Luz mixta y paleta de cuatro pigmentos
Ejercicio de color de 150 minutos sobre papel de 50 × 70 cm, con témpera o acrílico. El modelo es un rincón de taller con un busto de escayola iluminado por una bombilla de 2700 K situada a la izquierda, a 45°, y por la luz fría de una ventana orientada al norte que entra por la derecha.
La paleta está limitada a cuatro pigmentos -blanco de titanio, ocre amarillo, azul ultramar y tierra de siena tostada- y se prohíbe expresamente el negro.
A los 80 minutos el aspirante ha mezclado nueve colores sin registrar proporciones, las sombras son grises sucios obtenidos con negro, el lado iluminado del busto y la pared tienen exactamente el mismo valor, y la sombra arrojada se ha pintado hacia la izquierda, del mismo lado que la bombilla.
El tribunal declara que valora la estructura de valores y la coherencia de la luz por encima del acabado.
1. ¿Qué fuente domina y cómo reconstruyes la estructura de valores en cuatro escalones? Justifica.
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Domina la bombilla, no por intensidad sino por proximidad: a 45° y a corta distancia produce una relación de iluminación alta, con paso rápido del claro al oscuro, mientras que la ventana actúa como relleno frío que abre las sombras sin competir. Eso decide el reparto:
- V1, blanco puro o blanco del papel, reservado al plano del busto más próximo a la bombilla.
- V2, claro medio cálido, para el resto de la zona iluminada.
- V3, medio oscuro frío, para la sombra propia y el fondo del lado de la ventana.
- V4, oscuro profundo, solo en la sombra arrojada y en el hueco bajo el busto.
La comprobación es de relación, no de cantidad: el salto V3-V4 debe ser el mayor de la escala, porque la sombra arrojada es el punto de máxima tensión. Si el busto iluminado y la pared comparten valor, el error no se corrige añadiendo blanco al busto sino bajando la pared a V2-V3: es superficie secundaria y debe ceder.
2. Cómo construyes los grises sin negro y qué ganas con ello.
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El negro no pertenece a esta escena: apaga la cromática y hace que todas las sombras parezcan del mismo material. Con la paleta dada, los grises se obtienen por complementarios: ultramar + siena tostada da un gris cálido si domina el siena y frío si domina el ultramar, y esa diferencia permite separar la sombra propia -bañada por luz fría de ventana, tiende a azul- de la penumbra de la sombra arrojada, que conserva temperatura cálida.
Proceso: mezclar primero el par complementario hasta el gris deseado y aclarar después con blanco, nunca al revés; si se aclara antes, la mezcla se desequilibra y aparece el gris sucio. Los grises así obtenidos siguen siendo transparentes y admiten veladuras sin perder luminosidad. La ganancia es también práctica: con cuatro pigmentos y un registro de proporciones (por ejemplo 3 de blanco : 1 de ultramar : 1/2 de siena) se reproducen los nueve colores ya mezclados y se evita el caos de mezclas irrepetibles.
3. La sombra arrojada está mal orientada. ¿Cómo lo detectas y cómo la corriges sin repintar el conjunto?
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La dirección de la sombra arrojada no se elige por gusto: la determina la fuente. Con la bombilla a la izquierda y a 45°, la sombra debe caer hacia la derecha y hacia abajo, alargándose sobre el plano de apoyo; si aparece a la izquierda, el dibujo describe dos luces incompatibles aunque cada zona esté bien pintada.
Se detecta trazando el rayo desde la fuente, pasando por el borde superior del busto, hasta el plano del suelo: ese punto fija el extremo de la sombra. La corrección económica consiste en repintar solo el contorno de la sombra sobre el fondo seco, desplazándola, y ajustar su densidad: cuanto más cerca del objeto, más oscura y de borde más definido; cuanto más lejos, más clara y difusa, porque la penumbra crece con la distancia. Conviene además enfriar ligeramente su interior -recibe luz de ventana- y mantener cálida la penumbra de contacto con el suelo.