El acorde de séptima disminuida en un coral en re menor
En la prueba de análisis se entrega un coral de ocho compases en re menor y 4/4. La reducción al piano indica, de bajo a soprano: compás 1, re3-fa3-la3-re4; compás 2, sol3-sib3-re4-sol4; compás 3, sol3-mi4-sib4-do#5; compás 4, re3-fa3-la3-re4; compás 5, la3-do#4-mi4-sol4; compás 6, re3-fa3-la3-re4; compás 7, sib3-re4-fa4-sib4; compás 8, la3-do#4-mi4-la4. La soprano hace, en los compases 2-4, sol4-fa4-mi4-re4; el bajo camina en negras y la armonía cambia a razón de un acorde por compás. El enunciado pide etiquetar el acorde del compás 3 y decidir si la llegada al compás 4 es una cadencia conclusiva. Un compañero propone leer el compás 3 como un V4/3 de sol menor porque el bajo es sol. La profesora advierte de que hay que atender a las alteraciones y a la función tonal, no solo al bajo.
1. Etiqueta el acorde del compás 3 y explica por qué la lectura como V4/3 de sol menor es insostenible.
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El acorde del compás 3 contiene, de bajo a soprano, sol3-mi4-sib4-do#5. Reordenado por terceras, el entramado es do#-mi-sol-sib: una séptima disminuida sobre do#. En re menor, do# es la sensible, así que se trata de un vii°7. Como el bajo es sol, que es la quinta del acorde, la inversión es la segunda: vii°4/3.
La lectura como V4/3 de sol menor no encaja por dos razones. Primera, el V7 de sol menor sería re-fa#-la-do; aquí no hay re, ni fa#, y sí hay do# y sib. Segunda, el V4/3 de sol menor pondría la quinta del dominante en el bajo, es decir, la, no sol. El bajo sol es compatible con el vii°4/3 de re menor, no con ese dominante. La alteración do# no es un cromatismo decorativo: es la sensible que define la función de dominante en re menor.
2. La soprano resuelve do#5→re5, pero el bajo salta sol3→re3. Explica qué tipo de cadencia resulta y si el salto del bajo refuerza o debilita el cierre.
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La llegada al compás 4 es una cadencia por sensible: vii°4/3→i. Hay cierre tonal porque do#5 asciende a re5, la tónica aparece en la voz superior y el acorde final está en estado fundamental. Ahora bien, no es una cadencia auténtica perfecta: la dominante no está en estado fundamental y el bajo no llega a la tónica por el camino más normativo. El bajo del vii°4/3 es la quinta del acorde, sol3, y lo esperable en una conducción estricta sería que descendiera a fa3, tercera de la tónica, o que el acorde se preparara de otra forma.
El salto sol3→re3 (una cuarta descendente) hace que la llegada sea armónicamente conclusiva, pero retóricamente menos fluida: el bajo abandona la conducción por grados y refuerza la tónica por salto. Para el análisis hay que distinguir entre función cadencial y grado de perfección. La función es conclusiva; la perfección, no.