Prueba de color de un cartel A2 en offset sin estucar
Un centro juvenil municipal encarga un cartel A2 (420 × 594 mm) para una programación de conciertos. La identidad se ha diseñado en pantalla con naranja RGB 255,106,0 y azul oscuro RGB 27,42,74. La imprenta trabaja en offset CMYK sobre papel reciclado sin estucar de 120 g/m², con una tirada de 3.000 ejemplares. En la prueba de color, el gran campo naranja se ve parduzco y apagado; el logotipo azul pierde separación respecto al fondo, y un texto blanco de 9 pt invertido sobre naranja se embota. El cliente exige que el naranja coincida con el de su pantalla y que el texto siga siendo blanco. El presupuesto no admite un quinto color, pero sí cambiar la construcción CMYK y el papel. La prueba se ha hecho con un perfil genérico, no con el perfil real de la máquina. Hay además una franja de gris al 50 % que se usará como muestra de control junto al naranja y junto al azul.
1. Explica por qué no se puede garantizar que el naranja impreso coincida con el de pantalla e identifica las dos variables del enunciado que más afectan al resultado.
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El color de pantalla es aditivo (RGB) y el de imprenta sustractivo (CMYK); un naranja saturado como 255,106,0 suele quedar fuera del gamut CMYK, sobre todo en papel sin estucar. No existe una equivalencia exacta: la conversión depende del perfil, del soporte y de la máquina. En este caso influyen sobre todo (1) el papel reciclado sin estucar, que absorbe más vehículo, tiene menor blancura y provoca mayor ganancia de punto, y (2) el perfil genérico de la prueba, que no describe la ganancia real ni los límites de tinta de esa máquina. El aspecto parduzco también puede venir de una construcción con exceso de cian o negro, o de una densidad de tinta mal ajustada. La comparación con pantalla se ve además alterada por la luz de la sala y por la adaptación cromática del observador. Se puede aproximar el color con una prueba en el soporte real, el perfil de la máquina, control de densidad y una construcción CMYK más limpia; pero no se puede prometer igualdad visual. Si el cliente exigiera el naranja exacto, habría que replantear el proceso con tinta directa o cambiar de soporte, algo que el presupuesto excluye.
2. Propón dos revisiones de producción que preserven la jerarquía del cartel y señala un inconveniente de cada una.
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Opción A: reducir el gran campo naranja a formas geométricas y dejar el texto blanco sobre papel sin imprimir o sobre un panel hueso. Ventaja: el blanco no se embota, se reduce la cobertura de tinta y se evita el texto invertido pequeño. Inconveniente: baja la energía del cartel y cambia la identidad cromática. Opción B: mantener el campo naranja pero cambiar el texto a azul oscuro o negro, aumentando cuerpo y peso. Ventaja: mejora el contraste y la legibilidad. Inconveniente: el cliente pierde el texto blanco y el azul puede vibrar junto al naranja. Opción C: reservar el naranja pleno para una zona no textual y usar el texto blanco solo en cuerpos grandes y en negrita. Ventaja: conserva el color y la jerarquía. Inconveniente: obliga a rediseñar la mancha tipográfica. Yo combinaría A para el texto pequeño y C para el titular: el naranja pleno quedaría en una forma grande sin texto encima, y el texto blanco iría sobre papel o sobre una zona de color muy oscuro. Nunca mantendría un texto blanco de 9 pt invertido sobre naranja.
3. Predice cuál de las dos muestras de gris al 50 % parecerá más clara y explica el efecto perceptual que interviene.
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El gris al 50 % no tiene un valor percibido absoluto: depende del entorno. Sobre el azul oscuro tenderá a verse más claro, porque el surround tiene menor luminancia y el sistema visual lo interpreta como un gris más luminoso. Sobre el naranja tenderá a verse más oscuro, porque el entorno es más luminoso. Además actúa la inducción cromática: el naranja empuja el gris hacia un matiz azulado y el azul lo empuja hacia un matiz cálido. Por eso dos muestras idénticas pueden parecer distintas. Para controlar el proceso hay que evaluar las muestras aisladas con una ventana neutra, con iluminación normalizada (D50 o D65 según la norma aplicada) y sin comparar directamente con la pantalla. La franja de control debe medirse con espectrofotómetro, no solo a ojo.