Gráfica expositiva de aire geométrico con requisitos de accesibilidad
Un museo municipal prepara una exposición sobre la abstracción geométrica de los años veinte. El comisario pide una imagen auténticamente Bauhaus: minúsculas, sans serif, colores primarios, asimetría y diagonales. El material incluye un cartel A1, paneles de sala y etiquetas de 9 pt. La impresión es digital y el presupuesto permite dos tintas directas más negro. Una pared es gris oscuro y otra hueso. El logotipo del museo es un wordmark serif verde oscuro que no se puede alterar. La propuesta inicial usa texto rojo de 9 pt sobre negro y un círculo amarillo grande detrás de texto blanco. La auditoría de accesibilidad detecta contraste insuficiente y tamaño de letra inadecuado para visitantes mayores a 1,5 m. El comisario teme que corregir el color reste autenticidad.
1. Distingue qué elementos de la petición del comisario son principios históricos defendibles y cuáles son clichés estilísticos.
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Defendibles como principios: claridad funcional, economía de medios, retícula, asimetría, integración de arte y técnica, y tipografía legible. La sans serif en minúsculas es una opción histórica asociada a Bayer y a la Nueva Tipografía, pero no fue la única del Bauhaus; también hubo serifs y composiciones experimentales. Los colores primarios se relacionan con la teoría del color de Itten y Kandinsky, pero no todos los impresos usaban rojo, amarillo y azul a la vez. Las diagonales son un recurso de la vanguardia de los años veinte, no un dogma bauhausiano. Clichés: todo en minúsculas, siempre primarios, diagonal porque sí. Autenticidad no es copiar una plantilla, sino aplicar el criterio: función, jerarquía y economía.
2. Revisa el sistema de color y tipografía para las dos paredes manteniendo el aire geométrico. Incluye al menos un objetivo numérico de contraste.
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El rojo de 9 pt sobre negro no alcanza 4,5:1 para texto pequeño; el blanco sobre amarillo también falla. En la pared gris oscuro usaría texto blanco o amarillo claro sobre negro o gris, con 4,5:1 mínimo; en la pared hueso, negro o rojo oscuro sobre hueso, también 4,5:1. El rojo se reservaría para acentos grandes o formas, no para texto pequeño. Las etiquetas de 9 pt son inadmisibles a 1,5 m: subiría a 18-24 pt, con interlineado amplio y sin condensadas extremas. Para mantener el aire geométrico: bloques de color planos, una sans geométrica para titulares y una sans legible para textos; el círculo amarillo puede quedar como forma, pero el texto iría en negro sobre el amarillo, no en blanco. Dos tintas directas más negro permiten negro, rojo y papel, o negro, azul y papel; el amarillo se puede obtener con papel o con tinta, pero hay que probar el contraste final.
3. Propón dos formas de integrar el logotipo serif verde del museo sin que la exposición parezca un pastiche, y da un criterio para elegir.
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Opción A: footer neutro en blanco o hueso, con el logotipo en verde oscuro o en negro, tamaño discreto y espacio de respeto; la identidad expositiva manda y el logo queda como firma institucional. Opción B: panel de cabecera con el logo en su versión original, separado por una línea fina, y el resto del sistema en negro y rojo; así se evita recortarlo o recolorearlo. Criterio: respetar el manual de marca y comprobar el contraste en ambas paredes; si el verde oscuro no se lee sobre gris, usar la versión monocroma autorizada. No integraría el logo dentro de un círculo o una diagonal bauhaus porque sería pastiche y podría dañar la marca. La tensión serif/sans puede ser deliberada: el logo serif actúa como contrapunto histórico y ayuda a distinguir museo de exposición.