Vaciado de yeso con dos luces: corregir el plan de dibujo
En la prueba práctica de dibujo, un estudiante dispone de 50 minutos para dibujar un vaciado de yeso de una mano sobre papel gris de 50 × 70 cm, con carbón y clarión. La luz principal es cálida y entra por la izquierda con una raking pronunciada; una ventana lateral añade una luz fría por la derecha. El yeso tiene zonas de brillo especular y sombras muy profundas. El estudiante planea: contornear la mano, rellenar de negro todas las sombras, añadir blanco en todas las luces y dejar el fondo gris sin trabajar. Quiere que la mano «destaque» y teme que el dibujo parezca sucio. El tribunal valorará estructura, valores, composición y uso del soporte, no la semejanza fotográfica. Hay que corregir el plan sin cambiar de técnica ni de formato.
1. Critica el plan del estudiante y propone una secuencia de trabajo corregida, explicando la función del papel gris, del carbón y del clarión.
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Error principal: el plan confunde sombra con negro y luz con blanco. El carbón y el clarión son medios de valor, no de relleno. Si se rellena todo de negro, se pierden las transiciones y la estructura; si se pone blanco en todas las luces, se aplana el volumen y se ensucia la zona de brillo especular.
Secuencia corregida:
- Encaje estructural (5 min): ejes, proporción, articulaciones y dirección de los dedos; líneas de construcción, no contorno definitivo.
- Manchas de valor (10 min): establecer tres niveles: papel gris como medio tono, carbón para sombras, clarión para luces. Reservar el blanco puro para los brillos especulares.
- Modelado (20 min): trabajar por planos; difuminar el carbón en las transiciones y usar el clarión con moderación. El negro intenso solo en las sombras más profundas, no en todas.
- Acentos y fondo (10 min): reforzar los puntos de máxima tensión y separar la mano con un fondo de carbón muy diluido, con leve gradación, no con un gris plano.
- Revisión (5 min): comprobar que la mano se lee como volumen y que el fondo no compite.
El papel gris es el valor medio y el puente entre luces y sombras; hay que usarlo, no cubrirlo. El miedo a que parezca sucio se corrige controlando la presión y limpiando el carbón sobrante, no evitando las sombras.
2. Explica cómo usar la temperatura de las dos luces y cómo organizar la composición en el formato de 50 × 70 cm.
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Temperatura: el carbón es neutro y el clarión tiende a frío; el papel gris también es frío. La luz cálida de la izquierda puede sugerirse dejando el papel visible en las zonas de luz media y usando carbón muy diluido en las sombras cálidas. La luz fría de la derecha se refuerza con clarión en los planos que reciben esa ventana. No hace falta introducir color: basta con que las zonas cálidas no se enfríen con blanco y que las frías no se ensucien con negro. Los brillos especulares deben quedar muy contenidos, casi blancos, en el borde de los dedos y en el dorso.
Composición: la mano no debe cortarse ni quedar centrada como un objeto aislado. Conviene situarla en un tercio, con la dirección de los dedos y la sombra proyectada generando una diagonal. El fondo debe tener una gradación suave que separe la silueta sin competir: más oscuro detrás de las luces y más claro detrás de las sombras. El formato vertical de 50 × 70 cm permite dejar aire arriba y abajo, pero no repartir la mano en el centro geométrico. El tribunal valora estructura y valores; una composición con tensión y un fondo trabajado demuestra control del soporte.
3. Propón un reparto realista de los 50 minutos y señala qué decisiones deben tomarse en los primeros cinco minutos para no fracasar.
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Reparto: 5 min de encaje y decisión compositiva; 10 min de manchas y establecimiento de valores; 20 min de modelado; 10 min de acentos, fondo y correcciones; 5 min de revisión final. El modelado no debe empezar antes de tener claros los tres valores, porque luego se corrige mal.
Decisiones críticas en los primeros cinco minutos:
- Encaje: proporción entre palma y dedos, ángulos de las articulaciones y dirección de la luz. Si el encaje es erróneo, el modelado no lo arregla.
- Composición: posición en el tercio, margen para la sombra proyectada y relación con el borde del papel.
- Valores: identificar el blanco más alto, el negro más profundo y el gris del papel. Decidir qué zonas quedarán sin tocar.
- Técnica: comprobar la adherencia del carbón y del clarión en el papel; si el clarión se acumula, retirarlo con trapo o goma antes de continuar.
Si el estudiante duda entre dos encajes, debe elegir el que deje más espacio a la sombra y a la silueta, no el más centrado. La semejanza fotográfica no es criterio; la claridad estructural y la coherencia de valores sí.