Análisis de una dominante secundaria que parece modulación
En la clase de Lenguaje Musical de segundo curso, un alumno analiza un período de ocho compases en Sol mayor. Escribe la sucesión I–vi–ii–V7–I–IV–V7/V–V7–I y concluye que hay una modulación a Re mayor. En el compás 6, sobre un acorde de Do mayor, la melodía presenta un do natural; en el compás 7, sobre La7, aparece un do sostenido que resuelve en re en el compás 8. El bajo del compás 6 es mi, no do, pero el alumno lo cifra como IV en estado fundamental. La frase continúa y vuelve a Sol en el compás 9, que no se ha analizado. El profesor le pide revisar la función de La7, comparar la duración de los acordes y explicar por qué el do sostenido no implica necesariamente un cambio de tonalidad. El alumno debe entregar una versión corregida del análisis y justificar cada cifra con las notas reales.
1. ¿Se produce una modulación a Re mayor? Corrige la cifra del compás 6 y explica la función de La7.
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No. La7 dura solo dos compases y resuelve de forma inmediata en V7–I; además, la frase vuelve a Sol mayor en el compás 9. Eso es una tonicización de la dominante, no una modulación: La7 actúa como V7/V y el do sostenido es su tercera, que resuelve en re, pero Re mayor no se estabiliza con una cadencia propia ni con duración suficiente. La cifra del compás 6 debe ser I6, no IV: el acorde es Do mayor (do–mi–sol) y el bajo es mi, luego es la primera inversión de I. El do natural de la melodía confirma que sigue en Sol mayor; el do sostenido del compás 7 pertenece a La7 y es un cromatismo secundario, no un cambio de centro tonal. Para defenderlo en el examen, compararía duración, cadencia y retorno: dos compases de dominante secundaria no convierten Re en tónica.
2. Reescribe la sucesión completa con cifras romanas coherentes y señala qué criterio usarías para distinguir tonicización de modulación en un examen.
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Sucesión corregida: I–vi–ii–V7–I–I6–V7/V–V7–I. Criterios: primero, duración y peso métrico de los acordes; segundo, presencia de una cadencia confirmada en la nueva tónica, no solo un acorde alterado; tercero, retorno al centro anterior o permanencia en el nuevo; cuarto, comportamiento de la melodía, ya que el do natural se mantiene en el ámbito de Sol y el do sostenido es la sensible de Re dentro de La7; quinto, bajo y notas reales, que obligan a corregir IV por I6. Si hubiera modulación, esperaría una cadencia V–I en Re, con duración y confirmación, y no un regreso inmediato a Sol. En un examen conviene señalar primero el acorde pivote o la dominante secundaria y luego justificar la etiqueta con las notas.