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PAU Artistic Drawing II (Canary Islands) practice questions

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Question 1Perception and visual analysis of form

En el análisis perceptivo de una forma, la relación entre la figura y el fondo se describe como...

  1. un recurso exclusivo de la composición arquitectónica
  2. una ilusión óptica que solo aparece cuando el dibujo está en color
  3. un defecto de proporción que debe corregirse midiendo con el lápiz
  4. una organización en la que el contorno compartido separa dos zonas con distinto papel perceptivo Correct answer.

Explanation

La percepción organiza el campo visual en figura (zona que se adelanta y se percibe como objeto) y fondo (zona que retrocede). El contorno es compartido por ambas zonas, de modo que la lectura figura-fondo depende de la organización perceptiva y puede invertirse. Esta relación es la base del análisis de siluetas y de los espacios negativos en el dibujo.

Question 2Perception and visual analysis of form

Al dibujar del natural, cerrar un ojo para comparar el modelo con el papel sirve principalmente para...

  1. mejorar la acomodación del cristalino a corta distancia
  2. eliminar la visión binocular y comparar la forma en un plano de proyección Correct answer.
  3. reducir el contraste entre luces y sombras del modelo
  4. aumentar la saturación del color percibido

Explanation

La visión binocular aporta profundidad, pero al dibujar necesitamos trasladar un volumen a un plano. Al cerrar un ojo se suprime la disparidad retiniana y se facilita comparar ángulos, escorzos y tamaños relativos como si se proyectaran sobre un plano. Es un recurso de encuadre perceptivo, no una mejora óptica del ojo.

Question 3Perception and visual analysis of form

En el claroscuro de un dibujo, el término «valor» designa...

  1. la dirección de la línea de contorno en las sombras
  2. el grosor del trazo empleado en el modelado
  3. la saturación del pigmento en la zona más iluminada
  4. el grado de luminosidad u oscuridad de una zona respecto a la escala tonal Correct answer.

Explanation

El valor es la posición de un tono dentro de la escala entre blanco y negro, independientemente del color. El modelado del volumen se construye relacionando valores, no grosores ni saturaciones. Por eso el análisis de valores permite leer la forma antes de detallar.

Question 4Perception and visual analysis of form

La línea de horizonte en una perspectiva cónica se corresponde perceptivamente con...

  1. la línea media vertical del encuadre
  2. el borde inferior del papel de dibujo
  3. la arista más próxima del objeto representado
  4. la altura de los ojos del observador respecto a la escena Correct answer.

Explanation

La línea de horizonte es la proyección de la altura de los ojos del observador sobre el plano del cuadro. Todos los puntos de fuga de rectas horizontales se sitúan en ella. Cambiar la altura del observador desplaza el horizonte y transforma la lectura de la forma.

Question 5Perception and visual analysis of form

Al observar una forma, la constancia perceptiva de tamaño explica que...

  1. los colores pierdan saturación con la distancia
  2. las líneas paralelas parezcan converger en el dibujo
  3. un objeto lejano se dibuje con su tamaño real medido
  4. un objeto conocido se perciba con tamaño estable aunque su imagen retiniana disminuya Correct answer.

Explanation

El sistema perceptivo compensa la reducción de la imagen retiniana con información de distancia y conocimiento del objeto. Por eso tendemos a dibujar tamaños «reales» y no los proyectados. El dibujante debe corregir esa constancia midiendo lo que ve en el plano.

Question 6Perception and visual analysis of form

En el encaje de una figura humana, el eje o línea de acción sirve para...

  1. definir la textura de la piel
  2. situar los puntos de fuga de la perspectiva
  3. marcar el contorno exacto de la silueta
  4. capturar la dirección global del cuerpo y su equilibrio antes de detallar Correct answer.

Explanation

La línea de acción sintetiza la orientación y el ritmo del cuerpo, permitiendo comprobar el equilibrio y el gesto antes de añadir contornos. Es una estructura perceptiva previa al detalle. Detallar primero la silueta suele rigidizar la figura.

Question 7Perception and visual analysis of form

El escorzo en el dibujo de una forma se produce cuando...

  1. un eje del objeto se orienta hacia el observador y se acorta en la imagen Correct answer.
  2. la luz incide frontalmente sobre la superficie
  3. el contorno se refuerza con una línea más gruesa
  4. el objeto se coloca paralelo al plano del cuadro

Explanation

El escorzo aparece cuando un eje del objeto forma un ángulo con el plano del cuadro y se proyecta acortado. Es una consecuencia de la proyección cónica, no del color ni del trazo. Reconocerlo exige comparar longitudes aparentes, no las reales.

Question 8Perception and visual analysis of form

En la composición de un dibujo, se denomina «peso visual» a...

  1. la proporción áurea aplicada al formato
  2. la resistencia del soporte a la humedad
  3. la cantidad de pigmento depositada en el papel
  4. la atracción perceptiva que un elemento ejerce dentro del campo visual Correct answer.

Explanation

El peso visual es la fuerza con que un elemento atrae la mirada según su tamaño, posición, contraste, aislamiento o complejidad. Permite equilibrar la composición sin simetría. Es un concepto perceptivo, no material.

Question 9Perception and visual analysis of form

Al analizar una forma mediante el encuadre, reducir el motivo con un visor de cartón ayuda a...

  1. aislar un fragmento y valorar sus proporciones y relaciones internas Correct answer.
  2. medir la temperatura de color de la escena
  3. aumentar la luminosidad del modelo
  4. corregir la perspectiva de las líneas convergentes

Explanation

El visor delimita un campo y permite estudiar la forma como un fragmento autónomo, comparando llenos, vacíos y proporciones. Es una herramienta de selección perceptiva, no de medición física. Al aislar, se evita que el entorno distorsione la lectura.

Question 10Perception and visual analysis of form

En un dibujo, la textura visual se diferencia de la textura táctil porque...

  1. requiere siempre pigmentos opacos
  2. solo existe en soportes rugosos
  3. depende únicamente del color local del objeto
  4. se percibe por la vista y puede simularse con recursos gráficos sin relieve real Correct answer.

Explanation

La textura táctil se experimenta por contacto, mientras que la visual se aprecia por la vista y puede sugerirse mediante tramas, trazos o variaciones de valor. Un dibujo puede evocar una superficie rugosa sin relieve físico. Esta distinción es clave al analizar el tratamiento gráfico de la forma.

Question 11Perception and visual analysis of form

En la lectura de un dibujo, la dirección dominante de las líneas de fuerza contribuye a...

  1. fijar el punto de fuga principal
  2. establecer el valor tonal medio
  3. definir la escala métrica del objeto
  4. determinar la estabilidad o el dinamismo de la composición Correct answer.

Explanation

Las líneas de fuerza orientan la mirada y crean tensiones que pueden transmitir reposo o movimiento. Su análisis permite entender por qué una composición resulta equilibrada o inestable. No sustituyen a la construcción perspectívica ni a la escala.

Question 12Perception and visual analysis of form

Al comparar dos dibujos del mismo modelo, uno con iluminación frontal y otro con luz lateral, se observa que...

  1. el modelo con luz frontal produce un claroscuro más acusado
  2. ambos presentan idéntica distribución de sombras
  3. la luz lateral elimina las sombras propias del objeto
  4. el modelo con luz lateral muestra mayor relieve y contraste de valores Correct answer.

Explanation

La luz lateral rasante acentúa las variaciones de plano y genera sombras que revelan el volumen. La luz frontal tiende a aplanar la forma porque reduce las diferencias de valor. Por eso el análisis del relieve exige considerar la dirección de la fuente luminosa.

Question 13Perception and visual analysis of form

En la proporción de la figura humana, la referencia del canon sirve para...

  1. relacionar las partes del cuerpo con un módulo de comparación Correct answer.
  2. imponer una medida única válida para cualquier figura
  3. sustituir la observación del modelo por una plantilla
  4. determinar el color de la carnación

Explanation

El canon es una relación modular entre partes del cuerpo que facilita comparar proporciones. Existen cánones distintos según época y cultura, por lo que orienta pero no impone. La observación del modelo concreto sigue siendo imprescindible.

Question 14Perception and visual analysis of form

En un dibujo de arquitectura, la línea de tierra y la línea de horizonte se distinguen porque...

  1. ambas coinciden siempre en el centro del papel
  2. la de tierra se sitúa por encima de la de horizonte
  3. la de horizonte marca el borde inferior del dibujo
  4. la de tierra es la intersección del plano del cuadro con el geometral y la de horizonte contiene los puntos de fuga Correct answer.

Explanation

La línea de tierra es la traza del plano geometral sobre el plano del cuadro; la de horizonte es la traza del plano horizontal que pasa por los ojos. Los puntos de fuga de rectas horizontales se sitúan en el horizonte. Confundirlas altera toda la construcción.

Question 15Perception and visual analysis of form

Al analizar el espacio negativo de una forma, el dibujante observa...

  1. las zonas vacías que rodean y recortan la figura Correct answer.
  2. los colores complementarios del fondo
  3. las líneas de fuga del entorno
  4. las sombras propias del modelo

Explanation

El espacio negativo es el hueco que envuelve la figura y define su silueta. Dibujarlo ayuda a corregir errores de forma porque obliga a mirar los intervalos y no solo el objeto. Es un método perceptivo de comprobación.

Question 16Perception and visual analysis of form

En el análisis de una forma, la simetría se describe como...

  1. la repetición de un módulo a intervalos regulares
  2. una relación de correspondencia entre partes respecto a un eje o un centro Correct answer.
  3. la reducción de la forma a su contorno exterior
  4. la diferencia de valor entre luz y sombra

Explanation

La simetría implica correspondencia de partes respecto a un eje o centro, lo que aporta estabilidad y orden. No debe confundirse con el ritmo, que se basa en repetición y variación. Distinguir ambas estructuras es esencial en el análisis compositivo.

Question 17Perception and visual analysis of form

Un dibujo presenta una figura muy detallada en un extremo y una zona vacía muy amplia en el opuesto. Para analizarlo compositivamente, se concluye que...

  1. el vacío equilibra el detalle concentrado mediante contraste de peso visual Correct answer.
  2. el vacío carece de función perceptiva
  3. el detalle debe eliminarse para lograr equilibrio simétrico
  4. la composición es necesariamente incorrecta por asimétrica

Explanation

El equilibrio compositivo puede lograrse con asimetría: un vacío amplio contrapesa una zona densa de detalle. El peso visual depende de la posición, el tamaño y el contraste, no solo de la cantidad de elementos. Por eso la asimetría no equivale a error.

Question 18Perception and visual analysis of form

Al dibujar un cubo en perspectiva cónica con dos puntos de fuga, las verticales se representan habitualmente...

  1. convergiendo en un tercer punto de fuga en el horizonte
  2. como rectas paralelas verticales en una perspectiva de dos puntos Correct answer.
  3. convergiendo en el punto principal
  4. como líneas curvas

Explanation

En la perspectiva de dos puntos, las verticales permanecen paralelas al plano del cuadro y se dibujan como rectas verticales. Solo en la perspectiva de tres puntos convergen en un fuga situado fuera del horizonte. La elección depende del punto de vista.

Question 19Perception and visual analysis of form

En el análisis de la forma, el contorno aparente de un objeto es...

  1. la línea que separa la forma del fondo en una vista determinada Correct answer.
  2. la arista real más larga del objeto
  3. el eje de simetría del volumen
  4. la sección producida por un plano de corte

Explanation

El contorno aparente depende del punto de vista y separa la silueta del fondo en esa vista concreta. No coincide necesariamente con aristas reales ni con secciones. Su lectura es fundamental para el encaje y la comprobación de la forma.

Question 20Perception and visual analysis of form

Al analizar un dibujo donde las líneas del fondo convergen hacia el centro de la figura, el efecto perceptivo predominante es...

  1. aplanar la imagen y anular el volumen
  2. invertir la relación figura-fondo
  3. eliminar la sensación de escala
  4. dirigir la atención hacia el centro y reforzar la profundidad Correct answer.

Explanation

Las líneas convergentes crean un foco de atención y sugieren profundidad al comportarse como líneas de fuga. Este recurso compositivo guía la mirada hacia el punto de interés. No anula el volumen ni invierte la figura-fondo.

Question 21Perception and visual analysis of form

En el dibujo de observación, la comprobación por «plomadas» o verticales de referencia permite...

  1. calcular el punto de fuga de las diagonales
  2. medir la temperatura del color de las sombras
  3. definir la textura del soporte
  4. verificar alineaciones y desplazamientos horizontales entre puntos del modelo Correct answer.

Explanation

Las plomadas son verticales imaginarias que ayudan a comparar la posición de puntos y a detectar desalineaciones. Junto con las horizontales, forman una retícula perceptiva de control. Es un método de verificación, no de medición cromática.

Question 22Perception and visual analysis of form

Al analizar la forma de un rostro, la relación entre la distancia interpupilar y la anchura total del cráneo se estudia como...

  1. una textura visual de la superficie
  2. una proporción interna que debe compararse con el conjunto Correct answer.
  3. un punto de fuga secundario
  4. un valor tonal del modelado

Explanation

Las proporciones internas relacionan distancias entre hitos anatómicos y el conjunto de la cabeza. Compararlas evita errores de encaje y permite captar el parecido. No dependen del tono ni de la textura.

Question 23Perception and visual analysis of form

Un dibujo de una escena con luz muy contrastada muestra negros cerrados y blancos sin matices. Desde el análisis de valores, esto implica que...

  1. la textura táctil sustituye al valor
  2. la forma se percibe con mayor volumen por el contraste extremo
  3. se ha comprimido la escala tonal y se ha perdido información del modelado Correct answer.
  4. se ha ampliado la gama de grises intermedios

Explanation

Cuando solo se emplean extremos de la escala, los grises intermedios desaparecen y el modelado pierde información. El contraste extremo puede dar fuerza expresiva, pero dificulta la lectura del volumen. El análisis de valores exige controlar toda la escala.

Question 24Perception and visual analysis of form

En el análisis perceptivo de una forma compleja, el método de simplificación en volúmenes básicos consiste en...

  1. trazar todas las aristas visibles con línea gruesa
  2. sustituir la observación por una cuadrícula de valores
  3. copiar el contorno detallado antes de estudiar el volumen
  4. descomponer la forma en cuerpos geométricos simples para comprender su estructura Correct answer.

Explanation

La simplificación en volúmenes básicos permite entender la estructura tridimensional antes de abordar detalles. Se relaciona con la percepción de formas globales y facilita el encaje y la comprobación de proporciones. El detalle se incorpora después, no antes.

Question 25Perception and visual analysis of form

Al comparar la percepción de una forma en visión central y en visión periférica, se observa que...

  1. la visión central solo percibe el contorno y no el color
  2. la visión periférica ofrece mayor agudeza para el detalle fino
  3. ambas tienen idéntica resolución y sensibilidad al color
  4. la visión central discrimina mejor el detalle y la periférica capta mejor el conjunto y el movimiento Correct answer.

Explanation

La fóvea concentra los receptores de alta agudeza y permite discriminar detalles y color fino. La periferia tiene menor resolución, pero es más sensible al movimiento y a los estímulos globales. Esta diferencia explica por qué al dibujar conviene recorrer la forma con la mirada y no fijarla solo en un punto.

Question 26Perception and visual analysis of form

En el análisis perceptivo de un dibujo, la ley de proximidad de la Gestalt explica que...

  1. los elementos de igual tamaño se perciben como figura y no como fondo
  2. los elementos próximos entre sí tienden a agruparse como una unidad Correct answer.
  3. las formas cerradas se recuerdan peor que las abiertas
  4. los colores complementarios tienden a fusionarse en la retina

Explanation

La ley de proximidad establece que los estímulos cercanos en el espacio se organizan perceptivamente formando conjuntos. Es una de las leyes de agrupación que el dibujante puede aprovechar para crear unidades visuales sin necesidad de contornearlas. Las demás opciones describen principios distintos o afirmaciones falsas.

Question 27Perception and visual analysis of form

Al analizar un dibujo del natural, se denomina «línea de contorno» a...

  1. la línea de trazo continuo que rellena las zonas de sombra
  2. la línea imaginaria que une los centros de gravedad de varias figuras
  3. la línea que marca el eje de simetría de un objeto
  4. la línea que delimita el borde visible de la forma respecto a su entorno Correct answer.

Explanation

El contorno es el límite perceptivo entre la forma y el espacio que la rodea, y puede dibujarse como línea o sugerirse por cambio de valor. No debe confundirse con ejes, centros de gravedad ni tramas de sombreado. Su lectura depende de la posición del observador.

Question 28Perception and visual analysis of form

En el análisis de valores de un dibujo, la «escala tonal» sirve para...

  1. ordenar los grises intermedios entre el blanco y el negro para comparar su intensidad Correct answer.
  2. determinar el número de puntos de fuga de la perspectiva
  3. medir en centímetros la altura de la figura representada
  4. definir la dirección dominante de las líneas de fuerza

Explanation

La escala tonal es una referencia graduada de valores que permite situar cada zona del dibujo entre el máximo claro y el máximo oscuro. Sirve para controlar el contraste y evitar que los grises se confundan entre sí. Es un instrumento de análisis de valor, ajeno a medidas métricas o perspectivas.

Question 29Perception and visual analysis of form

Al observar una forma desde un punto de vista muy bajo, el dibujante percibe que...

  1. la base del objeto se oculta y predominan las caras inferiores Correct answer.
  2. la forma pierde por completo su contorno aparente
  3. el objeto se muestra con su cara superior dominante
  4. las líneas verticales convergen hacia arriba en un solo punto

Explanation

Un punto de vista bajo o contrapicado sitúa al observador por debajo del objeto, de modo que la base desaparece y se hacen visibles las superficies inferiores. Este cambio de posición modifica el contorno aparente y la proporción percibida. No implica pérdida del contorno ni convergencia vertical obligatoria.

Question 30Perception and visual analysis of form

En la representación de una esfera iluminada por un foco lateral, el análisis de valores distingue...

  1. ejes de simetría y líneas de fuga
  2. solo dos valores: blanco y negro sin transición
  3. contorno lineal continuo y relleno uniforme de gris
  4. luz principal, media tinta, sombra propia, sombra proyectada y luz reflejada Correct answer.

Explanation

La esfera es el modelo clásico para estudiar el modelado tonal: la luz directa, la zona de media tinta, la sombra propia, la sombra proyectada sobre el plano y la luz reflejada en la zona de sombra. Reconocer estas zonas permite describir el volumen sin depender solo del contorno. Las demás opciones simplifican o confunden el análisis.

Question 31Perception and visual analysis of form

Al analizar la proporción entre una figura y el espacio que la rodea en un encuadre, se emplea el término...

  1. perspectiva aérea
  2. claroscuro atmosférico
  3. punto de fuga accidental
  4. relación figura-espacio o proporción de masas Correct answer.

Explanation

La relación figura-espacio compara la superficie ocupada por la forma con la del vacío que la rodea dentro del encuadre. Es un criterio compositivo que afecta al equilibrio y a la tensión del dibujo. Los otros términos designan fenómenos perspectivos o de valor.

Question 32Perception and visual analysis of form

En el dibujo de observación, comparar el ángulo que forma un brazo del modelo con la horizontal del papel permite...

  1. establecer el punto de fuga principal
  2. determinar el canon de proporción ideal
  3. verificar la inclinación real de la dirección antes de trazarla Correct answer.
  4. calcular la distancia en metros al modelo

Explanation

La comparación de ángulos con referencias horizontales y verticales del papel es un método de comprobación perceptiva de direcciones. Ayuda a corregir la tendencia a enderezar o exagerar inclinaciones. No mide distancias reales ni define cánones o fugas.

Question 33Perception and visual analysis of form

Al analizar una forma, se dice que existe «contraste de textura» cuando...

  1. se repiten módulos idénticos en toda la superficie
  2. se enfrentan zonas de grano áspero con zonas de superficie lisa y pulida Correct answer.
  3. se dibuja el contorno con línea de igual grosor
  4. se emplea un solo valor de gris en todo el dibujo

Explanation

El contraste de textura surge de la oposición entre cualidades superficiales distintas, como lo rugoso frente a lo liso. Esta oposición refuerza la lectura de los materiales y enriquece la percepción de la forma. Repetición, valor único o línea uniforme no generan contraste textural.

Question 34Perception and visual analysis of form

En un dibujo, la «perspectiva aérea» se reconoce porque...

  1. las sombras propias se refuerzan en la distancia
  2. los términos lejanos pierden contraste y saturación y se acercan al color del fondo Correct answer.
  3. los objetos lejanos aumentan de tamaño aparente
  4. las líneas paralelas convergen en un único punto de fuga

Explanation

La perspectiva aérea o atmosférica describe cómo la distancia reduce el contraste, la nitidez y la saturación de los términos lejanos, aproximándolos al valor del cielo o del fondo. Es un fenómeno de valor y color, distinto de la convergencia geométrica de líneas.

Question 35Perception and visual analysis of form

Al analizar la estructura de un rostro dibujado, se comprueba que la línea de los ojos...

  1. divide aproximadamente la altura total de la cabeza en dos mitades Correct answer.
  2. queda por debajo de la línea de la boca
  3. coincide con la base de la nariz
  4. se sitúa a un tercio de la altura desde el mentón

Explanation

En la cabeza humana vista de frente, la línea que pasa por los ojos se aproxima a la mitad de la altura total del cráneo más el rostro. Esta referencia permite encajar las facciones antes de detallarlas. La nariz y la boca se sitúan por debajo de esa línea media.

Question 36Perception and visual analysis of form

En el análisis de un dibujo, la «tensión» compositiva se produce cuando...

  1. las masas se distribuyen con igual peso a ambos lados
  2. un elemento se sitúa en un borde o se enfrenta a una dirección dominante Correct answer.
  3. el fondo y la figura comparten el mismo valor tonal
  4. todos los elementos se centran simétricamente en el eje

Explanation

La tensión aparece cuando la posición o dirección de un elemento crea una fuerza perceptiva que rompe el equilibrio estático, por ejemplo al acercarse al borde del formato. La simetría y el equilibrio de masas tienden a producir reposo, no tensión. La igualdad de valor entre figura y fondo afecta a la legibilidad.

Question 37Perception and visual analysis of form

Al estudiar la dirección de la mirada de una figura dibujada, el espacio hacia el que mira recibe el nombre de...

  1. espacio de dirección o aire de la mirada Correct answer.
  2. espacio negativo cerrado
  3. punto de vista objetivo
  4. plano de cuadro

Explanation

El espacio situado en la dirección de la mirada de una figura se denomina aire o espacio de dirección, y su amplitud condiciona la sensación de desahogo o de opresión. Es un criterio compositivo que el dibujante controla al encuadrar. No equivale al plano del cuadro ni al espacio negativo general.

Question 38Perception and visual analysis of form

En el análisis de una forma compleja, la «línea de tierra» en un dibujo de paisaje sirve para...

  1. situar la altura del observador respecto al plano horizontal del terreno Correct answer.
  2. señalar el eje vertical de los edificios
  3. indicar la dirección de la luz principal
  4. marcar el borde inferior del papel

Explanation

La línea de tierra representa la intersección del plano horizontal del terreno con el plano del cuadro y fija la altura del observador. Su posición condiciona la visión de los objetos como vistos desde arriba, a la altura de los ojos o desde abajo. No es un margen del papel ni un eje de construcción vertical.

Question 39Perception and visual analysis of form

Al comparar un dibujo con luz natural difusa y otro con foco artificial puntual, el análisis de valores muestra que...

  1. el foco puntual produce sombras definidas y mayor contraste que la luz difusa Correct answer.
  2. la luz difusa genera bordes de sombra más nítidos que el foco puntual
  3. la luz difusa elimina por completo la sombra propia
  4. ambos producen exactamente la misma transición tonal

Explanation

Una fuente puntual concentra la luz y genera transiciones rápidas con sombras de borde definido y alto contraste. La luz difusa reparte la iluminación y produce gradaciones suaves con penumbras amplias. Por eso el análisis tonal debe considerar la calidad de la fuente, no solo su dirección.

Question 40Perception and visual analysis of form

En el análisis perceptivo de una forma en escorzo, el dibujante comprueba que...

  1. el contorno aparente mantiene la misma longitud que en visión frontal
  2. la forma se percibe con mayor simetría que de frente
  3. los ángulos rectos se conservan siempre sin deformación
  4. los ejes de la forma se acortan en la dirección de la profundidad Correct answer.

Explanation

El escorzo implica una reducción aparente de las dimensiones en el eje de profundidad, de modo que los ejes de la forma se acortan y los ángulos se deforman respecto a la visión frontal. El contorno aparente cambia de longitud y de forma. La simetría percibida también se altera.

Question 41Expressive and compositional resources of drawing

En el dibujo artístico, ¿qué se entiende por «encaje» de una figura?

  1. La aplicación de color con aguada sobre la línea definitiva
  2. El sombreado final que define los volúmenes mediante valores tonales
  3. El trazado previo de líneas y manchas que fija proporciones, ejes y situación de la forma en el soporte Correct answer.
  4. El recorte del papel para ajustar el formato al motivo

Explanation

El encaje es la fase estructural inicial: se aboceta la forma con líneas ligeras y manchas de conjunto para verificar proporciones, ejes y colocación antes de detallar. No es acabado tonal ni color, sino el armazón compositivo sobre el que se construye el dibujo.

Question 42Expressive and compositional resources of drawing

¿Qué recurso compositivo consiste en situar el centro de interés fuera del centro geométrico del soporte, siguiendo la proporción áurea o la regla de los tercios?

  1. Composición dinámica descentrada Correct answer.
  2. Simetría axial estricta
  3. Perspectiva caballera
  4. Degradado tonal

Explanation

Descentrar el foco hacia los puntos de tercios o hacia la sección áurea genera tensión y recorrido visual, propia de la composición dinámica. La simetría axial estricta, en cambio, coloca el interés en el eje central.

Question 43Expressive and compositional resources of drawing

Al dibujar del natural, el lápiz se sostiene a menudo en «presa de taller» (entre pulgar e índice, con el mango apoyado en la palma). ¿Qué ventaja expresiva aporta frente a la presa de escritura?

  1. Permite trazos más largos y sueltos, con menor presión y mayor movilidad de muñeca y brazo Correct answer.
  2. Reduce el desgaste de la mina al dibujar sobre papel rugoso
  3. Favorece el giro del lápiz para obtener punta fina constante
  4. Aumenta la precisión del detalle minucioso en zonas pequeñas

Explanation

La presa de taller aleja la punta del eje de los dedos y permite mover el brazo y la muñeca con amplitud, produciendo trazos largos, flexibles y de presión ligera. Es el agarre habitual para abocetar y para encajar formas grandes.

Question 44Expressive and compositional resources of drawing

En un dibujo a carboncillo, ¿para qué se emplea habitualmente la goma de borrar maleable o «amasada»?

  1. Para trazar líneas rectas de referencia
  2. Para afilar la punta del carboncillo
  3. Para levantar o aclarar zonas de tono y recuperar luces Correct answer.
  4. Para fijar el carbón y evitar que se corra

Explanation

La goma amasada no borra del todo: absorbe parte del carbón y permite aclarar zonas, abrir luces y matizar el modelado. Es una herramienta de dibujo positivo tanto como de corrección.

Question 45Expressive and compositional resources of drawing

Un estudiante traza un bodegón y comprueba que la altura de la botella ocupa tres veces la de la manzana en el modelo real. ¿Qué principio está aplicando al trasladar esa relación al papel?

  1. Perspectiva aérea
  2. Proporción comparativa Correct answer.
  3. Claroscuro
  4. Escorzo

Explanation

Comparar magnitudes entre elementos del modelo para trasladar sus relaciones al soporte es el método de proporción comparativa. Se apoya en la medición visual con el lápiz o con el visor.

Question 46Expressive and compositional resources of drawing

¿Qué caracteriza a la línea de «contorno perdido» o «contorno abierto» en el dibujo expresivo?

  1. Dejar que la línea entre y salga de la forma, sin delimitar el perfil de manera rígida Correct answer.
  2. Trazar únicamente líneas rectas auxiliares
  3. Cerrar cada forma con un trazo continuo y uniforme
  4. Usar exclusivamente línea de grosor constante

Explanation

El contorno abierto o perdido interrumpe y retoma el trazo, de modo que la línea sugiere volumen y espacio en lugar de encerrar la silueta. Aporta vibración y sensación de forma en relieve.

Question 47Expressive and compositional resources of drawing

En una composición, ¿qué efecto produce una marcada asimetría de masas con un lado muy cargado frente a otro casi vacío?

  1. Estabilidad y reposo visual
  2. Anulación del recorrido visual
  3. Tensión y dinamismo, equilibrados por el peso del espacio vacío Correct answer.
  4. Sensación de perspectiva atmosférica

Explanation

La asimetría acentuada genera tensión y movimiento, y el vacío actúa como contrapeso visual. El equilibrio se logra por compensación, no por reparto idéntico de masas.

Question 48Expressive and compositional resources of drawing

¿Qué diferencia básica existe entre dibujar «a línea» y dibujar «a mancha»?

  1. La línea define perfiles y estructuras; la mancha construye forma mediante masas de valor o color Correct answer.
  2. La línea exige modelo del natural y la mancha solo copia
  3. La mancha solo se usa en formato grande y la línea en formato pequeño
  4. La línea emplea siempre color y la mancha siempre grafito

Explanation

El dibujo a línea se apoya en el trazo para describir contornos y estructuras, mientras que el dibujo a mancha organiza la forma con superficies de valor o color, sin depender del perfil. Ambos pueden combinarse.

Question 49Expressive and compositional resources of drawing

Al encajar una figura humana de pie en un formato vertical, ¿qué referencia proporcional clásica resulta más útil para situar la cadera?

  1. La cadera queda a la altura del codo con el brazo extendido
  2. La cadera se sitúa a un tercio de la altura desde los pies
  3. La cadera se localiza en el punto medio entre hombros y coronilla
  4. La cadera coincide aproximadamente con la mitad de la altura total del cuerpo Correct answer.

Explanation

En el canon clásico de proporciones, el pubis o la cadera se aproxima al punto medio de la estatura, lo que sirve de referencia rápida para encajar la figura. Es una guía, no una medida exacta para todos los cuerpos.

Question 50Expressive and compositional resources of drawing

En un dibujo con luz lateral, ¿qué zona del modelo concentra el «tono medio» o «semitono»?

  1. La sombra proyectada sobre el plano de apoyo
  2. El brillo especular del material
  3. La zona de luz directa más próxima al foco
  4. La franja de transición entre la luz y la sombra propia Correct answer.

Explanation

El semitono ocupa la transición gradual entre la luz y la sombra propia, y es donde se aprecia el modelado de la forma. La luz directa y la sombra proyectada son valores extremos o distintos.