I85PREP
⌘ K
Pancyprian Visual Arts study materials
Pancyprian Visual Arts study resources

Pancyprian Visual Arts practice questions

One question at a time. Build your Pancyprian Visual Arts understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

Continue in the practice tool above to load more questions, 50 at a time.

Question 1Drawing and Observation from Life

Στη σχεδίαση από τη ζωή, ποια είναι η κύρια λειτουργία της μέτρησης με το μολύβι (σύγκριση αναλογιών);

  1. Η σύγκριση μηκών και γωνιών πάνω στο θέμα για έλεγχο αναλογιών Correct answer.
  2. Η σκίαση των φόντων με παράλληλες γραμμές
  3. Η μεταφορά του σχεδίου σε μεγαλύτερο χαρτί
  4. Η δημιουργία τονικών διαβαθμίσεων με το πλάι του μολυβιού

Explanation

Η μέτρηση με το μολύβι χρησιμοποιείται για να συγκρίνει κανείς μήκη, κλίσεις και γωνίες πάνω στο ίδιο το θέμα, κρατώντας σταθερή την απόσταση του χεριού από το μάτι. Έτσι ελέγχονται οι αναλογίες πριν χαραχθεί οποιαδήποτε γραμμή. Δεν αφορά τονικότητα ή μεταφορά κλίμακας.

Question 2Drawing and Observation from Life

Ποιο στοιχείο προσδιορίζει πρώτιστα τον ορίζοντα σε ένα σχέδιο τοπίου από τη ζωή;

  1. Η θέση της υπογραφής
  2. Ο αριθμός των επιπέδων βάθους
  3. Το πλάτος του χαρτιού
  4. Το ύψος των ματιών του σχεδιαστή Correct answer.

Explanation

Η γραμμή του ορίζοντα βρίσκεται πάντα στο ύψος των ματιών του παρατηρητή, ανεξάρτητα από το τοπίο. Όλα τα οριζόντια επίπεδα συγκλίνουν προς αυτή τη γραμμή. Γι' αυτό η αλλαγή θέσης του σχεδιαστή μετακινεί τον ορίζοντα.

Question 3Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο καθιστού μοντέλου από τη ζωή, τι ονομάζεται «γραμμή δράσης»;

  1. Η νοητή καμπύλη που εκφράζει τη συνολική κίνηση και στάση του σώματος Correct answer.
  2. Η γραμμή που χωρίζει φως και σκιά
  3. Ο κατακόρυφος άξονας του κεφαλιού
  4. Η εξωτερική περίμετρος του περιγράμματος

Explanation

Η γραμμή δράσης είναι μια απλή, συνήθως καμπύλη, γραμμή που συνοψίζει τη ροή της στάσης πριν σχεδιαστεί οποιαδήποτε λεπτομέρεια. Λειτουργεί ως σκελετός της κίνησης και καθοδηγεί τη στάση των όγκων. Δεν ταυτίζεται με το περίγραμμα ούτε με τα όρια φωτός-σκιάς.

Question 4Drawing and Observation from Life

Ποια τεχνική χρησιμοποιείται συνήθως για γρήγορη αποτύπωση στάσης 30 δευτερολέπτων;

  1. Γρήγορο σχέδιο χειρονομίας με μακριές, ρέουσες γραμμές Correct answer.
  2. Λεπτομερής σκίαση με στυπόχαρτο
  3. Ιχνογράφηση του περιγράμματος με χάρακα
  4. Ακριβής μέτρηση κάθε άκρου

Explanation

Στα πολύ σύντομα σχέδια προτεραιότητα έχει η σύλληψη της κίνησης και της στάσης με λίγες μακριές γραμμές. Η λεπτομέρεια και η ακριβής μέτρηση έρχονται σε μεγαλύτερες διάρκειες. Έτσι εκπαιδεύεται το μάτι να βλέπει τη συνολική δομή.

Question 5Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, τι δηλώνει ο όρος «αρνητικός χώρος»;

  1. Οι σκοτεινές περιοχές της σκίασης
  2. Το φόντο με μαύρο χαρτί
  3. Τα κενά διαστήματα γύρω και ανάμεσα στις μορφές Correct answer.
  4. Οι εσωτερικές σκιές του θέματος

Explanation

Ο αρνητικός χώρος είναι η περιοχή που περιβάλλει και διαχωρίζει τα θετικά σχήματα του θέματος. Η παρατήρησή του βοηθά στον έλεγχο των σχημάτων και των αποστάσεων. Δεν σχετίζεται με τον τόνο ή το χρώμα του χαρτιού.

Question 6Drawing and Observation from Life

Πώς ελέγχεται η κατακόρυφη ευθυγράμμιση σε ένα σχέδιο όρθιας μορφής;

  1. Σβήνοντας τις βοηθητικές γραμμές
  2. Χρησιμοποιώντας μόνο καμπύλες
  3. Μετρώντας το πλάτος του χαρτιού
  4. Κρεμώντας ένα νήμα με βαρίδι δίπλα στο θέμα και συγκρίνοντας Correct answer.

Explanation

Ένα νήμα με βαρίδι δίνει μια ακριβή κατακόρυφη αναφορά δίπλα στο θέμα. Ο σχεδιαστής συγκρίνει ποια σημεία του σώματος πέφτουν πάνω σε αυτή τη γραμμή. Έτσι διορθώνονται κλίσεις που το μάτι μόνο του παραμορφώνει.

Question 7Drawing and Observation from Life

Ποια σχέση περιγράφει σωστά τη σμίκρυνση σε σχέδιο μονού σημείου φυγής;

  1. Μόνο τα κατακόρυφα άκρα σμικρύνονται
  2. Το μέγεθος μένει σταθερό ανεξαρτήτως απόστασης
  3. Τα αντικείμενα μεγαλώνουν καθώς απομακρύνονται
  4. Τα αντικείμενα μικραίνουν καθώς απομακρύνονται από τον θεατή Correct answer.

Explanation

Στην προοπτική, το φαινόμενο μέγεθος μειώνεται ανάλογα με την απόσταση από τον θεατή. Οι γραμμές που είναι παράλληλες με την κατεύθυνση θέασης συγκλίνουν σε ένα σημείο φυγής. Αυτό εξηγεί γιατί οι μακρινές μορφές φαίνονται μικρότερες.

Question 8Drawing and Observation from Life

Ποιος παράγοντας επηρεάζει περισσότερο τη θέση των σημείων φυγής σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Η ποιότητα του χαρτιού
  2. Η ώρα της ημέρας
  3. Η γωνία θέασης του σχεδιαστή προς το θέμα Correct answer.
  4. Το πάχος του μολυβιού

Explanation

Τα σημεία φυγής εξαρτώνται από τη γωνία με την οποία ο σχεδιαστής βλέπει τις παράλληλες ακμές του θέματος. Μετακίνηση ή στροφή του κεφαλιού αλλάζει τη θέση τους. Τα υλικά και ο φωτισμός δεν επηρεάζουν τη γεωμετρία αυτή.

Question 9Drawing and Observation from Life

Όταν σχεδιάζετε ένα κυλινδρικό αντικείμενο από τη ζωή, ποια παρατήρηση για τις ελλείψεις είναι σωστή;

  1. Οι ελλείψεις είναι ίδιες σε όλα τα ύψη
  2. Το άνοιγμα της έλλειψης μεγαλώνει όσο το αντικείμενο πλησιάζει στο ύψος των ματιών Correct answer.
  3. Το άνοιγμα της έλλειψης μεγαλώνει όσο το αντικείμενο κατεβαίνει χαμηλά
  4. Η έλλειψη γίνεται πάντα τέλειος κύκλος

Explanation

Όσο η κυκλική διατομή πλησιάζει στο ύψος των ματιών, τόσο πιο ανοιχτή φαίνεται η έλλειψη. Στο ακριβές ύψος των ματιών η διατομή εμφανίζεται ως ευθεία γραμμή. Χαμηλότερα ή ψηλότερα η έλλειψη κλείνει.

Question 10Drawing and Observation from Life

Ποια μέθοδος βοηθά περισσότερο στη σωστή τοποθέτηση των χαρακτηριστικών του προσώπου σε σχέδιο κεφαλιού από τη ζωή;

  1. Ο καθορισμός του άξονα του κεφαλιού και των γραμμών διαίρεσης πριν από τη λεπτομέρεια Correct answer.
  2. Η σχεδίαση των ματιών πρώτα και μετά του σχήματος
  3. Η χρήση μόνο σκιάς χωρίς γραμμή
  4. Η αντιγραφή από φωτογραφία

Explanation

Ο άξονας του κεφαλιού και οι γραμμές που χωρίζουν το πρόσωπο σε ζώνες δίνουν το βασικό πλέγμα θέσεων. Πάνω σε αυτό τοποθετούνται τα χαρακτηριστικά με σωστές αναλογίες. Η λεπτομέρεια έρχεται τελευταία.

Question 11Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή με τεχνητό φως, πού εντοπίζεται συνήθως ο πυρήνας σκιάς (core shadow);

  1. Στο πιο φωτεινό σημείο της επιφάνειας
  2. Στην άμεση γειτονιά της πηγής φωτός
  3. Στη ζώνη όπου η επιφάνεια απομακρύνεται από την πηγή φωτός, πριν από το ανακλώμενο φως Correct answer.
  4. Στη σκιά που ρίχνει το αντικείμενο στο έδαφος

Explanation

Ο πυρήνας σκιάς βρίσκεται στη σκοτεινότερη ζώνη της φωτισμένης πλευράς, εκεί όπου η επιφάνεια στρέφεται μακριά από το φως. Κάτω από αυτή τη ζώνη εμφανίζεται συχνά ανακλώμενο φως. Η ριγμένη σκιά είναι διαφορετικό φαινόμενο.

Question 12Drawing and Observation from Life

Ποιος είναι ο σκοπός της σχεδίασης «στα τυφλά» (blind contour) στην εκπαίδευση της παρατήρησης;

  1. Η ενίσχυση της σύνδεσης ματιού-χεριού χωρίς έλεγχο του χαρτιού Correct answer.
  2. Η μέτρηση αναλογιών με βαρίδι
  3. Η παραγωγή ακριβούς τελικού σχεδίου
  4. Η εκμάθηση της σκίασης με μολύβι

Explanation

Στη σχεδίαση στα τυφλά ο σχεδιαστής κοιτά μόνο το θέμα και δεν ελέγχει το χαρτί. Σκοπός είναι να εκπαιδευτεί το μάτι να παρατηρεί προσεκτικά και το χέρι να ακολουθεί. Το αποτέλεσμα δεν είναι ακριβές σχέδιο αλλά άσκηση αντίληψης.

Question 13Drawing and Observation from Life

Πώς επηρεάζει η θέση του σχεδιαστή τη «γωνία θέασης» ενός τραπεζιού σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Η επιφάνεια φαίνεται πάντα ως ευθεία γραμμή
  2. Η θέση του σχεδιαστή δεν επηρεάζει την εμφάνιση της επιφάνειας
  3. Όσο χαμηλότερα βρίσκεται ο σχεδιαστής, τόσο πιο ανοιχτή φαίνεται η επιφάνεια της τραπεζαρίας Correct answer.
  4. Όσο ψηλότερα βρίσκεται ο σχεδιαστής, τόσο πιο λεπτή φαίνεται η επιφάνεια

Explanation

Όταν ο σχεδιαστής χαμηλώνει, η επιφάνεια του τραπεζιού πλησιάζει το ύψος των ματιών και εμφανίζεται πιο ανοιχτή. Αντίθετα, από ψηλά η επιφάνεια φαίνεται μεγαλύτερη και πιο ορατή. Η γωνία θέασης καθορίζει άμεσα το σχήμα της.

Question 14Drawing and Observation from Life

Ποια πρακτική βοηθά στη σωστή απόδοση της κλίσης ενός αντικειμένου που βρίσκεται υπό γωνία;

  1. Η σχεδίαση της κλίσης από μνήμης
  2. Η αύξηση της πίεσης του μολυβιού
  3. Η χρήση μόνο καμπύλων γραμμών
  4. Η σύγκριση της κλίσης με μια νοητή οριζόντια ή κατακόρυφη αναφορά στο χαρτί Correct answer.

Explanation

Η κλίση ελέγχεται συγκρίνοντάς την με σταθερές αναφορές, όπως η οριζόντια ή η κατακόρυφη άκρη του χαρτιού. Έτσι το μάτι διορθώνει την τάση να υπερεκτιμά ή να υποεκτιμά γωνίες. Η μνήμη και η πίεση δεν παρέχουν έλεγχο.

Question 15Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, τι σημαίνει «συνολικό σχήμα» (envelope) της μορφής;

  1. Η εσωτερική δομή των οστών
  2. Το απλοποιημένο εξωτερικό περίγραμμα που περικλείει ολόκληρη τη στάση Correct answer.
  3. Η τελική σκίαση του όγκου
  4. Η γραμμή του ορίζοντα

Explanation

Το συνολικό σχήμα είναι το απλό, γενικό περίγραμμα που περιβάλλει ολόκληρη τη μορφή, συχνά ένα πολύγωνο. Χρησιμεύει ως βάση για να τοποθετηθούν σωστά τα μέρη μέσα σε αυτό. Προηγείται της εσωτερικής δομής και της σκίασης.

Question 16Drawing and Observation from Life

Ποια είναι η σωστή σειρά εργασίας σε ένα σχέδιο νεκρής φύσης από τη ζωή;

  1. Γενική σύνθεση και αναλογίες, έπειτα δομή, μετά τόνος και τέλος λεπτομέρεια Correct answer.
  2. Τόνος, λεπτομέρεια, σύνθεση, δομή
  3. Δομή, λεπτομέρεια, σύνθεση, τόνος
  4. Λεπτομέρεια, τόνος, αναλογίες, σύνθεση

Explanation

Το σχέδιο προχωρά από το γενικό στο ειδικό: πρώτα η σύνθεση και οι αναλογίες, μετά η δομή των όγκων, έπειτα ο τόνος και τέλος η λεπτομέρεια. Αυτή η σειρά επιτρέπει διορθώσεις πριν εδραιωθούν λάθη. Η αντίστροφη πορεία οδηγεί σε αποσπασματικό αποτέλεσμα.

Question 17Drawing and Observation from Life

Πώς αντιμετωπίζεται η προοπτική βράχυνση (foreshortening) ενός χεριού που εκτείνεται προς τον θεατή;

  1. Σχεδιάζοντας το χέρι στο πραγματικό του μήκος
  2. Σχεδιάζοντας πρώτα τα μεγάλα επίπεδα και τα επικαλυπτόμενα σχήματα κατά μήκος του άξονα βάθους Correct answer.
  3. Χρησιμοποιώντας μόνο κάθετες γραμμές
  4. Μετρώντας μόνο το πλάτος της παλάμης

Explanation

Η βράχυνση απαιτεί να σκεφτεί κανείς το χέρι ως όγκους που επικαλύπτονται κατά μήκος του άξονα βάθους. Τα κοντινά μέρη φαίνονται μεγαλύτερα και τα μακρινά μικρότερα. Η σχεδίαση στο πραγματικό μήκος αγνοεί τη βράχυνση.

Question 18Drawing and Observation from Life

Ποια παρατήρηση για τη σκιά που ρίχνει ένα αντικείμενο σε επίπεδη επιφάνεια είναι σωστή;

  1. Η ριγμένη σκιά δεν επηρεάζεται από τη γωνία του φωτός
  2. Το σχήμα της ριγμένης σκιάς αλλάζει ανάλογα με τη θέση της πηγής φωτός Correct answer.
  3. Η ριγμένη σκιά έχει πάντα το ίδιο σχήμα με το αντικείμενο
  4. Η ριγμένη σκιά είναι πάντα πιο φωτεινή από το αντικείμενο

Explanation

Η ριγμένη σκιά προκύπτει από την προβολή του αντικειμένου πάνω στην επιφάνεια και εξαρτάται από τη θέση και τη γωνία της πηγής. Όσο πιο πλάγιο είναι το φως, τόσο πιο επιμήκης γίνεται. Η σκιά είναι σκοτεινότερη από τις φωτισμένες περιοχές.

Question 19Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, γιατί προτιμάται η σχεδίαση με απλοποιημένους όγκους πριν από τη λεπτομέρεια;

  1. Επειδή η λεπτομέρεια είναι πάντα περιττή
  2. Επειδή οι όγκοι χρειάζονται λιγότερο χαρτί
  3. Επειδή οι όγκοι ορίζουν τη χωρική δομή και διευκολύνουν τον έλεγχο της προοπτικής Correct answer.
  4. Επειδή έτσι αποφεύγεται η σκίαση

Explanation

Η σκέψη με όγκους μετατρέπει το θέμα σε απλά γεωμετρικά στερεά που τοποθετούνται στον χώρο. Έτσι ελέγχονται ευκολότερα οι αναλογίες, η προοπτική και η επικάλυψη. Η λεπτομέρεια προστίθεται μετά, πάνω σε σταθερή δομή.

Question 20Drawing and Observation from Life

Πώς ελέγχεται η συμμετρία ενός προσώπου σε σχέδιο τριών τετάρτων από τη ζωή;

  1. Συγκρίνοντας τις αποστάσεις των χαρακτηριστικών από τον κεντρικό άξονα που ακολουθεί την κλίση του κεφαλιού Correct answer.
  2. Σχεδιάζοντας τα δύο μάτια ίδιου μεγέθους
  3. Χρησιμοποιώντας χάρακα για κάθε γραμμή
  4. Μετρώντας μόνο το πλάτος του στόματος

Explanation

Σε στροφή τριών τετάρτων ο άξονας του κεφαλιού δεν είναι κατακόρυφος, και οι αποστάσεις εκατέρωθεν μειώνονται προς τη μακρινή πλευρά. Η σύγκριση ως προς αυτόν τον άξονα δίνει σωστή συμμετρία. Τα δύο μάτια δεν φαίνονται ίσα λόγω βράχυνσης.

Question 21Drawing and Observation from Life

Ποια αρχή εξηγεί γιατί δύο παράλληλες γραμμές που απομακρύνονται φαίνονται να συγκλίνουν;

  1. Η ατμοσφαιρική προοπτική με αλλαγή χρώματος
  2. Η γεωμετρική προοπτική με σημεία φυγής στον ορίζοντα Correct answer.
  3. Η θεωρία του χρώματος
  4. Η αρχή της αντίθεσης τόνου

Explanation

Οι παράλληλες γραμμές που κατευθύνονται προς το βάθος συγκλίνουν σε σημείο φυγής πάνω στη γραμμή του ορίζοντα. Αυτό είναι γεωμετρικό φαινόμενο της γραμμικής προοπτικής. Η ατμοσφαιρική προοπτική αφορά χρώμα και καθαρότητα, όχι σύγκλιση γραμμών.

Question 22Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια είναι η συνέπεια της υπερβολικής εστίασης σε τοπικές λεπτομέρειες από την αρχή;

  1. Μειώνεται η ανάγκη μέτρησης
  2. Χάνονται οι συνολικές αναλογίες και η σύνθεση αποκλίνει Correct answer.
  3. Αυξάνεται η αντίθεση φωτός-σκιάς
  4. Βελτιώνεται η ακρίβεια της προοπτικής

Explanation

Όταν η προσοχή πηγαίνει αμέσως σε μικρές λεπτομέρειες, χάνεται η συνολική εικόνα και τα μεγέθη μεταξύ των μερών αποκλίνουν. Το σχέδιο τείνει να «σπάσει» σε αποσπασματικά κομμάτια. Η σωστή πορεία ξεκινά από το σύνολο.

Question 23Drawing and Observation from Life

Πώς διαφέρει η γραμμική από την ατμοσφαιρική προοπτική σε σχέδιο τοπίου από τη ζωή;

  1. Η γραμμική αφορά χρώμα, ενώ η ατμοσφαιρική αφορά γραμμές
  2. Η γραμμική αφορά σύγκλιση γραμμών, ενώ η ατμοσφαιρική μείωση αντίθεσης και κορεσμού με την απόσταση Correct answer.
  3. Η ατμοσφαιρική προοπτική εφαρμόζεται μόνο σε εσωτερικούς χώρους
  4. Και οι δύο αφορούν μόνο το ύψος του ορίζοντα

Explanation

Η γραμμική προοπτική περιγράφει τη σύγκλιση παράλληλων γραμμών σε σημεία φυγής. Η ατμοσφαιρική προοπτική περιγράφει τη μείωση της αντίθεσης, του κορεσμού και της λεπτομέρειας στα μακρινά επίπεδα. Τα δύο φαινόμενα συνεργάζονται για να δώσουν βάθος.

Question 24Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια τεχνική αποδίδει καλύτερα την αίσθηση του όγκου σε μια σφαίρα;

  1. Σταδιακή μετάβαση τόνου κατά μήκος της καμπύλης επιφάνειας, με πυρήνα σκιάς και ανακλώμενο φως Correct answer.
  2. Ευθείες παράλληλες γραμμές σε όλη τη σφαίρα
  3. Έντονο μαύρο περίγραμμα
  4. Ομοιόμορφη σκίαση σε όλη την επιφάνεια

Explanation

Ο όγκος της σφαίρας διαβάζεται από τη σταδιακή αλλαγή τόνου που ακολουθεί την καμπύλη της επιφάνειας. Ο πυρήνας σκιάς και το ανακλώμενο φως ενισχύουν την αίσθηση της στρογγυλότητας. Η ομοιόμορφη σκίαση και το περίγραμμα επιπεδώνουν τη μορφή.

Question 25Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποιος είναι ο ρόλος της «γραμμής ορίζοντα» (horizon line) όταν σχεδιάζετε ένα εσωτερικό χώρο;

  1. Καθορίζει το ύψος των ματιών του σχεδιαστή και αποτελεί τη βάση για όλα τα επίπεδα φυγής. Correct answer.
  2. Σηματοδοτεί τη μέση του φύλλου ανεξάρτητα από τη θέση του σχεδιαστή.
  3. Δείχνει το πιο φωτεινό σημείο του δωματίου για τη μελέτη φωτός.
  4. Οριοθετεί το περίγραμμα των επίπλων στο κάτω μέρος του φύλλου.

Explanation

Η γραμμή ορίζοντα αντιστοιχεί στο ύψος των ματιών του παρατηρητή και σε αυτήν συγκλίνουν τα οριζόντια επίπεδα που απομακρύνονται. Μετακινώντας το σημείο θέασης, η γραμμή ορίζοντα ανεβαίνει ή κατεβαίνει και αλλάζει όλη η διάταξη του χώρου. Δεν εξαρτάται από τη μέση του φύλλου ούτε από τη φωτεινότητα.

Question 26Drawing and Observation from Life

Σχεδιάζετε από τη ζωή ένα φλιτζάνι τοποθετημένο ακριβώς στο ύψος των ματιών σας. Πώς εμφανίζεται το στόμιό του;

  1. Ως έλλειψη με τον μεγάλο άξονα κατακόρυφο και τον μικρό οριζόντιο.
  2. Ως πολύ ανοιχτή έλλειψη με μεγάλο κατακόρυφο άξονα.
  3. Ως σχεδόν ευθεία γραμμή, αφού το επίπεδο του στομίου βρίσκεται στο ύψος του ματιού. Correct answer.
  4. Ως πλήρης κύκλος με έντονη καμπυλότητα.

Explanation

Όταν το κυκλικό επίπεδο βρίσκεται στο ύψος των ματιών, το βλέπουμε σχεδόν από την άκρη του και η έλλειψη εκφυλίζεται σε ευθεία. Όσο ανεβαίνει ή κατεβαίνει το αντικείμενο σε σχέση με τα μάτια, τόσο ανοίγει η έλλειψη. Αυτή η παρατήρηση εξηγεί γιατί το ίδιο φλιτζάνι αλλάζει σχήμα όταν το μετακινήσετε.

Question 27Drawing and Observation from Life

Ποιο στοιχείο παρατήρησης χρησιμοποιείται συστηματικά για τον έλεγχο των αναλογιών σε σχέδιο μορφής από τη ζωή;

  1. Η αντιγραφή του περιγράμματος από φωτογραφία αναφοράς.
  2. Η χρήση χάρακα για τη μέτρηση σε εκατοστά πάνω στο φύλλο.
  3. Η σύγκριση μηκών με ένα σταθερό μέτρο, όπως το μήκος του κεφαλιού. Correct answer.
  4. Η μέτρηση της φωτεινότητας με κλίμακα του γκρι.

Explanation

Ο σχεδιαστής συγκρίνει τα μήκη των μερών της μορφής με ένα σταθερό μονάδα μέτρησης, συνήθως το μήκος του κεφαλιού, κρατώντας το μολύβι σε απόσταση. Έτσι ελέγχει πόσες φορές χωρά το κεφάλι στο σώμα και διατηρεί τις αναλογίες. Η μέθοδος βασίζεται σε οπτική σύγκριση, όχι σε απόλυτα εκατοστά.

Question 28Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, τι ονομάζεται «γραμμή δράσης» (line of action) της μορφής;

  1. Η νοητή γραμμή που εκφράζει τη συνολική κίνηση και στάση του σώματος. Correct answer.
  2. Η ευθεία που ορίζει το ύψος των ματιών του σχεδιαστή.
  3. Η γραμμή που ενώνει τα δύο πόδια στο πάτωμα.
  4. Το περίγραμμα του ρούχου που φορά το μοντέλο.

Explanation

Η γραμμή δράσης συνοψίζει με μία ρέουσα κίνηση τον τρόπο που το βάρος και η στάση οργανώνουν τη μορφή. Σχεδιάζεται πρώτη, πριν από τα περιγράμματα, για να κρατήσει τη ζωντάνια της πόζας. Δεν ταυτίζεται με το περίγραμμα ούτε με τη γραμμή ορίζοντα.

Question 29Drawing and Observation from Life

Πώς επηρεάζει η απόσταση του σχεδιαστή από το θέμα την απόδοση της προοπτικής σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Όσο πιο κοντά βρίσκεται, τόσο πιο επίπεδη φαίνεται η σκηνή.
  2. Όσο πιο μακριά βρίσκεται, τόσο μεγαλύτερη γίνεται η γωνία θέασης των αντικειμένων.
  3. Η απόσταση δεν επηρεάζει καθόλου τη γεωμετρία του σχεδίου.
  4. Όσο πιο κοντά βρίσκεται, τόσο πιο έντονη γίνεται η σύγκλιση και η βράχυνση. Correct answer.

Explanation

Όταν ο σχεδιαστής πλησιάζει, η γωνία θέασης μεγαλώνει και τα απομακρυνόμενα επίπεδα συγκλίνουν ταχύτερα, με εντονότερη βράχυνση. Απομακρυνόμενος, η σκηνή τείνει προς ορθή προβολή και φαίνεται πιο επίπεδη. Η απόσταση είναι λοιπόν βασική απόφαση πριν αρχίσει το σχέδιο.

Question 30Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια τεχνική χρησιμοποιείται για να ελεγχθεί η κλίση μιας μακριάς ακμής χωρίς χάρακα;

  1. Η σχεδίαση της ακμής με ελεύθερο χέρι χωρίς έλεγχο.
  2. Η προέκταση του μολυβιού στον αέρα και η σύγκρισή του με την ακμή. Correct answer.
  3. Η αντιγραφή της κλίσης από προηγούμενο σχέδιο.
  4. Η μέτρηση της ακμής με μεζούρα.

Explanation

Ο σχεδιαστής κρατά το μολύβι τεντωμένο μπροστά στο θέμα και συγκρίνει την κλίση του με την ακμή που παρατηρεί. Στη συνέχεια μεταφέρει αυτή τη γωνία στο φύλλο, ελέγχοντας ξανά με το μάτι. Έτσι διατηρείται η σχέση των γωνιών χωρίς μηχανικά όργανα.

Question 31Drawing and Observation from Life

Ποια παρατήρηση για τις ανακλάσεις (reflected light) σε σχέδιο από τη ζωή είναι σωστή;

  1. Εμφανίζονται μόνο σε γυαλιστερά αντικείμενα.
  2. Εντοπίζονται αποκλειστικά στο περίγραμμα της μορφής.
  3. Είναι πάντα φωτεινότερες από το φωτεινότερο σημείο (highlight).
  4. Εμφανίζονται μέσα στη σκιά, όπου το φως από το περιβάλλον επιστρέφει στο αντικείμενο. Correct answer.

Explanation

Η ανάκλαση προέρχεται από φως που πέφτει σε γειτονικές επιφάνειες και επιστρέφει στη σκιερή πλευρά του αντικειμένου. Γι' αυτό βρίσκεται μέσα στη σκιά, κοντά στο όριο με το φόντο, και ποτέ δεν ξεπερνά σε φωτεινότητα το highlight. Η σωστή της απόδοση δίνει όγκο χωρίς να ανοίγει υπερβολικά τη σκιά.

Question 32Drawing and Observation from Life

Σχεδιάζετε από τη ζωή μια ομάδα αντικειμένων. Ποια πρακτική βοηθά περισσότερο στην οργάνωση της σύνθεσης μέσα στο φύλλο;

  1. Η κάλυψη όλου του φύλλου με σκίαση από την αρχή.
  2. Η σχεδίαση πρώτα του μικρότερου αντικειμένου με κάθε λεπτομέρεια.
  3. Η τοποθέτηση ενός ελαφριού ορθογωνίου που ορίζει τα όρια της ομάδας πριν από τις λεπτομέρειες. Correct answer.
  4. Η τοποθέτηση του θέματος ακριβώς στο κέντρο με ίσα περιθώρια.

Explanation

Ένα ελαφρύ ορθογώνιο που περιβάλλει την ομάδα (envelope) καθορίζει το συνολικό μέγεθος και τη θέση της πριν από τις λεπτομέρειες. Έτσι αποφεύγεται η υπερχείλιση στο φύλλο και ελέγχονται οι σχετικές θέσεις των αντικειμένων. Η κεντρική τοποθέτηση με ίσα περιθώρια δεν είναι κανόνας και συχνά δίνει άκαμπτη σύνθεση.

Question 33Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, τι σημαίνει «επίπεδο φωτός» (light plane) σε ένα απλοποιημένο κεφάλι;

  1. Το σημείο όπου το μολύβι ακουμπά πρώτο στο χαρτί.
  2. Η σκιά που ρίχνει το κεφάλι στο τραπέζι.
  3. Η γραμμή που χωρίζει το κεφάλι σε δύο συμμετρικά μισά.
  4. Η ομάδα επιφανειών που δέχονται άμεσο φως και αντιμετωπίζονται με ενιαίο τόνο. Correct answer.

Explanation

Στην απλοποιημένη μελέτη, οι επιφάνειες ομαδοποιούνται ανάλογα με τον προσανατολισμό τους προς την πηγή φωτός. Το επίπεδο φωτός δέχεται άμεσο φως και κρατιέται ενιαίο, ενώ τα υπόλοιπα επίπεδα χωρίζονται σε μέσα και σκοτεινά. Αυτή η ομαδοποίηση δίνει όγκο πριν από τις λεπτομέρειες.

Question 34Drawing and Observation from Life

Πώς ελέγχεται η σωστή θέση του λαιμού σε σχέδιο προτομής από τη ζωή;

  1. Συγκρίνοντας την κλίση και το πλάτος του με τη γραμμή των ώμων και το πηγούνι. Correct answer.
  2. Σχεδιάζοντας πρώτα τις λεπτομέρειες του προσώπου.
  3. Μετρώντας το μήκος του λαιμού σε εκατοστά.
  4. Τοποθετώντας τον λαιμό πάντα ακριβώς κάθετο στο φύλλο.

Explanation

Ο λαιμός συνδέει το κεφάλι με τον κορμό και η κλίση του εξαρτάται από τη στάση του μοντέλου. Γι' αυτό ελέγχεται σε σχέση με τη γραμμή των ώμων και το πηγούνι, ώστε να στηρίζει σωστά το κεφάλι. Η κάθετη θέση στο φύλλο είναι αυθαίρετη και συχνά λανθασμένη.

Question 35Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια είναι η λειτουργία του «κατόπτρου ελέγχου» (χρήση καθρέφτη ή αντιστροφής της εικόνας);

  1. Αντικαθιστά την ανάγκη παρατήρησης του θέματος.
  2. Αποκαλύπτει λάθη σε κλίσεις και αναλογίες που το μάτι έχει συνηθίσει. Correct answer.
  3. Καθορίζει τη γραμμή ορίζοντα του σκίτσου.
  4. Μετρά την απόσταση του θέματος από τον σχεδιαστή.

Explanation

Όταν κοιτάμε το σχέδιο ανεστραμμένο ή σε καθρέφτη, το μυαλό χάνει τις συνηθισμένες προσδοκίες του και τα λάθη γίνονται εμφανή. Η τεχνική βοηθά στον εντοπισμό στρεβλώσεων σε κλίσεις, αποστάσεις και αναλογίες. Δεν μετρά αποστάσεις ούτε αντικαθιστά την παρατήρηση.

Question 36Drawing and Observation from Life

Ποια σχέση περιγράφει σωστά την επίδραση της απόστασης στη γραμμική προοπτική ενός δρόμου σε σχέδιο τοπίου από τη ζωή;

  1. Οι παράλληλες ακμές του δρόμου συγκλίνουν προς ένα σημείο φυγής στη γραμμή ορίζοντα. Correct answer.
  2. Οι ακμές του δρόμου καμπυλώνουν υποχρεωτικά προς τα κάτω.
  3. Οι ακμές του δρόμου αποκλίνουν καθώς απομακρύνονται.
  4. Οι ακμές του δρόμου παραμένουν παράλληλες σε όλο το μήκος τους.

Explanation

Στη γραμμική προοπτική, ευθείες παράλληλες που απομακρύνονται από τον θεατή εμφανίζονται να συγκλίνουν σε ένα σημείο φυγής πάνω στη γραμμή ορίζοντα. Αυτό εξηγεί γιατί ο δρόμος «κλείνει» στο βάθος. Η απόκλιση ή η παραλληλία στο σχέδιο θα αντέβαινε στην παρατήρηση.

Question 37Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, πώς διαφέρει η απόδοση μιας σκληρής ακμής από μια μαλακή ακμή;

  1. Η σκληρή ακμή απαιτεί πάντα μαύρο χρώμα.
  2. Η σκληρή ακμή έχει απότομη μετάβαση τόνου, ενώ η μαλακή σταδιακή. Correct answer.
  3. Η σκληρή ακμή αποδίδεται μόνο με λαστιχάκι.
  4. Η μαλακή ακμή εμφανίζεται μόνο σε στρογγυλά αντικείμενα.

Explanation

Η ποιότητα της ακμής περιγράφει τον ρυθμό μετάβασης από το φως στη σκιά. Σε σκληρή ακμή η μετάβαση είναι απότομη, όπως σε κύβο, ενώ σε μαλακή ακμή γίνεται βαθμιαία, όπως σε σφαίρα. Η διάκριση αφορά τον τόνο και όχι το υλικό ή το χρώμα.

Question 38Drawing and Observation from Life

Σχεδιάζετε από τη ζωή ένα αντικείμενο που βρίσκεται μπροστά από έναν τοίχο. Πώς μεταβάλλεται η ριγμένη σκιά του όταν η πηγή φωτός πλησιάζει το αντικείμενο;

  1. Η σκιά μεγαλώνει και οι ακμές της γίνονται πιο μαλακές. Correct answer.
  2. Η σκιά εξαφανίζεται εντελώς.
  3. Η σκιά αλλάζει θέση αλλά κρατά σταθερό μέγεθος.
  4. Η σκιά μικραίνει και γίνεται πιο σκοτεινή.

Explanation

Όσο πιο κοντά βρίσκεται μια μικρή πηγή φωτός στο αντικείμενο, τόσο μεγαλύτερη γίνεται η προβολή της σκιάς του στον τοίχο. Παράλληλα, η μετάβαση από τη σκιά στο φως γίνεται πιο βαθμιαία, δηλαδή οι ακμές μαλακώνουν. Η θέση της σκιάς εξαρτάται από τη διεύθυνση του φωτός, αλλά το μέγεθος αλλάζει με την απόσταση.

Question 39Drawing and Observation from Life

Ποια πρακτική διευκολύνει την παρατήρηση της σχέσης μεταξύ θετικού και αρνητικού χώρου σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Η χρήση χάρακα για την ευθυγράμμιση των αντικειμένων.
  2. Η εστίαση του βλέμματος στα κενά ανάμεσα στα αντικείμενα και όχι μόνο στα ίδια. Correct answer.
  3. Η σχεδίαση μόνο του περιγράμματος του θέματος.
  4. Η σκίαση πρώτα του φόντου με μαύρο.

Explanation

Ο αρνητικός χώρος είναι το κενό γύρω και ανάμεσα στα αντικείμενα και έχει δικό του σχήμα. Όταν ο σχεδιαστής εστιάζει σε αυτά τα σχήματα, ελέγχει καλύτερα τα όρια και τις αναλογίες του θέματος. Η μαύρη σκίαση του φόντου ή η σχεδίαση μόνο περιγράμματος δεν αναπτύσσει αυτή την ικανότητα.

Question 40Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια είναι η συνέπεια της σχεδίασης με πολύ σκληρό μολύβι (π.χ. 4H) για τις σκιάσεις;

  1. Η γραμμή αποκτά έντονη υφή άνθρακα.
  2. Το χαρτί σκίζεται εύκολα από την πίεση.
  3. Οι τόνοι παραμένουν ανοιχτοί και η επίτευξη βαθιάς σκιάς γίνεται δύσκολη. Correct answer.
  4. Οι τόνοι γίνονται αμέσως πολύ σκούροι και αδιαφανείς.

Explanation

Τα σκληρά μολύβια (H έως 9H) δίνουν λεπτή, ανοιχτόχρωμη γραμμή και μικρή ποσότητα γραφίτη. Γι' αυτό είναι κατάλληλα για ελαφριά σχεδίαση ή λεπτομέρειες, αλλά δυσκολεύουν την επίτευξη σκούρων τόνων. Τα μαλακά μολύβια (B έως 9B) καλύπτουν καλύτερα τις σκοτεινές περιοχές.

Question 41Drawing and Observation from Life

Πώς βοηθά η σχεδίαση «στα τυφλά» (blind contour) στη βελτίωση του σχεδίου από τη ζωή;

  1. Αντικαθιστά την ανάγκη μέτρησης των αναλογιών.
  2. Εκπαιδεύει το χέρι να ακολουθεί το μάτι χωρίς διόρθωση βάσει προηγούμενων αντιλήψεων. Correct answer.
  3. Εξασφαλίζει ακριβείς αναλογίες με την πρώτη προσπάθεια.
  4. Διδάσκει τη χρήση της γραμμικής προοπτικής.

Explanation

Στη σχεδίαση στα τυφλά ο σχεδιαστής κοιτά μόνο το θέμα και δεν ελέγχει το φύλλο. Έτσι αποσυνδέεται από τις συνηθισμένες νοητικές εικόνες και μαθαίνει να συντονίζει το χέρι με την παρατήρηση. Το αποτέλεσμα συχνά παραμορφώνεται, γι' αυτό δεν εγγυάται ακριβείς αναλογίες.

Question 42Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια παρατήρηση για το «σημείο διαφυγής» (vanishing point) δύο παράλληλων γραμμών που κατευθύνονται προς τα πάνω είναι σωστή;

  1. Το σημείο φυγής τους βρίσκεται πάντα στο κέντρο του φύλλου.
  2. Το σημείο φυγής τους βρίσκεται κάτω από τη γραμμή ορίζοντα.
  3. Οι γραμμές αυτές δεν έχουν σημείο φυγής.
  4. Το σημείο φυγής τους βρίσκεται πάνω από τη γραμμή ορίζοντα. Correct answer.

Explanation

Γραμμές που ανεβαίνουν στο βάθος, όπως οι ακμές ενός ψηλού κτιρίου, συγκλίνουν σε σημείο φυγής πάνω από τη γραμμή ορίζοντα. Αυτό το φαινόμενο εμφανίζεται στην προοπτική δύο ή τριών σημείων. Η θέση του σημείου φυγής εξαρτάται από τη διεύθυνση των γραμμών, όχι από το φύλλο.

Question 43Drawing and Observation from Life

Ποια τεχνική βοηθά στην απόδοση της υφής ενός τραχιού τοίχου σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Η χρήση μόνο κάθετων γραμμών με σταθερή πίεση.
  2. Η ποικιλία στην πίεση και στην κατεύθυνση των γραμμών, με σπάνιες κηλίδες τόνου. Correct answer.
  3. Η σχεδίαση με λαστιχάκι αντί για μολύβι.
  4. Η ομοιόμορφη κάλυψη με έναν ενιαίο τόνο.

Explanation

Η υφή διαβάζεται από τη μεταβλητότητα των σημαδιών: διαφορετική πίεση, κατεύθυνση και πυκνότητα γραμμών. Σε τραχιά επιφάνεια τα σημάδια είναι ακανόνιστα και αφήνουν κενά φωτός. Μια ενιαία, ομοιόμορφη κάλυψη εξαφανίζει την αίσθηση της τραχύτητας.

Question 44Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, γιατί η σκίαση ακολουθεί συνήθως τη μορφή (form) και όχι την επιφάνεια του φύλλου;

  1. Γιατί το φύλλο δεν δέχεται ομοιόμορφη σκίαση.
  2. Γιατί έτσι χρησιμοποιείται λιγότερος γραφίτης.
  3. Γιατί η σκίαση κατά μήκος του φύλλου απαγορεύεται στους διαγωνισμούς.
  4. Γιατί περιγράφει τον προσανατολισμό των επιφανειών του αντικειμένου στον χώρο. Correct answer.

Explanation

Οι γραμμές σκίασης που ακολουθούν τη μορφή δείχνουν την καμπύλη και τον προσανατολισμό των επιφανειών, ενισχύοντας την αίσθηση του όγκου. Η σκίαση κατά μήκος του φύλλου είναι ουδέτερη και συχνά επιπεδώνει το αντικείμενο. Η επιλογή αφορά την περιγραφή του όγκου, όχι την οικονομία υλικού.

Question 45Drawing and Observation from Life

Πώς πρέπει να αντιμετωπίζεται η προοπτική βράχυνση ενός πήχη που δείχνει προς τον θεατή σε σχέδιο από τη ζωή;

  1. Αποδίδεται μόνο με περίγραμμα χωρίς έλεγχο των αναλογιών.
  2. Σχεδιάζεται συντομότερος και με τις εγκάρσιες γραμμές του να ανοίγουν προς το άκρο. Correct answer.
  3. Σχεδιάζεται με το πραγματικό του μήκος ανεξάρτητα από τη γωνία.
  4. Σχεδιάζεται πάντα κατακόρυφος στο φύλλο.

Explanation

Όταν ένα μέλος κατευθύνεται προς τον θεατή, το φαινόμενο μήκος του μικραίνει και οι εγκάρσιες τομές του ανοίγουν καθώς πλησιάζουν. Ο σχεδιαστής πρέπει να σχεδιάσει αυτό που βλέπει, όχι το γνωστό μήκος. Ο έλεγχος των αναλογιών σε σχέση με τα υπόλοιπα μέρη είναι απαραίτητος.

Question 46Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια είναι η σωστή σειρά για τη μελέτη ενός φρούτου με έντονο όγκο;

  1. Γενικό σχήμα, βασικοί άξονες, διαχωρισμός φωτός-σκιάς, μετά λεπτομέρειες και ανταύγειες. Correct answer.
  2. Ανταύγειες, άξονες, λεπτομέρειες, γενικό σχήμα.
  3. Διαχωρισμός φωτός-σκιάς, λεπτομέρειες, γενικό σχήμα, άξονες.
  4. Λεπτομέρειες, ανταύγειες, γενικό σχήμα, διαχωρισμός φωτός-σκιάς.

Explanation

Η μελέτη ξεκινά με τη συνολική φόρμα και τους άξονες που την προσανατολίζουν, συνεχίζει με τη μεγάλη διαίρεση φωτός και σκιάς και καταλήγει στις λεπτομέρειες και τις ανταύγειες. Έτσι οι λεπτομέρειες τοποθετούνται πάνω σε σωστή δομή. Η αντίστροφη σειρά οδηγεί σε κατακερματισμένο σχέδιο.

Question 47Drawing and Observation from Life

Ποια παρατήρηση για τη «γραμμή του περιγράμματος» (contour line) σε σχέδιο από τη ζωή είναι σωστή;

  1. Περιγράφει το όριο όπου η επιφάνεια του αντικειμένου απομακρύνεται από το μάτι. Correct answer.
  2. Αποτελεί σταθερό όριο του αντικειμένου ανεξάρτητα από τη θέση θέασης.
  3. Είναι πάντα ευθεία γραμμή.
  4. Αποδίδεται μόνο με μαλακό μολύβι.

Explanation

Το περίγραμμα δεν υπάρχει ως γραμμή πάνω στο αντικείμενο· είναι το όριο όπου η επιφάνεια στρέφεται μακριά από τον παρατηρητή. Γι' αυτό αλλάζει όταν αλλάζει η θέση θέασης. Επίσης μπορεί να είναι καμπύλο και να σχεδιαστεί με οποιοδήποτε μέσο.

Question 48Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, ποια είναι η κύρια λειτουργία της «κλίμακας τόνων» (value scale) κατά τη μελέτη ενός θέματος;

  1. Αντικαθιστά την παρατήρηση των ακμών.
  2. Ορίζει τη γραμμή ορίζοντα του σκίτσου.
  3. Βοηθά στη σύγκριση και ταξινόμηση των τόνων του θέματος σε σαφείς βαθμίδες. Correct answer.
  4. Καθορίζει το μέγεθος του θέματος στο φύλλο.

Explanation

Η κλίμακα τόνων είναι εργαλείο αναφοράς που επιτρέπει στον σχεδιαστή να συγκρίνει τους τόνους του θέματος και να τους τοποθετεί σε σαφείς βαθμίδες. Έτσι αποφεύγεται η σύγχυση μεταξύ κοντινών τόνων και διατηρείται η συνοχή του σχεδίου. Δεν αφορά μέγεθος, προοπτική ή ακμές.

Question 49Drawing and Observation from Life

Σχεδιάζετε από τη ζωή ένα διάφανο γυαλί. Ποια παρατήρηση για τη σκίασή του είναι σωστή;

  1. Το γυαλί δεν έχει καθόλου τόνους.
  2. Το γυαλί αποδίδεται πάντα με ομοιόμορφο γκρι.
  3. Η σκίαση του γυαλιού ακολουθεί τους ίδιους κανόνες με έναν αδιαφανή κύβο.
  4. Οι τόνοι προκύπτουν κυρίως από τις διαθλάσεις και τις ανακλάσεις του περιβάλλοντος, όχι από σταθερή τοπική σκιά. Correct answer.

Explanation

Σε διαφανή αντικείμενα το φως περνά και διαθλάται, ενώ η επιφάνεια ανακλά το περιβάλλον. Γι' αυτό οι τόνοι είναι ανομοιόμορφοι και αλλάζουν με τη θέση του θεατή και του φόντου. Η αντιμετώπιση του γυαλιού ως αδιαφανούς όγκου αγνοεί αυτές τις οπτικές ιδιότητες.

Question 50Drawing and Observation from Life

Σε σχέδιο από τη ζωή, σχεδιάζετε ένα κυλινδρικό βάζο τοποθετημένο όρθιο πάνω σε τραπέζι. Ποια πρακτική ελέγχου της συμμετρίας του είναι πιο αξιόπιστη;

  1. Αρχίζετε από το χείλος και κατεβαίνετε ελεύθερα χωρίς βοηθητικές γραμμές, διορθώνοντας στο τέλος.
  2. Σχεδιάζετε πρώτα τη σκιά του βάζου στο τραπέζι και συμπληρώνετε το περίγραμμα ώστε να εφάπτεται σε αυτήν.
  3. Χαράζετε πρώτα έναν κατακόρυφο άξονα συμμετρίας και ελέγχετε ότι τα δύο ήμισυ του περιγράμματος απέχουν ίσα από αυτόν σε κάθε ύψος. Correct answer.
  4. Μετράτε το πλάτος του βάζου στο χαρτί και το αντιγράφετε σταθερό σε όλο το ύψος του.

Explanation

Η συμμετρία ενός περιστροφικού σώματος ελέγχεται με άξονα αναφοράς: πρώτα ορίζεται ο κατακόρυφος άξονας και μετά μετριέται η απόσταση του περιγράμματος εκατέρωθεν σε διάφορα ύψη. Έτσι εντοπίζονται ασυμμετρίες όσο το σχέδιο είναι ακόμη διόρθωσιμο, αντί να «κλείνει» το σχήμα με το μάτι.