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First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

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Question 1Music theory and score analysis

En una obra tonal, el acorde de séptima de dominante construido sobre el quinto grado de Do mayor resuelve de forma más natural sobre qué acorde?

  1. El acorde de tónica Do mayor Correct answer.
  2. El acorde de mediante Mi menor
  3. El acorde de subdominante Fa mayor
  4. El acorde de supertónica Re menor

Explanation

La función dominante se define por su tendencia a resolver sobre la tónica, y el Si bemol de la séptima desciende semitono hacia La mientras la sensible Si asciende a Do. Por eso Sol7 conduce a Do mayor como reposo armónico principal.

Question 2Music theory and score analysis

En un compás de 6/8, ¿qué agrupación corresponde a la subdivisión métrica básica?

  1. Seis pulsos simples de corchea
  2. Dos pulsos compuestos de negra con puntillo Correct answer.
  3. Cuatro pulsos de corchea agrupados de dos en dos
  4. Tres pulsos simples de negra

Explanation

El 6/8 es un compás compuesto binario: cada parte de compás contiene tres corcheas, de modo que la unidad de pulso es la negra con puntillo. El 6/8 se dirige en dos, no en seis ni en tres.

Question 3Music theory and score analysis

En una armadura con cuatro sostenidos (Fa, Do, Sol, Re), ¿cuál es la tonalidad mayor y su relativa menor?

  1. Re mayor y Si menor
  2. Si mayor y Sol sostenido menor
  3. La mayor y Fa sostenido menor
  4. Mi mayor y Do sostenido menor Correct answer.

Explanation

El último sostenido de la armadura es Re, y un semitono por encima se sitúa la tónica mayor Mi; su relativa menor está una tercera menor descendente, Do sostenido menor. La secuencia de sostenidos Fa-Do-Sol-Re confirma esa posición.

Question 4Music theory and score analysis

¿Qué intervalo se forma entre Do y La bemol ascendente dentro de una octava?

  1. Séptima disminuida
  2. Quinta aumentada
  3. Sexta mayor
  4. Sexta menor Correct answer.

Explanation

Do a La natural es una sexta mayor de nueve semitonos; al bajar el La un semitono se reduce a ocho semitonos y se convierte en sexta menor. El intervalo conserva el nombre de sexta porque el bemol no altera el número de grados.

Question 5Music theory and score analysis

En la escala menor natural de La, ¿qué grado corresponde a la nota Sol?

  1. Quinta justa
  2. Séptima menor Correct answer.
  3. Sexta mayor
  4. Séptima mayor

Explanation

La escala menor natural de La es La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol, con séptima a distancia de tono entero de la tónica. Por eso Sol es la séptima menor, sin alteración ascendente.

Question 6Music theory and score analysis

¿Qué indica el signo de calderón colocado sobre una figura o silencio?

  1. Que la nota se ejecuta una octava más aguda
  2. Que la nota debe atacarse con acento marcado
  3. Que el pasaje se repite desde el principio
  4. Que la duración se prolonga a voluntad del intérprete Correct answer.

Explanation

El calderón suspende temporalmente el valor métrico y permite alargar la figura o el silencio según el criterio interpretativo. No modifica la altura ni la articulación, solo la duración.

Question 7Music theory and score analysis

En la forma sonata clásica, ¿qué sección presenta el material temático en la tonalidad principal antes de la transición?

  1. La coda
  2. La exposición Correct answer.
  3. La reexposición
  4. El desarrollo

Explanation

La exposición enuncia el primer tema en la tonalidad principal y después el segundo grupo temático, normalmente en la dominante o en la relativa. El desarrollo elabora ese material y la reexposición lo devuelve a la tónica.

Question 8Music theory and score analysis

En una tonalidad mayor, ¿qué acorde tríada se forma sobre el séptimo grado de la escala?

  1. Disminuido Correct answer.
  2. Aumentado
  3. Mayor
  4. Menor

Explanation

Sobre la sensible de una escala mayor se apilan dos terceras menores consecutivas, lo que produce una tríada disminuida. En Do mayor, el acorde es Si-Re-Fa.

Question 9Music theory and score analysis

Un pasaje escrito en clave de Fa en cuarta línea sitúa la nota Fa en qué línea del pentagrama?

  1. La segunda línea contando de abajo arriba
  2. La primera línea contando de abajo arriba
  3. La cuarta línea contando de abajo arriba Correct answer.
  4. La quinta línea contando de abajo arriba

Explanation

La clave de Fa en cuarta línea coloca el Fa en la cuarta línea del pentagrama, y de ahí se deducen las demás alturas. Esta clave es habitual en el bajo, el violonchelo y el fagot.

Question 10Music theory and score analysis

En el análisis armónico de una cadencia, ¿qué sucesión corresponde a una cadencia auténtica perfecta?

  1. V-I con la tónica en la voz superior del acorde final Correct answer.
  2. IV-I con la fundamental duplicada
  3. II-V sin llegar a la tónica
  4. V-vi con la mediante en el bajo

Explanation

La cadencia auténtica perfecta exige la sucesión dominante-tónica y que la voz superior del acorde final sea la fundamental de la tónica. Si la melodía acaba en la tercera o la quinta, la cadencia se considera imperfecta.

Question 11Music theory and score analysis

En un compás de 4/4, una síncopa se produce cuando una nota comienza en parte débil y se prolonga sobre la parte fuerte siguiente. ¿Qué efecto rítmico provoca?

  1. Convierte el compás en ternario
  2. Anula la indicación de compás
  3. Refuerza el acento del primer tiempo
  4. Desplaza el acento métrico natural del compás Correct answer.

Explanation

La síncopa prolonga un sonido iniciado en parte débil hacia una parte fuerte, de modo que el acento esperado cae sobre una nota ya sonante. El resultado es un desplazamiento del peso métrico sin cambiar la indicación de compás.

Question 12Music theory and score analysis

En una escala menor armónica de Re, ¿qué alteración presenta el séptimo grado?

  1. Do natural
  2. Do doble sostenido
  3. Do sostenido Correct answer.
  4. Si bemol

Explanation

La menor armónica eleva un semitono el séptimo grado de la escala menor natural para crear la sensible. En Re menor natural el séptimo grado es Do, que asciende a Do sostenido.

Question 13Music theory and score analysis

En el análisis de un coral, un acorde de sexta aumentada del tipo italiano se reconoce por qué estructura?

  1. Un acorde de séptima disminuida sobre la sensible
  2. Una tercera mayor y una sexta aumentada sobre el bajo bemolizado del sexto grado Correct answer.
  3. Una cuarta justa y una sexta mayor sobre la dominante
  4. Una tríada mayor sobre el cuarto grado elevado

Explanation

La sexta aumentada italiana se construye sobre el sexto grado rebajado y contiene una tercera mayor más una sexta aumentada, que resuelve expandiéndose hacia la octava de la dominante. En Do mayor sería La bemol-Do-Fa sostenido.

Question 14Music theory and score analysis

¿Qué recurso melódico consiste en presentar un tema en valores rítmicos más largos, generalmente al doble de su duración original?

  1. Retrogradación
  2. Inversión
  3. Disminución
  4. Aumentación Correct answer.

Explanation

La aumentación amplía proporcionalmente los valores del tema, habitualmente duplicándolos, y suele emplearse en secciones de desarrollo o en el contrapunto imitativo. Su opuesto exacto es la disminución.

Question 15Music theory and score analysis

En una pieza con armadura de tres bemoles, ¿qué tonalidad menor relativa corresponde?

  1. Fa menor
  2. Re menor
  3. Sol menor
  4. Do menor Correct answer.

Explanation

Tres bemoles (Si, Mi, La) corresponden a Mi bemol mayor, y su relativa menor está una tercera menor descendente: Do menor. La tónica menor se confirma por la sensible Si natural en los pasajes cadenciales.

Question 16Music theory and score analysis

En la notación de bajo cifrado, ¿qué cifra indica un acorde en primera inversión?

  1. 5
  2. 7
  3. 6 Correct answer.
  4. 4

Explanation

El cifrado 6 señala que la tercera del acorde está en el bajo y que sobre él suenan una tercera y una sexta. El cifrado 6/4 corresponde a la segunda inversión y el 7 al acorde de séptima en estado fundamental.

Question 17Music theory and score analysis

Un fragmento modula de Sol mayor a Re mayor. ¿Qué recurso armónico típico confirma la nueva tonalidad?

  1. La cadencia IV-I en Sol mayor
  2. La aparición de Do sostenido como sensible de Re Correct answer.
  3. El uso de Fa natural como séptima de la dominante
  4. La insistencia en el acorde de Do mayor

Explanation

La sensible de la nueva tonalidad es el indicio más claro de la modulación: en Re mayor aparece Do sostenido, ausente en la armadura de Sol mayor. La cadencia dominante-tónica sobre La7-Re consolida el nuevo centro.

Question 18Music theory and score analysis

En la textura de un motete renacentista a cuatro voces, ¿qué procedimiento imitativo hace entrar sucesivamente el mismo motivo en distintas voces?

  1. La pedal armónica
  2. La imitación canónica Correct answer.
  3. El homofonismo acórdico
  4. El bordado superior

Explanation

La imitación canónica presenta un mismo motivo en entradas sucesivas y a distintas alturas, generando una textura polifónica de tipo imitativo. El motete renacentista emplea con frecuencia este recurso entre sus voces.

Question 19Music theory and score analysis

En un compás de 3/4, ¿dónde se sitúa el acento secundario natural?

  1. En la segunda mitad del tercer tiempo
  2. En el tercer tiempo Correct answer.
  3. En la segunda mitad del primer tiempo
  4. En el segundo tiempo

Explanation

En los compases ternarios simples el primer tiempo concentra el acento principal y el tercero recibe un acento secundario más débil. El segundo tiempo queda como tiempo débil dentro del ciclo métrico.

Question 20Music theory and score analysis

En el análisis de una fuga, ¿qué sección presenta el sujeto en la dominante y suele denominarse respuesta?

  1. La coda, que disuelve el contrapunto
  2. El pedal de dominante final
  3. La exposición, con la entrada del sujeto en la dominante Correct answer.
  4. El episodio central, que evita el sujeto

Explanation

En la exposición de la fuga el sujeto aparece en la tónica y la respuesta lo replica en la dominante, normalmente en otra voz. Los episodios y la coda son secciones posteriores que desarrollan o cierran el material.

Question 21Music theory and score analysis

En la tonalidad de Mi bemol mayor, ¿qué acorde de séptima de dominante se espera antes de resolver a la tónica?

  1. Fa séptima
  2. Si bemol séptima Correct answer.
  3. Re séptima
  4. La bemol séptima

Explanation

La dominante de Mi bemol mayor es Si bemol, y su acorde de séptima se forma con Si bemol-Re-Fa-La bemol. La séptima La bemol desciende a Sol en la resolución sobre la tónica.

Question 22Music theory and score analysis

En una partitura orquestal, un redondo de percusión con la indicación «trem.» junto a las cuerdas se interpreta habitualmente como qué?

  1. Una nota mantenida sin vibrato
  2. Un pizzicato de la mano izquierda
  3. Una alternancia rápida y repetida de la nota o del acorde Correct answer.
  4. Un glissando descendente de octava

Explanation

La abreviatura trem. indica tremolo, es decir, la repetición rápida de una nota o la alternancia veloz entre dos notas o acordes. En las cuerdas se ejecuta con arco rápido y produce un efecto de agitación sonora.

Question 23Music theory and score analysis

En la armonía funcional, ¿qué acorde cumple la función de subdominante en La menor natural?

  1. La menor
  2. Re menor Correct answer.
  3. Do sostenido disminuido
  4. Mi mayor

Explanation

En La menor la subdominante es el acorde construido sobre el cuarto grado, Re, que resulta menor por la armadura sin alteraciones. Su función prepara la dominante dentro de la progresión tonal.

Question 24Music theory and score analysis

En el análisis de una obra de Béla Bartók, un eje armónico construido sobre la relación de tritono entre tónica y dominante se describe habitualmente como qué sistema?

  1. Sistema de bajos cifrados barrocos
  2. Sistema de modos eclesiásticos
  3. Sistema de series dodecafónicas
  4. Sistema de ejes o polaridad de tónica y dominante por tritono Correct answer.

Explanation

Bartók organiza con frecuencia las relaciones tonales en torno a ejes que sustituyen la dominante por su tritono, de modo que la tensión no se resuelve por quinta sino por oposición de tritono. Este planteamiento se describe como sistema de ejes o de polaridad por tritono.

Question 25Music theory and score analysis

En una textura contrapuntística a tres voces, ¿qué condición define el contrapunto invertible a la duodécima?

  1. Las voces intercambian sus valores rítmicos originales
  2. El intervalo de duodécima entre las voces se convierte en quinta tras la inversión Correct answer.
  3. La voz superior pasa a ser el bajo y viceversa
  4. El tema se lee retrógradamente en todas las voces

Explanation

En el contrapunto invertible a la duodécima, la inversión transforma la duodécima en quinta, lo que obliga a controlar las quintas y octavas resultantes. Es un caso particular de la inversión por intervalos, distinta del simple cambio de registro entre voces.

Question 26Music theory and score analysis

En el análisis de una partitura, ¿qué indica la indicación «a2» colocada sobre un par de corcheas en una sola línea de la parte de flautas?

  1. Que el pasaje debe ejecutarse con dos articulaciones distintas
  2. Que se debe respirar entre las dos notas
  3. Que la figura vale el doble de su duración escrita
  4. Que las dos flautas tocan la misma nota al unísono Correct answer.

Explanation

En las partes orquestales divididas, «a2» (a due) señala que dos instrumentos o dos grupos de la misma sección ejecutan conjuntamente la nota o el pasaje escrito en una sola línea, normalmente al unísono. No altera el valor rítmico ni la articulación, sino la asignación de ejecutantes.

Question 27Music theory and score analysis

En un compás de 6/8, ¿qué agrupación de pulso se considera propia del compás compuesto?

  1. Tres pulsos principales, cada uno subdividido en dos corcheas
  2. Un solo pulso que abarca todo el compás
  3. Seis pulsos iguales con acento en cada corchea
  4. Dos pulsos principales, cada uno subdividido en tres corcheas Correct answer.

Explanation

El 6/8 es un compás compuesto binario: la unidad de pulso es la negra con puntillo y cada compás contiene dos pulsos, subdivididos ternariamente en tres corcheas. Por eso el acento principal recae en la primera corchea y el secundario en la cuarta.

Question 28Music theory and score analysis

En la escritura para piano, ¿cómo se interpreta habitualmente una nota con dos plicas, una hacia arriba y otra hacia abajo, en una misma cabeza?

  1. Que la nota se prolonga dos compases
  2. Que debe tocarse dos veces seguidas
  3. Que se trata de un error de imprenta sin efecto musical
  4. Que la nota pertenece simultáneamente a dos voces de la textura Correct answer.

Explanation

Cuando una sola cabeza lleva dos plicas opuestas, la nota pertenece a la vez a dos líneas o voces distintas que coinciden en esa altura. Es un recurso habitual en la polifonía pianística para mostrar la conducción independiente de las voces sin duplicar la nota.

Question 29Music theory and score analysis

En el análisis de una obra tonal, ¿qué se entiende por «nota pedal»?

  1. La nota más aguda de cada acorde
  2. Una nota mantenida en una voz mientras la armonía cambia por encima Correct answer.
  3. El adorno que precede a una cadencia
  4. La nota que cierra cada frase melódica

Explanation

La nota pedal es una altura sostenida, generalmente en el bajo, sobre la que se suceden acordes ajenos a ella, creando tensión armónica. Puede ser de tónica o de dominante y es frecuente en las secciones finales de las formas clásicas.

Question 30Music theory and score analysis

En una partitura con armadura de cinco sostenidos, ¿qué tonalidad mayor corresponde?

  1. Fa sostenido mayor
  2. Re mayor
  3. La mayor
  4. Si mayor Correct answer.

Explanation

El orden de los sostenidos es fa, do, sol, re, la, mi, si; con cinco sostenidos (fa, do, sol, re, la) la tonalidad mayor es Si mayor. Su relativa menor es sol sostenido menor.

Question 31Music theory and score analysis

En el cifrado americano de un acorde, ¿qué indica el símbolo «m7» tras la letra de la fundamental?

  1. Acorde disminuido con séptima
  2. Acorde de séptima de dominante
  3. Acorde de séptima mayor
  4. Acorde menor con séptima menor Correct answer.

Explanation

En el cifrado anglosajón, la «m» minúscula indica tríada menor y el «7» añade la séptima menor sobre la fundamental, formando un acorde menor séptimo. La séptima mayor se escribe «maj7» y la de dominante simplemente «7».

Question 32Music theory and score analysis

¿Qué efecto produce un calderón escrito sobre una barra de compás en lugar de sobre una nota?

  1. Alarga únicamente la última nota del compás
  2. Indica que el compás debe repetirse
  3. Suspende el compás y permite una pausa o un cambio de tempo a criterio del intérprete Correct answer.
  4. Señala el final definitivo de la obra

Explanation

El calderón sobre la barra de compás suspende la marcha métrica y deja al intérprete o al director decidir la duración de la pausa o el cambio de tempo. Es distinto del calderón sobre una figura, que prolonga esa figura concreta.

Question 33Music theory and score analysis

En el análisis de una melodía, ¿qué nombre recibe el intervalo que separa dos notas consecutivas de la escala y que en la menor natural aparece entre el séptimo y el octavo grado?

  1. Tono entero
  2. Cuarta justa
  3. Semitono diatónico Correct answer.
  4. Tercera menor

Explanation

En la escala menor natural, el séptimo grado (subtónica) está a un semitono del octavo grado, igual que en la mayor entre el tercero y el cuarto y entre el séptimo y el octavo. Ese intervalo de segunda menor se denomina semitono diatónico.

Question 34Music theory and score analysis

En el análisis de una pieza para cuerda, ¿qué indica la indicación «sul ponticello»?

  1. El arco debe tocar sobre el diapasón para un sonido dulce
  2. El instrumento debe tocar con sordina
  3. La cuerda debe pulsarse con la mano izquierda
  4. El arco debe tocar cerca del puente para obtener un timbre metálico Correct answer.

Explanation

«Sul ponticello» ordena al intérprete acercar el arco al puente, lo que refuerza los armónicos agudos y produce un timbre brillante y metálico. Su opuesto tímbrico es «sul tasto», cerca del diapasón.

Question 35Music theory and score analysis

En el análisis formal, ¿qué caracteriza a una forma binaria reexpositiva?

  1. Dos secciones con repetición en las que la segunda vuelve a presentar el material inicial en la tónica Correct answer.
  2. Tres secciones con retorno literal del tema inicial tras un trío
  3. Dos secciones sin ninguna relación temática entre ellas
  4. Un único tema repetido con variaciones rítmicas

Explanation

La forma binaria reexpositiva consta de dos secciones, ambas repetidas, y la segunda reexpone el material de la primera en la tonalidad principal tras haber modulado. Se distingue de la binaria simple, donde la segunda sección no recupera el tema inicial.

Question 36Music theory and score analysis

Un fragmento en Do mayor presenta la sucesión La menor – Re menor – Sol mayor – Do mayor. ¿Qué progresión funcional describe?

  1. Una progresión de quintas descendentes con función predominante-dominante-tónica Correct answer.
  2. Una cadencia rota
  3. Una cadencia frigia
  4. Un intercambio modal sobre la tónica

Explanation

Las fundamentales descienden por quintas (la-re-sol-do), encadenando acordes cuya función avanza desde la subdominante hasta la dominante y la tónica. Es una progresión armónica típica del repertorio tonal y no una cadencia conclusiva aislada.

Question 37Music theory and score analysis

En el análisis de una fuga a cuatro voces, ¿qué diferencia a un contrasujeto de un episodio?

  1. El episodio repite literalmente el sujeto en la tónica
  2. El contrasujeto es siempre más largo que el sujeto
  3. El contrasujeto acompaña al sujeto o a la respuesta, mientras que el episodio es un pasaje conectivo sin sujeto completo Correct answer.
  4. El contrasujeto aparece solo en la exposición y el episodio solo en la coda

Explanation

El contrasujeto es el material temático que se combina de forma recurrente con el sujeto o la respuesta. El episodio, en cambio, es una sección de transición construida con fragmentos o secuencias que enlaza las entradas del sujeto.

Question 38Music theory and score analysis

En una partitura para trompa en Fa, una nota escrita Do4 suena como Fa3. ¿Qué relación de transposición existe?

  1. El instrumento suena al unísono con lo escrito
  2. El instrumento suena una octava por debajo de lo escrito
  3. El instrumento suena una quinta justa por debajo de lo escrito Correct answer.
  4. El instrumento suena una cuarta justa por encima de lo escrito

Explanation

La trompa en Fa es un instrumento transpositor que suena una quinta justa descendente respecto a la notación. Por eso un Do escrito suena como Fa de la octava inferior, y el intérprete debe leer la partitura transportando mentalmente.

Question 39Music theory and score analysis

En el análisis de una obra del Clasicismo, ¿qué función cumple la sección de desarrollo dentro de la forma sonata?

  1. Cerrar la obra con una cadencia perfecta definitiva
  2. Presentar el segundo tema en la tonalidad de la dominante
  3. Repetir literalmente la exposición en la tónica
  4. Elaborar el material temático mediante fragmentación, secuencias y modulaciones Correct answer.

Explanation

El desarrollo toma motivos de la exposición y los somete a transformación, imitación, secuenciación y modulación por tonalidades remotas. Crea inestabilidad armónica que prepara el retorno de la tónica en la reexposición.

Question 40Music theory and score analysis

En la armonía funcional, ¿qué acorde de séptima se forma sobre el segundo grado de la escala mayor y qué función cumple?

  1. Séptima de dominante con función de tónica
  2. Séptima disminuida con función de subdominante
  3. Séptima menor con función de dominante secundaria del dominante Correct answer.
  4. Séptima mayor con función de tónica

Explanation

Sobre el segundo grado de la mayor se forma un acorde de séptima menor (menor con séptima menor) que actúa como dominante secundaria del quinto grado, es decir, V7/V. Su tritono interno refuerza la resolución hacia la dominante.

Question 41Music theory and score analysis

En el análisis de una cadencia en modo menor, ¿qué sucesión corresponde a una cadencia frigia?

  1. I – V – I con séptima de dominante
  2. IV6 – V en modo menor Correct answer.
  3. V – I con sensible elevada
  4. VI – III – V

Explanation

La cadencia frigia es la sucesión del primer grado en primera inversión al quinto (IV6-V), típica del modo menor y frecuente en el coral y en la música barroca. Su bajo desciende un semitono, de la fundamental del subdominante a la dominante.

Question 42Music theory and score analysis

En un pasaje de contrapunto a tres voces, ¿qué condición garantiza que el contrapunto sea invertible a la octava?

  1. Que las voces puedan intercambiar sus registros sin producir quintas u octavas paralelas Correct answer.
  2. Que el bajo permanezca inmóvil durante todo el pasaje
  3. Que todas las voces se muevan por grados conjuntos
  4. Que las tres voces canten al unísono en la cadencia

Explanation

La inversión a la octava exige que, al intercambiar las voces una octava, no aparezcan intervalos prohibidos como quintas u octavas paralelas entre las nuevas posiciones. Por eso se evitan ciertos intervalos en la posición original.

Question 43Music theory and score analysis

En el análisis de una pieza de Debussy, ¿qué recurso armónico sustituye con frecuencia a la cadencia tonal tradicional?

  1. La progresión de quintas estricta en la tónica
  2. La cadencia perfecta con sensible obligada
  3. El encadenamiento de acordes paralelos por movimiento directo y las escalas de tonos enteros Correct answer.
  4. El descenso cromático del bajo hacia la tónica

Explanation

La armonía impresionista de Debussy recurre a acordes paralelos, escalas de tonos enteros y modos antiguos que debilitan la función tonal clásica. La cadencia tradicional con sensible pierde protagonismo frente a la textura y el color armónico.

Question 44Music theory and score analysis

En una obra atonal libre, ¿qué principio sustituye a la jerarquía tonal para organizar la forma?

  1. El bajo cifrado del continuo
  2. La recurrencia de intervalos y motivos como células generadoras Correct answer.
  3. La cadencia auténtica periódica
  4. La armadura de la tonalidad principal

Explanation

En la atonalidad libre la forma se articula mediante la variación y recurrencia de células interválicas y motivos, sin centro tonal ni armadura. La cohesión proviene de la manipulación motívica y de la textura.

Question 45Music theory and score analysis

En el análisis de un compás de 5/8, ¿qué tipo de compás se considera?

  1. Compás simple de dos pulsos binarios
  2. Compás irregular de cinco pulsos de corchea agrupados de forma asimétrica Correct answer.
  3. Compás binario de subdivisión ternaria
  4. Compás compuesto de dos pulsos ternarios

Explanation

El 5/8 es un compás irregular porque no se ajusta a la agrupación binaria ni ternaria regular; suele organizarse en grupos asimétricos como 3+2 o 2+3. Es frecuente en el folclore y en la música del siglo XX.

Question 46Music theory and score analysis

En la notación de un trino con terminación escrita, ¿qué indica la pequeña figura entre paréntesis tras el «tr»?

  1. Las notas con que debe cerrarse el trino antes de continuar Correct answer.
  2. El valor exacto de la nota inicial
  3. La nota que debe omitirse durante el trino
  4. La dinámica que debe aplicarse al adorno

Explanation

La terminación escrita tras el trino especifica las notas del cierre del adorno, habitualmente un semitono o tono descendente que conduce a la nota siguiente. Orienta al intérprete sobre la resolución del trino.

Question 47Music theory and score analysis

En el análisis de una partitura de cámara, ¿qué indica la indicación «con sordino» en la parte del violín?

  1. Que el violinista debe tocar con la mano izquierda en pizzicato
  2. Que el violinista debe colocar la sordina en el puente para atenuar y oscurecer el timbre Correct answer.
  3. Que el violinista debe cambiar de cuerda en cada nota
  4. Que el violín debe tocar una octava más agudo

Explanation

La sordina, colocada sobre el puente, reduce la transmisión de vibraciones y produce un sonido más suave y velado. La indicación «con sordino» afecta al timbre, no a la altura ni a la articulación.

Question 48Music theory and score analysis

En el análisis de una obra de Béla Bartók, ¿qué principio organiza la armonía en torno a ejes de tónica, dominante y subdominante?

  1. El serialismo dodecafónico estricto
  2. La armonía funcional clásica con cadencias periódicas
  3. El contrapunto imitativo renacentista
  4. El sistema de ejes tonales basado en relaciones de tritono y terceras Correct answer.

Explanation

Bartók organiza algunas obras en ejes tonales que relacionan tónica, dominante, subdominante y sus opuestos por tritono, generando polaridades armónicas. Este sistema se aleja tanto de la tonalidad clásica como del serialismo.

Question 49Music theory and score analysis

En el análisis de una cadencia en un coral de Bach, ¿qué acorde de sexta aumentada aparece con más frecuencia antes de la dominante?

  1. El acorde de séptima disminuida sobre la sensible
  2. La sexta aumentada italiana, formada por tercera mayor y sexta aumentada sobre el bajo Correct answer.
  3. La sexta aumentada francesa, con cuarta aumentada añadida
  4. La sexta aumentada alemana, con quinta justa añadida

Explanation

La sexta aumentada italiana consta de una tercera mayor y una sexta aumentada sobre el bajo descendente, y resuelve directamente en la dominante. Es la forma más simple de las tres y frecuente en el coral luterano.

Question 50Music theory and score analysis

En el análisis de una fuga, ¿qué procedimiento consiste en presentar el sujeto con los intervalos invertidos, de modo que un ascenso se convierte en descenso?

  1. La estrecha o stretto
  2. La inversión melódica Correct answer.
  3. La aumentación
  4. La disminución

Explanation

La inversión melódica refleja la dirección de los intervalos del sujeto, transformando ascensos en descensos y viceversa. Es un recurso del desarrollo fugado que preserva el perfil interválico mientras cambia su contorno.