Transcripción de un ciclo de 12 corcheas con voz y guitarra
En una audición de 12 segundos se escucha una guitarra con un bajo repetido y una voz masculina. La guitarra mantiene un pedal de mi y acentúa las corcheas 1, 4, 7, 9 y 11 de un ciclo de 12; la voz entra a contratiempo, alarga la sílaba final y dibuja la línea mi4-fa4-sol#4-la4-sol#4-fa4-mi4. En la cadencia, la voz hace mi4-fa4-sol#4-mi4 y la guitarra toca un acorde de mi mayor con séptima menor. Un alumno transcribe el fragmento en 3/4 y otro en 12/8; además, uno escribe 'mi menor natural' y el otro 'mi frigio dominante'. La profesora pide decidir la transcripción más defendible, identificar el recurso rítmico que genera la ambigüedad y explicar qué escuchar en una segunda pasada para confirmar la cadencia.
1. Elige entre 3/4 y 12/8 y explica cómo los acentos 1-4-7-9-11 sostienen tu elección.
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El ciclo tiene 12 corcheas, así que en 3/4 habría que escribirlo en dos compases; en 12/8 cabe en uno. Los acentos 1-4-7-9-11 forman la agrupación 3+3+2+2+2. Esa agrupación no es la simétrica 3+3+3+3 del 12/8 convencional, pero precisamente por eso el 12/8 permite mostrar el ciclo completo y beamer las dos corcheas finales como un bloque. En 3/4, los acentos 9 y 11 caerían en zonas métricamente débiles del segundo compás y el oyente tendería a corregirlos como síncopas, no como parte del patrón.
La opción más defendible es 12/8 con beaming 3+3+2+2+2, o bien 3/4 con ligaduras que dejen claro el ciclo. La ambigüedad nace de la hemiolia: el oído puede agrupar en tres o en dos. Elegiría 12/8 porque la repetición del bajo define un ciclo único, no dos compases independientes.
2. Decide entre 'mi menor natural' y 'mi frigio dominante' y explica qué grado alterado es decisivo.
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La línea usa fa natural y sol# sobre un pedal de mi. Mi menor natural sería mi-fa#-sol-la-si-do-re: tiene fa# y sol natural, justo lo contrario de lo escuchado. Mi frigio dominante es mi-fa-sol#-la-si-do-re: contiene el fa natural, que está a semitono de la tónica, y el sol#, tercera mayor. El grado decisivo es sol#: convierte la tercera en mayor y da el color dominante. El fa natural, a su vez, impide oír un simple mi mayor.
No se trata de mi menor armónica, porque esta tendría fa# y re#. La combinación fa natural + sol# es la que sostiene la etiqueta frigio dominante. En la transcripción conviene anotar ambos alterados y no corregir el fa natural como si fuera un error.
3. ¿Qué información adicional buscarías en una segunda escucha para decidir si el acorde final de mi7 es una cadencia conclusiva o una semicadencia?
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El acorde mi7 (mi-sol#-si-re) puede funcionar como tónica con séptima añadida en un contexto frigio, o como dominante de la. Por eso no basta el acorde aislado. En la segunda escucha atendería a tres cosas: si el bajo se queda en mi o cae a la; si el acorde se prolonga con reposo o se resuelve inmediatamente; y si la melodía vuelve a mi o continúa hacia la. También escucharía si antes del mi7 aparece un fa mayor, propio del ámbito frigio, o un re mayor, que apuntaría a otra jerarquía.
Si el bajo permanece en mi y la frase se repite desde mi, lo leería como cierre en mi frigio dominante. Si el mi7 se resuelve en la, sería una semicadencia o dominante secundaria. La duración y la repetición pesan más que la etiqueta del acorde.