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Castilla y León PAU Graphic-Plastic Expression Techniques Exam study materials
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Castilla y León PAU Graphic-Plastic Expression Techniques Exam practice questions

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Question 1Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué propiedad define principalmente el papel de algodón prensado en frío frente al papel prensado en caliente para técnicas húmedas?

  1. Su gramaje siempre superior a 600 g/m²
  2. Su superficie satinada y sellada que apenas absorbe agua
  3. Su composición exclusivamente de fibra sintética
  4. Su textura granulada y su alta capacidad de absorción Correct answer.

Explanation

El papel prensado en frío conserva la granulación natural de la fibra y no se satina, por lo que absorbe y retiene bien el agua, lo que lo hace idóneo para acuarela y técnicas húmedas. El prensado en caliente, en cambio, se alisa mediante rodillos calientes y su superficie resulta más lisa y menos absorbente.

Question 2Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Un alumno va a trabajar con tinta china diluida sobre papel de gramaje bajo. ¿Qué soporte evita mejor las arrugas y el sangrado?

  1. Papel de seda de 20 g/m² sin encolar
  2. Cartulina escolar de 120 g/m² satinada
  3. Papel vegetal translúcido de 90 g/m²
  4. Papel de acuarela de 300 g/m² encolado en masa Correct answer.

Explanation

Un papel de acuarela de 300 g/m² con encolado interno absorbe la humedad de forma controlada, resiste la deformación y limita la dispersión de la tinta. El encolado en masa reduce la penetración excesiva de líquido hacia las fibras.

Question 3Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué característica diferencia el grafito de una mina 2H respecto a una 2B?

  1. La 2B contiene arcilla en mayor proporción que la 2H
  2. La 2H es más dura y deja trazo más claro y fino Correct answer.
  3. La 2H es más blanda y deja trazo más oscuro
  4. Ambas tienen idéntica dureza pero distinto diámetro

Explanation

En la escala europea de dureza, la H indica minas duras con más arcilla y menos grafito, que producen trazos claros y precisos. La B indica minas blandas con más grafito, que depositan mayor cantidad de pigmento y generan negros más intensos.

Question 4Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Para un dibujo de gran formato con trazos amplios y textura granulada sobre papel rugoso, ¿qué útil de grafito resulta más adecuado?

  1. Lápiz de carpintero con mina de color
  2. Portaminas de 0,3 mm con mina 2H
  3. Barra de grafito blando de sección gruesa Correct answer.
  4. Mina de 0,5 mm con dureza 4H

Explanation

Las barras de grafito blando de sección ancha cubren grandes superficies y depositan material que se engancha en la rugosidad del papel, generando textura. Las minas finas y duras están pensadas para líneas precisas y no para manchas extensas.

Question 5Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué aglutinante caracteriza a los pasteles secos frente a los pasteles grasos?

  1. Resina alquídica diluida
  2. Aceite secante como el de linaza
  3. Cera de abeja fundida
  4. Goma tragacanto o metilcelulosa en medio acuoso Correct answer.

Explanation

Los pasteles secos se fabrican con pigmento y un aglutinante acuoso ligero como la goma tragacanto o la metilcelulosa, que se evapora y deja una barra seca y pulverulenta. Los pasteles grasos incorporan una materia grasa o cerosa que aporta untuosidad.

Question 6Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Un estudiante fija un dibujo al pastel seco pulverizándolo con fijador a escasa distancia. ¿Qué riesgo principal asume?

  1. Que el papel se vuelva impermeable
  2. Que aumente el contraste de los blancos
  3. Que el pigmento se disuelva y desaparezca
  4. Que el disolvente arrastre y oscurezca el color Correct answer.

Explanation

El fijador contiene disolventes que, aplicados muy cerca y en exceso, arrastran parte del pigmento pulverulento y pueden modificar el color, oscureciéndolo o saturándolo. Conviene pulverizar en capas finas desde cierta distancia.

Question 7Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué componente de la acuarela en pastilla permite reactivarla con agua tras secarse?

  1. Cera microcristalina
  2. Barniz dammar
  3. Aceite de tung
  4. Goma arábiga Correct answer.

Explanation

La goma arábiga es el aglutinante hidrosoluble de la acuarela; al humedecerla se reblandece y libera el pigmento. Por eso las pastillas y tubos secos vuelven a usarse con agua.

Question 8Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

En una aguada de acuarela, ¿qué efecto produce añadir agua al color cuando la capa anterior aún está húmeda?

  1. Una mayor opacidad inmediata
  2. Un borde duro y definido
  3. Una separación total de la goma arábiga
  4. Una floración o retroceso del pigmento Correct answer.

Explanation

Cuando se introduce agua o color más diluido en una zona aún húmeda, el líquido desplaza el pigmento y genera manchas irregulares conocidas como floraciones o retrocesos. Este efecto se controla según el grado de humedad del papel.

Question 9Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué medio permite transformar la acuarela en una pintura más opaca y cubriente?

  1. Mezclar con blanco de China o gouache Correct answer.
  2. Diluir con abundante agua destilada
  3. Aplicar una capa de medium acrílico mate
  4. Añadir goma arábiga pura

Explanation

El gouache incorpora blanco de China u otros pigmentos opacos que aportan cuerpo y poder cubriente, por lo que se puede pintar sobre capas oscuras. La acuarela transparente, en cambio, depende del blanco del papel.

Question 10Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué disolvente se emplea habitualmente para diluir pintura al óleo y limpiar los pinceles?

  1. Alcohol isopropílico puro
  2. Glicerina líquida
  3. Agua destilada
  4. Aguardarrás o esencia de trementina Correct answer.

Explanation

La pintura al óleo es un medio graso que no se diluye con agua; requiere disolventes orgánicos como la esencia de trementina o el aguarrás. Estos mismos productos sirven para limpiar los útiles antes de que la pintura seque.

Question 11Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Según la regla de «graso sobre magro» en pintura al óleo, ¿cómo deben ordenarse las capas?

  1. Capas todas con idéntica proporción de aceite
  2. Capas con proporción creciente de aceite Correct answer.
  3. Capas cada vez más diluidas en disolvente
  4. Capas alternas de aceite y agua

Explanation

Cada capa debe contener más aceite y menos disolvente que la anterior para que la película superior sea flexible y se adhiera sin agrietarse. Si se aplica una capa magra sobre otra grasa, la secuencia se invierte y aparecen cuarteados.

Question 12Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué función cumple la imprimación en un lienzo antes de pintar al óleo?

  1. Aumentar la rugosidad para retener el pigmento en polvo
  2. Aportar un acabado brillante permanente
  3. Sellar la fibra y regular su absorción del aglutinante Correct answer.
  4. Disolver el aceite de linaza de la pintura

Explanation

La imprimación crea una película que aísla la fibra textil y evita que absorba de forma irregular el aceite de la pintura, lo que podría pudrir el tejido. También unifica la superficie y favorece la adherencia.

Question 13Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué pigmento histórico destaca por su intensa tonalidad azul y su elevado coste, sustituido después por el azul de Prusia?

  1. Azul índigo sintético
  2. Azul ultramar natural de lapislázuli Correct answer.
  3. Azul de ftalocianina
  4. Azul cerúleo de óxido de cobalto

Explanation

El azul ultramar natural se obtenía del lapislázuli y era uno de los pigmentos más caros, reservado a encargos importantes. El descubrimiento del azul de Prusia y luego del ultramar sintético abarató enormemente ese tono.

Question 14Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué diferencia a los pigmentos orgánicos de los inorgánicos en cuanto a estabilidad?

  1. Los inorgánicos siempre son translúcidos
  2. Los orgánicos suelen ser más opacos y densos
  3. Los inorgánicos no se dispersan en aglutinantes
  4. Los orgánicos pueden presentar menor resistencia a la luz Correct answer.

Explanation

Muchos pigmentos orgánicos sintéticos, como ciertos rojos y amarillos, son más propensos a la decoloración con la luz ultravioleta, aunque su resistencia varía. Los inorgánicos suelen destacar por su mayor solidez y opacidad.

Question 15Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué caracteriza a la técnica de la cera perdida o encáustica?

  1. Pintar con pigmento aglutinado en cera caliente Correct answer.
  2. Estampar con plancha de linóleo entintada
  3. Dibujar con punta seca sobre plancha de cobre
  4. Aplicar yeso y pigmento sobre muro fresco

Explanation

La encáustica emplea cera de abeja fundida como aglutinante del pigmento, aplicada en caliente y fijada con calor. Produce superficies mates y de gran permanencia, distintas de las técnicas de estampación o del fresco.

Question 16Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Un grabador quiere obtener una línea aterciopelada y rica en matices en una plancha metálica. ¿Qué técnica calcográfica se lo permite?

  1. Serigrafía con emulsión fotosensible
  2. Xilografía a fibra
  3. Punta seca sobre cobre Correct answer.
  4. Monotipia con plancha de vidrio

Explanation

La punta seca raya la plancha y levanta una rebaba que retiene tinta, generando líneas suaves y aterciopeladas características. La rebaba se desgasta con las tiradas, por lo que las estampas iniciales son más ricas.

Question 17Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué útil se emplea para extender y presionar la tinta en el hueco de una plancha de grabado calcográfico?

  1. Tampón o muñequilla de tarlatana Correct answer.
  2. Pincel de cerda plana
  3. Espátula de acero inoxidable
  4. Rodillo de goma dura

Explanation

El tampón de tarlatana, o muñequilla, sirve para frotar la tinta dentro de las incisiones y luego retirar el exceso de la superficie. Es un paso previo a la estampación en el tórculo.

Question 18Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué tipo de tórculo se necesita para estampar una plancha calcográfica de gran formato?

  1. Prensa de husillo vertical de pequeño tamaño
  2. Plegadora de papel de sobremesa
  3. Tórculo de rodillos con presión regulable Correct answer.
  4. Pistola de calor industrial

Explanation

El tórculo de grabado consta de dos rodillos de acero cuya presión se regula mediante tornillos, lo que permite forzar la tinta desde la incisión al papel. El fieltro intermedio ayuda a distribuir esa presión.

Question 19Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué diferencia principal existe entre xilografía a fibra y xilografía a contrafibra?

  1. La a fibra corta la madera en sentido perpendicular a las vetas
  2. La a fibra no requiere gubias para tallar
  3. La a fibra corta la madera longitudinalmente y la a contrafibra transversalmente Correct answer.
  4. La a contrafibra solo admite planchas de linóleo

Explanation

En la xilografía a fibra el bloque se corta a lo largo del tronco, de modo que la veta condiciona el trazo. En la xilografía a contrafibra el corte es transversal y la superficie, más dura y uniforme, permite detalles finos.

Question 20Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué propiedad del linóleo lo hace especialmente adecuado para la iniciación a la estampación en relieve?

  1. Su dureza mineral que impide el desgaste
  2. Su superficie homogénea y blanda sin veta direccional Correct answer.
  3. Su transparencia para calcar el dibujo
  4. Su solubilidad total en agua

Explanation

El linóleo es un material blando y de textura uniforme, sin vetas que condicionen el corte, lo que facilita el aprendizaje del vaciado con gubias. Su consistencia permite obtener trazos limpios con poco esfuerzo.

Question 21Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué consecuencia tiene dejar secar una plancha entintada con tinta de base acuosa y no limpiarla?

  1. La tinta se seca y obstruye los relieves de la plancha Correct answer.
  2. La tinta se vuelve más fluida con el tiempo
  3. La plancha adquiere mayor porosidad
  4. El linóleo se reblandece y se deforma

Explanation

Las tintas acuosas secan por evaporación y, si quedan en los relieves, se endurecen y taponan los detalles, arruinando las estampaciones posteriores. Por eso la limpieza debe hacerse en cuanto termina la tirada.

Question 22Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué componente de la serigrafía permite que la tinta pase solo por las zonas abiertas de la malla?

  1. El bastidor de madera
  2. El secador de aire caliente
  3. La emulsión fotosensible curada en las zonas no imagen Correct answer.
  4. La racle de goma

Explanation

La emulsión se aplica sobre la malla y, tras el insolado con el fotolito, se endurece en las zonas que no forman parte de la imagen. Esas áreas quedan cerradas y la tinta solo atraviesa la malla abierta.

Question 23Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué ángulo de inclinación se recomienda habitualmente a la racle al extender la tinta en serigrafía?

  1. Cualquier ángulo produce idéntico resultado
  2. Unos 10 grados, casi paralela a la malla
  3. Unos 45 grados respecto a la malla Correct answer.
  4. Unos 80 grados, casi perpendicular

Explanation

La racle se inclina alrededor de 45 grados para arrastrar la tinta y presionarla a través de la malla sin deformarla en exceso. Un ángulo muy bajo deja demasiada tinta y uno muy alto desgasta la malla y reduce el depósito.

Question 24Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué útil se utiliza para aplicar y extender el color en la técnica del aerógrafo?

  1. Compresor con regulador de presión Correct answer.
  2. Paleta de madera
  3. Gubia en V
  4. Pincel de abanico

Explanation

El aerógrafo necesita una fuente de aire a presión regulable que pulverice la pintura de forma controlada. El compresor con regulador permite ajustar la presión y la finura del chorro.

Question 25Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

¿Qué soporte es más apropiado para pintar con rotulador de alcohol sobre una superficie con poco sangrado y buen deslizamiento?

  1. Papel de acuarela de grano grueso sin satinar
  2. Papel satinado o de tipo Bristol con encolado superficial Correct answer.
  3. Tela de lino sin imprimación
  4. Cartón ondulado sin imprimar

Explanation

Los rotuladores de alcohol se desplazan mejor sobre papeles satinados y bien encolados, que frenan la absorción capilar y evitan que el trazo se extienda. Los papeles muy porosos provocan sangrado y bordes irregulares.

Question 26Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

En el dibujo a lápiz grafito, ¿qué indica el grado de dureza designado con la letra H y un número creciente, como 2H o 4H?

  1. Una mina progresivamente más dura y de trazo más claro y preciso Correct answer.
  2. Una mina de carbón vegetal comprimido con mayor cobertura
  3. Una mina con mayor proporción de arcilla pero de trazo más negro
  4. Una mina progresivamente más blanda y de trazo más oscuro y graso

Explanation

En la escala de grafito, la H indica dureza (hard) y la B blandura (black); al aumentar el número junto a la H, la mina contiene más arcilla y menos grafito, de modo que raya menos papel, deja un trazo gris claro y mantiene mejor la punta para el dibujo lineal preciso.

Question 27Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Un estudiante quiere trabajar con pigmento en polvo aglutinado con goma arábiga y obtener capas transparentes que pueda levantar con una esponja húmeda. ¿Qué medio debe elegir?

  1. Gouache en tubo, por su alta opacidad y carga de blanco
  2. Acuarela, por su transparencia y reactivación con agua Correct answer.
  3. Óleo en tubo, por su secado lento y su brillo
  4. Témpera al huevo, por su emulsión proteica

Explanation

La acuarela es pigmento molido con goma arábiga como aglutinante hidrosoluble; sus veladuras son transparentes y, al no endurecerse de forma irreversible, la capa seca puede reblandecerse y levantarse con agua o esponja, técnica conocida como levantar color.

Question 28Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Al elegir un papel para dibujo a carboncillo y pastel blando, ¿qué combinación de características conviene buscar?

  1. Papel satinado y de gramaje bajo, para que el pigmento se deslice y no se adhiera
  2. Papel de superficie rugosa y gramaje alto, que retenga el pigmento y resista el difuminado Correct answer.
  3. Papel translúcido tipo vegetal, para calcar y corregir con goma
  4. Cartulina plastificada, para poder borrar sin dejar marca

Explanation

El carboncillo y el pastel son medios secos que se aplican por frotamiento y se difuminan; necesitan una superficie con mordiente o grano que retenga las partículas de pigmento y un gramaje alto que soporte la presión, el difuminado y el borrado sin deformarse.

Question 29Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

Un artista quiere que una mancha de tinta se expanda de forma controlada sobre papel húmedo y produzca bordes suaves. ¿Qué propiedad del soporte resulta determinante?

  1. La opacidad del papel, que impide ver la transparencia de la tinta
  2. La capacidad de absorción y el grado de encolado del papel Correct answer.
  3. El color del papel, que modifica el tono de la tinta
  4. El pH alcalino del papel, que acelera el secado de la tinta

Explanation

La expansión de la tinta sobre papel húmedo depende de cómo el soporte absorbe el agua y de su encolado: un papel muy absorbente y poco encolado favorece el sangrado y los bordes difusos, mientras que un encolado fuerte retiene la tinta en superficie y contiene la mancha.

Question 30Graphic-Plastic Materials, Tools and Supports

En la técnica del temple al huevo, ¿qué función cumple la yema como aglutinante y qué consecuencia práctica tiene frente a la acuarela?

  1. La yema emulsiona el pigmento en una película magra de secado rápido que se endurece y no se reactiva con agua Correct answer.
  2. La yema aporta carga blanca opaca que aclara todos los colores de la paleta
  3. La yema actúa como barniz final que se aplica sobre las capas secas de pigmento
  4. La yema disuelve el pigmento como un disolvente volátil que se evapora sin dejar película

Explanation

En el temple, la yema de huevo emulsiona el pigmento en agua y forma una película proteica magra que seca con rapidez y se vuelve poco reactivable, a diferencia de la acuarela, cuya goma arábiga se reblandece de nuevo con agua.

Question 31Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En el dibujo a lápiz de grafito, ¿qué denominación recibe la dureza de una mina situada entre el 2H y el 4H según la escala europea?

  1. Mina blanda, con alto contenido de grafito y trazo oscuro
  2. Mina dura, con más arcilla y trazo claro y preciso Correct answer.
  3. Mina de carboncillo comprimido con aglutinante graso
  4. Mina de dureza intermedia equivalente a un HB

Explanation

La escala europea ordena las minas desde 9H (máxima dureza, mucha arcilla) hasta 9B (máxima blandura, mucho grafito). Las H intermedias como 2H o 4H producen trazos finos y claros, apropiados para líneas técnicas y detalles. Cuanto mayor es el número junto a la H, más dura y clara resulta la mina.

Question 32Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué característica define principalmente al carboncillo obtenido de ramas de sauce carbonizadas?

  1. Su gran capacidad de cubrición y su fácil borrado y difuminado Correct answer.
  2. Su dureza extrema que impide difuminar con el dedo
  3. Su acabado brillante y satinado similar al lápiz graso
  4. Su aglutinante resinoso que fija el trazo de forma permanente

Explanation

El carboncillo de sauce es un medio seco sin aglutinante añadido, poroso y ligero, que deposita mucho pigmento negro y se difumina con facilidad. Su escasa adherencia permite corregir y borrar con goma, pero exige fijado final. Estas propiedades lo diferencian del carboncillo comprimido o del grafito.

Question 33Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En la técnica de la barra de pastel seca, ¿qué función cumple el papel de grano medio o grueso?

  1. Retener el pigmento en la textura y permitir veladuras por frotado Correct answer.
  2. Sellar el pigmento para que no necesite fijador final
  3. Aumentar el brillo del color hasta un acabado enamelado
  4. Impedir totalmente la mezcla óptica entre colores contiguos

Explanation

El pastel es pigmento en polvo con poca carga aglutinante, por lo que se apoya en la rugosidad del soporte. Un grano medio o grueso retiene el pigmento y facilita difuminar y superponer capas. Los papeles muy lisos apenas fijan la barra y obligan a un trazo más seco.

Question 34Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué diferencia esencial existe entre el lápiz de color de tipo acuarelable y el lápiz de color tradicional?

  1. El acuarelable carece de pigmento y solo aporta cera
  2. El acuarelable tiene mina grasa insoluble en agua
  3. El acuarelable contiene aglutinante soluble que permite extenderlo con agua Correct answer.
  4. El tradicional admite disolventes orgánicos y el acuarelable no

Explanation

El lápiz acuarelable incorpora un aglutinante hidrosoluble que se reactiva al humedecerlo, permitiendo efectos de acuarela. El lápiz tradicional usa aglutinantes cerosos o aceitosos que no se disuelven en agua. Ambos contienen pigmento y su diferencia está en el vehículo.

Question 35Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

Al trabajar con grafito sobre papel rugoso, ¿qué efecto produce el grano del soporte en el trazo?

  1. Un trazo continuo y satinado sin interferencias del soporte
  2. Un trazo que cambia de color según la dureza de la mina
  3. Un trazo que se vuelve transparente por capilaridad
  4. Un trazo quebrado o punteado que deja ver el relieve del papel Correct answer.

Explanation

La mina de grafito solo toca las crestas del papel rugoso, de modo que el trazo aparece interrumpido por el grano. Este efecto se conoce como trazo quebrado y se aprovecha para texturas. En papeles lisos el depósito es más uniforme y continuo.

Question 36Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Para qué se emplea habitualmente la goma maleable o de pan en el dibujo al carboncillo?

  1. Para afilar la punta del carboncillo antes de dibujar
  2. Para levantar pigmento y aclarar zonas sin destruir la textura del papel Correct answer.
  3. Para fijar el dibujo y evitar que se corra
  4. Para disolver el carboncillo y convertirlo en tinta

Explanation

La goma maleable se modela y presiona suavemente para retirar parte del carboncillo, creando luces y matices. No frota enérgicamente, por lo que conserva la textura del soporte. Es una herramienta de claroscuro, no de fijado ni de afilado.

Question 37Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En una caja de pasteles secos, ¿qué indica la denominación de barras 'semiblandas' frente a las 'duras'?

  1. Que tienen mayor proporción de pigmento y menor carga de aglutinante Correct answer.
  2. Que contienen más aglutinante y pigmentan con menor intensidad inmediata
  3. Que están fabricadas con cera en lugar de goma tragacanto
  4. Que solo pueden usarse sobre papel satinado

Explanation

En el pastel seco, a mayor proporción de pigmento y menor aglutinante, la barra resulta más blanda y deposita color intenso de inmediato. Las barras duras llevan más aglutinante y permiten trazos finos y controlados. La blandura no equivale a menor pigmentación.

Question 38Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué medio seco permite obtener negros profundos y un acabado aterciopelado característico, especialmente al aplicarlo sobre papel con grano?

  1. El carboncillo Correct answer.
  2. La punta de plata
  3. El grafito 9H
  4. El lápiz de color acuarelable

Explanation

El carboncillo, por su alto contenido en carbón y su textura porosa, genera negros intensos y mates de aspecto aterciopelado. El grafito, incluso en sus grados más blandos, produce un gris metálico. La punta de plata da trazos grises finos y el acuarelable es un medio de color soluble.

Question 39Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

Un alumno necesita trazar líneas muy finas y precisas sobre un boceto de grafito sin que se emborronen. ¿Qué combinación de mina y soporte resulta más adecuada?

  1. Mina 6B sobre papel rugoso de acuarela
  2. Mina 3H sobre papel liso de grano fino Correct answer.
  3. Barra de carboncillo sobre papel de estraza
  4. Pastel blando sobre cartulina con grano grueso

Explanation

Las minas de la serie H, como la 3H, son duras y dejan trazos finos y limpios, y un papel liso evita que el grano interrumpa la línea. Esta combinación es la idónea para precisión técnica. Los medios blandos y los soportes rugosos producen trazos gruesos e irregulares.

Question 40Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En un dibujo al carboncillo, ¿qué recurso técnico permite recuperar las luces más brillantes de una zona ya cubierta de negro?

  1. Levantar el pigmento con goma maleable o con goma de borrar de plástico Correct answer.
  2. Frotar con un trapo seco hacia una sola dirección
  3. Aplicar una capa de fijador abundante
  4. Superponer otra capa de carboncillo comprimido

Explanation

Las luces en carboncillo se obtienen por sustracción: se retira pigmento con goma maleable o de plástico para que asome el blanco del papel. Este método se denomina reserva o extracción de luces. Añadir más pigmento o fijador oscurece o fija la zona sin aclararla.

Question 41Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

Al construir un retrato con pastel seco, ¿qué estrategia de capas favorece la luminosidad del color?

  1. Aplicar primero los tonos oscuros y cubrir después con colores claros opacos
  2. Trabajar de claro a oscuro reservando las zonas de luz del papel Correct answer.
  3. Mezclar todas las barras frotándolas hasta obtener un gris uniforme
  4. Saturar el papel con aceite antes de aplicar el pastel

Explanation

En el pastel seco conviene reservar el blanco del papel para las luces y avanzar de tonos claros a oscuros, ya que el pigmento oscuro cubre con facilidad al claro. Así se conserva la luminosidad y se evita el enturbiamiento. Una aplicación masiva de oscuros primero apaga el resultado.

Question 42Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué ocurre si se aplica lápiz de color tradicional sobre una superficie de pastel seco ya saturada?

  1. La punta de color se desliza y no logra adherirse bien al pigmento graso Correct answer.
  2. El pastel se vuelve soluble y se corre con el agua
  3. El lápiz se disuelve y se convierte en acuarela
  4. La cera del lápiz fija el pastel de forma permanente

Explanation

El pastel seco forma una capa pulverulenta y grasa que impide que la punta cerosa del lápiz de color se ancle. El resultado es un trazo que resbala y no cubre. Por eso estos medios no se combinan bien sin una capa intermedia o un fijado previo.

Question 43Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué finalidad cumple el difumino en la técnica del grafito?

  1. Sustituir al fijador en la protección final del dibujo
  2. Aumentar la dureza de la mina durante el trazado
  3. Cortar el papel para generar reservas blancas
  4. Extender y suavizar el grafito depositado creando degradados Correct answer.

Explanation

El difumino es un cilindro de papel prensado que se frota sobre el grafito para extenderlo y suavizar transiciones. Permite crear degradados y volúmenes sin cambiar de mina. No sustituye al fijador ni altera la dureza del material.

Question 44Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En el dibujo con lápices de color, ¿qué efecto produce aplicar capas finas sucesivas de distinto color en lugar de una sola capa intensa?

  1. Un cambio de tonalidad impredecible por reacción química
  2. Una mezcla sustractiva más rica y un color final más luminoso Correct answer.
  3. Un color más opaco y plano por saturación de cera
  4. La desaparición del color anterior por transparencia total

Explanation

El lápiz de color funciona por mezcla sustractiva: capas finas y superpuestas dejan traslucir el color inferior y generan matices más ricos. Una sola capa muy presionada aplasta la textura y satura la cera, dando un resultado más plano. La superposición controlada es la base del colorido luminoso.

Question 45Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué precaución es necesaria al fijar un dibujo de pastel seco con espray fijador?

  1. Frotar la superficie después de cada aplicación
  2. Aplicar capas muy abundantes de una sola vez para sellar el pigmento
  3. Calentar el dibujo antes de pulverizar para que el fijador penetre
  4. Pulverizar en capas ligeras y a cierta distancia para evitar que el color se apague Correct answer.

Explanation

El fijador en exceso disuelve el aglutinante y apaga u oscurece los colores del pastel. Por eso se aplica en pasadas finas, a distancia y dejando secar entre capas. Frotar o calentar el soporte dañaría la obra.

Question 46Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué propiedad del papel de estraza o kraft lo hace frecuente en bocetos al carboncillo?

  1. Su satinado extremo impide cualquier difuminado
  2. Su color tostado sirve como tono medio sobre el que añadir luces y sombras Correct answer.
  3. Su transparencia permite calcar directamente
  4. Su rigidez impide enrollarlo o recortarlo

Explanation

El papel de estraza tiene un tono medio tostado que actúa como valor intermedio. Sobre él se oscurece con carboncillo y se ilumina con yeso o creta blanca, lo que agiliza el modelado. Su textura y tono son ideales para apuntes rápidos de claroscuro.

Question 47Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En una escala de valores dibujada con grafito, ¿qué secuencia de minas reproduce mejor un degradado continuo de claro a oscuro?

  1. 9B, 6B, 2B, HB, 2H, 6H
  2. 9H, 6H, 2H, HB, 2B, 6B Correct answer.
  3. HB, HB, HB, HB, HB, HB
  4. 2H, 9H, 2B, 6H, 6B, HB

Explanation

La escala de grafito va de las H más duras y claras a las B más blandas y oscuras. Una secuencia ordenada como 9H, 6H, 2H, HB, 2B, 6B produce un degradado progresivo. Ordenar de forma arbitraria rompe la gradación tonal.

Question 48Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

¿Qué diferencia al carboncillo comprimido del carboncillo de rama?

  1. El de rama contiene más aglutinante y por eso es más duro
  2. El comprimido se fabrica con polvo de carbón y aglutinante, dando barras más densas y regulares Correct answer.
  3. El comprimido no deja residuo pulverulento
  4. El comprimido es soluble en agua y el de rama no

Explanation

El carboncillo comprimido mezcla polvo de carbón con un aglutinante y se prensa en barras, lo que le da mayor densidad y regularidad. El carboncillo de rama procede de madera carbonizada sin aglutinante y es más ligero y quebradizo. Ambos son medios secos de negro.

Question 49Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

Un dibujante quiere lograr un color verde intenso con lápices de color sin usar un verde de fábrica. ¿Qué superposición se basa en la mezcla sustractiva?

  1. Azul y violeta superpuestos
  2. Rojo y naranja superpuestos
  3. Amarillo y azul superpuestos en capas finas Correct answer.
  4. Amarillo y blanco superpuestos

Explanation

En mezcla sustractiva, la superposición de amarillo y azul absorbe las longitudes de onda correspondientes y refleja el verde. Es el principio básico del color con lápices y acuarela. Las demás parejas producen naranjas, violetas o tonos pastel, no verde.

Question 50Dry Drawing Techniques: Graphite, Charcoal, Pastel, Coloured Pencil

En el retrato al carboncillo, ¿por qué se recomienda trabajar primero las masas de sombra y después los detalles?

  1. Porque el detalle prematuro impide valorar correctamente los grandes volúmenes y la luz Correct answer.
  2. Porque las sombras se borran obligatoriamente al final
  3. Porque los detalles deben trazarse con mina 9H antes que las sombras
  4. Porque el carboncillo solo se adhiere sobre zonas ya oscuras

Explanation

El método de mancha a detalle permite establecer primero la estructura de luces y sombras, que sostiene la forma global. Si se empieza por detalles, se pierde la visión de conjunto y se desequilibran los valores. El detalle se reserva para la fase final.