पाँच मिनट के मंच पर ध्रुप्रद, ताराना और फ़िल्मी धुन
अंतर-विद्यालय संगीत प्रतियोगिता में एकल गायन के लिए पाँच मिनट और 100 अंक निर्धारित हैं: सुर 30, ताल 30, राग-ज्ञान एवं शैली 25, मंच-प्रस्तुति 15। कक्षा ग्यारह का आर्यन राग भैरव में ध्रुपद तैयार करके आया है - चौताल (12 मात्रा), 48 मात्रा प्रति मिनट अर्थात् एक मात्रा 1.25 सेकंड; आलाप 60 सेकंड, स्थायी-अंतरा-संचारी-आभोग में प्रत्येक 2 आवर्तन, और अंत में मल्कौंस में 90 सेकंड का ताराना। उसे लगता है कि दो राग दिखाने से अंक बढ़ेंगे। उसका साथी सुझाव देता है कि अंत में एक प्रचलित फ़िल्मी धुन बजाकर दर्शकों को खुश किया जाए। आयोजकों ने उसी दिन सूचना दी है कि पाँच मिनट में 30 सेकंड का परिचय भी शामिल है, तथा निर्णायक मंडल ने पहले ही कह दिया है कि अधूरे दो रागों से अच्छा एक राग पूरा गाया जाए।
1. आर्यन के कार्यक्रम की समय-गणना कीजिए और बताइए क्या उसे ताराना रखना चाहिए? निर्णय का औचित्य दीजिए।
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गणना:
- चौताल का एक आवर्तन = 12 × 1.25 = 15 सेकंड
- ध्रुपद के चारों अंग, प्रत्येक 2 आवर्तन = 8 × 15 = 120 सेकंड
- आलाप = 60 सेकंड; ताराना = 90 सेकंड
- योग = 120 + 60 + 90 = 270 सेकंड
उपलब्ध संगीत-समय: 300 − 30 (परिचय) = 270 सेकंड।
अर्थात् शून्य बफ़र - एक भी मात्रा इधर-उधर हुई तो घंटी बीच में बजेगी और अंतिम सम छूट जाएगा। यह सबसे बड़ा जोखिम है।
निर्णय: मल्कौंस का ताराना हटाएँ। इससे 90 सेकंड मुक्त होंगे; उनमें से 25–30 सेकंड नोम-टोम उपज में लगाएँ (वही राग, वही चौताल), आलाप 60 से 75 सेकंड करें, और शेष बफ़र रखें। अंत में लगभग 235 सेकंड बजेंगे और 35 सेकंड सुरक्षित रहेंगे। कारण स्पष्ट है - निर्णायक मंडल शैली-पूर्णता को 25 अंक देता है, और एक ही राग में पूर्ण ध्रुपद दो रागों के अधूरे प्रदर्शन से अधिक अंक दिलाएगा।
2. साथी के ‘अंत में फ़िल्मी धुन’ सुझाव का मूल्यांकन अंक-विभाजन के आधार पर कीजिए।
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मूल्यांकन:
- सुर 30 + ताल 30 + राग-ज्ञान 25 = 85 अंक तकनीकी पक्ष पर हैं; मंच-प्रस्तुति केवल 15 अंक की है। फ़िल्मी धुन इन 85 अंकों में कुछ नहीं जोड़ती।
- ‘प्रस्तुति’ का अर्थ आत्मविश्वास, वेशभूषा, माइक्रोफ़ोन-संभाल, निर्णायक से आँख मिलाना है - दर्शकों का मनोरंजन नहीं।
- प्रतियोगिता में राग-शैली के भीतर रहना ही अपेक्षित है; भैरव के बाद फ़िल्मी धुन जोड़ने से निर्णायक उसे ‘मेडले’ मानकर शैली के अंक काट सकता है।
- दर्शकों को रिझाने की भूख प्रायः गायक को लय तेज़ करने और तान बढ़ाने पर मजबूर करती है, जिससे सुर-ताल दोनों जाते हैं।
सिफ़ारिश: इस सुझाव को अस्वीकार करें। यदि दर्शक-जुड़ाव चाहिए तो ध्रुपद की लय में स्पष्ट नाद-गुण और सधे बोल-उच्चारण से जुड़ाव बनाएँ; प्रतियोगिता का पैमाना राग-निष्ठा है, लोकप्रियता नहीं।
3. यदि आर्यन ताराना हर हाल में गाना चाहे तो कौन से शर्तों पर वह स्वीकार्य होगा?
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शर्तें:
- राग की एकता: ताराना भी भैरव में ही हो, मल्कौंस में नहीं; एक ही राग में ध्रुपद के बाद ताराना शैली-परिवर्तन दिखाता है, राग-परिवर्तन नहीं।
- समय-सीमा: ताराना 90 सेकंड से घटाकर 50–60 सेकंड किया जाए और आलाप में 15 सेकंड की कटौती की जाए, ताकि कम से कम 25 सेकंड का बफ़र बचे।
- बोल की समझ: ताराना के बोल (नोम टोम, तना देरे ना, यालली) अर्थहीन सिलेबल हैं; उनमें भजन या गीत के बोल न लगाए जाएँ, अन्याय होगा और शैली का अंक जाएगा।
- ताल-अनुशासन: ताराना तीनताल में हो तो उसकी तिहाई/सम की गणना पहले से लिखी जाए; चौताल से तीनताल में जाते समय सम का स्पष्ट संकेत तबले को दें।
निष्कर्ष: शर्तें पूरी हों तो ताराना शैली-वैविध्य का अंक दिला सकता है; अन्यथा वह केवल समय और सुर दोनों की हानि है।