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UPMSP Intermediate Instrumental Music practice questions

One question at a time. Build your UPMSP Intermediate Instrumental Music understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

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Question 1Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In Hindustani music, how many shrutis are traditionally said to exist within a saptak (octave)?

  1. 12
  2. 22 Correct answer.
  3. 16
  4. 7

Explanation

Classical texts such as Bharata's Natyashastra describe the octave as containing 22 shrutis, the microtonal units from which the seven shuddha and five vikrit swaras are derived. The number 22 is a theoretical framework for intonation, not a count of practical scale degrees.

Question 2Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which swara is always immovable (achala) in every Hindustani raga?

  1. Ga
  2. Re
  3. Sa Correct answer.
  4. Dha

Explanation

Sa is the tonic or ground note and is fixed in all ragas; it is called achala because it never takes a komal or tivra form. All other swaras may vary in position depending on the raga and thaat.

Question 3Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which pair of swaras is described as vikrit (altered) when raised by one shruti from their shuddha position?

  1. Sa and Pa
  2. Re and Dha
  3. Ga and Ni
  4. Ma and Ni Correct answer.

Explanation

Only Ma and Ni have a tivra form: tivra Ma is Ma raised above shuddha Ma, and tivra Ni is Ni raised above shuddha Ni in rare usage. The other swaras that change become komal (lowered), not tivra.

Question 4Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

The ten basic scales (thaat) of Hindustani music were systematised by which theorist?

  1. Vishnu Narayan Bhatkhande Correct answer.
  2. Amir Khusrau
  3. Vishnu Digambar Paluskar
  4. Tyagaraja

Explanation

Bhatkhande classified Hindustani ragas under ten thaat in his works such as Hindustani Sangeet Paddhati, using the twelve swara positions as a comparative framework. This ten-thaat system remains the standard teaching tool today.

Question 5Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which thaat contains komal Re, komal Ga, shuddha Ma, shuddha Pa, komal Dha and komal Ni?

  1. Bhairavi Correct answer.
  2. Kafi
  3. Asavari
  4. Bhairav

Explanation

Bhairavi thaat uses all four komal swaras (Re, Ga, Dha, Ni) with shuddha Ma and Pa, giving the scale S r g M P d n. It is the most komal-laden of the ten thaat and underlies ragas such as Bhairavi and Malkauns-related material.

Question 6Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

The rhythmic cycle (tala) of sixteen matras, divided as four vibhags of four matras each, is known as:

  1. Ektaal
  2. Rupak
  3. Teentaal Correct answer.
  4. Jhaptaal

Explanation

Teentaal has sixteen matras in four equal vibhags of four, marked by tali on 1, 5 and 13 and khali on 9. It is the most common tala for khayal and instrumental gat.

Question 7Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In tala terminology, the unaccented empty beat marked by a wave of the hand is called:

  1. Khali Correct answer.
  2. Vibhag
  3. Sam
  4. Tali

Explanation

Khali is the empty or unaccented section of a tala, shown by a wave of the hand rather than a clap, and it contrasts with the accented tali. Its position helps performers navigate the cycle and is especially important in khayal and tabla accompaniment.

Question 8Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

The first and most emphatic matra of a tala cycle, on which compositions usually begin and resolve, is called:

  1. Khali
  2. Tali
  3. Sam Correct answer.
  4. Matra

Explanation

Sam is the first beat of the cycle and serves as the point of resolution for compositions, improvisations and tihais. Performers aim to land on sam, making it the structural anchor of any tala.

Question 9Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A raga in which the ascending and descending orders use different swaras is classified as:

  1. Audav raga
  2. Shadav raga
  3. Sampurna raga
  4. Vakra raga Correct answer.

Explanation

A vakra raga employs a crooked or zig-zag movement of swaras, and its aroha and avaroha may differ in the notes used or their order. This contrasts with straight or seedha ragas where the scale ascends and descends in order.

Question 10Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A raga whose aroha uses five swaras and whose avaroha uses seven swaras is described as:

  1. Audav-audav
  2. Sampurna-audav
  3. Audav-sampurna Correct answer.
  4. Shadav-sampurna

Explanation

The jati of a raga is named by the number of notes in ascent followed by the number in descent. Five in ascent and seven in descent therefore gives audav-sampurna, a common pattern in ragas such as Bihag-related or Malhar forms.

Question 11Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which swara is called vadi in raga practice?

  1. The swara that starts the aroha
  2. The swara on which the raga concludes
  3. The swara that is omitted in descent
  4. The most prominent and frequently emphasised swara of the raga Correct answer.

Explanation

Vadi is the principal or king swara of a raga, the note given greatest emphasis and around which phrases tend to revolve. Its companion is samvadi, usually a fourth or fifth away, and together they shape the raga's character.

Question 12Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In raga terminology, anuvadi refers to:

  1. The principal swara of the raga
  2. The second most important swara after the vadi
  3. A swara that is completely forbidden
  4. A swara that is present but given secondary importance Correct answer.

Explanation

Anuvadi swaras are the supporting notes of a raga, present in the scale but subordinate to the vadi and samvadi. They fill out phrases and give the raga its colour without dominating it.

Question 13Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A swara that is excluded from a raga's scale altogether is known as:

  1. Vikrit
  2. Vadi
  3. Achala
  4. Varjit Correct answer.

Explanation

Varjit means omitted or forbidden; a raga may leave out one or more of the twelve positions entirely, as in pentatonic ragas. This omission is central to the raga's identity and distinguishes it from closely related scales.

Question 14Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

The time-of-day theory (samay chakra) associates which raga with the late-night or midnight period?

  1. Ahir Bhairav
  2. Todi
  3. Malkauns Correct answer.
  4. Bhairav

Explanation

Malkauns, a pentatonic raga of komal Ga, Dha and Ni, is traditionally assigned to the late night hours around midnight. Ragas such as Bhairav and Todi belong to the morning, illustrating the samay chakra system.

Question 15Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which of the following is a morning (pratahkal) raga in the traditional samay chakra?

  1. Todi Correct answer.
  2. Yaman
  3. Darbari Kanada
  4. Bageshri

Explanation

Todi is placed in the late-morning period of the samay chakra, along with ragas such as Bhairav and Asavari in the earlier morning. Its komal Re, Ga and Dha give it the characteristic plaintive morning mood.

Question 16Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which thaat is the parent scale of raga Yaman?

  1. Bilaval
  2. Khamaj
  3. Kalyan Correct answer.
  4. Marwa

Explanation

Yaman uses tivra Ma with all other swaras shuddha, which is exactly the Kalyan thaat scale. It is therefore classified under Kalyan, the thaat named for the tivra-Ma family of ragas.

Question 17Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A tabla composition in which the bols are played in a fixed, pre-composed sequence and then doubled in speed is generally known as:

  1. Gat
  2. Kayda Correct answer.
  3. Tihai
  4. Chalan

Explanation

A kayda is a tabla composition built on a short thematic bol pattern that is developed systematically and often played in increasing speeds (barabar, dugun, chaugun). Its structured, theme-and-variation nature distinguishes it from freer forms.

Question 18Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A tihai is best described as:

  1. A composition in a single speed throughout
  2. A phrase repeated three times so that the last note falls on sam Correct answer.
  3. A single note held for the full cycle
  4. A rhythmic cycle with no khali

Explanation

Tihai means 'three times': a musical phrase is played three times in succession, calculated so that its final stroke coincides with sam. It is used in both vocal and instrumental music and in tabla solo as a cadential device.

Question 19Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In Hindustani vocal music, the slow, elaborate opening section of a khayal that unfolds the raga in a free rhythm is called:

  1. Tarana
  2. Thumri
  3. Vilambit khayal Correct answer.
  4. Chota khayal

Explanation

Vilambit khayal, also called bada khayal, is the slow composition in which the raga is developed through expansive alap-like phrases before the faster chota khayal. It is usually set to a slow tempo and a longer tala cycle.

Question 20Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which of these is a semi-classical vocal genre of Hindustani music known for its lyrical, romantic and expressive character?

  1. Thumri Correct answer.
  2. Dhamar
  3. Dhrupad
  4. Khayal

Explanation

Thumri is a semi-classical genre centred on expressive text and graceful melodic movement, often in ragas such as Khamaj, Pilu and Kafi. It is distinguished from the classical dhrupad and khayal by its lighter treatment of raga and its emphasis on bol-bana.

Question 21Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In dhrupad, the four-part structure is traditionally described as:

  1. Sthayi, Antara, Sanchari, Tihai
  2. Vilambit, Madhya, Drut, Ati-drut
  3. Alap, Jod, Jhala, Gat
  4. Sthayi, Antara, Sanchari, Abhog Correct answer.

Explanation

Dhrupad compositions are built in four sections: sthayi, antara, sanchari and abhog, each with its own textual and melodic function. This four-fold structure is a defining feature of the dhrupad form.

Question 22Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Which pair correctly matches a raga with its characteristic komal swara that distinguishes it from Bilaval?

  1. Yaman with komal Re
  2. Bhairav with komal Re and komal Dha Correct answer.
  3. Bihag with komal Ni
  4. Khamaj with komal Ga

Explanation

Bhairav is built on Bilaval's shuddha notes but lowers Re and Dha, giving its distinctive devotional morning character. The komal Re and komal Dha are the defining alterations that separate it from the all-shuddha Bilaval scale.

Question 23Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A raga uses shuddha Re, komal Ga, shuddha Ma, shuddha Pa, shuddha Dha and komal Ni. Which thaat does this scale correspond to?

  1. Khamaj
  2. Kafi Correct answer.
  3. Bhairavi
  4. Asavari

Explanation

The scale described is S R g M P D n, which is exactly Kafi thaat: komal Ga and komal Ni with all other notes shuddha. Ragas such as Kafi, Bageshri and Bhimpalasi draw on this thaat.

Question 24Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In a tala of sixteen matras with tali on 1, 5 and 13 and khali on 9, how many matras follow the khali before the next tali?

  1. Five
  2. Three
  3. Four Correct answer.
  4. Eight

Explanation

Khali falls on matra 9 and the next tali is on matra 13, so the intervening matras are 10, 11 and 12, followed by the tali at 13. The gap between the khali and the next tali is therefore four matras when counted inclusively from 9 to 12.

Question 25Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Raga Marwa and raga Puriya both use tivra Ma but differ mainly in their treatment of Re and Pa. Which statement correctly captures a standard distinction?

  1. Marwa uses komal Ni while Puriya uses shuddha Ni as its vadi
  2. Marwa uses shuddha Re and strong Pa, while Puriya omits Re entirely
  3. Marwa uses komal Re with Pa generally weak or omitted, while Puriya uses shuddha Re with Pa present Correct answer.
  4. Both ragas use komal Re and omit Pa completely

Explanation

Marwa and Puriya belong to the same twilight family with tivra Ma, but Marwa takes komal Re and treats Pa as weak or absent, while Puriya takes shuddha Re and includes Pa. These differences in Re and Pa are the standard means of telling the two ragas apart.

Question 26Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

In Hindustani music, the seven basic shuddha swaras are traditionally sung in which order when reciting the sargam scale?

  1. Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni Correct answer.
  2. Sa Ma Re Ga Pa Ni Dha
  3. Sa Ga Re Ma Pa Ni Dha
  4. Sa Re Ma Ga Pa Dha Ni

Explanation

The shuddha scale ascends in the natural order Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha, Ni, with Sa of the upper octave completing the saptak. This order reflects the rising pitch sequence of the seven notes and is the basis for aroha practice.

Question 27Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A student sings a phrase in which a note is touched only briefly and then left, without being held or dwelt upon. In raga terminology this light, glancing treatment of a swara is called:

  1. alpatva Correct answer.
  2. nyasa
  3. bahutva
  4. vadi

Explanation

Alpatva describes the sparse or fleeting use of a swara in a raga, so that it appears only in passing. It is contrasted with bahutva, where a note is used frequently and prominently, and it helps define a raga's characteristic shape.

Question 28Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A performer wishes to identify the jati of a raga whose aroha contains Sa Re Ma Pa Ni and whose avaroha contains Sa Ni Dha Pa Ma Ga Re. Which description fits this raga?

  1. Sampurna-audav
  2. Shadav-sampurna
  3. Audav-sampurna Correct answer.
  4. Audav-audav

Explanation

Jati is stated as the number of swaras in aroha followed by the number in avaroha. Five notes rising give audav and seven notes descending give sampurna, so the raga is audav-sampurna.

Question 29Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

A composition is set so that its opening phrase begins on the matra immediately after khali and its concluding phrase lands exactly on sam after four matras. Which statement about this placement is correct?

  1. The phrase cannot cross khali because khali is always left empty.
  2. The phrase spans the matras between khali and sam, ending on the accented first matra. Correct answer.
  3. The phrase must end on khali rather than on sam.
  4. The phrase must begin on sam itself to be rhythmically valid.

Explanation

Khali is the unaccented wave-marked beat, and sam is the first and most accented matra of the cycle. A phrase may begin after khali and resolve on sam, so long as the landing coincides with the accented beat.

Question 30Fundamentals of Indian Music and Musical Terminology

Two ragas share the same set of swaras but differ in their vadi and in the order of phrases used in aroha and avaroha. Which conclusion best follows from this?

  1. They must be thaat siblings with identical vadi.
  2. They are distinct ragas because swara set alone does not define a raga. Correct answer.
  3. They are janya ragas of different thats by definition.
  4. They are the same raga sung in two different talas.

Explanation

A raga is identified not only by its swaras but by vadi, samvadi, aroha-avaroha order and characteristic phrases. Two ragas may therefore share a scale yet remain distinct through emphasis and movement.

Question 31Historical Development of Instruments and Instrumental Music

हिन्दुस्तानी संगीत में तानपुरा मुख्य रूप से किस कार्य के लिए प्रयोग होता है?

  1. ताल की गति तेज़ करने के लिए
  2. लेखन में स्वरलिपि सुधारने के लिए
  3. गायक की आवाज़ का रिकॉर्ड बनाने के लिए
  4. स्वर का स्थायी आधार (ड्रोन) देने के लिए Correct answer.

Explanation

तानपुरा चार तारों वाला वाद्य है जो सा और पंचम जैसे स्थिर स्वरों को बार-बार बजाकर आधार ड्रोन देता है। इसी आधार पर गायक या वादक अपने स्वरों को साधता है। यह लय-वाद्य नहीं है, इसलिए ताल की गति से इसका सीधा संबंध नहीं।

Question 32Historical Development of Instruments and Instrumental Music

सितार के बारे में निम्नलिखित में से कौन-सा कथन सही है?

  1. इसे केवल मुँह से बजाया जाता है
  2. यह एक अवनद्ध वाद्य है
  3. यह केवल ताल देने वाला वाद्य है
  4. इसमें मिज़राब से तार छेड़े जाते हैं Correct answer.

Explanation

सितार तत वाद्य है जिसके तार मिज़राब नामक धातु की उँगली से छेड़े जाते हैं। मिज़राब के कारण इसमें मींड और गमक जैसी विशिष्ट ध्वनि उत्पन्न होती है। सितार मुख्यतः स्वर-वाद्य है, ताल-वाद्य नहीं।

Question 33Historical Development of Instruments and Instrumental Music

तबला वाद्य-समूह की दृष्टि से किस श्रेणी में आता है?

  1. अवनद्ध वाद्य Correct answer.
  2. घन वाद्य
  3. सुषिर वाद्य
  4. तत वाद्य

Explanation

भारतीय संगीत परंपरा में वाद्यों को तत, सुषिर, अवनद्ध और घन में बाँटा जाता है। तबले पर चमड़ा मढ़ा होता है और उसे हाथ से बजाया जाता है, इसलिए वह अवनद्ध श्रेणी का है। यह वर्गीकरण वाद्य की ध्वनि उत्पन्न करने की विधि पर आधारित है।

Question 34Historical Development of Instruments and Instrumental Music

बाँसुरी को भारतीय वाद्य-वर्गीकरण में किस श्रेणी में रखा जाता है?

  1. तत
  2. घन
  3. सुषिर Correct answer.
  4. अवनद्ध

Explanation

बाँसुरी में फूँक भरकर स्वर उत्पन्न किया जाता है, इसलिए यह सुषिर (वायु) वाद्य है। सुषिर श्रेणी में वे वाद्य आते हैं जिनमें वायु-स्तंभ कंपित होकर ध्वनि देता है। बाँसुरी बाँस की बनी होती है और इसके छिद्रों पर उँगलियाँ रखकर स्वर बदले जाते हैं।

Question 35Historical Development of Instruments and Instrumental Music

सरोद को मुख्य रूप से किस बात के लिए जाना जाता है?

  1. बिना मिज़राब के उँगलियों से बजने वाली गहरी ध्वनि के लिए Correct answer.
  2. लोक गीतों में केवल लय देने के लिए
  3. ताल-ताल की गिनती बताने के लिए
  4. फूँक से बजने वाली मधुर ध्वनि के लिए

Explanation

सरोद तत वाद्य है जिसे मिज़राब के बिना नाखून या उँगली की सहायता से बजाया जाता है। इसकी ध्वनि गहरी और मंद्र होती है तथा इसे अमीर खुसरो से जोड़ा जाता है। सरोद मुख्यतः राग प्रस्तुति का वाद्य है, केवल ताल बताने का साधन नहीं।

Question 36Historical Development of Instruments and Instrumental Music

वीणा का उल्लेख भारतीय संगीत के प्राचीनतम ग्रंथों में किस रूप में मिलता है?

  1. केवल ताल-वाद्य के रूप में
  2. केवल आधुनिक कंसर्ट मंच के वाद्य के रूप में
  3. प्राचीन तत वाद्य के रूप में जिसे देवी-देवताओं से जोड़ा गया Correct answer.
  4. केवल पाश्चात्य ऑर्केस्ट्रा के वाद्य के रूप में

Explanation

वीणा का उल्लेख वैदिक और प्राचीन संगीत-साहित्य में तत वाद्य के रूप में होता है, और इसे सरस्वती जैसी देवियों से जोड़ा गया है। यह भारतीय परंपरा का अत्यंत प्राचीन वाद्य माना जाता है। इसका स्वरूप समय के साथ बदला, पर इसका शास्त्रीय महत्व बना रहा।

Question 37Historical Development of Instruments and Instrumental Music

पखावज का प्रयोग परंपरागत रूप से किसके साथ सबसे अधिक जुड़ा है?

  1. ग़ज़ल गायन
  2. ध्रुपद गायन Correct answer.
  3. खयाल गायन
  4. ठुमरी नृत्य

Explanation

पखावज की गंभीर और चौड़ी ध्वनि ध्रुपद की लयबद्ध, विस्तृत प्रस्तुति के अनुकूल है। इसीलिए ध्रुपद परंपरा में पखावज का विशेष स्थान है। खयाल और ठुमरी में सामान्यतः तबला संगत करता है।

Question 38Historical Development of Instruments and Instrumental Music

सितार पर तार छेड़ने के लिए प्रयुक्त धातु की उँगली को क्या कहा जाता है?

  1. जवारी
  2. तानपुरा
  3. घोड़ी
  4. मिज़राब Correct answer.

Explanation

सितार पर तार को झटके से छेड़ने के लिए उँगली में पहनी जाने वाली धातु की पट्टी मिज़राब कहलाती है। यह सितार की विशिष्ट ध्वनि और मींड-गमक में सहायक होती है। जवारी और घोड़ी वाद्य के भाग हैं, बजाने का साधन नहीं।

Question 39Historical Development of Instruments and Instrumental Music

किस वाद्य को प्रायः 'सुषिर वाद्यों की रानी' कहकर उसकी मधुर, निरंतर ध्वनि के कारण सराहा जाता है?

  1. तबला
  2. सरोद
  3. शहनाई Correct answer.
  4. मृदंग

Explanation

शहनाई एक सुषिर वाद्य है जिसकी ध्वनि तीव्र और मधुर होती है, और मंगल अवसरों पर इसका विशेष प्रयोग होता है। इसकी निरंतर स्वर-धारा के कारण इसे सुषिर वाद्यों में विशिष्ट स्थान प्राप्त है। तबला और मृदंग अवनद्ध तथा सरोद तत वाद्य हैं।

Question 40Historical Development of Instruments and Instrumental Music

हिन्दुस्तानी परंपरा में तानपुरा सामान्यतः किन स्वरों पर मिलाया जाता है?

  1. कोमल रे और कोमल ध
  2. तीव्र म और तीव्र नि
  3. केवल षड्ज और ऋषभ
  4. सा और पंचम (या सा और मध्यम) Correct answer.

Explanation

तानपुरा का ड्रोन प्रायः षड्ज (सा) और पंचम पर मिलाया जाता है, कुछ परंपराओं में सा और मध्यम पर भी। ये स्थिर स्वर राग के आधार को स्पष्ट करते हैं। कोमल रे या ध जैसे विकारी स्वर ड्रोन के स्थायी आधार के लिए उपयुक्त नहीं माने जाते।

Question 41Historical Development of Instruments and Instrumental Music

तबले के दाएँ और बाएँ भाग को क्रमशः क्या कहा जाता है?

  1. दायाँ-डग्गा और बायाँ-तबला
  2. दायाँ-तबला और बायाँ-डग्गा Correct answer.
  3. दायाँ-पखावज और बायाँ-तबला
  4. दायाँ-मृदंग और बायाँ-डग्गा

Explanation

तबला जोड़ी में दाहिने हाथ का छोटा, लकड़ी का वाद्य 'तबला' कहलाता है और बाएँ हाथ का बड़ा, धातु का वाद्य 'डग्गा' या 'बायाँ' कहलाता है। दोनों मिलकर स्वर-समृद्ध ताल उत्पन्न करते हैं। डग्गा की गहरी गूँज और तबले की स्पष्ट बोल ताल की विशेषता है।

Question 42Historical Development of Instruments and Instrumental Music

सरोद और सितार दोनों तत वाद्य हैं, फिर भी इनकी ध्वनि में अंतर क्यों सुनाई देता है?

  1. सरोद को मिज़राब के बिना उँगली से बजाया जाता है जबकि सितार में मिज़राब प्रयुक्त होती है Correct answer.
  2. सितार को फूँक से बजाया जाता है
  3. सरोद में तार ही नहीं होते
  4. सरोद केवल ताल-वाद्य है

Explanation

सरोद की ध्वनि उँगली के मांसल स्पर्श से उत्पन्न होती है, जिससे वह मंद और गोल लगती है। सितार में मिज़राब के धातु-स्पर्श से ध्वनि तीव्र और चमकीली होती है। बजाने की तकनीक ही दोनों की ध्वनि-पहचान का मुख्य कारण है।

Question 43Historical Development of Instruments and Instrumental Music

शहनाई और बाँसुरी दोनों सुषिर वाद्य हैं, पर शहनाई की ध्वनि अधिक तीव्र क्यों होती है?

  1. शहनाई को आघात से बजाया जाता है
  2. शहनाई में वायु नहीं भरी जाती
  3. शहनाई में दोहरी रीड (पत्ती) से कंपन उत्पन्न होता है Correct answer.
  4. शहनाई में तार लगे होते हैं

Explanation

शहनाई में दोहरी रीड या पत्ती का कंपन तीव्र और भेदी ध्वनि उत्पन्न करता है। बाँसुरी में वायु केवल छिद्रों पर फूँक से कंपित होती है, इसलिए उसकी ध्वनि कोमल और वायवीय रहती है। दोनों सुषिर हैं, पर ध्वनि-उत्पादन की विधि भिन्न है।

Question 44Historical Development of Instruments and Instrumental Music

भारतीय वाद्य-इतिहास में 'बीन' या 'रुद्र वीणा' का उल्लेख किस प्रकार के वाद्य के रूप में मिलता है?

  1. धातु की थाली वाला घन वाद्य
  2. आघात से बजने वाला अवनद्ध वाद्य
  3. फूँक से बजने वाला सुषिर वाद्य
  4. तार वाला तत वाद्य जिसकी ध्वनि गंभीर होती है Correct answer.

Explanation

बीन और रुद्र वीणा तत वाद्य परंपरा से जुड़े हैं, जिनकी ध्वनि गंभीर और दीर्घ होती है। इनका उल्लेख प्राचीन ग्रंथों में मिलता है और इन्हें शास्त्रीय राग प्रस्तुति से जोड़ा जाता है। ये वाद्य सुषिर या अवनद्ध श्रेणी के नहीं हैं।

Question 45Historical Development of Instruments and Instrumental Music

किस वाद्य को भारतीय संगीत में 'ताल-वाद्यों का प्रमुख' मानकर खयाल और ठुमरी की संगत में सर्वाधिक प्रयोग किया जाता है?

  1. पखावज
  2. मृदंग
  3. तबला Correct answer.
  4. नगाड़ा

Explanation

तबला आधुनिक हिन्दुस्तानी संगीत में सर्वाधिक प्रयुक्त ताल-वाद्य है और खयाल, ठुमरी, ग़ज़ल आदि में संगत करता है। इसकी बोल-भाषा और स्वर-नियंत्रण विविध लयों के अनुकूल है। पखावज मुख्यतः ध्रुपद से जुड़ा है और मृदंग दक्षिणी परंपरा का वाद्य है।

Question 46Historical Development of Instruments and Instrumental Music

सितार के 'जवारी' भाग का क्या कार्य है?

  1. वाद्य को कंधे पर टिकाना
  2. तार के कंपन से गूँज और मधुरता उत्पन्न करना Correct answer.
  3. तार को कसना या ढीला करना
  4. मिज़राब को उँगली में फँसाना

Explanation

जवारी पुल के पास की वह व्यवस्था है जो तार के कंपन को बढ़ाकर गूँज और मधुरता देती है। इसका सही निर्माण सितार की ध्वनि-गुणवत्ता के लिए अनिवार्य माना जाता है। तार कसने का कार्य खूँटियाँ करती हैं, जवारी नहीं।

Question 47Historical Development of Instruments and Instrumental Music

हिन्दुस्तानी संगीत में 'गत' शब्द का प्रयोग वाद्य-संगीत के संदर्भ में किसके लिए होता है?

  1. ताल की गिनती बताने वाले बोल
  2. वाद्य की देखभाल का नियम
  3. वाद्य पर बजाई जाने वाली लयबद्ध रचना Correct answer.
  4. स्वरों को साधने का अभ्यास

Explanation

गत वाद्य-संगीत की लयबद्ध रचना होती है जिसे सितार, सरोद आदि पर ताल के साथ बजाया जाता है। यह राग की स्वर-सामग्री को ताल-बद्ध रूप में प्रस्तुत करती है। ताल के बोल तबले पर बोले जाते हैं, गत उससे भिन्न है।

Question 48Historical Development of Instruments and Instrumental Music

राग प्रस्तुति में 'आलाप' का वाद्य-संगीत में क्या स्थान है?

  1. ताल के साथ तेज़ गति की रचना
  2. तबले का एक विशेष बोल
  3. ताल के बिना धीमे विस्तार में राग का स्वरूप खोलना Correct answer.
  4. वाद्य की ध्वनि को कम करना

Explanation

आलाप ताल के बंधन के बिना, धीमे विस्तार में राग के स्वरों को खोलने की प्रक्रिया है। सितार या सरोद पर आलाप में मींड और गमक के माध्यम से राग का चरित्र स्पष्ट होता है। यह तेज़ लयबद्ध गत से भिन्न, स्वर-प्रधान अंग है।

Question 49Historical Development of Instruments and Instrumental Music

भारतीय संगीत में वाद्यों को चार श्रेणियों में बाँटने का आधार मुख्यतः क्या है?

  1. वाद्य का आकार और रंग
  2. ध्वनि उत्पन्न करने की विधि Correct answer.
  3. वाद्य की कीमत और उपलब्धता
  4. वाद्य बजाने वाले की आयु

Explanation

तत, सुषिर, अवनद्ध और घन का वर्गीकरण इस आधार पर है कि ध्वनि कैसे उत्पन्न होती है-तार के कंपन, वायु-स्तंभ, चमड़े के आघात या ठोस पदार्थ के आघात से। यह वर्गीकरण वाद्य के भौतिक स्वरूप और ध्वनि-स्रोत पर टिका है। आकार, रंग या कीमत से इसका संबंध नहीं।

Question 50Historical Development of Instruments and Instrumental Music

तानपुरा के तारों की विशेषता के बारे में कौन-सा कथन सही है?

  1. इसके तार केवल ताल देते हैं
  2. इसमें चार तार होते हैं जो स्थायी स्वर देते हैं Correct answer.
  3. इसमें केवल एक ही तार होता है
  4. इसके तारों को मिज़राब से बजाया जाता है

Explanation

तानपुरा में सामान्यतः चार तार होते हैं जिन्हें सा और पंचम जैसे स्थिर स्वरों पर मिलाया जाता है। इन्हें लगातार छेड़कर ड्रोन बनाया जाता है, जिससे गायक या वादक अपने स्वर साधता है। यह ताल-वाद्य नहीं है और इसे मिज़राब से नहीं बजाया जाता।