Acuarela con floraciones, líquido de enmascarar caducado y correcciones de gouache
Una alumna de 2.º de Bachillerato pinta una acuarela de 30 × 40 cm titulada «Amanecer en el canal» sobre papel de 300 g/m² de grano fino. Para reservar las barcas y el pretil aplicó líquido de enmascarar hace seis días y dejó la hoja junto a la ventana, a pleno sol. En el cielo aparecen tres floraciones con borde oscuro y una zona turbia donde el color se ha vuelto lechoso; el agua del aula es muy calcárea. Al retirar el líquido, el papel se ha levantado en dos puntos y las fibras quedan peladas. Ha intentado corregir con blanco de gouache, pero el blanco se ve grisáceo y presenta grietas finas. La entrega es en 48 horas y solo dispone de dos sesiones de 50 minutos. El tribunal valorará la unidad del conjunto y la transparencia de la técnica.
1. Explica el origen de las floraciones y de la zona turbia, y qué ha provocado el deterioro del papel al retirar el líquido de enmascarar.
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Floraciones. Se producen cuando se aplica pintura más diluida (más agua) sobre una aguada que ya está perdiendo brillo: el agua empuja el pigmento hacia el borde del charco y allí se concentra, formando el característico anillo oscuro. También aparecen si se retoca una zona semicurada o si se agita el pincel sobre el charco. La cal del agua favorece bordes duros y depósitos blanquecinos porque actúa como electrolito y flocula el pigmento.
Zona turbia. Es el resultado de superponer capas con el papel aún húmedo: el pigmento de debajo se reexcita, se mezcla con el nuevo y el color se ensucia; además, el agua calcárea deja un velo.
Líquido de enmascarar. El látex está diseñado para permanecer entre horas y un día, no seis días al sol. El calor y el UV vulcanizan la película, que se adhiere a las fibras y al encolado superficial; al retirarla arranca la cola y las fibras de la capa superior. De ahí el levantamiento y el pelado. Regla práctica: retirar siempre antes de 24-48 horas, sobre papel seco, tirando en paralelo al plano y nunca con cuchilla.
2. Diseña una reparación realista para las dos sesiones disponibles, sin ocultar la técnica ni romper la unidad del conjunto.
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Sesión 1 (50 min). 1) Planchar la hoja: humedecer el reverso, prensar entre secantes con peso 12 horas (se puede hacer mientras se prepara la paleta). 2) Limpiar las fibras peladas: humedecer con pincel suave y retirar las pelusas con papel absorbente; no frotar. 3) Levantar la zona turbia con un pincel húmedo limpio y esponja, reexcitar el pigmento y absorberlo; repetir hasta que el tono se aclare.
Corrección del cielo. Preparar un charco único de azul + un toque de rojo (para neutralizar la cal) suficientemente amplio para cubrir todo el cielo y darlo en una sola pasada continua, con tablero inclinado 15°, sin volver sobre lo húmedo. Las floraciones pueden integrarse como nubes: no se eliminan, se aprovechan.
Blanco agrietado. El gouache blanco es translúcido en capa fina y se agrieta si se aplica espeso sobre una superficie encolada. Debe retirarse con agua y sustituirse por blanco reservado del papel o gouache opaco con una punta de amarillo ocre, en dos capas finas.
Sesión 2. Unificar con una aguada muy diluida de amarillo cálido en las luces, reforzar oscuros fríos en sombras y dejar secar plano. La transparencia se demuestra dejando blancos de papel y evitando el gouache masivo.
3. Justifica si conviene seguir en acuarela pura o derivar a técnica mixta, considerando los criterios de evaluación del tribunal.
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La acuarela pura es defendible si se conservan zonas de papel blanco intacto y las transparencias dominan; es la opción que demuestra control técnico y coherencia con el enunciado. Sin embargo, el soporte ya está dañado en dos puntos y el gouache introduce opacidad, lo que puede leerse como incoherencia si se usa de forma tímida y localizada solo para tapar errores.
La decisión razonable es una mixta controlada: acuarela como base y gouache opaco únicamente en los blancos de las barcas y en un par de acentos, declarándolo en la memoria como recurso expresivo (opacidad frente a transparencia) y no como corrección. Es una solución frecuente en la tradición de la acuarela con toques de gouache y no penaliza si hay criterio.
Lo que sí penalizaría el tribunal es un conjunto con tres estilos de factura: un cielo lavado, un agua empastada y un gouache texturado. Por eso la regla debe ser: un solo tratamiento por zona, bordes húmedos en el cielo, bordes secos en los primeros planos, y el gouache solo en small áreas de máxima luz. Si en la sesión 1 el pelado no se estabiliza, la alternativa de menor riesgo es recortar 2 cm el formato y reencuadrar, decisión que debe justificarse en el proyecto.