Edición de 20 linograbados: registro desplazado, tinta pegajosa y estampas apiladas
Un taller de 4.º de ESO produce una edición de 20 estampas de 15 × 20 cm con plancha de linóleo. No hay tórculo: se estampa a mano con cuchara de bambú sobre papel Bristol de 250 g/m² y tinta al agua. Al revisar las diez primeras pruebas, la imagen aparece desplazada entre 1 y 2 mm respecto a la anterior, la tinta empieza a secarse en la plancha durante el recuento y varias estampas muestran fibras arrancadas, bordes empastados y zonas blancas con huellas. Las estampas se han apilado sin separadores a las cuatro horas y dos se han pegado entre sí. Quedan 90 minutos de taller, papel para diez copias más y ninguna posibilidad de comprar material. El enunciado exige presentar la edición numerada y firmada, con al menos quince pruebas válidas.
1. Ordena las intervenciones de los 90 minutos restantes y justifica por qué ese orden y no otro.
Read the worked answer
Primero el registro, después la tinta, al final el secado. Si se corrige la tinta pero no el registro, se producirán diez estampas mal registradas y se habrá consumido el papel, que es el recurso irreemplazable. La tinta se puede ajustar en un minuto; el papel, no.
Registro (10 min). Construir una escuadra o «T» de cartón rígido fijada con cinta a la mesa, de modo que el papel se apoye siempre en el mismo tope; marcar en el reverso la posición de la plancha. Alternativa sin material: dibujar el contorno de la plancha en un acetato o en un cartón y estampar con el papel ya encajado en esa plantilla. Nunca registrar «a ojo».
Tinta (10 min). Extender una capa fina y uniforme con rodillo en dos direcciones hasta que la tinta suene ligeramente pegajosa pero no chasque; el exceso produce bordes empastados y arranca fibras del Bristol, que es un papel satinado y poco absorbente. Añadir una gota de agua o retardante si empieza a secar en la plancha y tapar la plancha entre estampa y estampa.
Estampación (50 min). Presión uniforme con cuchara en círculos concéntricos desde el centro, levantando el papel por una esquina para comprobar la transferencia sin descolocarlo.
Secado (20 min). Separar con papel glassine o papel de seda y poner peso plano; nunca apilar en contacto.
2. Decide si mantener el Bristol de 250 g o cambiar de papel para las diez copias restantes, y valora las consecuencias para la edición.
Read the worked answer
Una edición debe ser homogénea: si las quince pruebas válidas se reparten entre dos papeles, el conjunto pierde valor y el tribunal lo lee como falta de control del proceso. Por tanto, la decisión correcta es mantener el Bristol y compensar sus limitaciones, no cambiarlo a mitad.
El Bristol de 250 g es satinado y duro: absorbe poco, la tinta se queda en superficie y basta una presión algo excesiva para que el papel se pegue a la plancha y arranque fibras. Las soluciones son técnicas, no de material: reducir la tinta a una película más fina, batir el rodillo en dos direcciones para que la capa sea regular, quemar con la cuchara en círculos suaves sin deslizar y dejar que la tinta repose unos segundos antes de levantar.
Si el departamento pudiera adquirir papel de algodón de 300 g, sería mejor para ediciones futuras por su capacidad de absorción y su comportamiento en hueco grabado, pero introducirlo ahora obligaría a rehacer las diez primeras y el tiempo no lo permite. La memoria del proyecto debe recoger esta decisión y sus consecuencias, que es exactamente lo que evalúa un tribunal de técnicas gráfico-plásticas.
3. Explica cómo resolver el apilado y cómo numerar y firmar la edición resultante.
Read the worked answer
Apilado. Las dos estampas pegadas se deben a que la tinta al agua sigue mordiente horas después si la capa es gruesa y no hay separación. Se separan en seco con espátula roma o introduciendo aire con un cartón flexible, sin tirar, y se dejan bajo peso plano. A partir de ese momento: bandeja o mesa con hojas de papel secante o glassine entre estampa y estampa, peso plano encima y, si es posible, 24 horas de secado antes de manipular.
Selección. Con papel para diez copias y al menos quince pruebas válidas, hay que ser estricto: descartar las estampas con registro fuera de tolerancia, bordes empastados o fibras arrancadas, y anularlas con una cruz o la palabra «prueba» para que no circulen como parte de la edición.
Numeración y firma. Se numera en el ángulo inferior izquierdo con la fórmula «n.º/total», por ejemplo 1/20 a 20/20, en lápiz grafito, no en tinta. La firma va en el ángulo inferior derecho, también a lápiz, y si se desea el título en el centro y el año bajo la firma. Las pruebas de artista se marcan P.A. y no entran en la numeración. La edición debe ser cerrada: si finalmente solo hay quince válidas, se numeran sobre quince y se documenta el motivo en la memoria.