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PAU Graphic-Plastic Expression Techniques (Madrid) practice questions

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Question 1Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En la asignatura de Expresión Gráfico-Plástica, ¿qué propiedad del color se refiere a la cantidad de luz que refleja una superficie y permite distinguir un azul claro de un azul oscuro del mismo tono?

  1. La armonía
  2. La saturación
  3. El valor o luminosidad Correct answer.
  4. La temperatura

Explanation

El valor, también llamado luminosidad, describe el grado de claridad u oscuridad de un color y se modifica añadiendo blanco o negro. La saturación mide la pureza del color, no su nivel de luz. Por eso dos azules con el mismo tono pero distinta claridad se diferencian por el valor.

Question 2Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Al mezclar dos colores luz primarios (rojo y verde) en una pantalla, el resultado obtenido es:

  1. Cian
  2. Magenta
  3. Amarillo Correct answer.
  4. Marrón

Explanation

En la síntesis aditiva, propia de la luz, los primarios son rojo, verde y azul. La suma de rojo y verde produce amarillo, y la de los tres primarios da blanco. Este comportamiento es opuesto al de la síntesis sustractiva de pigmentos.

Question 3Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un estudiante quiere obtener un verde apagado a partir de un verde intenso en pintura al óleo. ¿Qué operación es la más adecuada?

  1. Añadir amarillo para reforzar el tono
  2. Añadir más pigmento verde puro
  3. Añadir blanco en gran proporción
  4. Añadir su complementario (rojo) en pequeña cantidad Correct answer.

Explanation

Mezclar un color con su complementario reduce la saturación y produce un tono más apagado o quebrado. En el círculo cromático el complementario del verde es el rojo, por lo que una pequeña cantidad basta para desaturarlo. Añadir blanco o amarillo altera el valor o el tono, pero no apaga la pureza del mismo modo.

Question 4Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En el sistema de representación diédrico, ¿cómo se obtiene la proyección horizontal de un punto situado en el primer diedro?

  1. Abatiéndolo sobre la línea de tierra
  2. Proyectándolo perpendicularmente sobre el plano horizontal Correct answer.
  3. Girándolo 90 grados sobre el plano de perfil
  4. Proyectándolo perpendicularmente sobre el plano vertical

Explanation

En diédrico cada punto se proyecta ortogonalmente sobre los dos planos de referencia. La proyección horizontal resulta de la perpendicular al plano horizontal, mientras que la vertical se obtiene sobre el plano vertical. El abatimiento y los giros son operaciones auxiliares, no la definición de la proyección.

Question 5Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué tipo de perspectiva utiliza dos puntos de fuga situados en la línea de horizonte para representar un volumen?

  1. Perspectiva caballera
  2. Perspectiva axonométrica trimétrica
  3. Perspectiva cónica de dos puntos Correct answer.
  4. Perspectiva isométrica

Explanation

La perspectiva cónica de dos puntos emplea dos focos en la línea de horizonte y sitúa al espectador frente a una arista del objeto. Las axonometrías, como la isométrica o la caballera, son proyecciones paralelas sin puntos de fuga. Por eso solo la cónica de dos puntos responde a la descripción.

Question 6Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En una composición, se coloca un pequeño círculo rojo aislado en una amplia zona de grises. Según las leyes de la percepción visual, ¿qué efecto se produce principalmente?

  1. Se genera una simetría axial involuntaria
  2. El rojo se convierte en el punto focal de atención Correct answer.
  3. El gris adquiere mayor saturación que el rojo
  4. Se anula el contraste por saturación

Explanation

El contraste de color y de tamaño hace que el elemento diferenciado atraiga la mirada y actúe como foco de interés. La ley de pregnancia y el contraste cromático explican esa jerarquía visual. El resto de opciones describe efectos que no se derivan de esa relación figura-fondo.

Question 7Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Cuál de los siguientes materiales es un aglutinante habitual en la pintura al óleo?

  1. Aceite de linaza Correct answer.
  2. Cera de abeja
  3. Caseína
  4. Goma arábiga

Explanation

La pintura al óleo emplea aceites secantes, principalmente el de linaza, como aglutinante de los pigmentos. La goma arábiga se usa en la acuarela y la témpera al agua, y la caseína en pinturas al temple. La cera es propia de la encáustica.

Question 8Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En el grabado calcográfico, ¿qué técnica utiliza una plancha de cobre en la que las incisiones se realizan con un buril y la tinta se aloja en las hendiduras?

  1. Talla dulce o huecograbado Correct answer.
  2. Linograbado
  3. Serigrafía
  4. Xilografía

Explanation

El huecograbado o talla dulce trabaja sobre metal con incisiones que retienen la tinta antes de pasar por el tórculo. La xilografía y el linograbado son técnicas en relieve, donde la tinta se deposita en las zonas no vaciadas. La serigrafía emplea una pantalla textil con emulsión.

Question 9Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un alumno dibuja un cubo aplicando la axonometría isométrica. ¿Qué relación angular mantienen entre sí los tres ejes principales?

  1. Forman ángulos de 45, 45 y 90 grados
  2. Forman ángulos de 120 grados entre sí Correct answer.
  3. Forman ángulos de 60, 30 y 90 grados
  4. Forman un ángulo de 90 grados entre los tres

Explanation

En la isométrica los tres ejes se separan 120 grados sobre el plano del dibujo, lo que equivale a tres ángulos de 120 grados. Las aristas se dibujan a la misma escala en los tres ejes, de ahí el nombre de isométrica. La caballera y otras axonometrías usan relaciones angulares distintas.

Question 10Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué característica define principalmente a la técnica de la acuarela frente a la pintura al óleo?

  1. Su aplicación exclusiva sobre tabla
  2. Su necesidad de secantes químicos industriales
  3. Su secado rápido por evaporación del agua y su transparencia Correct answer.
  4. Su opacidad total desde la primera capa

Explanation

La acuarela usa goma arábiga como aglutinante y se diluye en agua, de modo que seca por evaporación y permite veladuras transparentes. El óleo seca por oxidación del aceite y admite capas opacas. Esa transparencia y rapidez de secado son sus señas de identidad.

Question 11Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En una composición, se sitúa un elemento de gran peso visual en el centro geométrico del formato. ¿Qué efecto compositivo se produce con mayor probabilidad?

  1. Una composición estable pero potencialmente estática Correct answer.
  2. Una composición dinámica con tensión diagonal
  3. Una composición basada en la sección áurea
  4. Una composición asimétrica inestable

Explanation

Colocar el peso visual en el centro genera equilibrio simétrico y una lectura estable, aunque puede resultar monótona o estática. El dinamismo suele aparecer al desplazar los pesos y crear tensiones diagonales. La sección áurea es una proporción, no una consecuencia automática de centrar el elemento.

Question 12Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué es la línea de tierra en el sistema diédrico?

  1. El contorno aparente del objeto
  2. La línea que une los dos puntos de fuga
  3. El eje de simetría de la pieza representada
  4. La recta de intersección entre el plano horizontal y el vertical de proyección Correct answer.

Explanation

La línea de tierra es la intersección de los planos horizontal y vertical de proyección, y sirve de referencia para medir cotas y alejamientos. No es un eje de simetría ni un elemento de la perspectiva cónica. Sobre ella se abaten y referencian las proyecciones.

Question 13Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un diseñador quiere transmitir serenidad y amplitud en un cartel. ¿Qué combinación de color y valor resulta más coherente con ese objetivo?

  1. Rojos saturados con alto contraste y negros
  2. Amarillos puros sobre fondo negro
  3. Azules y verdes apagados con valores claros Correct answer.
  4. Naranjas intensos con bordes duros

Explanation

Los colores fríos como azules y verdes se asocian a calma y distancia, y los valores claros amplían la sensación espacial. Los rojos y naranjas saturados activan y generan tensión. Por eso la opción de fríos apagados y claros responde mejor al objetivo planteado.

Question 14Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En el dibujo del natural, ¿qué se entiende por encaje?

  1. La firma y los datos técnicos del autor
  2. El sombreado final que da volumen a la figura
  3. La aplicación de veladuras de color
  4. La estructura previa de proporciones y ejes que sitúa la forma en el soporte Correct answer.

Explanation

El encaje es la fase inicial en la que se establecen proporciones, ejes y límites generales de la forma antes de detallar. Es una estructura de referencia, no el acabado. El sombreado y las veladuras pertenecen a fases posteriores del proceso.

Question 15Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Cuál de estas proporciones se aproxima a la sección áurea?

  1. 1:1,732
  2. 1:2,000
  3. 1:1,618 Correct answer.
  4. 1:1,414

Explanation

La sección áurea o número phi equivale aproximadamente a 1,618, de modo que la relación entre el todo y la parte mayor es igual a la de la parte mayor con la menor. Se emplea en composición para generar proporciones armónicas. Las otras cifras corresponden a la raíz de dos, la raíz de tres y una relación doble.

Question 16Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un alumno aplica una aguada de tinta sobre papel y observa que el borde se seca con un contorno más oscuro. ¿A qué se debe principalmente este fenómeno?

  1. A la acumulación de pigmento arrastrado hacia el borde durante el secado Correct answer.
  2. A la refracción de la luz en el papel húmedo
  3. A la mezcla química entre tinta y goma arábiga
  4. A la oxidación del papel en contacto con el agua

Explanation

Al secarse una aguada, el agua tiende a evaporarse desde el centro hacia los bordes y arrastra partículas de pigmento, que se concentran en el contorno. Este efecto de borde es característico de las técnicas de aguada y acuarela. No depende de oxidación ni de reacciones químicas con el soporte.

Question 17Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué diferencia fundamental existe entre el dibujo de línea y el dibujo de mancha?

  1. El de línea carece de proporción y el de mancha la exige
  2. El de línea se realiza únicamente con medios digitales
  3. El de línea solo emplea color y el de mancha solo grafito
  4. El de línea usa contornos y el de mancha construye la forma mediante superficies de valor Correct answer.

Explanation

El dibujo de línea define los límites de la forma mediante trazos, mientras que el de mancha modela la forma con superficies tonales sin depender del contorno. Ambos requieren proporción y pueden realizarse con múltiples medios. La distinción es de procedimiento gráfico, no de material.

Question 18Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En la técnica del temple al huevo, ¿qué función cumple la yema?

  1. Sirve de aglutinante de los pigmentos Correct answer.
  2. Aporta el disolvente volátil
  3. Funciona como barniz final
  4. Actúa como pigmento blanco

Explanation

En el temple al huevo la yema emulsiona los pigmentos y actúa como aglutinante, secando por evaporación del agua y formando una película resistente. No es pigmento ni disolvente. El barniz es un acabado posterior independiente.

Question 19Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Al analizar una obra, se observa que las líneas dominantes convergen hacia un punto fuera del cuadro y que los tamaños disminuyen progresivamente. ¿Qué recurso compositivo se está empleando?

  1. Perspectiva y profundidad ilusoria Correct answer.
  2. Ritmo por repetición plana
  3. Textura táctil
  4. Simetría bilateral

Explanation

La convergencia de líneas hacia un punto de fuga y la reducción gradual de tamaños son indicios de profundidad propios de la perspectiva. Estos recursos generan espacio ilusorio sobre un plano. La simetría, el ritmo plano y la textura no explican esa disminución ni la convergencia.

Question 20Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué es un boceto o esbozo en el proceso proyectual gráfico?

  1. El marco que protege la obra acabada
  2. El presupuesto técnico de la obra
  3. La obra definitiva presentada al público
  4. Un estudio rápido y provisional que explora ideas y soluciones Correct answer.

Explanation

El boceto es una fase exploratoria y rápida en la que se prueban composiciones, proporciones y soluciones antes de la obra final. Su carácter provisional lo distingue del acabado. No es un documento económico ni un elemento de montaje.

Question 21Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En una mezcla sustractiva de pigmentos, ¿qué ocurre al combinar los tres primarios cian, magenta y amarillo?

  1. Se obtiene un verde saturado
  2. Se obtiene un negro o gris oscuro por sustracción total Correct answer.
  3. Se obtiene un naranja luminoso
  4. Se obtiene blanco puro

Explanation

En la síntesis sustractiva los primarios cian, magenta y amarillo absorben progresivamente más longitudes de onda; su mezcla tiende al negro o a un gris muy oscuro. En impresión se añade negro (clave) para reforzarlo. El blanco corresponde a la ausencia de pigmento, no a la mezcla de los tres.

Question 22Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un grabador desea obtener varias estampas idénticas de una misma matriz metálica. ¿Qué procedimiento garantiza mejor la repetición fiel?

  1. Calcar el dibujo con papel vegetal
  2. Fotocopiar el primer estampado
  3. Dibujar cada copia a mano alzada
  4. Entintar y estampar la matriz con el tórculo de forma seriada Correct answer.

Explanation

El grabado permite la estampación seriada: una matriz entintada y prensada en el tórculo produce copias prácticamente idénticas. Copiar a mano, fotocopiar o calcar no conservan la huella original de la matriz. Por eso la estampación seriada es el procedimiento propio del grabado.

Question 23Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En el círculo cromático tradicional de doce colores, ¿cuál es el complementario del amarillo?

  1. El azul
  2. El verde
  3. El naranja
  4. El violeta Correct answer.

Explanation

El complementario es el color situado en posición opuesta en el círculo cromático. Frente al amarillo se encuentra el violeta, mezcla de los otros dos primarios sustractivos. Verde y naranja son colores análogos o intermedios, no opuestos.

Question 24Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un artista busca un efecto de claroscuro intenso con una fuente de luz lateral. ¿Qué recurso técnico resulta más determinante?

  1. Contrastar valores muy claros y muy oscuros con transiciones graduadas Correct answer.
  2. Eliminar las sombras propias del volumen
  3. Reducir la gama a valores medios uniformes
  4. Usar exclusivamente colores saturados sin variación de valor

Explanation

El claroscuro se construye mediante el contraste entre luces y sombras y el modelado gradual de los valores intermedios. Una fuente lateral acentúa ese reparto de luces y sombras. Suprimir las sombras o igualar los valores elimina el efecto buscado.

Question 25Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

¿Qué sistema de representación emplea proyecciones paralelas oblicuas sobre un plano, conservando las dimensiones en los ejes principales?

  1. Proyección cónica de tres puntos
  2. Axonometría caballera Correct answer.
  3. Perspectiva aérea
  4. Perspectiva cónica

Explanation

La axonometría caballera es una proyección paralela oblicua en la que la cara frontal se dibuja en verdadera magnitud y las aristas de profundidad se proyectan en diagonal. Al ser paralela, no tiene puntos de fuga. Las perspectivas cónicas, en cambio, usan focos y reducen tamaños con la distancia.

Question 26Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En el sistema diédrico, ¿qué representa la línea de tierra?

  1. La intersección del plano horizontal y el plano vertical de proyección. Correct answer.
  2. La proyección horizontal de un punto situado en el primer cuadrante.
  3. La recta perpendicular al plano horizontal que pasa por el punto de vista.
  4. El eje de simetría de la pieza representada en el alzado.

Explanation

La línea de tierra es la recta donde se cortan el plano horizontal y el vertical de proyección; sirve de referencia para medir cotas y alejamientos. No es una proyección de puntos ni un eje de simetría, sino la arista del diedro de proyección.

Question 27Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

Un alumno mezcla pigmento azul cian con amarillo en proporciones desiguales y obtiene un verde poco saturado. ¿Qué principio de la síntesis sustractiva explica mejor este resultado?

  1. La mezcla de dos complementarios produce siempre un gris neutro, independientemente de las cantidades.
  2. La mezcla de dos primarios aditivos produce un color más luminoso que cualquiera de los originales.
  3. La mezcla de dos primarios sustractivos genera un secundario, y la proporción inclina el tono hacia el primario dominante. Correct answer.
  4. La mezcla de un primario sustractivo con blanco aumenta la saturación del color resultante.

Explanation

En síntesis sustractiva, cian y amarillo son primarios y su mezcla da un secundario verde; si predomina el amarillo, el verde se desplaza hacia ese tono y pierde saturación. La proporción de pigmentos modifica el matiz y la pureza del secundario obtenido.

Question 28Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En un dibujo del natural se quiere reforzar la sensación de volumen de una esfera. ¿Qué recurso de claroscuro resulta más eficaz?

  1. Contornear la esfera con una línea de igual grosor en toda su silueta.
  2. Situar la luz principal lateral y graduar la transición entre luz, media tinta, sombra propia y sombra proyectada. Correct answer.
  3. Iluminar frontalmente la esfera para eliminar las sombras y unificar el valor tonal.
  4. Aplicar un tono plano uniforme sobre toda la superficie de la esfera.

Explanation

El claroscuro modela el volumen mediante una fuente de luz direccional que genera zonas de luz, media tinta, sombra propia y sombra proyectada. La transición gradual entre esos valores es lo que produce la lectura tridimensional de la esfera.

Question 29Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En la técnica de la punta seca, ¿qué característica del trazo se deriva directamente del modo en que se trabaja la matriz?

  1. Un trazo de bordes suaves y aterciopelados, debido a la rebaba que levanta la aguja sobre el metal. Correct answer.
  2. Un trazo de bordes difusos y planos, porque la imagen se transfiere desde una piedra litográfica.
  3. Un trazo de bordes irregulares y abiertos, porque la matriz se corroe con ácido nítrico.
  4. Un trazo de bordes nítidos y uniformes, porque la incisión se realiza con un buril sobre la plancha.

Explanation

La punta seca incide directamente sobre la plancha metálica con una aguja que levanta una rebaba; esa rebaba retiene tinta y produce un trazo suave y aterciopelado. Al no intervenir ácido, el carácter del trazo depende del surco y de la rebaba, que se desgasta con las estampaciones.

Question 30Graphic-Plastic Expression and Visual Communication

En un cartel se quiere representar un cubo en perspectiva caballera de modo que las aristas paralelas al eje de profundidad se dibujen a escala reducida. ¿Qué consecuencia tiene aplicar un coeficiente de reducción en ese eje?

  1. Las aristas frontales se deforman y pierden su paralelismo con el plano del cuadro.
  2. Desaparece la oblicuidad del eje de profundidad y la proyección se convierte en isométrica.
  3. Las aristas de profundidad se alargan y el cubo parece más profundo que en la realidad.
  4. Las aristas de profundidad se acortan y la imagen gana verosimilitud respecto a la perspectiva caballera sin reducción. Correct answer.

Explanation

En la perspectiva caballera, el eje de profundidad se proyecta oblicuamente y puede aplicarse un coeficiente de reducción para compensar el escorzo. Al reducir esa escala, las aristas de profundidad se acortan y la representación resulta más proporcionada y creíble.

Question 31Drawing Techniques and Materials

En el dibujo a lápiz grafito, ¿qué designa la dureza «H» de una mina?

  1. Una mina blanda y de trazo oscuro y graso
  2. Una mina dura y de trazo claro y preciso Correct answer.
  3. Una mina soluble en agua para aguadas
  4. Una mina de carbón comprimido sin arcilla

Explanation

La escala de dureza del grafito va de las minas más blandas (serie B) a las más duras (serie H), y la letra H indica mayor proporción de arcilla en la mezcla. Por eso una mina H deja un trazo más claro, fino y de punta resistente, adecuada para líneas precisas y detalles.

Question 32Drawing Techniques and Materials

En una barra de carboncillo natural, ¿qué característica técnica la diferencia del grafito?

  1. Su punta dura que permite trazos finos sin desgaste
  2. Su transparencia que impide acumular negros intensos
  3. Su fijeza permanente sin necesidad de fijador
  4. Su trazo graso y su capacidad de cubrir grandes masas con valores muy oscuros Correct answer.

Explanation

El carboncillo se obtiene carbonizando ramas de sauce o vid y produce un negro mate, opaco y muy cubriente, ideal para manchas amplias y estudios de claroscuro. A diferencia del grafito, se extiende con facilidad y se borra o difumina con trapo, pero exige fijador porque se desprende con el roce.

Question 33Drawing Techniques and Materials

¿Qué tipo de papel resulta más adecuado para una aguada de tinta con abundante agua?

  1. Cartulina metalizada con acabado plástico
  2. Papel de algodón con alto gramaje y encolado débil Correct answer.
  3. Papel satinado de bajo gramaje para impresión láser
  4. Papel de calco translúcido de 60 g/m²

Explanation

Las aguadas exigen un soporte que absorba y retenga agua sin deformarse ni romperse, por lo que conviene papel de algodón, con gramaje alto y poco encolado para que la fibra beba la tinta. Los papeles satinados, calcos o plastificados repelen el agua o se arrugan al humedecerse.

Question 34Drawing Techniques and Materials

En el dibujo con sanguina, ¿qué rasgo define este material?

  1. Una arcilla ferruginosa que produce tonos rojizos terrosos Correct answer.
  2. Un grafito sintético de color gris neutro
  3. Una cera opaca de brillo intenso
  4. Un pigmento azul de origen mineral

Explanation

La sanguina es una variedad de arcilla con óxido de hierro que da trazos cálidos entre el rojo teja y el ocre. Se usa en barras o lápices, se difumina con facilidad y ha sido tradicional en el estudio del desnudo y del claroscuro.

Question 35Drawing Techniques and Materials

¿Para qué se emplea principalmente la goma de borrar moldeable (plastilina)?

  1. Para disolver tintas indelebles y corregir aguadas secas
  2. Para levantar grafito suavemente y aclarar valores sin dañar la fibra Correct answer.
  3. Para afilar minas de grafito sin romperlas
  4. Para fijar el carboncillo y evitar que se corra

Explanation

La goma moldeable se amasa y se presiona sobre el papel, de modo que retira parte del grafito sin frotar ni levantar la fibra. Es útil para recuperar luces y matizar valores en zonas ya trabajadas, especialmente con lápices blandos.

Question 36Drawing Techniques and Materials

¿Qué aglutinante caracteriza a las barras de pastel blando?

  1. Resina epoxi termoendurecible
  2. Una mínima cantidad de goma que deja el pigmento muy pulverulento Correct answer.
  3. Aceite de linaza en proporción elevada
  4. Cera de abeja mezclada con betún

Explanation

El pastel blando se fabrica con pigmento y una cantidad mínima de goma, lo que da una barra frágil y muy pulverulenta que se difumina con facilidad. Esa escasa cohesión explica su gran poder de matización y su necesidad de fijado final.

Question 37Drawing Techniques and Materials

En una escuadra y un cartabón, ¿qué ángulos ofrece la escuadra?

  1. Un ángulo recto y dos de 30° y 60°
  2. Tres ángulos de 60°
  3. Un ángulo recto y dos de 45° Correct answer.
  4. Un ángulo recto y dos de 20° y 70°

Explanation

La escuadra es un triángulo isósceles con un ángulo de 90° y dos de 45°, mientras que el cartabón es escaleno con 90°, 60° y 30°. Combinados permiten trazar paralelas, perpendiculares y giros de 15°.

Question 38Drawing Techniques and Materials

¿Qué propiedad describe la capacidad de un pigmento de cubrir el color del soporte?

  1. Índice de refracción del aglutinante
  2. Granulometría del disolvente
  3. Viscosidad tixotrópica
  4. Poder cubriente Correct answer.

Explanation

El poder cubriente mide hasta qué punto una capa de pigmento oculta lo que hay debajo, y depende del índice de refracción del pigmento y del tamaño de partícula. Los pigmentos opacos, como el blanco de titanio, cubren mucho; los transparentes, como las lacas, dejan ver el fondo.

Question 39Drawing Techniques and Materials

Al trabajar con lápiz de grafito blando (6B) sobre papel rugoso, ¿qué efecto conviene anticipar?

  1. La goma moldeable deja de retirar grafito
  2. El grano del papel fragmenta el trazo y obliga a presionar más para cubrir Correct answer.
  3. La mina se vuelve más dura por el roce con la fibra
  4. El trazo aparece más oscuro y uniforme que en papel liso

Explanation

En un soporte con grano marcado, la punta solo toca las crestas de la fibra y el trazo se interrumpe, ganando textura pero perdiendo densidad. Para cubrir los valles hay que insistir o difuminar, y el resultado difiere del obtenido en papel satinado.

Question 40Drawing Techniques and Materials

Un alumno necesita un negro muy intenso y brillante para un estudio rápido de bodegón. ¿Qué material se ajusta mejor?

  1. Lápiz de mina 2H
  2. Carboncillo de sauce
  3. Barra de grafito comprimido o lápiz graso Correct answer.
  4. Sanguina clara

Explanation

El grafito comprimido y los lápices grasos permiten negros densos y con cierto brillo por su contenido en grasa o cera. El carboncillo da un negro mate y pulverulento, y la mina 2H resulta demasiado clara para ese objetivo.

Question 41Drawing Techniques and Materials

Para trazar una serie de rectas paralelas separadas exactamente 2 cm, ¿qué procedimiento es más fiable?

  1. Girar la escuadra 45° sobre el papel sin referencia fija
  2. Desplazar la escuadra sobre el borde del cartabón fijado a la lámina Correct answer.
  3. Marcar a ojo cada distancia con el lápiz
  4. Usar solo una regla sin apoyo angular

Explanation

El método correcto consiste en fijar el cartabón como guía y deslizar la escuadra apoyada en su borde, manteniendo el ángulo constante. Así las paralelas conservan la separación medida con el escalímetro sin acumular desviaciones.

Question 42Drawing Techniques and Materials

¿Qué soporte conviene elegir para un trabajo con tinta y plumilla que exija líneas nítidas?

  1. Papel de acuarela de grano grueso sin encolar
  2. Papel seda muy fino
  3. Papel de estraza reciclado sin satinar
  4. Papel de grano fino y encolado fuerte, tipo Bristol Correct answer.

Explanation

La plumilla necesita una superficie lisa y bien encolada para que la punta no se enganche en la fibra y la línea salga continua. El papel Bristol o de grano fino evita el sangrado y permite trazos precisos, a diferencia de los papeles muy absorbentes o rugosos.

Question 43Drawing Techniques and Materials

En una aguada de tinta diluida sobre papel húmedo, ¿qué resultado se obtiene?

  1. Repulsión total de la tinta
  2. Aparición de craquelado por secado rápido
  3. Bordes suaves y difusos por la expansión capilar de la tinta Correct answer.
  4. Bordes duros y perfectamente definidos

Explanation

Cuando el papel está húmedo, la tinta se difunde por capilaridad hacia las zonas mojadas y genera contornos blandos. Si se aplica sobre papel seco, en cambio, el borde queda marcado y definido, lo que permite controlar la forma.

Question 44Drawing Techniques and Materials

Un dibujo a carboncillo debe conservarse sin que se corra al manipularlo. ¿Qué medida es la adecuada?

  1. Rociarlo con agua para asentar el pigmento
  2. Pulir la superficie con un trapo húmedo
  3. Cubrirlo con papel de seda sin fijar
  4. Aplicar fijador en capas finas desde cierta distancia Correct answer.

Explanation

El fijador en aerosol o pulverizador asienta las partículas de carbón sobre la fibra sin disolverlas, aplicado en pasadas ligeras y a distancia para evitar gotas. Frotar o mojar el dibujo desplazaría el pigmento y destruiría los valores.

Question 45Drawing Techniques and Materials

¿Qué diferencia técnica separa un pastel graso de uno blando?

  1. El blando contiene aceite secante en gran proporción
  2. El graso carece de pigmento y solo aporta brillo
  3. El graso lleva más aglutinante ceroso y se funde con calor o trementina Correct answer.
  4. El blando se aplica únicamente con pincel

Explanation

Los pasteles grasos incorporan cera o aceite en mayor proporción, lo que les da untuosidad y permite fundirlos o extenderlos con disolvente. Los blandos, con poca goma, son secos y pulverulentos y se trabajan por frotado o difuminado.

Question 46Drawing Techniques and Materials

Al comparar dos papeles de acuarela, uno prensado en frío y otro prensado en caliente, ¿qué esperar del segundo?

  1. Una superficie más lisa que retiene menos agua y da bordes más controlados Correct answer.
  2. Un grano más marcado que fragmenta las aguadas
  3. Una absorción mayor que impide corregir
  4. Una textura idéntica al papel de estraza

Explanation

El prensado en caliente produce una superficie lisa y compacta, con menos grano y menor retención de agua, lo que favorece bordes netos y detalles. El prensado en frío, en cambio, conserva grano y absorbe más, dando texturas más sueltas.

Question 47Drawing Techniques and Materials

¿Qué función cumple el escalímetro en el dibujo técnico frente a una regla graduada convencional?

  1. Mide ángulos con precisión de minutos
  2. Sirve para borrar trazos auxiliares
  3. Sustituye al compás en el trazado de arcos
  4. Permite medir y trazar a escalas normalizadas sin cálculos de conversión Correct answer.

Explanation

El escalímetro tiene varias escalas normalizadas (1:20, 1:50, 1:100, entre otras) grabadas en sus caras, de modo que la medida se lee directamente en la escala elegida. Una regla graduada solo mide en tamaño natural y obligaría a calcular la conversión.

Question 48Drawing Techniques and Materials

Un estudiante quiere obtener transparencias superponiendo capas de acuarela. ¿Qué condición debe cumplir el pigmento?

  1. Ser transparente y aplicarse en veladuras finas sobre capa seca Correct answer.
  2. Ser opaco y mezclarse en húmedo con blanco
  3. Tener alto poder cubriente y aplicarse espeso
  4. Contener cera para impermeabilizar la capa

Explanation

La transparencia por superposición exige pigmentos transparentes y veladuras diluidas aplicadas sobre capas ya secas, de modo que la luz atraviese y el color se combine ópticamente. Los pigmentos opacos o las capas espesas bloquean las inferiores.

Question 49Drawing Techniques and Materials

¿Qué ocurre al usar una mina de grafito 9H sobre un papel de acuarela de grano grueso?

  1. La mina se ablanda hasta comportarse como 6B
  2. El trazo resulta tenue y salta sobre las crestas sin marcar los valles Correct answer.
  3. El papel absorbe la mina como una aguada
  4. El trazo se vuelve negro y graso

Explanation

Una mina 9H es muy dura y deposita poco grafito, por lo que en un soporte rugoso solo marca las crestas y deja los valles blancos. El resultado es un trazo tenue y discontinuo, poco adecuado para sombrear masas.

Question 50Drawing Techniques and Materials

En una composición a sanguina y carboncillo combinados, ¿qué precaución técnica es pertinente?

  1. Aplicar agua abundante para integrar ambos medios
  2. Trabajar siempre la sanguina sobre carboncillo húmedo
  3. Fijar el carboncillo antes de añadir sanguina para no arrastrarlo Correct answer.
  4. Usar disolvente para fundir la sanguina

Explanation

El carboncillo se desprende con facilidad y puede ensuciar la sanguina si se trabaja encima sin protección, por lo que conviene fijarlo ligeramente antes. Ambos son medios secos y no se integran con agua ni disolvente como ocurre con la acuarela.