Carboncillo sobre Ingres en una pose de tres horas
En un taller de dibujo del natural, un estudiante trabaja durante tres horas sobre un papel Ingres de 180 g/m² y 70 × 100 cm, con carboncillo de sauce, carboncillo comprimido, difumino y goma de borrar maleable. Empieza trazando la figura con carboncillo comprimido, cubre después todas las sombras con sauce y busca las luces con la goma. A los 90 minutos las sombras son una masa uniforme y opaca, el papel está ondulado en los bordes y hay zonas brillantes donde ha frotado. A los 60 minutos aplicó fijador en aerosol a 30 cm para asegurar lo hecho; desde entonces el papel ha perdido mordiente y el negro se ha apagado. Quedan 90 minutos de pose. El profesor quiere que recupere una escala de valores clara sin cambiar de soporte ni empezar de cero.
1. Diagnostica por qué las sombras se han vuelto planas y se ha perdido la luz, relacionando el resultado con las propiedades de los dos carboncillos y con la secuencia empleada.
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El carboncillo comprimido es denso, graso y se adhiere con fuerza; si se usa primero, llena la mordiente del Ingres y crea una base difícil de levantar. El sauce es blando y se dusta con facilidad, pero sobre una capa comprimida no produce transparencias: se mezcla en una masa opaca. Al cubrir todas las sombras con sauce y buscar luces con goma, el estudiante invierte la lógica del medio: borra sobre una capa densa, bruñe el papel y las luces aparecen como manchas. La uniformidad viene de no separar planos de valor (sombra propia, sombra proyectada y oclusión) y de usar la misma presión en todas las zonas. El fijador a los 60 minutos agrava el problema: sella la mordiente, oscurece y hace que el sauce resbale. La secuencia correcta habría sido: encaje ligero con sauce, masas medias, reserva del papel para las luces, comprimido solo en los puntos más oscuros y levantamiento con goma maleable sin frotar.
2. Propón un plan de recuperación para los 90 minutos restantes e indica si volverías a aplicar fijador durante la pose.
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No volvería a aplicar fijador durante la pose: sellaría aún más la superficie y el papel ya está ondulado. Primero quitaría el exceso con un pincel suave o un trapo, nunca con la mano. Colocaría el papel sobre una tabla rígida con pinzas para controlar el ondulado. Con goma maleable haría ventanas pequeñas en las luces, presionando y levantando, no frotando. Reforzaría solo cinco o seis aceleraciones oscuras con comprimido, dejando el resto en sauce. Trabajaría por planos: sombra proyectada, zona de giro y oclusión. Si el papel brilla, la superficie está bruñida: no se puede recuperar del todo, así que conviene integrarla como zona oscura en lugar de insistir. No cambiaría de soporte a mitad de pose. Al final, fijaría en capas finas, desde lejos y probando primero en una esquina.
3. Decide si para la siguiente sesión conviene mantener el Ingres de 180 g/m² o cambiar a un papel más liso. Justifica la elección en términos de mordiente, escala y medio.
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Mantendría el Ingres por su mordiente y su capacidad de sostener el polvo de carboncillo, pero subiría a 220-250 g/m² o entelaría el papel para evitar el ondulado. Un papel más liso permitiría detalle fino, pero el carboncillo se desplazaría y se perdería la textura; además, a 70 × 100 cm un papel liso y fino se comba más. La escala grande y una pose de tres horas piden un soporte con cuerpo. Si se busca detalle, es mejor usar la cara más lisa del Ingres o un papel de grano medio, no un satinado. También conviene probar el fijador en una muestra del mismo lote antes de usarlo, porque el oscurecimiento y la pérdida de mordiente no son reversibles.