Dos puntos de fuga fuera del formato en una calle de Vegueta
En la parte práctica, un aspirante dibuja una calle del casco histórico de Vegueta (Las Palmas) sobre papel de 50 × 70 cm en vertical. Sitúa el horizonte a 1,55 m -la altura de sus ojos- y coloca la fachada principal, de 11 m de altura, alejándose hacia la izquierda con un ángulo de unos 35° respecto al plano del cuadro. Al trazar las fugas descubre que el punto de fuga de esa fachada cae 18 cm fuera del papel, por la izquierda, y que el segundo punto de fuga se va también fuera, por la derecha. Para corregirlo baja el horizonte hasta el centro del formato y gira las líneas de profundidad hasta que ambos puntos entran en el papel. El resultado parece una maqueta: los balcones se abren en abanico, la acera asciende y las cornisas se curvan. Le quedan 60 minutos de los 90 y ya ha fijado con espray la mitad del dibujo.
1. Explica qué ha ocurrido técnicamente al forzar los dos puntos de fuga dentro del formato y por qué el dibujo se «abomba». ¿El error está en el horizonte, en el ángulo o en otra decisión?
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El error no está en el horizonte, sino en haber movido el punto de vista sin cambiar el ángulo del plano del cuadro. Los puntos de fuga son una consecuencia geométrica de dos cosas: la dirección de las aristas y el ángulo que esa dirección forma con el plano del cuadro. Si las fachadas forman 35° y 55°, sus fugas quedan a una distancia del centro óptico proporcional a la tangente de esos ángulos y a la distancia al plano del cuadro; no se pueden «meter» en el papel girando las líneas sin falsear la dirección real de las aristas.
Al bajarlas y abrirlas, el aspirante ha ampliado el cono visual mucho más allá de los 50-60° útiles. Por eso las verticales próximas al borde se abren, las cornisas se curvan y la escena se lee como una maqueta vista con gran angular. Además, al bajar el horizonte al centro ha mentido sobre la altura de sus ojos (1,55 m): la acera se le sube y la arquitectura pierde escala.
Diagnóstico correcto: el dibujo no falla por el horizonte, falla por el ángulo del plano del cuadro y por el tamaño del cono visual. La corrección no es girar líneas, sino girar el punto de estación o aceptar fugas fuera de formato.
2. Propón una solución ejecutable en los 60 minutos restantes, indicando la secuencia de decisiones y qué parte del dibujo sacrificarías.
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Secuencia, aceptando que la mitad ya está fijada:
- Plano del cuadro primero. Colocar la fachada principal casi paralela (10-15°) para que la escena se lea casi en fuga de un punto y el segundo punto de fuga se aleje sin deformar. Si se quiere mantener la oblicuidad, la alternativa es separarse del edificio hasta que el ángulo entre ambas fugas quede por debajo de 60°.
- Horizonte coherente. Fijarlo a 1,55 m y ajustar la estatura de las figuras a ese horizonte; bajarlo sin más obliga a rehacer toda la escala.
- Encaje en 15 minutos con líneas de fuga fuera de formato: cartulina auxiliar con el punto marcado y regla larga, comprobando con dos o tres verticales de referencia.
- Sacrificio: el detalle de los balcones del fondo y la mitad superior del cielo. Es preferible un dibujo con la perspectiva correcta y el tercio inferior resuelto que una fachada completa deformada.
- Últimos 10 minutos para valores, no para línea: la línea no arregla un encaje mal planteado, pero un buen reparto de sombras disimula zonas incompletas.
Criterio de decisión: si el error estructural afecta a la fachada principal, se rehace aunque quede menos acabado; si solo afecta al fondo, se compensa con valor y se tapa con el primer plano.
3. Si decides conservar lo dibujado, describe al menos dos recursos operativos para sugerir una fuga fuera del formato sin que la perspectiva se rompa.
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a) Punto de fuga auxiliar fuera del papel. Se marca el punto de fuga sobre una cartulina que se pega al tablero junto al borde del soporte y se traza con regla larga o con un hilo tenso desde ese punto. Bastan dos o tres rectas de comprobación por familia de aristas; el resto se interpola a mano entre esas referencias ya validadas.
b) Construcción por diagonales dentro del formato. Si se conocen dos rectas de la misma fuga, cualquier recta intermedia se obtiene dividiendo el espacio con diagonales auxiliares (cuadrícula en perspectiva). Así se colocan cornisas y balcones sin trazar hasta el punto de fuga.
c) Control de verticales. Si el tercer punto de fuga vertical queda muy por debajo del papel, puede mantenerse la verticalidad (perspectiva de dos puntos) porque el ángulo vertical es pequeño, pero debe comprobarse con la plomada antes de dar por buena la decisión.
Regla de seguridad: ninguna recta cuya fuga esté fuera del papel se traza a ojo; se comprueba con dos puntos intermedios ya validados. Esto es más lento que girar las líneas, pero es lo único que conserva la coherencia del espacio.