Carbón, blanco y acrílico: orden de capas y fijado
Prueba de 180 minutos con técnica mixta libre sobre papel de 50 × 70 cm y 240 g/m², grano medio. El enunciado permite carbón, clarión, acrílico y un único pase de fijador, siempre en zona ventilada y con el profesor presente.
El aspirante ha planificado así: (1) fondo de acrílico negro cubriente; (2) dibujo a carbón encima; (3) luces finales con blanco acrílico; (4) fijado al final.
A los 70 minutos el carbón no agarra y se levanta en polvo, el blanco acrílico forma gotas sobre la superficie lisa, el papel se ha ondulado en los bordes por la humedad y el negro de fondo ha matado el gris del clarión.
Quedan 110 minutos, no hay papel de repuesto y el tribunal penaliza tanto el acabado sucio como la falta de contraste. El aula tiene una ventana practicable.
1. Reordena las operaciones y explica por qué el plan inicial falla.
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El plan falla por dos motivos físicos. Primero, un fondo de acrílico cubriente sella el grano del papel: el carbón necesita dientes para agarrarse y, sobre una superficie lisa, solo se deposita en polvo que se levanta al menor roce. Segundo, el acrílico forma película continua, mientras el carbón es pigmento seco sin aglutinante: poner carbón debajo y acrílico encima obliga a que el segundo arrastre el primero.
Orden corregido: (1) dibujo a carbón sobre papel desnudo, o sobre un velo de acrílico muy diluido y mate que no cierre el grano; (2) fijado intermedio ligero para anclar el carbón; (3) acrílico solo localmente, con pincel seco y poca carga, en los acentos oscuros o donde se busque opacidad; (4) clarión y luces al final, sobre superficie ya fijada; (5) fijado final suave.
El criterio general es que lo magro y seco va primero y lo húmedo y cubriente después, siempre en capas finas.
2. El fijador final oscurece el clarión. ¿Cómo lo resuelves?
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El fijador es una resina en disolvente: al secar rellena los huecos entre partículas y reduce la dispersión de luz, de modo que todo baja de valor, y los claros -que dependen de partículas muy separadas- son los que más pierden.
La solución no es fijar menos al final, sino invertir el orden: fijar por capas intermedias, cuando el dibujo aún no tiene las luces definitivas, y reservar clarión y blanco para después del último fijado, aceptando que queden sin proteger. Si el tribunal exige un fijado final, se compensa antes: subir un paso el valor de los claros previstos y mantener los oscuros un punto más claros de lo deseado, de modo que el fijado los lleve al valor buscado.
Conviene hacer una prueba en el margen del papel con la misma densidad de clarión para medir la pérdida real en lugar de suponerla, porque depende de la marca, del aglutinante y del grosor de la capa.
3. El papel se ha ondulado en los bordes. Diagnostica y propón solución con los 110 minutos restantes.
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La ondulación es un problema de tensión, no de calidad del papel: el acrílico diluido aporta agua que hincha la fibra en la zona húmeda, mientras los bordes, sujetos o ya secos, no pueden acompañar el movimiento, y la hoja se alabea.
Con el trabajo empezado no se puede estirar el papel en agua. La solución practicable es despegar con cuidado y sujetar la hoja con cinta engomada humedecida en los cuatro lados sobre un tablero rígido, dejando que seque tirante: la cinta, al contraerse, actúa como tensor. A partir de ahí, trabajar con la mínima agua posible: acrílico poco diluido, pincel escurrido en papel antes de tocar el soporte y veladuras solo en zonas ya tensadas.
Si el alabeo persiste, la alternativa es asumirlo y no acumular más humedad en la misma zona, concentrando el acabado en seco (carbón y clarión) para que la deformación no compita con la lectura de la imagen.