I85PREP
⌘ K
Državna Matura Visual Arts study materials
Državna Matura Visual Arts study resources

Državna Matura Visual Arts practice questions

One question at a time. Build your Državna Matura Visual Arts understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

Continue in the practice tool above to load more questions, 50 at a time.

Question 1Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja je osnovna razlika između crte i linije u likovnom jeziku?

  1. Crta je element koji određuje obris i smjer, a linija je u hrvatskoj likovnoj terminologiji sinonim za crtu. Correct answer.
  2. Crta je rezultat kretanja točke, a linija je njezin produžetak u zatvorenu plohu.
  3. Crta postoji samo u crtežu, a linija samo u arhitekturi.
  4. Crta je uvijek zakrivljena, a linija je uvijek ravna.

Explanation

U hrvatskoj se likovnoj terminologiji crta i linija često rabe kao sinonimi za trag kretanja točke koji nosi smjer, duljinu i karakter. Razlikovanje po zakrivljenosti ili po tehnici nije dio standardne definicije, jer crta može biti ravna i zakrivljena, a javlja se u svim likovnim područjima.

Question 2Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Što u likovnom jeziku označava pojam tekstura?

  1. Način na koji su likovi smješteni u format slike.
  2. Ukupni dojam boje nekog predmeta pod dnevnim svjetlom.
  3. Raspored svjetla i sjene na plohi predmeta.
  4. Svojstvo površine koje opažamo dodirom ili vidom, poput glatkoće, hrapavosti ili zrnatosti. Correct answer.

Explanation

Tekstura opisuje kakvoću površine koju zamjećujemo osjetilom dodira ili vizualno preko svjetlosnih odraza. Može biti stvarna, kada je materijal doista hrapav ili gladak, ili vizualna, kada je samo naslikana ili nacrtana.

Question 3Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koje su osnovne ili primarne boje u tradicionalnom slikarskom krugu boja?

  1. Žuta, crvena i plava. Correct answer.
  2. Bijela, crna i siva.
  3. Crvena, zelena i plava.
  4. Narančasta, zelena i ljubičasta.

Explanation

U tradicionalnom slikarskom krugu boja primarne su boje koje se ne mogu dobiti miješanjem, a to su žuta, crvena i plava. Njihovim miješanjem nastaju sekundarne boje: narančasta, zelena i ljubičasta.

Question 4Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako u likovnom jeziku nazivamo odnos veličina dvaju likova na slici, primjerice glave i tijela?

  1. Perspektiva.
  2. Proporcija. Correct answer.
  3. Kontrast.
  4. Simetrija.

Explanation

Proporcija označava međusobni odnos veličina dijelova prema cjelini ili prema drugim dijelovima. U prikazu ljudskog lika proporcije glave, trupa i udova ključne su za uvjerljivost prikaza.

Question 5Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja je karakteristika tople boje u likovnom komponiranju?

  1. Vizualno se približava promatraču i djeluje aktivno. Correct answer.
  2. Uvijek se koristi za prikaz sjene.
  3. Djeluje kao da se povlači u dubinu prostora.
  4. Ne može se kombinirati s neutralnim bojama.

Explanation

Tople boje, poput crvene, narančaste i žute, imaju svojstvo vizualnog približavanja i djeluju aktivno i uzbudljivo. Zbog toga se u slikarstvu često koriste za isticanje prednjeg plana ili središta zanimanja.

Question 6Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Što je motiv u likovnom djelu?

  1. Vrsta podloge na kojoj se slika.
  2. Tehnika kojom je djelo izvedeno.
  3. Predmet ili sadržaj koji je prikazan na djelu. Correct answer.
  4. Potpis autora na djelu.

Explanation

Motiv je ono što je na djelu prikazano: pejzaž, portret, mrtva priroda ili neki drugi sadržaj. Treba ga razlikovati od tehnike, koja opisuje materijal i postupak izrade.

Question 7Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja vrsta kompozicije nastaje kada su likovi raspoređeni oko zamišljenog središta i time stvaraju dojam ravnoteže?

  1. Asimetrična kompozicija.
  2. Centralna ili simetrična kompozicija. Correct answer.
  3. Piramidalna kompozicija.
  4. Dijagonalna kompozicija.

Explanation

Centralna kompozicija gradi ravnotežu oko središnje osi ili točke, pa se često naziva i simetričnom. Gledatelj tada osjeća mir i stabilnost, dok dijagonalne i asimetrične kompozicije uvode dinamiku.

Question 8Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koji likovni element nastaje nizanjem točaka u neprekinutom tragu i najizravnije prenosi kretanje ruke?

  1. Volumen.
  2. Boja.
  3. Ploha.
  4. Crta. Correct answer.

Explanation

Crta nastaje kretanjem točke i bilježi trag ruke, pa je najneposredniji element izražavanja. Njezin karakter, debljina i brzina otkrivaju gestu i energiju autora.

Question 9Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako se u slikarstvu postiže iluzija volumena na ravnoj plohi?

  1. Rasporedom svjetla i sjene na obliku, odnosno modelacijom. Correct answer.
  2. Uokvirivanjem slike debljim okvirom.
  3. Ponavljanjem istog motiva više puta.
  4. Povećanjem zasićenja svih boja na slici.

Explanation

Modelacija svjetlom i sjenom stvara dojam da se oblik zaobljuje i ima masu, pa gledatelj vidi volumen iako je ploha ravna. Ključno je odrediti izvor svjetla i dosljedno rasporediti osvijetljene i tamne dijelove.

Question 10Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Učenik crta duguljastu sobu tako da se sve usporedne linije prema dubini skupljaju u jednoj točki. Koju vrstu perspektive primjenjuje?

  1. Zračnu perspektivu.
  2. Inverznu perspektivu.
  3. Linearnu perspektivu s jednim nedogledom. Correct answer.
  4. Izometrijsku projekciju.

Explanation

Linearna perspektiva s jednim nedogledom koristi jednu točku na horizontu u koju se slijevaju sve linije dubine. Time se na dvodimenzionalnoj plohi stvara uvjerljiv dojam prostora i udaljenosti.

Question 11Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako nastaje tercijarna boja u slikarskom krugu boja?

  1. Miješanjem dviju primarnih boja u jednakom omjeru.
  2. Miješanjem primarne boje s jednom od susjednih sekundarnih boja. Correct answer.
  3. Dodavanjem bijele boje bilo kojoj kromatskoj boji.
  4. Miješanjem crne i bijele boje.

Explanation

Tercijarne boje nastaju miješanjem primarne sa susjednom sekundarnom bojom u krugu, primjerice žute s narančastom. Tako nastaju nijanse poput žutonarančaste ili plavozelene koje obogaćuju kolorit.

Question 12Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja je razlika između simetrične i asimetrične kompozicije?

  1. Simetrična kompozicija uvijek je tamnija od asimetrične.
  2. Asimetrična kompozicija ne može imati ravnotežu.
  3. Simetrična kompozicija zrcali dijelove oko osi, a asimetrična ravnotežu postiže nejednakim masama. Correct answer.
  4. Simetrična kompozicija koristi samo tople boje.

Explanation

Simetrija podrazumijeva zrcaljenje dijelova s obzirom na os, dok asimetrija ravnotežu gradi rasporedom nejednakih masa, boja i oblika. I jedna i druga mogu djelovati skladno, ali različitim sredstvima.

Question 13Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Promatrač gleda sliku u kojoj su daleki planovi prikazani slabijim kontrastom i plavkastim tonovima. Koje se likovno sredstvo primjenjuje?

  1. Linearna perspektiva.
  2. Repeticija.
  3. Zračna perspektiva. Correct answer.
  4. Modelacija.

Explanation

Zračna perspektiva oponaša učinak atmosfere: udaljeni predmeti gube kontrast, zasićenje i toplinu, pa poprimaju plavkaste i svjetlije tonove. Time se dubina postiže bojom, a ne geometrijom usporednih linija.

Question 14Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Što označava pojam valer u slikarstvu?

  1. Stupanj svjetline ili tamnoće neke boje, odnosno njezinu tonsku vrijednost. Correct answer.
  2. Tehniku nanošenja boje nožem.
  3. Vrstu kista kojim se nanosi boja.
  4. Naziv za najzasićeniju boju u krugu.

Explanation

Valer označava tonsku vrijednost boje, njezinu svjetlinu ili tamnoću neovisno o njezinu tonu. Raspored valera ključan je za dojam svjetla, dubine i atmosfere na slici.

Question 15Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja je uloga negativnog prostora u kompoziciji?

  1. Dio slike koji je uvijek obojen crnom bojom.
  2. Prostor koji ispunjava pozadinu i nikada nema značenje.
  3. Prostor rezerviran isključivo za potpis autora.
  4. Prazan prostor oko i između likova koji oblikuje njihovu čitljivost i ritam. Correct answer.

Explanation

Negativni prostor je praznina oko i između pozitivnih oblika, a aktivno sudjeluje u kompoziciji jer oblikuje siluetu, ritam i smjer pogleda. Njegovim promišljanjem autor usmjerava pažnju na glavni motiv.

Question 16Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako se naziva kontrast koji nastaje postavljanjem komplementarnih boja jedne uz drugu?

  1. Kontrast veličina.
  2. Tonski kontrast.
  3. Kontrast komplementarnih boja. Correct answer.
  4. Kontrast teksture.

Explanation

Komplementarne boje leže nasuprot u krugu boja, pa jedna drugu pojačavaju i stvaraju snažan vizualni napon. Taj se odnos naziva kontrastom komplementarnih boja i često se koristi za isticanje.

Question 17Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Učenik želi naglasiti središnji motiv slike koji se nalazi na tamnoj pozadini. Koje će sredstvo najizravnije upotrijebiti?

  1. Dodati što više pojedinosti na rubove slike.
  2. Smanjiti kontrast između motiva i pozadine.
  3. Primijeniti jak tonski kontrast između svijetlog motiva i tamne pozadine. Correct answer.
  4. Izvrnuti sve boje u hladne tonove.

Explanation

Jak tonski kontrast između svijetlog motiva i tamne pozadine stvara žarište i usmjerava pogled na središnji sadržaj. Kontrast je osnovno sredstvo isticanja i hijerarhije u kompoziciji.

Question 18Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Što je ritam u likovnom djelu?

  1. Naziv za najtamniju boju na slici.
  2. Točan matematički omjer zlatnog reza.
  3. Vrsta perspektive s dva nedogleda.
  4. Ponavljanje i izmjena elemenata koji stvaraju dojam kretanja i pulsiranja. Correct answer.

Explanation

Ritam nastaje ponavljanjem i smjenjivanjem likova, boja ili oblika u pravilnim ili nepravilnim razmacima. On unosi dinamiku i vodi pogled kroz kompoziciju, slično kao ritam u glazbi.

Question 19Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja je razlika između akromatskih i kromatskih boja?

  1. Kromatske boje nastaju samo miješanjem s bijelom.
  2. Akromatske boje nemaju ton boje i obuhvaćaju bijelu, crnu i sive, dok kromatske imaju izražen ton. Correct answer.
  3. Akromatske boje su tople, a kromatske hladne.
  4. Akromatske boje postoje samo u crtežu.

Explanation

Akromatske boje, poput bijele, crne i sive, nemaju izražen ton boje i razlikuju se samo po svjetlini. Kromatske boje imaju ton, zasićenje i svjetlinu te pripadaju krugu boja.

Question 20Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koje načelo kompozicije opisuje usklađenost svih dijelova tako da cjelina djeluje jedinstveno?

  1. Dominacija.
  2. Jedinstvo ili harmonija. Correct answer.
  3. Proporcija.
  4. Ravnoteža.

Explanation

Jedinstvo, katkad nazvano i harmonijom, znači da svi dijelovi kompozicije međusobno odgovaraju i tvore skladnu cjelinu. Ono se postiže ponavljanjem, blizinom tonova i usklađivanjem oblika.

Question 21Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Učenik analizira sliku na kojoj se ponavljaju okomite crte stabala različitih debljina. Koje načelo najjasnije prepoznaje?

  1. Ritam kroz ponavljanje i varijaciju. Correct answer.
  2. Simetriju zrcaljenja.
  3. Zračnu perspektivu.
  4. Komplementarni kontrast.

Explanation

Ponavljanje okomitih crta uz promjenu debljine stvara ritam i varijaciju unutar jedinstva. Gledatelj prati pulsiranje oblika, a raznolikost debljina sprječava monotoniju.

Question 22Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako se u likovnom jeziku naziva načelo prema kojem jedan element privlači najviše pažnje i organizira pogled promatrača?

  1. Dominacija ili žarište. Correct answer.
  2. Repeticija.
  3. Modelacija.
  4. Asimetrija.

Explanation

Dominacija, odnosno žarište, određuje glavni element kompozicije koji privlači pogled i oko kojeg se organiziraju ostali dijelovi. Postiže se kontrastom, položajem, veličinom ili zasićenošću boje.

Question 23Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Koja tvrdnja točno opisuje razliku između lokalne boje i kolorističkog tona u slikarstvu?

  1. Lokalna boja je uvijek tamnija od kolorističkog tona.
  2. Lokalna boja i koloristički ton potpuno su isti pojmovi.
  3. Lokalna boja je boja predmeta pod neutralnim svjetlom, a koloristički ton je ukupni obojeni dojam pod utjecajem svjetla i okoline. Correct answer.
  4. Koloristički ton postoji samo u crno-bijeloj tehnici.

Explanation

Lokalna boja označava boju koju predmet ima pod neutralnim svjetlom, dok koloristički ton uključuje promjene nastale djelovanjem svjetla, sjene i okolnih boja. Zbog toga slikar promatra boju u kontekstu, a ne izolirano.

Question 24Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Zašto se u klasičnoj kompoziciji zlatni rez smatra skladnim proporcijskim odnosom?

  1. Jer određuje broj likova na slici.
  2. Jer dijeli cjelinu na dva jednaka dijela.
  3. Jer dijeli cjelinu tako da se manji dio prema većem odnosi kao veći prema cjelini. Correct answer.
  4. Jer se temelji na miješanju komplementarnih boja.

Explanation

Zlatni rez je proporcijski odnos u kojem se manji dio prema većem odnosi kao veći prema cjelini, približno 1 prema 1,618. Smatra se skladnim jer se taj omjer ponavlja u prirodi i često se primjenjuje u likovnoj umjetnosti i arhitekturi.

Question 25Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kako se u analizi slike razlikuje perspektivna dubina od prostornosti postignute preklapanjem?

  1. Preklapanje se koristi samo u kiparstvu.
  2. Perspektiva se postiže isključivo toplim bojama.
  3. Perspektiva koristi geometrijska pravila i nedoglede, a preklapanje dubinu gradi time što bliži lik zaklanja dalji. Correct answer.
  4. Preklapanje je jedini način stvaranja dubine, pa se perspektiva ne razlikuje od njega.

Explanation

Perspektiva je sustav geometrijskih pravila, poput slijevanja linija u nedoglede, dok je preklapanje jednostavnije sredstvo u kojem bliži lik djelomično zaklanja dalji. Oba postupka stvaraju dojam dubine, ali različitim mehanizmima.

Question 26Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Kojim se likovnim elementom najizravnije prikazuje tonska vrijednost nekog predmeta na crtežu olovkom?

  1. Debljinom papira na kojem se crta
  2. Gustoćom i rasporedom linija te stupnjem svjetline grafitnog traga Correct answer.
  3. Pravcem gledanja promatrača prema crtežu
  4. Vrstom gumice kojom se brišu pogreške

Explanation

Tonska vrijednost na crtežu olovkom nastaje stupnjevanjem svjetline traga, najčešće šrafiranjem, gušćim ili rjeđim nizanjem linija i različitim pritiskom. Time se postiže iluzija osvjetljenja i volumena bez upotrebe boje. Debljina papira, vrsta gumice i smjer gledanja ne mijenjaju tonsku vrijednost nacrtanog predmeta.

Question 27Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Učenik promatra sliku na kojoj su svi oblici izvedeni isključivo različitim stupnjevima sive, bez ikakve boje. Kako se takav likovni pristup naziva?

  1. Akromatski pristup Correct answer.
  2. Komplementarni pristup
  3. Koloristički pristup
  4. Monokromatski pristup

Explanation

Akromatski pristup obuhvaća samo neobojene tonove od bijele preko sivih do crne, pa se njime ne prenosi nikakav kromatski sadržaj. Monokromatski pristup podrazumijeva jednu boju s njezinim tonskim varijacijama, što je ovdje isključeno jer nema nijedne boje. Komplementarnost i kolorizam nužno uključuju odnose među bojama.

Question 28Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Na slici se u prednjem planu nalazi jarko crvena jabuka, a u pozadini tamnozelena tkanina. Koje načelo kompozicije time je najizravnije primijenjeno?

  1. Proporcija
  2. Ritam
  3. Simetrija
  4. Kontrast Correct answer.

Explanation

Suprotstavljanje toplog, zasićenog crvenog lika hladnoj, tamnoj zelenoj podlozi stvara jak kontrast vrijednosti i boje koji izdvaja motiv. Kontrast je načelo koje počiva na razlikama među elementima, pa se ovdje ostvaruje upravo suprotnošću tona i kromatskog karaktera. Simetrija, ritam i proporcija opisuju druge odnose i ne proizlaze nužno iz ovakve suprotnosti.

Question 29Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Učenik crta figuru tako da je postavi nisko u format i okruži velikom praznom površinom iznad nje. Kakav se učinak time najvjerojatnije postiže?

  1. Figura djeluje teže i prostor iznad nje djeluje pritiskujuće Correct answer.
  2. Figura gubi oblik i stapaju se s podlogom
  3. Figura izgleda kao da lebdi u visini oka promatrača
  4. Prazna površina potpuno prestaje djelovati kao likovni element

Explanation

Položaj lika unutar formata sudjeluje u kompozicijskom značenju: lik smješten pri dnu s velikim praznim prostorom iznad sebe dobiva vizualnu težinu, a praznina iznad djeluje kao teret ili pritisak. Negativni prostor time postaje aktivni dio kompozicije, a ne puki ostatak. Zato takav raspored mijenja doživljaj težine i napetosti slike.

Question 30Osnove likovne umjetnosti i vizualni jezik

Na slici su prikazani likovi u prednjem planu oštrim obrisima i zasićenim bojama, a planovi u dubini mekšim obrisima i prigušenim, hladnijim tonovima. Koje je načelo time najdosljednije primijenjeno?

  1. Zračna perspektiva Correct answer.
  2. Zlatni rez
  3. Asimetrična ravnoteža
  4. Linearna perspektiva s jednim nedogledom

Explanation

Zračna perspektiva počiva na opažanju da udaljeni planovi gube jasnoću, kontrast i zasićenost te poprimaju hladnije tonove zbog raspršenja svjetlosti u atmosferi. Opisana razlika u oštrini obrisa i toplini boja između blizih i dalekih planova upravo je primjer tog načela. Linearna perspektiva, zlatni rez i ravnoteža opisuju druge odnose i ne objašnjavaju atmosfersko slabljenje dubine.

Question 31Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koje je najpoznatije paleolitičko špiljsko nalazište u Francuskoj s prikazima bizona, konja i ljudskih ruku, otkriveno 1940. godine?

  1. Chauvet
  2. Altamira
  3. Tassili n'Ajjer
  4. Lascaux Correct answer.

Explanation

Lascaux je otkriven 1940. godine u Dordogni i poznat je po Velikoj dvorani bikova te prikazima konja i ruku. Altamira se nalazi u Španjolskoj, Chauvet je također francuski ali otkriven 1994., a Tassili n'Ajjer je u Alžiru.

Question 32Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koja je glavna karakteristika paleolitičkih špiljskih slika, poput onih u Lascauxu i Altamiri?

  1. Upotreba zlatnih listića i mozaika
  2. Prikazivanje životinja u profilu s naglašenim obrisima Correct answer.
  3. Prikazivanje ljudskih portreta s individualiziranim crtama lica
  4. Linearna perspektiva s nestajućom točkom

Explanation

Paleolitička špiljska umjetnost najčešće prikazuje životinje u profilu, s naglašenim obrisima i korištenjem prirodnih izbočina stijene. Linearna perspektiva, portreti i mozaici pripadaju kasnijim razdobljima.

Question 33Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što je karakteristično za figure Venere iz paleolitika, poput Venere iz Willendorfa?

  1. Figura je uvijek prikazana u sjedećem položaju s djetetom
  2. Naglašene su grudi, trbuh i bokovi, a lice i udovi su reducirani Correct answer.
  3. Figura ima realistične proporcije i detaljno modelirano lice
  4. Figura je prikazana u pokretu s izraženom muskulaturom

Explanation

Paleolitičke Venere karakteriziraju pretjerano naglašeni dijelovi tijela povezani s plodnošću, dok su lice, ruke i stopala često svedeni ili potpuno izostavljeni. To je tipično za figurice poput Willendorfske Venere.

Question 34Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koje je razdoblje u kojem su nastali megalitski spomenici poput Stonehengea i dolmena?

  1. Rimsko carstvo
  2. Paleolitik
  3. Grčka arhajska epoha
  4. Neolitik Correct answer.

Explanation

Megalitski spomenici grade se u neolitiku i ranom brončanom dobu, povezani sa zemljoradnjom i kultom. Stonehenge i dolmeni pripadaju tom razdoblju, dok su ostale navedene epohe znatno kasnije.

Question 35Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koja je najvažnija značajka egipatske skulpture u kanonu prikaza faraona?

  1. Prikaz u ležećem položaju na boku
  2. Frontalni, kruti stav s idealiziranim crtama i simbolima vlasti Correct answer.
  3. Dinamična poza s izraženim pokretom tijela
  4. Realistične bore i fizionomija starca

Explanation

Egipatski kanon traži frontalnost, simetriju i idealizirane crte lica, uz atribute vlasti poput nemesa i žezla. Pokret i portretna karikatura nisu dio tog kanona.

Question 36Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što je zigurat u mezopotamskoj arhitekturi?

  1. Trgovačka zgrada s kolonadom
  2. Kraljevska grobnica u obliku piramide
  3. Stepenasta hramova kula od opeke s terasama Correct answer.
  4. Kameni krug za astronomska promatranja

Explanation

Zigurat je višeterasna stepenasta građevina od opeke, središte kulta i uprave u mezopotamskim gradovima. Piramide, kolonade i kameni krugovi pripadaju drugim kulturama.

Question 37Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koja je tehnika izrade egipatskih zidnih slika u grobnicama?

  1. Ulje na platnu
  2. Mozaik od kamenčića
  3. Vitraj od obojenog stakla
  4. Freska na suhom vapnu s mineralnim pigmentima Correct answer.

Explanation

Egipatske grobne slike izvode se na pripremljenoj vapnenoj podlozi s mineralnim pigmentima, često u tehnici sličnoj fresci. Ulje, mozaik i vitraj pripadaju kasnijim razdobljima.

Question 38Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koji redoslijed odgovara trima klasičnim grčkim redovima u arhitekturi?

  1. Dorski, jonski, korintski Correct answer.
  2. Jonski, dorski, korintski
  3. Korintski, dorski, jonski
  4. Dorski, korintski, jonski

Explanation

Klasični redoslijed redova je dorski, jonski i korintski, prema rastućoj ukrašenosti kapitela. Dorski je najjednostavniji, korintski najbogatiji akantom.

Question 39Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koje je glavno obilježje kiparstva arhajske Grčke?

  1. Reljefi s dubokim perspektivnim skraćenjima
  2. Kruti frontalni kurosi i kore s arhajskim osmijehom Correct answer.
  3. Dinamične grupe s izraženim pokretom
  4. Portreti s realističnim borama

Explanation

Arhajsko kiparstvo obilježeno je frontalnim kurosima i korama, s krutim stavom i karakterističnim arhajskim osmijehom. Dinamika i realistični portreti dolaze u klasičnom i helenističkom razdoblju.

Question 40Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koje je djelo karakteristično za minojsku umjetnost na Kreti?

  1. Portreti mumija iz Fayuma
  2. Reljefi na Trajanovu stupu
  3. Freske s prikazima bikova i akrobata u Knossosu Correct answer.
  4. Mozaici s prikazima gladijatora

Explanation

Minojska umjetnost na Kreti poznata je po freskama s bikovima, akrobatima i morskim motivima, osobito u palači u Knossosu. Ostale navedene teme pripadaju rimskoj i egipatskoj tradiciji.

Question 41Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što je karakteristično za mikensku arhitekturu, primjerice u Mikeni?

  1. Vitki dorski hramovi s mramornim krovom
  2. Viseći vrtovi s terasama
  3. Masivni kiklopski zidovi i lavlja vrata Correct answer.
  4. Kupolne crkve s mozaicima

Explanation

Mikenska gradnja koristi goleme kamene blokove, takozvane kiklopske zidove, i monumentalna vrata poput Lavljih vrata u Mikeni. Vitki hramovi i kupolne crkve pripadaju kasnijim razdobljima.

Question 42Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koji je materijal tipičan za etruščanske grobne skulpture na sarkofazima, poput Sarkofaga bračnog para iz Cerveterija?

  1. Terakota Correct answer.
  2. Staklo
  3. Bronca
  4. Mramor

Explanation

Etruščanski sarkofazi često su izrađeni od terakote, s likovima pokojnika koji leže na poklopcu. Mramor, bronca i staklo nisu tipični za te sarkofage.

Question 43Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koja je funkcija rimskog portreta u republikanskom razdoblju?

  1. Prikazivanje mitoloških scena na sarkofazima
  2. Idealizacija vladara prema helenističkom uzoru
  3. Prikazivanje individualnih crta lica radi očuvanja obiteljskog identiteta Correct answer.
  4. Ukrašavanje javnih kupališta mozaicima

Explanation

Republikanski rimski portreti naglašavaju individualne, često oštre crte lica, povezane s kultom predaka i obiteljskim identitetom. Idealizacija vladara dolazi kasnije, u carskom razdoblju.

Question 44Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što omogućuje beton (opus caementicium) u rimskoj arhitekturi?

  1. Korištenje isključivo mramornih blokova
  2. Izradu prozirnih staklenih pročelja
  3. Podizanje vitkih gotičkih lukova
  4. Gradnju velikih svodova i kupola bez unutarnjih potpornih zidova Correct answer.

Explanation

Rimski beton omogućio je masivne svodove i kupole, poput Panteona, jer se lijevao u oblike i nosio je raspone bez niza potpornih zidova. Staklena pročelja i gotički lukovi pripadaju drugim razdobljima.

Question 45Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koja je glavna razlika između grčkog hrama i rimske bazilike u funkciji?

  1. Hram je bio kupalište, a bazilika palača
  2. Hram je bio mjesto okupljanja vjernika, a bazilika grobnica
  3. Hram je bio kuća božanstva, a bazilika javna zgrada za sud i trgovinu Correct answer.
  4. Hram je bio tvrđava, a bazilika hram

Explanation

Grčki hram čuvao je kultni kip božanstva i nije bio mjesto masovnog okupljanja, dok je rimska bazilika bila javna zgrada za sud, trgovinu i okupljanje. Grobnice, kupališta i tvrđave imaju druge namjene.

Question 46Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što je karakteristično za helenističko kiparstvo u odnosu na klasično?

  1. Veća dramatičnost, pokret i prikazivanje snažnih emocija Correct answer.
  2. Potpuno odsustvo ljudskih figura
  3. Stroga frontalnost i simetrija bez pokreta
  4. Isključivo geometrijski ornament

Explanation

Helenističko kiparstvo uvodi dramatične poze, uvijanje tijela i izražene emocije, primjerice u Laokontovoj skupini. Frontalnost i simetrija pripadaju arhajskom i klasičnom razdoblju.

Question 47Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koji je tip egipatskog hrama s kolonadama i pilonima najbolje očuvan u Edfuu i Dendera?

  1. Kupolna crkva
  2. Bazilika s apsidom
  3. Rotonda s kupolom
  4. Hram s pilonima i hipostilnom dvoranom Correct answer.

Explanation

Novo egipatsko hramsko rješenje uključuje masivne pilone na ulazu i hipostilnu dvoranu sa stupovima, kao u Edfuu i Dendera. Kupole, apside i rotunde pripadaju rimskoj i kršćanskoj arhitekturi.

Question 48Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Kakav je prikaz ljudske figure u egipatskom slikarstvu prema kanonu?

  1. Tijelo u tri četvrtine s perspektivnim skraćenjem
  2. Glava u profilu, oko frontalno, ramena frontalno, noge u profilu Correct answer.
  3. Cijelo tijelo frontalno s licem prema promatraču
  4. Cijelo tijelo u profilu bez iznimke

Explanation

Egipatski kanon kombinira profil i frontalnost kako bi se prikazali najkarakterističniji dijelovi tijela: glava u profilu, oko frontalno, ramena frontalno i noge u profilu. Dosljedan profil ili potpuna frontalnost nisu kanonski.

Question 49Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Koji je materijal i tehnika karakteristična za mezopotamske pečatne cilindre?

  1. Slonovača s inkrustacijom zlata
  2. Lijevana bronca s reljefom
  3. Rezbareni kamen s urezanim motivima koji se otiskuju u glinu Correct answer.
  4. Staklo s gravurama

Explanation

Pečatni cilindri rezbareni su u kamenu, a motivi su se otiskivali u vlažnu glinu kao oznaka vlasništva ili svjedočanstvo posla. Bronca, slonovača i staklo nisu tipični materijali za te pečate.

Question 50Prapovijesna i starovjekovna umjetnost

Što je karakteristično za etruščanske grobnice u Cerveteriju i Tarquiniji?

  1. Kameni krugovi s megalitima
  2. Visoke kamene piramide s vrhom od zlata
  3. Podzemne komore oslikane freskama sa scenama gozbe i lova Correct answer.
  4. Kupolne crkve s mozaicima

Explanation

Etruščanske grobnice često su podzemne komore s freskama koje prikazuju gozbe, ples i lov, čime se osigurava ugodan zagrobni život. Piramide, kupole i megaliti pripadaju drugim kulturama.