Bodegón a luz difusa: tono local frente a estructura de valores
Ejercicio de 3 horas: bodegón formado por una botella de vidrio verde muy oscuro, un cubo de escayola blanca de 20 cm de arista y un paño de algodón gris medio arrugado. La única fuente es un ventanal orientado al norte que queda a la izquierda del modelo; día nublado, luz difusa y fría. Papel mixto gris perla de 70 × 50 cm, carboncillo, difumino y clarión. A las dos horas el resultado es plano: la botella es negra uniforme, incluido el lateral que recibe la ventana; la sombra arrojada del cubo es casi tan clara como su cara en luz; el paño tiene el mismo gris en las zonas altas y en los pliegues; y el alumno ha usado toda la escala de valor en cada objeto por separado, con negros de barra en los contornos. El profesor le pide que corrija sin borrar, añadiendo.
1. Identifica el error de razonamiento y explica, con el ejemplo concreto de la botella y del cubo, por qué el negro uniforme y la sombra clara son el mismo fallo.
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El fallo es de razonamiento, no de muñeca: el alumno ha tratado el valor como una propiedad fija de cada objeto («la botella es negra, el cubo es blanco») en lugar de como una relación entre la cantidad de luz que llega a cada plano en ese momento. En un dibujo solo hay una escala de valores, repartida entre todos los objetos a la vez.
En la botella: el vidrio oscuro tiene tono local muy bajo, pero su cara iluminada recibe la misma luz difusa del ventanal y refleja el entorno; si se pinta de negro uniforme se pierde el volumen y desaparece el reflejo que informa del material. En el cubo: la escayola tiene tono local alto, pero su sombra arrojada recibe muy poca luz y puede ser más oscura que la cara en luz de la botella. Por eso «sombra clara» y «objeto negro plano» son el mismo error: no hay jerarquía entre familia de luces y familia de sombras.
El dibujo se ve plano porque cada objeto usa toda la escala por separado y ninguno domina. La comprobación es el test de entrecerrado: al entornar los ojos deben quedar dos familias nítidas y un grupo de medios tonos. Si no se separan, el dibujo no se leerá a distancia por muy bien dibujados que estén los contornos.
2. Propón un reparto concreto de valores en cinco escalones (0-4) para botella, cubo, paño, fondo y sombra arrojada, y explica cómo verificarlo en 10 minutos sin borrar.
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Reparto juzgado por comparación de parejas, no objeto a objeto:
- 0 - sombra de contacto del cubo con el plano y hueco entre botella y paño. El negro se reserva para dos o tres acentos pequeños, nunca para superficies enteras.
- 1 - sombra arrojada del cubo y lateral en sombra de la botella, con el reflejo un escalón más claro.
- 2 - paño en penumbra y fondo, que debe quedar por debajo del paño iluminado para no competir con él.
- 3 - paño en luz y lateral de la botella que recibe la ventana.
- 4 - cara superior del cubo y brillo especular del vidrio, con clarión.
Verificación en 10 minutos sin borrar: (1) mirilla de valores, un agujero de 5 mm en una cartulina para comparar dos zonas contiguas; (2) foto con el móvil y filtro blanco y negro; (3) entrecerrar los ojos y comprobar que el fondo no salta por delante del cubo.
Corrección por adición, coherente con la consigna: clarión en el lateral iluminado de la botella y en el brillo; carboncillo en la sombra arrojada del cubo; veladuras de difumino para bajar el fondo. Nunca subir la luz del cubo: si se aclara más, se pierde el techo de la escala.
3. El papel es gris perla. Explica cómo cambia la estrategia respecto a un papel blanco y qué papel juegan el clarión y el carboncillo en la construcción del espacio.
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Con papel gris perla el soporte ya es un valor medio; el dibujo se construye en dos direcciones: hacia el negro con carboncillo y hacia la luz con clarión. Eso ahorra el paso más lento (cubrir el papel) y permite decidir antes la estructura, pero introduce un riesgo: usar el gris como comodín y dejar el dibujo sin negros ni blancos reales.
Procedimiento: primero se sitúan los dos extremos en zonas pequeñas (un negro de carboncillo puro y un blanco de clarión) para fijar los límites de la escala; después se deja que el papel haga de valor medio del paño y del fondo, matizando solo donde haga falta; el clarión se reserva para el final y para superficies pequeñas, porque ensucia y no se puede recuperar; el carboncillo gana profundidad sobre gris medio que sobre blanco.
Efecto espacial: al no haber blanco de papel, los contornos no se recortan y el espacio se lee por valores, lo que favorece la luz difusa del ventanal norte. El coste es que un fondo dejado al tono del papel tiende a fundirse con la botella; hay que separarlos con un halo de luz, con la sombra arrojada o bajando el fondo un escalón. En papel blanco ese problema no existe, pero hay que construir el valor medio desde cero.