PAU History of Art (Extremadura) key terms

Escalonada plataforma maciza de ladrillo con templo en la cima, típica de Mesopotamia; servía de nexo entre la ciudad y los dioses y de centro administrativo del santuario.

Bajorrelieve en losas de piedra que decoraba los palacios de Nimrud, Nínive o Khorsabad, narrando cacerías reales, batallas y tributos con detallismo anatómico y función propagandística del poder del rey.

Escultura griega arcaica de atleta desnudo, de pie y frontal, con sonrisa arcaica, cabello trenzado y pierna adelantada; servía como exvoto o marca funeraria en santuarios y necrópolis.

Figura femenina griega arcaica, vestida con peplo o jitón ricamente policromado, ofrecida como exvoto en la Acrópolis; muestra la transición del esquema frontal al estudio del volumen corporal.

Sistema arquitectónico griego de proporciones robustas, sin basa, con fuste acanalado de aristas vivas, capitel de equino y ábaco, y friso alternando triglifos y metopas; se asocia al templo de piedra canónico.

Orden griego más esbelto, con basa, fuste de acanaladuras separadas por filetes y capitel de volutas; el friso continuo permitía relieves narrativos y se vinculaba a templos de Asia Menor y a la Acrópolis.

Recurso escultórico que reparte el peso del cuerpo sobre una pierna, inclinando la cadera y los hombros en sentidos opuestos; aporta naturalidad y movimiento contenido, desde el clasicismo griego hasta Miguel Ángel.

Relieve narrativo de los monumentos imperiales, como el Ara Pacis o la columna de Trajano, que conmemora procesiones, campañas y virtudes del emperador mediante superposición de planos y perspectiva empírica.

Monumento conmemorativo romano de uno o tres vanos, decorado con relieves, inscripciones y estatuas; celebra victorias militares y sirve de modelo a la arquitectura conmemorativa posterior.

Cubierta curva generada por el desplazamiento de un arco a lo largo de un eje; los romanos la levantaron en hormigón y las iglesias románicas la reforzaron con arcos fajones y muros gruesos.

Templo de Roma dedicado a todos los dioses, cubierto por una cúpula de hormigón con óculo central; su espacio interior unitario y su proporción esférica influyeron en la arquitectura posterior.

Composición de teselas vítreas y doradas sobre muro o pavimento, de fondo neutro y figuras frontales, alargadas y hieráticas; transmite doctrina teológica y sitúa al emperador en un orden sagrado.

Pintura mural al fresco de contorno grueso, color plano y perspectiva jerárquica, dispuesta en franjas sobre el ábside; su función es catequética y su modelo, el arte bizantino y la ilustración de manuscritos.

Representación de Cristo todopoderoso, sedente, bendiciendo con la diestra y sosteniendo el libro con la siniestra, inscrito en la mandorla del ábside o del tímpano; centro del programa iconográfico medieval.

Superficie semicircular entre el dintel y los arcos de la portada, tallada con escenas del Juicio o de la vida de Cristo; organiza la entrada de la iglesia como umbral simbólico entre lo profano y lo sagrado.

Arco formado por dos segmentos de circunferencia que se cortan en vértice; permite cubrir luces mayores y dirigir los empujes más verticalmente, base del sistema constructivo gótico.

Denominación frecuente del arco apuntado gótico, cuya forma ojival aparece en arcos formeros, fajones y ventanales; su geometría posibilita bóvedas de crucería y vanos amplios con menos material.

Cubierta gótica formada por el cruce de dos arcos diagonales que sostienen nervios y plementos; concentra los empujes en puntos concretos y permite muros más delgados y grandes vidrieras.

Arco exterior que transmite el empuje de la bóveda a un contrafuerte separado del muro; junto con los pináculos, hace posible la altura y la ligereza de las catedrales góticas.

Ventanal cerrado con vidrios de color unidos por varillas de plomo, que filtra la luz y despliega ciclos bíblicos; sustituye a la pintura mural como principal medio narrativo del templo.

Ventana circular con tracería radial y vidrieras, situada en fachadas y transeptos góticos; actúa como foco de luz y como resumen simbólico de la creación o de la historia sagrada.

Hornacina de la mezquita que indica la dirección de La Meca y preside la qibla; suele estar ricamente decorada con azulejos, estucos y arcos ciegos, y marca el eje ritual del oratorio.

Torre desde la que el muecín llama a la oración, situada junto a la mezquita; suele adoptar planta cuadrada o poligonal y escalonar cuerpos, como en la Giralda almohade.

Arco cuyo trazado supera la semicircunferencia y se estrecha en la base; característico del arte islámico y del prerrománico hispano, se usa en puertas, ventanas y arcos de herradura califales.

Manifestación artística de tradición islámica realizada en territorios cristianos peninsulares, con ladrillo, yeserías, azulejos y arcos de herradura; en Extremadura destaca por sus iglesias y torres.

Método geométrico que fija un punto de fuga y un horizonte para representar el espacio tridimensional sobre un plano; fundamenta la pintura del Quattrocento y la arquitectura de Bramante.

Representación de una figura o de un miembro en fuerte acortamiento, perpendicular al plano pictórico; refuerza la ilusión de profundidad y se convierte en prueba de dominio del dibujo.

Técnica pictórica de transiciones suaves y difuminadas entre luces y sombras, sin contornos duros; crea atmósfera y volumen, y se asocia sobre todo a la obra madura de Leonardo.

Estilo del siglo XVI que alarga las figuras, altera proporciones y usa colores ácidos y espacios ambiguos; deriva de la crisis del clasicismo renacentista y anticipa el dinamismo barroco.

Uso dramático del contraste entre una luz dirigida y fondos oscuros, que recorta las figuras y concentra la atención en lo esencial; procede de Caravaggio y se difunde por toda Europa.

En el retablo barroco español, calle central o cuerpo de mayor altura que organiza la composición y alberga la imagen titular; se decora con columnas salomónicas y entablamentos quebrados.

Variedad decorativa del barroco español caracterizada por la acumulación de yeserías, estípites, roleos y superficies onduladas; su nombre procede de la familia Churriguera y se aplica a retablos y fachadas.

Movimiento artístico de finales del siglo XVIII que recupera modelos griegos y romanos, con líneas claras, simetría y temas cívicos; surge del racionalismo ilustrado y de la arqueología de Pompeya y Herculano.

Movimiento de la primera mitad del siglo XIX que privilegia la emoción, la naturaleza indómita, la historia nacional y la libertad del artista; emplea color vibrante, composiciones diagonales y temas dramáticos.

Tendencia de mediados del siglo XIX que representa la vida cotidiana, el trabajo y las clases populares sin idealización; usa paletas terrosas, formatos grandes y una mirada crítica hacia la sociedad industrial.

Movimiento pictórico francés de los años setenta del siglo XIX que capta la impresión fugaz de la luz mediante pinceladas sueltas, colores puros yuxtapuestos y pintura al aire libre.

Técnica postimpresionista que construye la imagen con pequeños puntos de color puro, confiando en la mezcla óptica del espectador; se asocia a Seurat y al divisionismo científico.

Vanguardia iniciada por Picasso y Braque que fragmenta el objeto en planos y lo muestra desde varios puntos de vista a la vez; introduce el collage y el color sobrio en el análisis de la forma.

Movimiento de entreguerras que explora el inconsciente, el sueño y el automatismo psíquico; combina imágenes oníricas y asociaciones ilógicas, con técnicas como el frottage o la pintura ilusionista.

Corriente estadounidense posterior a 1945 que sustituye la figuración por gesto, mancha y campo de color; incluye el action painting de Pollock y las superficies meditativas de Rothko.

Escultura española tallada en madera y policromada, destinada a retablos, pasos procesionales o devoción privada; combina el modelado del volumen con el encarnado y el estofado de los paños.

Placa cerámica vidriada y decorada, usada para revestir muros y zócalos; en la península ibérica evoluciona desde la tradición mudéjar hasta las series de arista y cuenca y la azulejería barroca.