Arte del siglo XX y contemporáneo: vanguardias, arquitectura moderna y posguerra
El bloque exige fechas de arranque de cada vanguardia, el criterio que la define y la relación entre innovación formal y contexto (guerra, industria, manifiestos). También arquitectura moderna, con sus cinco puntos y su lógica funcional, y los movimientos de posguerra.
Vanguardias históricas
- Fauvismo (1905, Salón de Otoño): color autónomo, Matisse, Derain.
- Cubismo (desde 1907, Las señoritas de Avignon): análisis y síntesis; fase analítica (1909-1911) facetada y monocroma, fase sintética (1912-1914) con collage y papiers collés; Braque, Picasso, Juan Gris.
- Futurismo (manifiesto de Marinetti, 1909): dinamismo y máquina; Boccioni, Formas únicas de continuidad en el espacio (1913).
- Expresionismo alemán: Die Brücke (1905) y Der Blaue Reiter (1911); Kandinsky hacia la abstracción.
- Suprematismo (Malévich, Cuadrado negro, 1915) y neoplasticismo de De Stijl (1917, Mondrian).
- Dadaísmo (Cabaret Voltaire, Zúrich, 1916): ready-made, Duchamp, Fountain (1917).
- Surrealismo (manifiesto de Breton, 1924): automatismo y sueño; Dalí, Miró, Magritte.
Arquitectura moderna
Le Corbusier formula los cinco puntos (pilotis, planta libre, fachada libre, ventana corrida, terraza jardín) y los aplica en la Villa Saboya (1929-1931); Bauhaus (1919, Gropius); Mies y el pabellón de Barcelona (1929); Wright y el organicismo (Casa de la Cascada, 1935-1939).
Ejemplo razonado
Ante una pintura con planos facetados, espacio aplanado, paleta terrosa y objetos descompuestos, distingue fase: si dominan el gris y la ocre y el objeto apenas se reconstruye, es cubismo analítico; si aparecen letras, papeles pegados y contornos nítidos, es sintético. Añade el efecto: la obra ya no imita, construye un objeto autónomo.
Posguerra y errores frecuentes
Informalismo y expresionismo abstracto, pop art, minimalismo, arte conceptual y arquitectura posmoderna. Errores que restan puntos: llamar abstracta a toda vanguardia; confundir Dadá (negación) con surrealismo (inconsciente); fechar mal el cubismo o el surrealismo; atribuir Guernica a una poética surrealista cuando su sintaxis es cubista; olvidar el manifiesto o el contexto bélico e industrial.