Pivote, cadencia y modulación en una exposición en sol menor
En una exposición de sonata para cuarteto de cuerda en sol menor, los compases 1–4 presentan i–iv–V–i, con la melodía cerrando en la tónica. Los compases 5–8 encadenan un acorde de mi bemol mayor, luego do menor, fa mayor y si bemol mayor; la voz superior termina en si bemol y el bajo arpegia la fundamental durante dos compases. Un analista afirma que se trata solo de una tonicización de III y que la cadencia final es semicadencia en sol menor; otro sostiene que hay una modulación a si bemol mayor con cadencia perfecta. No hay retorno a sol menor en el fragmento. Debes decidir entre ambas lecturas, localizar el pivote y valorar la estructura de frases.
1. Decide si hay modulación o tonicización, localiza el pivote y justifica con tres criterios.
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La lectura más defendible es la modulación a si bemol mayor. El acorde de mi bemol mayor funciona como pivote: es VI en sol menor y IV en si bemol mayor. Los tres criterios que inclinan la balanza son: primero, la duración y el peso del nuevo centro, ya que si bemol mayor ocupa el final de la frase y el bajo lo afirma durante dos compases; segundo, la cadencia, porque fa mayor actúa como V de si bemol y resuelve en I con la voz superior en la tónica; tercero, la ausencia de retorno a sol menor, que impide oír el pasaje como una simple tonicización pasajera. Una tonicización de III sería breve y subordinada, normalmente con retorno al centro principal. Aquí el cierre en si bemol tiene función conclusiva.
2. Identifica la cadencia del compás 8 y explica la estructura de frases.
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En el compás 8 hay una cadencia perfecta en si bemol mayor: V–I, con el bajo en la fundamental y la voz superior en la tónica. No es una semicadencia en sol menor, porque la dominante de sol menor sería re mayor y aquí el acorde de fa mayor funciona como dominante de si bemol. La estructura es de dos frases de cuatro compases. La primera, compases 1–4, cierra en sol menor con i–iv–V–i y funciona como unidad cerrada. La segunda, compases 5–8, se dirige a la relativa mayor y concluye con cadencia perfecta. Es un esquema 4+4, pero no exactamente paralelo: la segunda frase reorienta el centro tonal y por eso el cierre se percibe como llegada a un nuevo ámbito.
3. Explica qué haría cambiar tu lectura si el compás 9 retomara sol menor con un acorde de dominante.
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Si el compás 9 retomara sol menor con re mayor, la lectura de tonicización ganaría fuerza, porque el pasaje en si bemol quedaría subordinado y el oyente lo reinterpretaría como una excursión a III. El pivote seguiría siendo mi bemol, pero la cadencia en si bemol ya no se oiría como cierre estructural, sino como cierre local dentro de un proceso que vuelve al centro principal. Para decidir habría que comparar la duración relativa, la fuerza de los cierres y la estabilidad del retorno. La modulación no se demuestra solo por la presencia de un acorde nuevo, sino por la jerarquía que ese acorde adquiere en la frase.