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Question 1Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el análisis de la imagen fija, ¿qué elemento de la sintaxis visual designa la relación de tamaño entre las partes de una figura y el todo?

  1. La textura
  2. El contraste
  3. El encuadre
  4. La proporción Correct answer.

Explanation

La proporción es la relación cuantitativa entre las dimensiones de las partes de un objeto y el conjunto, o entre varios objetos. Es un principio de organización que permite valorar el canon y la armonía de una composición. La textura, el encuadre y el contraste pertenecen a otros aspectos del lenguaje visual.

Question 2Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué tipo de plano muestra a la figura humana desde la cabeza hasta aproximadamente la cintura?

  1. Plano medio Correct answer.
  2. Plano general
  3. Primer plano
  4. Plano detalle

Explanation

El plano medio corta la figura a la altura de la cintura o las caderas, de modo que predomina la gestualidad del torso y las manos. El plano general integra la figura en el entorno, mientras que el primer plano y el plano detalle reducen el campo a la cara o a un fragmento.

Question 3Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En la teoría del color, ¿qué se obtiene al mezclar pigmentos de los colores primarios sustractivos cian y amarillo?

  1. Verde Correct answer.
  2. Violeta
  3. Marrón
  4. Naranja

Explanation

En la síntesis sustractiva, propia de los pigmentos, cian y amarillo generan verde como color secundario. El naranja surge de la mezcla de amarillo y magenta, y el violeta de cian y magenta. El marrón resulta de mezclas que incorporan los tres primarios en proporciones desiguales.

Question 4Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Cómo se denomina el color puro, sin mezcla de blanco ni negro, que define el tono de una familia cromática?

  1. Matiz Correct answer.
  2. Saturación
  3. Luminosidad
  4. Valor

Explanation

El matiz o tono identifica la cualidad cromática de un color puro, por ejemplo rojo o azul, y permite nombrarlo. El valor y la luminosidad describen la claridad u oscuridad, mientras que la saturación mide la pureza o intensidad respecto al gris.

Question 5Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En la comunicación visual, ¿qué función predomina en un cartel que informa de la salida de emergencia mediante una silueta corriendo hacia una puerta?

  1. Función estética
  2. Función fática
  3. Función poética
  4. Función referencial Correct answer.

Explanation

La función referencial o informativa transmite un contenido objetivo sobre la realidad, como la ubicación de una salida. Los signos se subordinan a la claridad del mensaje y buscan una lectura inmediata y unívoca. Las funciones estética, fática y poética responden a otras finalidades comunicativas.

Question 6Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué principio compositivo describe la distribución equilibrada de pesos visuales alrededor de un eje, sin que las dos mitades sean idénticas?

  1. Asimetría compensada Correct answer.
  2. Simetría radial
  3. Ritmo alterno
  4. Simetría axial

Explanation

La asimetría compensada equilibra masas desiguales mediante la posición, el tamaño o la intensidad del color, sin repetir formas especulares. La simetría axial y la radial exigen correspondencia geométrica respecto a un eje o un centro. El ritmo alterno es una pauta de repetición, no un criterio de equilibrio.

Question 7Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En una imagen digital, ¿qué determina principalmente la profundidad de bits de color?

  1. El tamaño físico del archivo en centímetros
  2. El número de píxeles por pulgada
  3. El número de colores distintos representables por píxel Correct answer.
  4. La velocidad de refresco del monitor

Explanation

La profundidad de bits indica cuántos bits se emplean por canal o por píxel para codificar el color, lo que fija el número de valores cromáticos disponibles. Una mayor profundidad reduce el riesgo de bandas tonales en degradados. La resolución y el tamaño físico son parámetros independientes.

Question 8Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué nombre recibe la línea imaginaria que recorre una composición y guía la mirada del espectador hacia el punto de interés?

  1. Línea de horizonte
  2. Línea de contorno
  3. Línea de fuerza Correct answer.
  4. Línea de fuga

Explanation

La línea de fuerza es una dirección visual implícita, creada por miradas, gestos o formas, que conduce la atención hacia el foco compositivo. El contorno delimita siluetas, el horizonte separa cielo y tierra, y las líneas de fuga convergen en el punto de fuga de la perspectiva.

Question 9Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué característica define la textura visual o simulada frente a la textura táctil?

  1. Percibe mediante el tacto real del material
  2. Depende exclusivamente de la iluminación natural
  3. Solo existe en esculturas talladas
  4. Se representa gráficamente y se aprecia con la vista Correct answer.

Explanation

La textura visual se crea mediante recursos gráficos o pictóricos que sugieren una cualidad superficial, aunque la superficie sea lisa. La textura táctil, en cambio, se experimenta por contacto directo con el material. Ambas pueden combinarse, pero su modo de percepción las distingue.

Question 10Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En una composición pictórica, ¿qué efecto produce el uso de colores cálidos en primer plano y colores fríos en el fondo?

  1. Sensación de profundidad por avance y retroceso cromático Correct answer.
  2. Aplanamiento del espacio pictórico
  3. Anulación del contraste de valor
  4. Aumento de la saturación general

Explanation

Los colores cálidos tienden a avanzar ópticamente, mientras que los fríos retroceden, lo que genera una ilusión de profundidad atmosférica. Este recurso se combina habitualmente con la perspectiva y el degradado. No aplana el espacio ni altera por sí mismo la saturación o el valor.

Question 11Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué recurso de la retórica de la imagen consiste en representar una idea abstracta mediante un objeto concreto reconocible, como una balanza para la justicia?

  1. Hipérbole
  2. Metonimia
  3. Símbolo Correct answer.
  4. Sinécdoque

Explanation

El símbolo es un signo convencional que remite a una idea abstracta a través de una imagen concreta, con una relación establecida culturalmente. La metonimia y la sinécdoque operan por contigüidad o inclusión, y la hipérbole por exageración. La balanza como emblema de la justicia es un ejemplo canónico de símbolo.

Question 12Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el análisis de una fotografía, ¿qué indica que la imagen presenta un ángulo de toma picado?

  1. La cámara se sitúa por encima del sujeto y lo empequeñece Correct answer.
  2. La cámara se sitúa por debajo del sujeto y lo engrandece
  3. La cámara se inclina lateralmente respecto al horizonte
  4. La cámara está a la altura de los ojos del sujeto

Explanation

El picado coloca el punto de vista por encima del motivo, lo que tiende a reducirlo y a transmitir inferioridad o vulnerabilidad. El contrapicado hace lo contrario y lo engrandece. La altura de los ojos corresponde al ángulo normal, y la inclinación lateral se denomina ángulo holandés.

Question 13Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué diferencia esencial existe entre una imagen figurativa y una imagen abstracta?

  1. La abstracta carece siempre de cualquier organización compositiva
  2. La figurativa mantiene una relación de semejanza reconocible con objetos del mundo Correct answer.
  3. La figurativa solo emplea blanco y negro
  4. La abstracta renuncia a toda forma geométrica

Explanation

La imagen figurativa conserva un vínculo de semejanza con la realidad perceptible, mientras que la abstracta prescinde de esa referencia reconocible. La abstracción, sin embargo, sigue organizándose mediante forma, color y composición. No se define por el color ni por la ausencia de geometría.

Question 14Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el diseño gráfico, ¿qué principio garantiza que los elementos de una composición mantengan una coherencia formal y cromática entre sí?

  1. La unidad Correct answer.
  2. La jerarquía
  3. La variedad
  4. La proporción

Explanation

La unidad hace que todas las partes de una composición parezcan pertenecer a un mismo conjunto mediante la repetición de criterios formales y cromáticos. La variedad introduce el interés y evita la monotonía, la jerarquía ordena la importancia de los elementos y la proporción regula las relaciones de tamaño.

Question 15Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué tipo de signo es una señal de prohibido fumar, formada por un círculo rojo atravesado por una barra sobre una silueta de cigarrillo?

  1. Síntoma
  2. Índice
  3. Icono
  4. Símbolo Correct answer.

Explanation

La señal funciona como símbolo porque su significado depende de una convención cultural compartida, no de una semejanza directa con lo prohibido ni de una relación causal. El icono se basaría en la semejanza y el índice en una conexión física o causal. El síntoma es un indicio natural, no un signo convencional diseñado.

Question 16Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué característica distingue la perspectiva axonométrica de la perspectiva cónica?

  1. Emplea siempre un único punto de fuga central
  2. Requiere obligatoriamente escorzo de figuras
  3. Conserva el paralelismo de las líneas sin punto de fuga único Correct answer.
  4. Reproduce la visión binocular humana

Explanation

En la perspectiva axonométrica las líneas paralelas permanecen paralelas en la representación, sin converger en un punto de fuga. La perspectiva cónica, en cambio, hace converger las líneas de fuga en uno o varios puntos, aproximándose a la visión humana. El escorzo no es exclusivo de ninguno de los dos sistemas.

Question 17Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En una imagen publicitaria, ¿qué se entiende por anclaje según la teoría de Barthes?

  1. El texto que fija el sentido de una imagen polisémica Correct answer.
  2. La distorsión cromática del mensaje
  3. El recorte del fondo del producto
  4. La repetición del logotipo en varios puntos

Explanation

El anclaje es la función del mensaje lingüístico que restringe las lecturas posibles de una imagen ambigua y orienta su interpretación. Se distingue del relevo, donde texto e imagen se complementan narrando de forma alterna. No designa recursos de repetición, recorte ni color.

Question 18Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué tipo de iluminación produce sombras muy marcadas y un alto contraste entre luces y sombras, habitual en el cine negro?

  1. Iluminación frontal plana
  2. Iluminación dura Correct answer.
  3. Iluminación de relleno
  4. Iluminación difusa

Explanation

La luz dura procede de una fuente pequeña o directa y genera transiciones bruscas entre zonas iluminadas y sombreadas, lo que produce claroscuro y dramatismo. La luz difusa suaviza las sombras y el relleno reduce el contraste. La iluminación frontal plana elimina la sensación de volumen.

Question 19Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué significa que una imagen tenga una alta resolución espacial?

  1. Que se ha comprimido con pérdida
  2. Que emplea una paleta cromática muy amplia
  3. Que contiene muchos píxeles por unidad de longitud Correct answer.
  4. Que su archivo pesa poco en disco

Explanation

La resolución espacial expresa la densidad de píxeles por unidad de longitud, como píxeles por pulgada, y determina el nivel de detalle representable. Es independiente de la profundidad de color y del peso del archivo. La compresión afecta al tamaño y a la calidad, pero no define la resolución.

Question 20Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el análisis formal de una obra, ¿qué se entiende por ritmo visual?

  1. La cantidad de pigmento aplicada en cada zona
  2. La distancia entre el cuadro y el espectador
  3. La repetición de elementos con variaciones que genera una cadencia perceptiva Correct answer.
  4. La velocidad de ejecución del artista

Explanation

El ritmo visual surge de la repetición pautada de formas, colores o líneas, con intervalos y variaciones que crean una cadencia perceptiva. Es un principio compositivo, no una medida del proceso técnico ni del montaje expositivo. Su lectura depende de la secuencia de estímulos en el campo visual.

Question 21Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En la sintaxis de la imagen, ¿cómo se define la tensión visual?

  1. La fuerza perceptiva que surge de desequilibrios, direcciones o contrastes no resueltos Correct answer.
  2. La nitidez óptica del soporte fotográfico
  3. La ausencia total de contraste entre figura y fondo
  4. La armonía perfecta entre todas las partes

Explanation

La tensión visual es la energía perceptiva que aparece cuando direcciones, masas o contrastes no alcanzan un equilibrio estable. Dinamiza la composición y orienta la mirada hacia zonas activas. No equivale a la armonía resuelta ni a la falta de contraste, y tampoco es una propiedad óptica del soporte.

Question 22Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

Al comparar una imagen con función fática y otra con función metalingüística, ¿qué distingue a la segunda?

  1. Describe objetivamente un estado de cosas del mundo
  2. Mantiene abierto el canal de contacto entre emisor y receptor
  3. Se centra en el propio código para explicar o comentar su funcionamiento Correct answer.
  4. Se dirige al receptor para provocar una reacción emotiva

Explanation

La función metalingüística toma el código como objeto del mensaje, por ejemplo cuando una imagen explica cómo leer un símbolo o un sistema de signos. La fática se ocupa del canal, la apelativa del receptor y la referencial del contexto. Cada función destaca un factor distinto del acto comunicativo.

Question 23Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el estudio de la imagen en movimiento, ¿qué diferencia al montaje analítico del montaje sintético?

  1. El analítico prescinde del sonido; el sintético lo incorpora
  2. El analítico emplea planos largos; el sintético solo usa fundidos encadenados
  3. El analítico se limita al documental; el sintético a la ficción
  4. El analítico descompone la acción en planos breves; el sintético une elementos para crear una idea nueva Correct answer.

Explanation

El montaje analítico fragmenta la acción en planos cortos para desglosarla y aumentar la intensidad dramática. El sintético, asociado a las teorías soviéticas, combina planos cuya confrontación produce un significado que no está en ninguno de ellos por separado. La distinción no depende de la duración global, el sonido ni el género.

Question 24Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Por qué la fotografía se considera un índice además de un icono en la clasificación de Peirce?

  1. Porque carece de cualquier vínculo con el referente
  2. Porque mantiene una huella causal de la luz emitida o reflejada por el objeto Correct answer.
  3. Porque su significado depende solo de convenciones lingüísticas
  4. Porque reproduce siempre el color exacto del original

Explanation

La fotografía es índice porque la emulsión o el sensor registran la huella luminosa procedente del objeto, estableciendo una conexión causal con el referente. Al mismo tiempo puede funcionar como icono por su semejanza perceptual. Esa doble condición no implica fidelidad cromática ni ausencia de convención.

Question 25Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En una composición regida por la sección áurea, ¿qué relación aproximada se establece entre el segmento mayor y el menor de una división armónica?

  1. 4 a 3
  2. 3 a 2
  3. 2 a 1
  4. 1,618 a 1 Correct answer.

Explanation

La sección áurea divide un segmento de modo que la parte mayor es a la menor como el total es a la mayor, con un valor aproximado de 1,618. Este número irracional, llamado phi, ha servido como criterio de proporción armónica en arte y diseño. Las relaciones 2:1, 3:2 y 4:3 son proporciones racionales distintas.

Question 26Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el análisis de la imagen publicitaria, ¿qué denomina Barthes «relevo» en la relación entre texto e imagen?

  1. El texto sustituye por completo a la imagen como portador principal del mensaje.
  2. El texto y la imagen se complementan de forma que cada uno aporta información nueva que el otro no contiene, como en el diálogo de un cómic. Correct answer.
  3. El texto fija y restringe el significado ambiguo de la imagen para orientar su lectura.
  4. El texto repite literalmente lo que ya muestra la imagen sin añadir información.

Explanation

El relevo se da cuando texto e imagen funcionan como elementos sucesivos y complementarios: el texto continúa, amplía o hace avanzar el relato que la imagen no agota. Es característico del cómic y del fotograma con subtítulo narrativo, frente al anclaje, donde el texto solo fija el sentido de una imagen polisémica.

Question 27Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

Una imagen presenta un punto de fuga situado muy por encima del horizonte natural del espectador y líneas de fuga muy convergentes. ¿Qué interpretación formal es más coherente?

  1. Se trata de una visión contrapicada que engrandece al sujeto representado.
  2. Se trata de una vista frontal sin profundidad, propia de la perspectiva axonométrica.
  3. Se trata de una visión desde un punto de vista elevado que domina y empequeñece la escena, con fuerte efecto de profundidad. Correct answer.
  4. Se trata de una imagen plana sin recurso a la perspectiva geométrica.

Explanation

Cuando el punto de fuga se sitúa por encima del nivel visual del espectador, la línea del horizonte asciende y la escena se contempla desde arriba: es una vista aérea o picada. La fuerte convergencia de las fugas refuerza la sensación de profundidad y hace que los elementos parezcan menores respecto al campo visual.

Question 28Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

¿Qué define la función emotiva o expresiva de una imagen según el modelo de las funciones del lenguaje aplicado a la comunicación visual?

  1. La imagen se centra en el propio emisor, manifestando su subjetividad, emoción o punto de vista personal. Correct answer.
  2. La imagen se centra en el referente y describe objetivamente los hechos representados.
  3. La imagen se centra en el receptor para provocar en él una reacción o conducta determinada.
  4. La imagen se centra en el canal para mantener o comprobar el contacto comunicativo.

Explanation

La función emotiva o expresiva pone el acento en el emisor: la imagen transmite su estado de ánimo, su visión subjetiva o su intención personal mediante recursos como el color, la pincelada o el encuadre. Se distingue de la función referencial, centrada en el referente, y de la apelativa, orientada al receptor.

Question 29Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En una composición, dos figuras de igual tamaño y color se sitúan a distinta altura: una en el centro del plano y otra en el borde inferior. ¿Qué recurso perceptivo explica que la figura inferior parezca más pesada visualmente?

  1. El efecto de contraste simultáneo, que altera el color percibido según el fondo.
  2. La ley de cierre de la Gestalt, que completa las formas incompletas en los bordes.
  3. El principio de proximidad, que agrupa los elementos cercanos entre sí.
  4. El peso visual por posición, ya que los elementos situados en la parte baja del campo tienden a percibirse con mayor estabilidad y gravidez. Correct answer.

Explanation

El peso visual no depende solo del tamaño o del color, sino también de la posición en el campo: la zona inferior del formato se asocia a mayor estabilidad y gravedad perceptiva. Por eso una figura colocada abajo resulta más «pesada» que otra idéntica situada arriba o en el centro.

Question 30Artistic languages and visual culture: elements, codes and functions of image

En el estudio de la imagen, ¿qué distingue a un símbolo de un icono en la clasificación de Peirce?

  1. El símbolo y el icono son equivalentes, pues ambos dependen de la semejanza con el referente.
  2. El símbolo se relaciona con su objeto por convención social, mientras que el icono lo hace por semejanza formal. Correct answer.
  3. El símbolo guarda una relación de causa-efecto con su objeto, mientras que el icono se basa en la convención.
  4. El símbolo solo existe en el lenguaje verbal, mientras que el icono solo existe en la imagen visual.

Explanation

En la semiótica de Peirce, el símbolo es un signo cuya relación con el objeto es arbitraria y se establece por convención, como las palabras o las señales de tráfico normalizadas. El icono, en cambio, remite a su objeto por semejanza perceptible, como un retrato o un pictograma figurativo.

Question 31Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En el análisis formal de una obra pictórica, ¿qué designa el término «composición»?

  1. El precio de mercado alcanzado por la obra en subasta
  2. La disposición y organización de los elementos visuales dentro del campo plástico Correct answer.
  3. La firma y datación que el autor inscribe en el reverso
  4. La cantidad total de pigmento aplicada sobre el soporte

Explanation

La composición es la ordenación consciente de líneas, masas, colores y espacios para construir una estructura visual legible. No depende de la cantidad de materia ni de datos externos, sino de las relaciones formales internas de la imagen.

Question 32Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué tipo de composición genera mayor sensación de reposo y estabilidad en el espectador?

  1. La composición simétrica con ejes equilibrados Correct answer.
  2. La composición en espiral abierta
  3. La composición diagonal ascendente
  4. La composición basada en ritmos quebrados

Explanation

La simetría y el equilibrio de masas en torno a un eje central producen una lectura estática y serena. Las diagonales y espirales introducen tensión y movimiento dinámico que rompen ese reposo.

Question 33Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En la teoría del color, ¿cuáles son los tres colores primarios del modelo sustractivo empleado en pintura?

  1. Blanco, negro y gris
  2. Rojo, verde y azul
  3. Naranja, verde y violeta
  4. Cian, magenta y amarillo Correct answer.

Explanation

El modelo sustractivo se basa en cian, magenta y amarillo, que al mezclarse como pigmentos tienden al negro. El rojo, verde y azul corresponden al modelo aditivo de la luz, no a la mezcla de pigmentos.

Question 34Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Cómo se denomina el color que se obtiene al mezclar dos colores secundarios en el círculo cromático?

  1. Color saturado
  2. Color acromático
  3. Color terciario Correct answer.
  4. Color complementario

Explanation

Los colores terciarios resultan de mezclar un secundario con otro secundario o con un primario adyacente en el círculo cromático. Los complementarios son parejas opuestas y los acromáticos carecen de matiz.

Question 35Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué atributo del color describe su grado de pureza o intensidad respecto al gris?

  1. La temperatura
  2. La luminosidad
  3. La saturación Correct answer.
  4. El matiz

Explanation

La saturación mide la viveza de un color y su distancia al gris neutro. La luminosidad se refiere al valor claro-oscuro y el matiz a la familia cromática.

Question 36Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué técnica pictórica emplea pigmento aglutinado con goma arábiga y se aplica diluida en agua sobre papel?

  1. El temple al huevo
  2. El óleo
  3. La acuarela Correct answer.
  4. La encáustica

Explanation

La acuarela usa goma arábiga como aglutinante y se diluye en agua, lo que permite transparencias y veladuras. El óleo emplea aceite y la encáustica cera caliente como aglutinantes.

Question 37Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En dibujo, ¿qué nombre recibe la línea imaginaria que recorre un cuerpo u objeto y describe su eje de orientación?

  1. Eje o línea de acción Correct answer.
  2. Línea de fuga
  3. Línea de horizonte
  4. Contorno perdido

Explanation

El eje o línea de acción sintetiza la dirección y el movimiento interno de una figura. La línea de horizonte y las fugas pertenecen a la construcción perspectiva del espacio.

Question 38Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué función cumple el claroscuro en el modelado de una forma?

  1. Delimitar el contorno con una línea uniforme
  2. Aplanar la imagen eliminando la profundidad
  3. Sugerir el volumen mediante gradaciones de luz y sombra Correct answer.
  4. Aumentar la saturación de todos los colores

Explanation

El claroscuro crea la ilusión de tridimensionalidad al graduar valores claros y oscuros sobre la forma. La línea uniforme y la saturación no generan volumen por sí mismas.

Question 39Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En una composición, ¿qué se entiende por «peso visual» de un elemento?

  1. La atracción que ejerce sobre la mirada por tamaño, color, contraste o posición Correct answer.
  2. La masa física real del material con que está hecho
  3. El tiempo que tarda el autor en pintarlo
  4. La distancia medida en centímetros desde el borde del cuadro

Explanation

El peso visual es una cualidad perceptiva: un elemento atrae más la atención cuanto mayor es su tamaño, contraste, saturación o cercanía a ciertas zonas del campo. No equivale a la masa física ni a medidas objetivas.

Question 40Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

Un pintor coloca una figura pequeña pero muy saturada en rojo junto a una gran masa gris. ¿Qué efecto compositivo provoca principalmente?

  1. Eliminar la sensación de equilibrio en la obra
  2. Reducir la saturación del rojo por proximidad
  3. Compensar el mayor tamaño del gris mediante el contraste cromático Correct answer.
  4. Anular por completo la presencia de la masa gris

Explanation

El color saturado incrementa el peso visual, de modo que una forma pequeña e intensa puede equilibrar una masa mayor y neutra. El contraste no anula la masa gris ni reduce la saturación del rojo.

Question 41Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué par de colores es complementario en el círculo cromático tradicional de doce tonos?

  1. Rojo y naranja
  2. Amarillo y violeta Correct answer.
  3. Azul y verde
  4. Amarillo y naranja

Explanation

Los complementarios se sitúan enfrentados en el círculo cromático; el amarillo se opone al violeta. Las parejas rojo-naranja, azul-verde y amarillo-naranja son vecinas, no opuestas.

Question 42Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

Al aplicar una veladura transparente de azul sobre una zona amarilla ya seca, ¿qué resultado cromático se obtiene?

  1. Un gris neutro por anulación total del matiz
  2. Un naranja intenso por suma de luminosidad
  3. Un verde por mezcla óptica sustractiva de ambos estratos Correct answer.
  4. Un blanco por saturación de la capa superior

Explanation

Las veladuras superponen capas transparentes cuyo color se combina de forma sustractiva con el inferior, produciendo un verde al filtrar la luz a través de azul y amarillo. No se genera naranja ni se anula el matiz.

Question 43Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué recurso compositivo emplea el pintor cuando sitúa el punto de mayor contraste en una zona descentrada según la proporción áurea?

  1. La supresión de todo contraste tonal
  2. La simetría axial estricta respecto al eje central
  3. La creación de un foco de atención dinámico fuera del centro geométrico Correct answer.
  4. La repetición monótona de un mismo módulo

Explanation

Desplazar el foco de máximo contraste a una sección áurea genera una composición dinámica y evita la rigidez del centro geométrico. La simetría axial y la repetición monótona producen efectos distintos.

Question 44Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué diferencia esencial separa el dibujo de contorno del dibujo de mancha?

  1. El contorno delimita mediante líneas y la mancha construye la forma con masas tonales Correct answer.
  2. El contorno usa solo color y la mancha solo grafito
  3. El contorno requiere modelo del natural y la mancha no
  4. El contorno es siempre a gran formato y la mancha a pequeño

Explanation

El dibujo de contorno define los límites de la forma mediante líneas, mientras que el de mancha trabaja con superficies de valor que sugieren volumen y luz. Los materiales y formatos no determinan esa distinción.

Question 45Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En la perspectiva cónica, ¿qué punto determina la altura del observador respecto al plano del cuadro?

  1. El punto de fuga accidental
  2. El eje de simetría del formato
  3. El plano geometral
  4. La línea de horizonte Correct answer.

Explanation

La línea de horizonte se sitúa a la altura de los ojos del observador y fija su nivel visual en la representación. El plano geometral es el suelo y los puntos accidentales derivan de direcciones oblicuas.

Question 46Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué efecto produce la utilización de una gama de colores fríos en el fondo de un paisaje frente a figuras cálidas en primer plano?

  1. Refuerza la sensación de profundidad por la diferencia de temperatura cromática Correct answer.
  2. Invierte la posición de los planos en la lectura
  3. Aplana el espacio igualando ambos planos
  4. Elimina el contraste entre figura y fondo

Explanation

Los colores fríos tienden a retroceder y los cálidos a avanzar, de modo que esa distribución refuerza la ilusión de profundidad. Lejos de aplanar, la temperatura cromática separa los planos.

Question 47Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué caracteriza a una composición basada en ritmos visuales?

  1. La repetición de elementos con variaciones que guían la mirada Correct answer.
  2. La colocación de todos los elementos en el centro
  3. La ausencia total de cualquier repetición
  4. El uso exclusivo de un único color plano

Explanation

El ritmo surge de la repetición pautada de formas, líneas o colores con variaciones de tamaño, intervalo o intensidad. La ausencia de repetición o la monocromía eliminan ese recurso.

Question 48Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué técnica de dibujo se basa en la trama de líneas paralelas para crear valores tonales?

  1. El collage de papeles
  2. El difuminado con esfumino
  3. La reserva con cinta
  4. El rayado o tramado Correct answer.

Explanation

El rayado construye la gradación tonal mediante líneas paralelas cuya densidad o cruce modula la oscuridad. El esfumino difumina y la reserva o el collage son procedimientos distintos.

Question 49Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

En el análisis de una obra, ¿qué indica el término «perspectiva aérea»?

  1. La pérdida de contraste y saturación en los planos lejanos por efecto atmosférico Correct answer.
  2. La convergencia de las líneas paralelas en un punto de fuga
  3. La representación de objetos vistos desde arriba
  4. El uso de una cuadrícula para copiar proporciones

Explanation

La perspectiva aérea simula la atmósfera: los planos distantes pierden nitidez, contraste y saturación y se acercan a tonos fríos o claros. La convergencia de fugas y la cuadrícula pertenecen a otros procedimientos.

Question 50Drawing, colour and composition: techniques and formal analysis of works

¿Qué relación establece la ley de la armonía cromática cuando se combinan colores análogos?

  1. Se anulan mutuamente hasta el gris
  2. Ocupan posiciones opuestas y generan máximo contraste
  3. Comparten matices vecinos en el círculo y producen una sensación de unidad Correct answer.
  4. Pertenecen a la escala acromática sin matiz

Explanation

Los colores análogos son contiguos en el círculo cromático y comparten componentes, lo que genera cohesión y serenidad visual. El máximo contraste corresponde a los complementarios.