Claves originales, reducción al piano y un sostenido editorial
El coro prepara una edición crítica de un motete a seis voces. La partitura general viene en claves originales: el tiple en clave de do en primera, el alto en clave de do en tercera, el tenor en clave de do en cuarta y el bajo en clave de fa en cuarta. El director reparte además copias de una reducción para piano en la que el tenor aparece en clave de sol con un 8 debajo y el alto en clave de sol sin transposición. En el compás 12 el tenor debe cantar una nota escrita en la cuarta línea de su parte original; en el compás 18 el alto tiene una nota escrita en el primer espacio de la reducción. En el compás 25 el editor añade un sostenido sobre una nota que no aparece alterada en el facsímil, y en el 30 el pianista toca un acorde con cifrado 6 que no coincide exactamente con lo que cantan las voces.
1. Determina la altura real de las dos notas indicadas y explica el procedimiento, comparando la partitura original con la reducción.
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Compás 12, tenor. La clave de do en cuarta pone el do4 en la cuarta línea. Por tanto, la nota escrita en la cuarta línea suena do4. En la reducción, el tenor va en clave de sol con un 8 debajo: suena una octava por debajo de lo escrito. Para que suene do4 hay que escribir do5, en el tercer espacio. El error típico es ver el 8 y transportar otra octava hacia abajo, con lo que el tenor cantaría do3 y rompería la octava con el alto.
Compás 18, alto. En clave de sol, el primer espacio es fa4. La clave de do en tercera no transporta, pero cambia la posición: el mismo fa4 se escribe en el cuarto espacio, una séptima más arriba en el pentagrama. La regla práctica es que, para una misma posición escrita, la clave de alto suena una séptima por debajo de la de sol; por tanto, para una misma altura, en clave de alto se escribe una séptima más arriba.
Comprobación. Cante el tenor do4 y el alto fa4 con el piano: la distancia es una cuarta justa. Si el tenor suena una octava baja, el intervalo se convierte en una undécima y el acorde cambia de disposición. Esa comprobación auditiva es la que confirma si la lectura de claves es correcta.
2. ¿Cómo decides si cantar el sostenido editorial del compás 25? Expón el razonamiento con criterios de música ficta y de contexto cadencial.
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La decisión no depende de la autoridad del editor, sino de la función de la nota.
Criterios que aplicaría:
- Contexto cadencial. Si la nota es la penúltima de una cláusula y asciende a la final por semitono, la alteración crea el subsemitonium y refuerza el cierre (cláusula vera). Es el caso más habitual de ficta.
- Intervalo melódico. Si la nota está a un tono de la final y se aproxima por grado conjunto, la alteración es probable; si el salto es de cuarta o quinta descendente, la ficta suele responder a la necesidad de evitar el tritono.
- Consonancia vertical. Comprobar si el sostenido crea una quinta aumentada o un choque con el bajo. Si el acorde resultante es inestable y no hay cadencia, probablemente el editor se ha excedido.
- Fuente. Si el facsímil no lo trae y la edición no documenta el criterio, hay que decirlo: es una conjetura editorial, no un dato del original.
Decisión. Lo cantaría si refuerza una cadencia y no genera choques; si hay duda, lo ensayaría con y sin alteración y elegiría la versión que el conjunto sostiene con más estabilidad. La presentación oral debe distinguir entre lo que está en la fuente y lo que es una decisión de interpretación.
3. El cifrado del compás 30 no coincide con lo que cantan las voces. ¿Qué comprobaciones haces y qué decisión tomas?
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Primero, identificar qué es el cifrado. El cifrado del continuo describe intervalos sobre el bajo para el acompañamiento; no es una parte vocal ni una prueba de lo que deben cantar las voces. Un 6 indica una sexta sobre el bajo, es decir, un acorde en primera inversión, y suele resolver después.
Comprobaciones:
- Fuente. Ver si el cifrado está en el original o lo ha añadido el editor.
- Coherencia vertical. Comprobar si la nota que canta el coro es la sexta, la tercera o una suspensión que debe resolver en la nota siguiente.
- Realización del pianista. Es probable que el pianista haya añadido una nota de paso o una duplicación que no está en las voces; en ese caso, la solución es que reduzca su realización y doble exactamente lo que canta el coro.
Decisión. Si el cifrado es original y las voces cantan una nota coherente con él, el pianista debe ajustar su realización para no crear choques: el continuo acompaña, no corrige. Si la discrepancia afecta a una nota del coro, hay que revisar la edición antes de cambiar nada, porque el error puede estar en la reducción y no en las voces. En cualquier caso, no se cambia una nota del coro el día del concierto sin comprobarla en la fuente.