Historia del diseño: movimientos y contexto sociocultural
Se evalúa situar movimientos, autores y obras en su contexto tecnológico y social, y explicar qué aportó cada uno al diseño actual. Las preguntas suelen pedir cronología, autoría o relación causa-efecto.
De la industrialización a la Bauhaus
La Revolución Industrial separa proyecto y producción. Arts and Crafts (Morris, Ruskin) rechaza la máquina y reivindica el oficio. La Escuela de Chicago y Sullivan formulan que la forma sigue a la función. El Modernismo o Art Nouveau (Gaudí, Horta, Guimard, Mackintosh) busca la línea orgánica. El Deutscher Werkbund (1907) y Peter Behrens para AEG inauguran la identidad corporativa industrial. Constructivismo ruso (Rodchenko, El Lissitzky) y De Stijl (Mondrian, Rietveld) aportan abstracción geométrica. La Bauhaus (1919-1933: Weimar, Dessau, Berlín; Gropius, Meyer, Mies) fusiona arte, artesanía y técnica con Itten, Moholy-Nagy, Albers, Bayer y Breuer; su cierre por el nazismo dispersa a sus miembros.
Segunda mitad del siglo XX
La HfG de Ulm (1953-1968; Bill, Maldonado, Aicher) cientifiza el diseño. El Estilo Internacional suizo impone retícula y tipografía neutra (Müller-Brockmann; Helvetica, 1957, Miedinger y Hoffmann). En EE. UU., Rand, Bass, Glaser y los Eames vinculan diseño y cultura de masas. Italia aporta Olivetti, Castiglioni, Sottsass y Memphis (1981). En España destacan el diseño gráfico de los ochenta y la figura de Mariscal, con Cobi para Barcelona 92.
Posmodernidad y después
Memphis y el grupo Alchimia rompen con el buen gusto funcionalista mediante color, cita e ironía. Después llegan el minimalismo, el diseño digital y la sostenibilidad como eje.
Ejemplo resuelto
¿Por qué la Bauhaus es decisiva? Razonamiento: no por un estilo único, sino por institucionalizar la enseñanza del diseño en taller (Vorkurs), unir artesanía y producción industrial, integrar tipografía, fotografía y mobiliario en un mismo programa y generar un método exportable. Su influencia llega a Ulm, al Estilo Internacional y a la escuela de diseño moderna. Es una respuesta metodológica, no solo estética.
Errores que restan puntos
Mezclar fechas y sedes; atribuir Helvetica a la Bauhaus; confundir Art Nouveau con Art Déco; y describir movimientos sin su contexto social o tecnológico.
Sostenibilidad, accesibilidad y dimensión ética del diseño
Este dominio evalúa si incorporas criterios ambientales, de accesibilidad y éticos como parte del proyecto, no como un añadido final. Las preguntas piden aplicar criterios a un caso concreto.
Ecodiseño y ciclo de vida
El ecodiseño integra el impacto ambiental desde la fase de concepción (ISO 14006). El análisis de ciclo de vida (ACV, ISO 14040/14044) evalúa extracción, producción, distribución, uso y fin de vida: a veces el mayor impacto está en el uso o en el transporte, no en el material. Estrategias: reducir material y energía, alargar la vida útil, facilitar reparación y desmontaje, emplear reciclados o biodegradables, evitar mezclas de materiales y diseñar para el desmontaje. La economía circular y la propuesta Cradle to Cradle (McDonough y Braungart) sustituyen el ciclo cradle to grave por ciclos cerrados. Combate la obsolescencia programada (fallo planificado) y la percibida (moda que empuja a sustituir).
Accesibilidad y diseño universal
Los siete principios del diseño universal (Ron Mace, 1997) buscan un producto usable por el mayor número de personas sin adaptaciones: uso equitativo, flexibilidad, uso simple e intuitivo, información perceptible, tolerancia al error, bajo esfuerzo físico y tamaño y espacio adecuados. En pantalla, las WCAG 2.1 exigen, en nivel AA, contraste mínimo de 4,5:1 en texto normal, alternativas textuales, navegación por teclado y no depender solo del color. La accesibilidad es un requisito, no una variante.
Ética profesional
Greenwashing (apariencia ecológica sin respaldo), dark patterns (interfaces que inducen a error o a suscribirse), apropiación cultural, sesgos en la representación y propiedad intelectual: derecho de autor, patente, marca registrada, copyright frente a copyleft y licencias Creative Commons.
Ejemplo resuelto
Un envase de zumo se anuncia como "100 % ecológico" porque la caja es de cartón. Razonamiento: hay que analizar el ciclo completo; el tapón y el film plástico dificultan el reciclaje, el transporte no se ha medido y no existe certificación. Declararlo ecológico sin datos es greenwashing. La alternativa es rediseñar para monomaterial, indicar el porcentaje de reciclado y aportar verificación. La sostenibilidad se demuestra, no se declara.
Errores que restan puntos
Reducir sostenibilidad a "usar material reciclado"; confundir accesibilidad con añadir una versión adaptada; y aceptar afirmaciones ambientales sin prueba.