Croquis de 20 minutos con el antebrazo escorzado hacia el espectador
Prueba de figura humana: 20 minutos, un solo croquis, papel kraft de 50 × 70 cm y carboncillo. El modelo, una mujer de 1,68 m, está sentada en un taburete bajo inclinada hacia delante, con el antebrazo izquierdo apoyado en la rodilla y la mano a unos 40 cm del espectador; la cabeza gira ligeramente hacia su derecha. El aspirante empieza midiendo la cabeza y multiplicando por 7,5 para situar el pubis; después dibuja el antebrazo con su longitud real y un puño de tamaño normal. El resultado no se sostiene: la figura parece caer hacia atrás, el brazo se lee como un tubo rígido y la mano no pertenece al cuerpo. Quedan 6 minutos. El tribunal valora «construcción y escorzo».
1. Explica por qué el canon de 7,5 cabezas falla aquí y qué sistema de medición debería haber usado en su lugar.
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El canon de 7,5 cabezas es una regla de proporciones del cuerpo de pie y en posición neutra; no sirve para medir una imagen. Lo que se dibuja es la proyección del cuerpo sobre el plano del cuadro, y en esta pose hay dos factores que la alteran: el modelo está sentado (la altura total se reduce y el reparto cabeza-tronco-piernas cambia) y está inclinado hacia delante, con la cabeza más cerca del espectador que la pelvis.
Al inclinarse, la cabeza se acerca y se agranda en la imagen mientras el tronco se escorza; el resultado es que la cabeza ocupa una fracción mayor del alto dibujado y el pubis no está a 3,5 cabezas. Multiplicar por 7,5 es aplicar una regla métrica a una imagen proyectada, y de ahí la sensación de que la figura cae hacia atrás.
Sistema correcto, medición comparativa sobre el plano del cuadro: (1) elegir la dimensión mayor del encaje; (2) tomar la cabeza dibujada como unidad y contar cuántas veces cabe en esa dimensión, no cuántas debería haber; (3) bajar plomadas desde la cabeza hasta el apoyo y comprobar alineaciones codo-sobaco, rodilla-barbilla; (4) medir ángulos con el lápiz a brazo extendido y trasladarlos tal cual; (5) apoyarse en formas negativas entre brazo y tronco, que informan del escorzo sin cálculo.
2. El antebrazo apunta al espectador. Explica cómo se construye el escorzo para que se lea el volumen y no un tubo, y qué tres decisiones tomarías en los 6 minutos que quedan.
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Cuando el antebrazo apunta al espectador, su eje es casi perpendicular al plano del cuadro: se proyecta muy corto y su sección se ve casi frontal. Un tubo se dibuja con dos líneas paralelas y dos elipses estrechas; el escorzo exige lo contrario.
- Superposición: el antebrazo tapa parte de la rodilla o del muslo y la mano tapa parte del antebrazo. El orden de superposición es lo que produce profundidad; sin ella, el brazo se lee pegado al cuerpo.
- Elipses: al mirar la sección del antebrazo de frente, la elipse se abre hasta casi un círculo; el puño es grande respecto al antebrazo visible y la mano se dibuja con su tamaño aparente, no con el «real».
- Valor: separar el brazo del torso con un plano de sombra propio y una sombra arrojada sobre el muslo; sin valores, el escorzo no se lee por mucho que el contorno sea correcto.
Decisiones en 6 minutos: reforzar la superposición mano-sobre-muslo; agrandar el puño y abrir la elipse de la muñeca; añadir la sombra arrojada del brazo sobre la rodilla. Es mucho más eficaz que rehacer el encaje completo, y el tribunal valora construcción y escorzo, no acabado.
3. Si tuvieras que repetir el croquis desde cero, ¿en qué orden trabajarías y por qué ese orden y no otro?
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Primero la línea de acción: una curva de la coronilla al apoyo que recoja la inclinación hacia delante y el gesto de la pose. Después las relaciones de masas: caja del torso, esfera de la cabeza, eje de hombros frente a eje de pelvis, que es donde se decide si la figura se sostiene o se cae. Después el miembro más próximo, el brazo escorzado, porque es el que organiza la profundidad. Solo al final los contornos y los acentos.
La razón es que en 20 minutos el orden decide el resultado: si se empieza por el contorno, se pierde el gesto y el escorzo, y el tiempo se consume en corregir siluetas. Dibujar de dentro hacia fuera y de lo grande a lo pequeño permite abandonar el croquis en cualquier momento con la estructura legible, que es exactamente lo que se evalúa en una prueba de tiempo corto.
Contraste con lo que hizo el aspirante: empezó por una unidad métrica abstracta (la cabeza por 7,5) y por los detalles del brazo, es decir, de lo pequeño a lo grande y de la regla a la imagen. Ese orden garantiza que el error se descubra cuando ya no hay tiempo de corregirlo.