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Question 1Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
संगीत में 'नाद' शब्द का मूल अर्थ क्या है?
- ध्वनि या आवाज़ Correct answer.
- ताल का मात्रा-भेद
- लय का चक्र
- स्वरों का समूह
Explanation
नाद का अर्थ ध्वनि या आवाज़ है। संगीत में वह ध्वनि नाद कहलाती है जो कानों को सुनाई दे और जिसमें नियमित कंपन हो। इसी नाद पर स्वर, श्रुति और सप्तक की पूरी व्यवस्था टिकी है।
Question 2Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
जिस ध्वनि में कंपन अनियमित हो और जिससे संगीतमय स्वर न बने, उसे क्या कहते हैं?
- अनाहत नाद
- मध्यम नाद
- आहत नाद
- अनियत नाद Correct answer.
Explanation
नियमित कंपन वाली ध्वनि संगीत में काम आती है, जबकि अनियमित कंपन वाली ध्वनि अनियत नाद कहलाती है। ऐसी ध्वनि से स्वर नहीं बनते, इसलिए गायन-वादन में इसका प्रयोग नहीं होता।
Question 3Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
'श्रुति' का संगीत में क्या अर्थ है?
- वाद्य की तार की लंबाई
- ताल की सबसे छोटी इकाई
- स्वर का स्थायी नाम
- स्वरों के बीच का सूक्ष्मतम अंतर Correct answer.
Explanation
श्रुति वह सूक्ष्मतम ध्वनि-अंतर है जिसे मानव कान पहचान सकता है। एक सप्तक में 22 श्रुतियाँ मानी जाती हैं और इन्हीं के आधार पर सात शुद्ध स्वरों की स्थिति निर्धारित होती है।
Question 4Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
सामान्यतः एक सप्तक में कितनी श्रुतियाँ मानी जाती हैं?
- 22 Correct answer.
- 16
- 7
- 12
Explanation
भारतीय संगीत शास्त्र में एक सप्तक में 22 श्रुतियाँ मानी गई हैं। इन श्रुतियों के भीतर से सात शुद्ध और पाँच विकृत स्वर चुने जाते हैं, जिनसे बारह स्वरों का चक्र बनता है।
Question 5Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
स्वर 'सा' को स्थिर मानकर शेष स्वरों का नामकरण किस आधार पर होता है?
- स्वर की श्रुति-स्थिति Correct answer.
- गायक की आयु
- ताल की गति
- वाद्य का प्रकार
Explanation
स्वरों का नामकरण उनकी श्रुति-स्थिति पर आधारित है। 'सा' को आधार मानकर उससे ऊपर की श्रुतियों पर रे, ग, म, प, ध, नि की स्थिति तय होती है। इसी क्रम से स्वरों का आरोह और अवरोह बनता है।
Question 6Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
सप्तक में सात शुद्ध स्वरों का सही क्रम कौन-सा है?
- सा रे ग प म ध नि
- सा ग रे म प नि ध
- सा रे म ग प ध नि
- सा रे ग म प ध नि Correct answer.
Explanation
सप्तक के सात शुद्ध स्वरों का क्रम सा, रे, ग, म, प, ध, नि है। यही क्रम आरोह में ऊपर जाता है और अवरोह में उलट जाता है। क्रम बदलने से स्वरों की श्रुति-स्थिति गलत हो जाती है।
Question 7Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
मंद्र, मध्य और तार - ये तीन किसके भेद हैं?
- सप्तक के Correct answer.
- रस के
- अलंकार के
- ताल के
Explanation
सप्तक तीन प्रकार के होते हैं - मंद्र, मध्य और तार। मंद्र सबसे नीची आवाज़-श्रेणी है, मध्य सामान्य गायन-श्रेणी और तार सबसे ऊँची श्रेणी है। गायक अपनी आवाज़ के अनुसार इन सप्तकों में गाता है।
Question 8Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
मध्य सप्तक के स्वरों की तुलना में मंद्र सप्तक के स्वर कैसे होते हैं?
- समान ऊँचाई के
- अधिक ऊँचे
- अधिक नीचे Correct answer.
- अनियत ऊँचाई के
Explanation
मंद्र सप्तक मध्य सप्तक से नीची आवाज़-श्रेणी में आता है, इसलिए उसके स्वर अधिक गंभीर और नीचे सुनाई देते हैं। तार सप्तक इसके विपरीत सबसे ऊँची श्रेणी है।
Question 9Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
कोमल स्वरों के नाम बताते समय शुद्ध स्वर के नाम के साथ क्या जोड़ा जाता है?
- अचल
- शुद्ध
- तीव्र
- कोमल Correct answer.
Explanation
जब शुद्ध स्वर अपनी मूल श्रुति-स्थिति से नीचे आता है तो उसे कोमल कहा जाता है, जैसे कोमल रे या कोमल ग। इसके विपरीत ऊपर जाने पर तीव्र शब्द लगता है, जो केवल म के लिए प्रयुक्त होता है।
Question 10Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
निम्न में से कौन-से स्वर अचल कहे जाते हैं?
- म और नि
- सा और प Correct answer.
- ग और नि
- रे और ध
Explanation
सा और प को अचल स्वर कहा जाता है क्योंकि इनकी श्रुति-स्थिति स्थिर मानी जाती है और ये कोमल या तीव्र नहीं होते। शेष स्वर अपनी स्थिति बदल सकते हैं, इसलिए उन्हें चल स्वर कहते हैं।
Question 11Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
बारह स्वरों के समूह में कितने शुद्ध और कितने विकृत स्वर होते हैं?
- पाँच शुद्ध और सात विकृत
- छह शुद्ध और छह विकृत
- आठ शुद्ध और चार विकृत
- सात शुद्ध और पाँच विकृत Correct answer.
Explanation
एक सप्तक में सात शुद्ध स्वर और पाँच विकृत स्वर मिलाकर बारह स्वर होते हैं। विकृत स्वरों में चार कोमल और एक तीव्र मध्यम शामिल है। इसी बारह-स्वरीय ढाँचे पर रागों की रचना होती है।
Question 12Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
कौन-सा स्वर तीव्र रूप में प्रयुक्त होता है?
- रे
- म Correct answer.
- ग
- ध
Explanation
बारह स्वरों में केवल मध्यम ही तीव्र रूप में प्रयुक्त होता है, जिसे तीव्र म कहते हैं। रे, ग, ध और नि कोमल होते हैं, जबकि सा और प अचल रहते हैं।
Question 13Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
आरोह में स्वरों का क्रम नीचे से ऊपर की ओर जाता है, तो अवरोह में क्या होता है?
- क्रम दोगुना हो जाता है
- क्रम वही रहता है
- क्रम अनियमित हो जाता है
- क्रम ऊपर से नीचे आता है Correct answer.
Explanation
आरोह में स्वर मंद्र से तार की ओर यानी नीचे से ऊपर चढ़ते हैं। अवरोह में इसका उलटा होता है और स्वर ऊपर से नीचे उतरते हैं, जैसे नि ध प म ग रे सा। दोनों क्रम मिलकर स्वर-अभ्यास का आधार बनते हैं।
Question 14Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
गायक जब अपनी सामान्य आवाज़-श्रेणी से ऊपर के स्वरों में गाता है, तो वह किस सप्तक में गा रहा है?
- मिश्र सप्तक
- मध्य सप्तक
- तार सप्तक Correct answer.
- मंद्र सप्तक
Explanation
सामान्य गायन-श्रेणी मध्य सप्तक है, और उससे ऊपर की ऊँची श्रेणी तार सप्तक कहलाती है। मंद्र सप्तक इससे नीचे होता है। इसी कारण तार सप्तक के स्वर अधिक तीखे सुनाई देते हैं।
Question 15Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
22 श्रुतियों के सिद्धांत का उल्लेख किस प्राचीन ग्रंथ में विस्तार से मिलता है?
- संगीतरत्नाकर
- नाट्यशास्त्र Correct answer.
- रागतरंगिणी
- गीतगोविंद
Explanation
भरत के नाट्यशास्त्र में श्रुति और स्वर-व्यवस्था का विस्तृत वर्णन मिलता है और वहीं 22 श्रुतियों का सिद्धांत प्रतिष्ठित माना जाता है। बाद के ग्रंथों ने इसी परंपरा को आगे बढ़ाया।
Question 16Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
यदि किसी वाद्य की तार का तनाव बढ़ाया जाए तो उससे उत्पन्न नाद में क्या परिवर्तन होता है?
- ध्वनि अनियत नाद बन जाती है
- ध्वनि पूर्णतः लुप्त हो जाती है
- पिच नीची हो जाती है
- पिच ऊँची हो जाती है Correct answer.
Explanation
तार का तनाव बढ़ाने पर उसका कंपन तेज़ हो जाता है और तेज़ कंपन से पिच ऊँची हो जाती है। इसी कारण वादक तार कसकर या ढीला करके स्वर मिलाता है।
Question 17Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
नाद के संगीतमय होने के लिए अनिवार्य शर्त क्या है?
- ध्वनि का बहुत तेज़ होना
- ध्वनि का केवल मानव कंठ से निकलना
- ध्वनि का लंबे समय तक चलना
- कंपन का नियमित होना Correct answer.
Explanation
संगीतमय नाद के लिए कंपन का नियमित होना आवश्यक है, क्योंकि नियमित कंपन से ही निश्चित पिच और स्वर बनते हैं। तेज़ या लंबी ध्वनि मात्र से संगीतमयता सिद्ध नहीं होती।
Question 18Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
स्वर और श्रुति के संबंध के बारे में कौन-सा कथन सही है?
- श्रुति स्वर से बड़ी इकाई है
- स्वर और श्रुति एक ही वस्तु के दो नाम हैं
- स्वर श्रुतियों के बीच चुनी गई स्थितियाँ हैं Correct answer.
- प्रत्येक स्वर एक ही श्रुति पर स्थिर रहता है
Explanation
श्रुति सूक्ष्मतम ध्वनि-अंतर है, जबकि स्वर उन श्रुतियों में से चुनी गई स्थिति है जिस पर गायन-वादन होता है। इसलिए एक स्वर के भीतर भी श्रुति-स्तर का सूक्ष्म अंतर संभव माना जाता है।
Question 19Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
मंद्र सप्तक में गाए जाने वाले स्वरों की आवृत्ति (कंपन-संख्या) मध्य सप्तक की तुलना में कैसी होती है?
- अधिक
- शून्य
- कम Correct answer.
- बराबर
Explanation
आवृत्ति जितनी कम होती है, ध्वनि उतनी ही गंभीर या नीची सुनाई देती है। मंद्र सप्तक मध्य से नीची श्रेणी है, इसलिए उसके स्वरों की आवृत्ति कम होती है। तार सप्तक में इसके विपरीत आवृत्ति अधिक होती है।
Question 20Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
स्वर-साधना में 'सा' को आधार क्यों माना जाता है?
- यह सबसे ऊँचा स्वर है
- यह केवल ताल में प्रयुक्त होता है
- यह सबसे कठिन स्वर है
- यह अचल और स्थिर माना जाता है Correct answer.
Explanation
'सा' अचल स्वर है और गायक अपनी आवाज़ के अनुसार उसकी स्थिति तय करता है। उसी स्थिर आधार से शेष स्वरों की दूरी नापी जाती है, इसलिए सा को षड्ज या आधार स्वर कहा जाता है।
Question 21Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
विकृत स्वरों में कोमल स्वरों की संख्या कितनी है?
- चार Correct answer.
- एक
- दो
- पाँच
Explanation
पाँच विकृत स्वरों में चार कोमल हैं - कोमल रे, कोमल ग, कोमल ध और कोमल नि। पाँचवाँ विकृत स्वर तीव्र मध्यम है, जो कोमल नहीं होता।
Question 22Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
किसी राग में स्वरों का आरोह-अवरोह दोनों क्रमों में प्रयोग राग की किस विशेषता से जुड़ा है?
- राग का थाट
- राग की जाति Correct answer.
- राग का समय
- राग का रस
Explanation
राग की जाति आरोह और अवरोह में प्रयुक्त स्वरों की संख्या से निर्धारित होती है, जैसे औडव-संपूर्ण जाति में आरोह में पाँच और अवरोह में सात स्वर होते हैं। इसलिए दोनों क्रमों का ज्ञान जाति समझने के लिए आवश्यक है।
Question 23Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
अनाहत नाद से क्या तात्पर्य है?
- बिना आघात के उत्पन्न ध्वनि Correct answer.
- आघात से उत्पन्न ध्वनि
- केवल ताल-वाद्य की ध्वनि
- अनियमित कंपन वाली ध्वनि
Explanation
अनाहत नाद वह माना जाता है जो बिना किसी बाहरी आघात के उत्पन्न हो, जबकि आहत नाद आघात से बनता है। संगीत-साधना में अनाहत नाद को आंतरिक ध्वनि के रूप में भी देखा जाता है।
Question 24Sangeet ke Aadhar: Nada, Shruti, Swara, Saptak (Foundations of Music)
गायक अपना 'सा' अपनी आवाज़ के अनुसार तय करता है। इससे किस बात का पता चलता है?
- सा की निरपेक्ष ऊँचाई सभी के लिए एक ही है
- सा कभी नहीं बदलता
- सा केवल वाद्यों पर बजता है
- सा की ऊँचाई सापेक्ष और व्यक्तिगत होती है Correct answer.
Explanation
भारतीय संगीत में सा की ऊँचाई निरपेक्ष नहीं, बल्कि गायक की आवाज़ के अनुसार सापेक्ष होती है। एक ही राग दो गायक अपने-अपने सा पर गा सकते हैं और स्वरों के बीच की दूरी समान रहती है।
Question 25Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
स्वरलिपि में किसी स्वर के नीचे एक क्षैतिज रेखा खींचने का क्या अर्थ होता है?
- स्वर को कंपित किया जाएगा
- स्वर को तीव्र किया जाएगा
- स्वर को कोमल किया जाएगा
- स्वर को मंद्र सप्तक में गाया जाएगा Correct answer.
Explanation
भातखंडे पद्धति की स्वरलिपि में स्वर के नीचे की रेखा मंद्र सप्तक का संकेत है, अर्थात स्वर अपने सामान्य स्थान से नीचे के सप्तक में गाया जाएगा। कोमलत्व और तीव्रत्व के लिए अलग संकेत होते हैं, इसलिए रेखा का अर्थ केवल सप्तक परिवर्तन है।
Question 26Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
भातखंडे स्वरलिपि में किसी स्वर के ऊपर बिंदु लगाने से उस स्वर का क्या सूचित होता है?
- वह तार सप्तक का स्वर है Correct answer.
- वह कोमल स्वर है
- वह विकृत स्वर है
- वह मंद्र सप्तक का स्वर है
Explanation
स्वर के ऊपर बिंदु तार सप्तक का संकेत है, अर्थात स्वर अपने मूल स्थान से ऊपर के सप्तक में गाया जाएगा। मंद्र सप्तक के लिए नीचे बिंदु या रेखा का प्रयोग होता है, इसलिए दोनों संकेतों में स्पष्ट अंतर है।
Question 27Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग में आरोह और अवरोह के स्वरों का क्रम जिस नियम से निर्धारित होता है, उसे क्या कहते हैं?
- राग का वादी
- राग का जाति
- राग का थाट
- राग का स्वरूप Correct answer.
Explanation
राग का स्वरूप उसके आरोह-अवरोह, प्रयुक्त स्वरों तथा विशिष्ट संचार की परिभाषा देता है। थाट केवल स्वर-समूह का वर्गीकरण है, जबकि स्वरूप राग की पहचान बताता है।
Question 28Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
हिंदुस्तानी संगीत में थाट की संकल्पना में सामान्यतः कितने स्वर माने जाते हैं?
- छह
- पाँच
- सात Correct answer.
- आठ
Explanation
थाट सात स्वरों का क्रमिक समूह होता है, जिसमें शुद्ध, कोमल या तीव्र स्वर सम्मिलित हो सकते हैं। राग में पाँच या छह स्वर भी हो सकते हैं, परंतु थाट की परिभाषा सात स्वरों पर आधारित है।
Question 29Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
भातखंडे पद्धति में कुल कितने थाट माने गए हैं?
- दस Correct answer.
- बारह
- त्रीस
- सात
Explanation
पंडित विष्णु नारायण भातखंडे ने दस थाट प्रस्तुत किए, जिनमें से प्रत्येक से अनेक राग उत्पन्न माने जाते हैं। यह संख्या हिंदुस्तानी संगीत के थाट वर्गीकरण का आधार है।
Question 30Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
कल्याण थाट में कौन-सा स्वर तीव्र प्रयुक्त होता है?
- ग
- रि
- म Correct answer.
- ध
Explanation
कल्याण थाट में मध्यम तीव्र होता है, शेष स्वर शुद्ध रहते हैं। इसी तीव्र म के कारण कल्याण थाट से यमन जैसे राग बनते हैं।
Question 31Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
भैरव थाट में कौन-से स्वर कोमल लिए जाते हैं?
- ग और नि
- रि और प
- रि और ध Correct answer.
- म और नि
Explanation
भैरव थाट में ऋषभ और धैवत दोनों कोमल होते हैं, शेष स्वर शुद्ध रहते हैं। यही स्वर-संयोजन भैरव राग की पहचान का आधार बनता है।
Question 32Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग में जिस स्वर का बार-बार और प्रमुखता से प्रयोग होता है, उसे क्या कहते हैं?
- वादी Correct answer.
- विवादी
- संवादी
- अनुवादी
Explanation
वादी राग का प्रधान स्वर होता है, जिस पर राग की स्थिरता और विशिष्टता टिकी रहती है। संवादी उसका सहायक स्वर होता है, परंतु प्रधानता वादी की ही मानी जाती है।
Question 33Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग भैरवी का थाट कौन-सा है?
- भैरव
- भैरवी Correct answer.
- आसावरी
- काफी
Explanation
भैरवी थाट में गांधार, मध्यम और निषाद कोमल होते हैं, और इसी थाट से भैरवी राग बनता है। थाट और राग का नाम एक जैसा होने पर भी दोनों की परिभाषा भिन्न है।
Question 34Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग यमन किस थाट से उत्पन्न माना जाता है?
- खमाज
- कल्याण Correct answer.
- मारवा
- बिलावल
Explanation
यमन में तीव्र मध्यम प्रयुक्त होता है, और यह लक्षण कल्याण थाट से आता है। इसी कारण यमन को कल्याण थाट का प्रमुख राग कहा जाता है।
Question 35Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग में पाँच स्वरों के प्रयोग को किस जाति में रखा जाता है?
- संपूर्ण
- वक्र
- औडव Correct answer.
- षाडव
Explanation
औडव जाति में राग के पाँच स्वर प्रयुक्त होते हैं। स्वर-संख्या के आधार पर औडव, षाडव और संपूर्ण तीन जातियाँ प्रचलित हैं।
Question 36Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग के आरोह में कम और अवरोह में अधिक स्वर प्रयुक्त होने पर उसकी जाति क्या कहलाती है?
- षाडव-औडव
- संपूर्ण-औडव
- औडव-षाडव
- औडव-संपूर्ण Correct answer.
Explanation
जब आरोह में पाँच और अवरोह में सात स्वर प्रयुक्त हों, तो राग की जाति औडव-संपूर्ण कहलाती है। जाति का नामकरण पहले आरोह की संख्या और फिर अवरोह की संख्या के क्रम से होता है।
Question 37Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग बागेश्री में कौन-से स्वर कोमल प्रयुक्त होते हैं?
- ग और नि Correct answer.
- म और नि
- रि और ध
- रि और ग
Explanation
बागेश्री में गांधार और निषाद कोमल होते हैं, तथा मध्यम वर्जित रहता है। यही स्वर-संयोजन इसे काफी थाट के निकट रखते हुए भी स्वतंत्र पहचान देता है।
Question 38Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
थाट और राग के संबंध के विषय में कौन-सा कथन सर्वाधिक उपयुक्त है?
- प्रत्येक थाट से केवल एक राग बनता है
- थाट और राग दोनों केवल स्वर-समूह हैं
- थाट में आरोह-अवरोह अनिवार्य है
- थाट स्वरों का वर्गीकरण है, राग गायन-पद्धति Correct answer.
Explanation
थाट केवल सात स्वरों का वर्गीकरण प्रस्तुत करता है और उसका गायन नहीं होता, जबकि राग में आरोह-अवरोह, वादी-संवादी तथा विशिष्ट संचार होते हैं। एक ही थाट से अनेक राग उत्पन्न हो सकते हैं, इसलिए दोनों की भूमिका भिन्न है।
Question 39Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग में जिस स्वर का प्रयोग राग के स्वरूप के विरुद्ध माना जाता है, उसे क्या कहते हैं?
- वादी
- संवादी
- अनुवादी
- विवादी Correct answer.
Explanation
विवादी स्वर राग में वर्जित या अत्यंत अल्प प्रयोग वाला माना जाता है, क्योंकि उसका प्रयोग राग के स्वरूप को विकृत कर सकता है। वादी और संवादी प्रमुख तथा सहायक स्वर होते हैं।
Question 40Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग काफी का थाट कौन-सा है?
- आसावरी
- काफी Correct answer.
- भैरवी
- खमाज
Explanation
काफी थाट में गांधार, मध्यम और निषाद कोमल होते हैं, और काफी राग इसी थाट से बनता है। हालाँकि काफी राग में कोमल नि का प्रयोग सीमित होता है, थाट-संबंध काफी थाट से ही माना जाता है।
Question 41Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
स्वरलिपि में किसी स्वर के आगे खींची गई लंबी रेखा किस बात का संकेत देती है?
- स्वर का वर्जित होना
- स्वर का कोमल होना
- स्वर का तार सप्तक में होना
- स्वर का दीर्घ होना Correct answer.
Explanation
स्वर के आगे की लंबी रेखा उस स्वर की अवधि बढ़ाती है, अर्थात स्वर दीर्घ रूप में गाया जाएगा। यह संकेत लय और विलंब से संबंधित है, स्वर की शुद्धता से नहीं।
Question 42Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग भूपाली की जाति क्या है?
- औडव-संपूर्ण
- औडव Correct answer.
- संपूर्ण
- षाडव
Explanation
भूपाली में रि, ग, प, ध, नि ये पाँच स्वर प्रयुक्त होते हैं और म तथा सा के अतिरिक्त अन्य स्वर नहीं आते। पाँच स्वरों के प्रयोग के कारण इसकी जाति औडव है।
Question 43Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग पूरिया में कौन-सा स्वर तीव्र तथा कौन-सा कोमल प्रयुक्त होता है?
- म तीव्र, ध कोमल
- म तीव्र, रि कोमल Correct answer.
- रि कोमल, नि कोमल
- ग कोमल, म तीव्र
Explanation
पूरिया में तीव्र मध्यम और कोमल ऋषभ दोनों प्रयुक्त होते हैं, जिससे इसका स्वरूप मारवा थाट से जुड़ता है। यह संयोजन पूरिया को यमन से स्पष्ट रूप से अलग करता है।
Question 44Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग में वादी स्वर का संवादी के साथ संबंध निर्धारित करने में सहायक तत्व क्या है?
- राग का नाम
- राग की जाति
- स्वरों के बीच की अंतराल-दूरी Correct answer.
- राग का गायन-काल
Explanation
वादी और संवादी के बीच की स्वर-दूरी राग के संवाद-स्वरूप को निर्धारित करती है, जैसे चतुर्थ या पंचम के अंतराल पर स्थित स्वर। यह दूरी राग के रंग और स्थिरता में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।
Question 45Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
भातखंडे के दस थाटों में से किस थाट में दोनों मध्यम (शुद्ध तथा तीव्र) प्रयुक्त नहीं होते?
- कल्याण
- पूर्वी
- मारवा
- कोई भी थाट दोनों मध्यम नहीं रखता Correct answer.
Explanation
भातखंडे की थाट-पद्धति में प्रत्येक थाट में मध्यम का केवल एक रूप रखा जाता है, अर्थात शुद्ध या तीव्र में से कोई एक। दोनों मध्यम एक साथ रखना थाट की परिभाषा के विरुद्ध है, भले ही कुछ रागों में दोनों प्रयुक्त होते हों।
Question 46Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग मालकौंस में कौन-से स्वर वर्जित तथा कौन-से कोमल प्रयुक्त होते हैं?
- रि और ध कोमल, म वर्जित
- म और नि कोमल, प वर्जित
- ग और नि कोमल, रि वर्जित
- रि और प वर्जित, ग और ध कोमल Correct answer.
Explanation
मालकौंस में ऋषभ और पंचम वर्जित रहते हैं, जबकि गांधार और धैवत कोमल प्रयुक्त होते हैं। इसी कारण यह राग आसावरी थाट से जुड़ा माना जाता है और इसका स्वरूप गंभीर बनता है।
Question 47Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
राग तोड़ी और राग मुल्तानी के स्वर-संयोजन की तुलना में कौन-सा कथन सही है?
- दोनों में केवल ग और ध कोमल
- दोनों में म तीव्र तथा रि, ग, ध कोमल
- तोड़ी में म शुद्ध और मुल्तानी में म तीव्र
- तोड़ी में रि, ग, ध कोमल और म तीव्र; मुल्तानी में रि, ग, ध कोमल पर म शुद्ध Correct answer.
Explanation
तोड़ी में ऋषभ, गांधार और धैवत कोमल तथा मध्यम तीव्र प्रयुक्त होता है, जबकि मुल्तानी में वही कोमल स्वर रहते हैं परंतु मध्यम शुद्ध होता है। यही अंतर दोनों रागों को अलग पहचान देता है।
Question 48Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
किसी राग में आरोह और अवरोह के स्वर-क्रम में भिन्नता होने पर उसे किस शब्द से व्यक्त किया जाता है?
- तीव्र स्वर
- वर्जित स्वर
- वक्र स्वर Correct answer.
- कोमल स्वर
Explanation
वक्र स्वर का अर्थ है कि स्वर का क्रम सीधा न होकर मुड़ा हुआ है, जैसे आरोह में किसी स्वर का लंघन या विशेष क्रम। यह राग के स्वरूप को विशिष्टता प्रदान करता है और आरोह-अवरोह की भिन्नता दर्शाता है।
Question 49Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
आसावरी थाट से उत्पन्न रागों की पहचान में कौन-सा स्वर-लक्षण सबसे निर्णायक माना जाता है?
- शुद्ध ऋषभ
- कोमल धैवत Correct answer.
- कोमल निषाद
- तीव्र मध्यम
Explanation
आसावरी थाट में धैवत कोमल होता है, जबकि शेष स्वर शुद्ध रहते हैं। इसी कोमल ध के कारण इस थाट से जुड़े राग जैसे आसावरी और जौनपुरी पहचाने जाते हैं।
Question 50Swaralipi, Thaat aur Raga Parichay (Notation, Thaat and Raga Introduction)
स्वरलिपि में किसी स्वर के नीचे लगी छोटी क्षैतिज रेखा (अंडरलाइन) सामान्यतः किस बात का संकेत देती है?
- स्वर को दो मात्रा तक खींचा जाएगा
- स्वर को कोमल किया जाएगा
- स्वर को मंद्र सप्तक में गाया जाएगा Correct answer.
- स्वर को तीव्र किया जाएगा
Explanation
भातखंडे पद्धति की स्वरलिपि में सप्तक-चिह्न स्वर के नीचे या ऊपर लगाए जाते हैं। स्वर के नीचे लगा चिह्न उस स्वर को मंद्र सप्तक का बताता है, जबकि ऊपर का चिह्न तार सप्तक का। कोमलत्व और तीव्रत्व के लिए अलग संकेत होते हैं, इसलिए नीचे की रेखा केवल सप्तक से संबंधित है।