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Question 1Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
हिन्दुस्तानी संगीत में 'वाद्यत्मक संगीत' शब्द का मूल अर्थ क्या है?
- वह संगीत जो केवल नृत्य के साथ गाया जाता है
- वह संगीत जो केवल मानव कंठ से उत्पन्न होता है
- वह संगीत जिसमें केवल तालवाद्य बजाए जाते हैं
- वह संगीत जो वाद्य यंत्रों की ध्वनि से प्रस्तुत होता है Correct answer.
Explanation
'वाद्य' का अर्थ है बाजा या यंत्र, अतः वाद्यत्मक संगीत वह संगीत है जिसमें स्वर कंठ से नहीं, बल्कि वाद्य यंत्रों से उत्पन्न होता है। यह गायन संगीत से इस आधार पर भिन्न है कि इसमें ध्वनि का स्रोत यंत्र होता है। तालवाद्य भी वाद्य हैं, पर वाद्यत्मक संगीत में स्वर-वाद्य और ताल-वाद्य दोनों सम्मिलित होते हैं।
Question 2Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
भारतीय संगीत परंपरा में वाद्य यंत्रों का सामान्य वर्गीकरण किस आधार पर किया जाता है?
- यंत्र की लंबाई और भार के आधार पर
- राग की जाति और थाट के आधार पर
- वादक की आयु और अनुभव के आधार पर
- ध्वनि उत्पन्न करने की विधि के आधार पर Correct answer.
Explanation
भारतीय संगीत शास्त्र में वाद्यों को मुख्यतः उनकी ध्वनि-उत्पत्ति की विधि के अनुसार चार वर्गों में बाँटा जाता है-तत्, सुषिर, अवनद्ध और घन। यह वर्गीकरण इस बात पर आधारित है कि ध्वनि तार, वायु, चर्म या ठोस पदार्थ के कंपन से उत्पन्न होती है। लंबाई, भार या वादक की योग्यता संगीतशास्त्रीय वर्गीकरण का आधार नहीं है।
Question 3Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
निम्नलिखित में से कौन सा वाद्य 'तत् वाद्य' के अंतर्गत आता है?
- घुंघरू
- सितार Correct answer.
- तबला
- बाँसुरी
Explanation
तत् वाद्य वे होते हैं जिनमें तनी हुई तार के कंपन से ध्वनि उत्पन्न होती है, जैसे सितार, सरोद और वीणा। सितार में तार खींचने या मिज़राब से बजाने पर ध्वनि उत्पन्न होती है, अतः यह तत् वाद्य है। बाँसुरी सुषिर, तबला अवनद्ध और घुंघरू घन वाद्य हैं।
Question 4Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
सुषिर वाद्यों की पहचान किस विशेषता से होती है?
- दो ठोस पदार्थों के टकराव से उत्पन्न ध्वनि
- तार खींचने से उत्पन्न ध्वनि
- वायु-स्तंभ के कंपन से उत्पन्न ध्वनि Correct answer.
- चर्म पर आघात से उत्पन्न ध्वनि
Explanation
सुषिर का अर्थ है 'छिद्रयुक्त' या खोखला; इन वाद्यों में फूँक मारने पर भीतर की वायु कंपित होकर ध्वनि उत्पन्न करती है। बाँसुरी, शहनाई और नागस्वरम इसी वर्ग के प्रमुख उदाहरण हैं। चर्म पर आघात अवनद्ध का और तार खींचना तत् का लक्षण है।
Question 5Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'गत' शब्द का क्या अर्थ है?
- वाद्य पर बजाया जाने वाला निबद्ध रचनात्मक स्वरूप Correct answer.
- राग का आरोही क्रम
- ताल की एक विशेष किस्म
- गायन की एक शैली
Explanation
गत वाद्य संगीत की मुख्य निबद्ध रचना है, जिसमें राग और ताल के अनुसार निश्चित स्वर-समूह बजाए जाते हैं। यह गायन के 'चीज़' या 'खयाल' के समान वाद्य-संगीत का आधार रूप है। गत को मींड, गमक और तोड़ों से सजाया जाता है।
Question 6Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'झाला' का क्या कार्य है?
- रचना का द्रुत, झरने जैसा तीव्र खंड Correct answer.
- राग का अंतिम स्वर
- ताल का पहला विभाग
- रचना का धीमा और विस्तृत आरंभ
Explanation
झाला गत का अंतिम और सर्वाधिक द्रुत खंड होता है, जिसमें तेज़ तार-आघात से झरने जैसी ध्वनि-धारा बनती है। यह प्रस्तुति को चरम उत्कर्ष तक ले जाता है और तबले के साथ तीव्र लय में चलता है। धीमा विस्तृत आरंभ 'अलाप' या 'विस्तार' कहलाता है।
Question 7Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्य संगीत में 'मींड' का प्रयोग किस उद्देश्य से किया जाता है?
- एक स्वर से दूसरे स्वर तक सरकते हुए जाने के लिए Correct answer.
- राग बदलने के लिए
- वाद्य की तार बदलने के लिए
- ताल की गति बदलने के लिए
Explanation
मींड में वादक एक स्वर से दूसरे स्वर तक क्रमशः सरकता है, जिससे गायकी जैसा कोमल और सतत स्वर-प्रवाह उत्पन्न होता है। यह वाद्य संगीत को मानव कंठ के निकट लाने वाला प्रमुख अलंकार है। यह ताल या राग परिवर्तन की क्रिया नहीं है।
Question 8Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
किस वाद्य को भारतीय संगीत में 'सुर-वाद्य' का आदर्श उदाहरण माना जाता है क्योंकि इसमें स्वरों का सतत प्रवाह संभव है?
- मृदंग
- मंजीरा
- ढोलक
- सरोद Correct answer.
Explanation
सरोद एक तत् वाद्य है जिसमें मींड, गमक और सतत स्वर-प्रवाह की क्षमता होती है, अतः यह सुर-वाद्य का उत्कृष्ट उदाहरण है। मृदंग, मंजीरा और ढोलक ताल-वाद्य हैं, जिनका मुख्य कार्य लय और ताल देना है। सुर-वाद्य राग का विस्तार करते हैं, ताल-वाद्य लय का आधार देते हैं।
Question 9Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'तान' का मुख्य लक्षण क्या है?
- स्वरों का धीमा और एकल विस्तार
- ताल का स्थिर ठहराव
- स्वरों का तीव्र गति से क्रमिक या समूहबद्ध प्रवाह Correct answer.
- वाद्य का मौन
Explanation
तान में स्वर तीव्र गति से क्रमिक रूप में या समूहों में बजाए जाते हैं, जिससे चमत्कारिक गति और लय-सौंदर्य उत्पन्न होता है। गत के मध्य और अंत में तानें प्रस्तुति को रोचक बनाती हैं। धीमा एकल विस्तार अलाप या विस्तार कहलाता है, तान नहीं।
Question 10Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
'जोड़' और 'झाला' में मूल अंतर किस बात में है?
- जोड़ और झाला एक ही चीज़ के दो नाम हैं
- जोड़ गायन में होता है, झाला केवल नृत्य में
- जोड़ मध्यम गति का तार-आघात है, झाला उससे अधिक द्रुत और सघन है Correct answer.
- जोड़ में केवल तालवाद्य बजता है, झाला में केवल सुर-वाद्य
Explanation
गत के बाद जोड़ में तार पर आघात की गति बढ़ती है और लय मध्यम से द्रुत की ओर बढ़ती है। झाला उससे भी अधिक द्रुत और सघन होता है, जिसमें प्रत्येक तार पर तीव्र आघात से झरने जैसी ध्वनि बनती है। दोनों वाद्य-प्रस्तुति के क्रमिक चरण हैं, एक नहीं।
Question 11Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'लेहरा' शब्द किससे संबंधित है?
- तबला वादक के लिए निर्धारित नगमा Correct answer.
- राग का आरोही-अवरोही क्रम
- सितार की तार-संरचना
- गायक की आवाज़ का प्रकार
Explanation
लेहरा वह नगमा या धुन होती है जिसे सुर-वादक बजाता है और जिसके अनुसार तबला वादक अपना विस्तार प्रस्तुत करता है। यह ताल-वाद्य और सुर-वाद्य के बीच संवाद का आधार है। तार-संरचना, राग क्रम या आवाज़ का प्रकार लेहरा नहीं कहलाता।
Question 12Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'अलाप' का सही वर्णन कौन सा है?
- ताल की स्थिर लय में निबद्ध रचना
- बिना ताल के, धीमी गति से राग का स्वर-विस्तार Correct answer.
- तालवाद्य का एकल
- द्रुत तानों का समूह
Explanation
अलाप राग का आरंभिक, ताल-रहित और धीमा विस्तार होता है, जिसमें स्वरों को खींचकर राग का स्वरूप खोला जाता है। इसके बाद जोड़, गत और झाला आते हैं। निबद्ध रचना गत या चीज़ होती है, अलाप नहीं।
Question 13Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
निम्नलिखित में से कौन सा युग्म सही रूप से सुमेलित है?
- शहनाई - सुषिर वाद्य Correct answer.
- वीणा - अवनद्ध वाद्य
- तबला - तत् वाद्य
- घुंघरू - सुषिर वाद्य
Explanation
शहनाई में फूँक मारने पर वायु-स्तंभ कंपित होता है, अतः यह सुषिर वाद्य है। वीणा तत्, तबला अवनद्ध और घुंघरू घन वाद्य हैं। वर्गीकरण ध्वनि-उत्पत्ति की विधि पर आधारित है।
Question 14Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
'वाद्यत्मक संगीत' और 'गायन संगीत' के संबंध का सर्वाधिक सटीक कथन कौन सा है?
- गायन संगीत में ताल का कोई स्थान नहीं
- दोनों में स्वर-व्यवस्था और राग-ताल के सिद्धांत समान हैं, केवल ध्वनि-स्रोत भिन्न है Correct answer.
- वाद्यत्मक संगीत में राग नहीं होते, केवल ताल होती है
- वाद्यत्मक संगीत गायन से पूर्णतः असंबंधित है
Explanation
वाद्य और गायन दोनों राग, ताल और स्वर-व्यवस्था के समान सिद्धांतों पर आधारित हैं; अंतर केवल ध्वनि-उत्पत्ति के स्रोत का है। वाद्य संगीत गायकी की अलंकृतियों को यंत्र पर उतारने का प्रयास करता है। अतः ये दोनों एक ही शास्त्रीय ढाँचे से जुड़े हैं।
Question 15Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
एक सुर-वादक गत के बाद तेज़ तार-आघात के साथ ध्वनि-धारा प्रस्तुत करता है और तबला वादक लय बढ़ाता है। यह किस चरण का संकेत है?
- अलाप
- जोड़ से झाला की ओर बढ़ना Correct answer.
- विलंबित लय
- आलाप का समापन
Explanation
गत के बाद तार-आघात की गति बढ़ने और तबले के साथ लय तेज़ होने पर प्रस्तुति जोड़ से झाला की ओर बढ़ती है। यह वाद्य-प्रस्तुति का क्रमिक उत्कर्ष है, जिसमें सघनता और गति दोनों बढ़ती हैं। अलाप इससे पहले, ताल-रहित और धीमा होता है।
Question 16Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्य संगीत में 'गमक' का सर्वोत्तम वर्णन कौन सा है?
- राग का अंतिम न्यास
- स्वर को स्थिर रखकर लंबा खींचना
- स्वर में कंपन उत्पन्न करने वाला अलंकार Correct answer.
- ताल के बोलों का उच्चारण
Explanation
गमक में स्वर कंपित होकर गूँजता है, जिससे वाद्य पर गायकी जैसी सजीवता आती है। यह मींड के साथ वाद्य-अलंकरण का प्रमुख अंग है। स्वर को स्थिर खींचना 'मींड' या 'स्वर-विस्तार' से भिन्न क्रिया है।
Question 17Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्यत्मक संगीत में 'तोड़ा' का क्या कार्य है?
- गत के बीच में ताल-संगत रखते हुए तीव्र स्वर-समूह बजाना Correct answer.
- वाद्य को सुर में मिलाना
- ताल का आरंभिक ठहराव देना
- राग का नाम बदलना
Explanation
तोड़ा गत के बीच में बजाया जाने वाला तीव्र स्वर-समूह है, जो ताल के साथ मेल खाते हुए चलता है और प्रस्तुति में चमत्कार उत्पन्न करता है। यह तान से इस अर्थ में भिन्न है कि यह गत की ताल-संगति से बँधा रहता है। वाद्य को सुर में मिलाना तोड़ा नहीं कहलाता।
Question 18Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
किस कारण से भारतीय शास्त्रीय परंपरा में वाद्य संगीत को गायन का 'अनुकरण' कहा जाता है?
- वाद्य संगीत में केवल तालवाद्य बजाए जाते हैं
- वाद्य वादक राग की अलंकृतियों को गायकी की तरह यंत्र पर उतारता है Correct answer.
- वाद्य संगीत गायन से पहले प्रस्तुत होता है
- वाद्य संगीत में राग का प्रयोग वर्जित है
Explanation
वाद्य वादक मींड, गमक, मुर्की जैसी गायकी की अलंकृतियों को यंत्र पर उतारकर राग का स्वरूप गायन के समान प्रस्तुत करता है, इसीलिए इसे गायन का अनुकरण कहा जाता है। यह अनुकरण राग-भाव की अभिव्यक्ति के लिए है, क्रम या वर्जना के लिए नहीं। वाद्य संगीत में राग का प्रयोग अनिवार्य है।
Question 19Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
एक वादक अवनद्ध वाद्य पर ताल-विस्तार करते समय लेहरा के अनुसार अपना विस्तार प्रस्तुत करता है। इस स्थिति में वह किस भूमिका में है?
- ताल-वादक Correct answer.
- राग-निर्माता
- सुर-वादक
- गायक
Explanation
अवनद्ध वाद्य ताल-वाद्य होते हैं, और लेहरा के अनुसार विस्तार प्रस्तुत करना ताल-वादक की भूमिका है, जैसे तबला वादक सुर-वादक के नगमे पर अपना विस्तार देता है। सुर-वादक राग और गत प्रस्तुत करता है, ताल-वादक लय का आधार और विस्तार देता है। अतः यहाँ भूमिका ताल-वादक की है।
Question 20Definition, nature and scope of instrumental music (vadyatmak sangeet)
वाद्य प्रस्तुति में 'मींड' और 'गमक' दोनों के प्रयोग से कौन सा परिणाम सर्वाधिक संभावित है?
- राग के स्वरों का क्रम नष्ट हो जाता है
- वाद्य का सुर बदल जाता है
- राग का स्वरूप यांत्रिक से सजीव और गायकी के निकट हो जाता है Correct answer.
- ताल की गति स्वतः स्थिर हो जाती है
Explanation
मींड से स्वरों का सतत सरकता प्रवाह और गमक से स्वर में कंपन उत्पन्न होता है; दोनों मिलकर यंत्र की ध्वनि को लोचदार और भावपूर्ण बनाते हैं। इससे राग गायकी के निकट आता है और यांत्रिकता कम होती है। ये अलंकार ताल, स्वर-क्रम या वाद्य के सुर को नष्ट नहीं करते।
Question 21Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Hindustani sangeet mein veena jaise taar se bajne wale vaadyon ka varg kaun sa hai?
- Avanaddha vadya
- Sushir vadya
- Tata vadya Correct answer.
- Ghan vadya
Explanation
Taar ya tantu se jhanjhnait hone wale vaady tata vadya kehlate hain, jaise veena, sitar aur sarod. Inmein taar ko chedne ya ghaseetne se kampan utpann hota hai. Sushir hawa se, avanaddha chamdi se aur ghan dhatu ya lakdi ke thos bhaag se dhwani dete hain.
Question 22Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Bansuri kis varg ka vadya hai?
- Avanaddha vadya
- Tata vadya
- Sushir vadya Correct answer.
- Ghan vadya
Explanation
Bansuri mein hawa phoonk kar swar utpann kiya jata hai, isliye yah sushir vadya hai. Sushir shabd ka arth hai chhed ya khokhla bhaag jismein hawa ka pravah swar paida karta hai. Isi varg mein shehnai aur harmonium bhi aate hain.
Question 23Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Tabla kis varg ka vadya hai?
- Avanaddha vadya Correct answer.
- Tata vadya
- Ghan vadya
- Sushir vadya
Explanation
Tabla ke mukh par chamdi maddhi hoti hai aur haath se thap lagane par dhwani nikalti hai. Chamdi se dhwani dene wale sabhi vadya avanaddha vadya kehlate hain. Dhol, dholak aur mridang bhi isi varg mein aate hain.
Question 24Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ghungroo aur jhanjh kis varg ke vaadyon ke udaharan hain?
- Ghan vadya Correct answer.
- Tata vadya
- Avanaddha vadya
- Sushir vadya
Explanation
Ghungroo aur jhanjh thos dhatu ke bane hote hain aur aapas mein takrane se dhwani dete hain. Aise vaady ghan vadya kehlate hain kyunki inmein na taar hoti hai, na chamdi, na hawa ka pravah. Manjira aur thali bhi ghan vadya ke udaharan hain.
Question 25Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Sushir vadya ke varg ki pahchaan kaun sa lakshan sahi hai?
- Dhatu ke takraav se dhwani
- Taar ko ghaseet kar dhwani
- Hawa ke pravah se dhwani Correct answer.
- Chamdi ko haath se thapna
Explanation
Sushir vadya mein hawa ka pravah khokhle bhaag ya chhed se guzarta hai aur swar paida karta hai. Bansuri, shehnai aur nagaswaram isi niyam par bajte hain. Chamdi, taar aur dhatu ke takraav anya vargon ke lakshan hain.
Question 26Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Santoor ko kis varg mein rakha jata hai?
- Sushir vadya
- Avanaddha vadya
- Tata vadya Correct answer.
- Ghan vadya
Explanation
Santoor par taar lagakar do halke hathaudon se thap diya jata hai, jisse taar kampit hokar swar deti hai. Taar se swar utpann hone ke karan yah tata vadya hai. Vaadye ke roop mein thapna hi varg nirdharit nahin karta, dhwani ka srot nirdharit karta hai.
Question 27Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Mridang aur pakhawaj ko ek hi varg mein rakhne ka mukhya aadhar kya hai?
- Dono par chamdi maddhi hoti hai Correct answer.
- Dono hawa se bajte hain
- Dono mein taar lagti hai
- Dono dhatu ke bane hote hain
Explanation
Mridang aur pakhawaj dono ke mukh par chamdi maddhi hoti hai aur haath se thap kar bajaye jate hain. Chamdi se dhwani utpann hone ke karan dono avanaddha vadya hain. Varg nirdharan mein saamagri aur dhwani ka srot nirnayak hota hai.
Question 28Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Harmonium ko sushir vadya kyon mana jata hai?
- Usmein dhatu ke tukde takra kar dhwani paida karte hain
- Usmein hawa phoonk kar dhwani paida ki jati hai Correct answer.
- Usmein chamdi ko thap kar dhwani paida ki jati hai
- Usmein taar ko ghaseet kar dhwani paida ki jati hai
Explanation
Harmonium mein bellow dwara hawa khinch kar reed tak pahunchai jati hai, jisse swar nikaltа hai. Dhwani ka srot hawa ka pravah hone ke karan yah sushir vadya hai, chahe ise haath se baja kar hawa bellow se banti ho. Varg nirdharan mein hawa ka bhaag lena nirnayak hai.
Question 29Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Dholak ko agar vargikrit kiya jaye to uska sahi varg kaun sa hai?
- Tata vadya
- Ghan vadya
- Avanaddha vadya Correct answer.
- Sushir vadya
Explanation
Dholak ke dono mukh par chamdi bandhi hoti hai aur unhe haath ya dande se baja kar swar nikale jate hain. Chamdi ke kampan se dhwani utpann hone ke karan yah avanaddha vadya hai. Isi varg mein tabla, dhol aur nagada aate hain.
Question 30Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ek vaadye mein taar nahin hai, chamdi nahin hai, aur use phoonka bhi nahin jata; uski dhwani thos dhatu ke takraav se nikalti hai. Vah kis varg ka vadya hai?
- Ghan vadya Correct answer.
- Tata vadya
- Sushir vadya
- Avanaddha vadya
Explanation
Jab dhwani ka srot thos padarth ka takraav ya kampan ho, to vah ghan vadya hota hai. Manjira, ghungroo aur jhanjh isi niyam par dhwani dete hain. Taar, chamdi ya hawa ka abhaav is vikalp ko anya vargon se alag karta hai.
Question 31Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Nimnalikhit mein se kaun sa vadya sushir varg ka nahin hai?
- Sarangi Correct answer.
- Bansuri
- Shehnai
- Nagaswaram
Explanation
Sarangi ek taar vadya hai jise gaj se ghaseet kar bajaya jata hai, isliye vah tata varg mein aata hai. Shehnai, nagaswaram aur bansuri teeno mein hawa ka pravah swar utpann karta hai. Isliye sarangi hi sushir varg se bahar hai.
Question 32Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Sitar aur sarod dono kis varg ke vaadyon ke udaharan hain?
- Ghan vadya
- Avanaddha vadya
- Sushir vadya
- Tata vadya Correct answer.
Explanation
Sitar aur sarod dono mein taar lagi hoti hai jinhein mizrab se cheda ya ghaseeta jata hai. Taar ke kampan se swar utpann hone ke karan dono tata vadya hain. Sarod mein taar dhatu ki plate par bhi takrati hai, par mukhya srot taar hi hai.
Question 33Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Manjira kis varg ka vadya hai aur kyon?
- Avanaddha vadya, kyunki usmein chamdi hoti hai
- Sushir vadya, kyunki use phoonka jata hai
- Tata vadya, kyunki usmein taar hoti hai
- Ghan vadya, kyunki uske dhatu ke bhaag takrate hain Correct answer.
Explanation
Manjira dhatu ke do gol tukdon ki banti hai jo aapas mein takra kar jhankar paida karte hain. Thos dhatu ke kampan se dhwani utpann hone ke karan yah ghan vadya hai. Ismein na taar hoti hai, na chamdi, aur na hi hawa ka pravah.
Question 34Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ek vaadye ki dhwani chamdi par dande ya haath ke prayog se nikalti hai. Uska varg kaun sa hoga?
- Avanaddha vadya Correct answer.
- Tata vadya
- Sushir vadya
- Ghan vadya
Explanation
Chamdi par thap dene se vah kampit hoti hai aur dhwani utpann karti hai, jo avanaddha vadya ka mool lakshan hai. Dhol, nagada aur dholak isi niyam par bajte hain. Anya vargon mein dhwani ka srot taar, hawa ya thos dhatu hota hai.
Question 35Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Bharatiya sangeet ke chaar vargon mein se kis varg mein dhwani ka srot hawa ka kampan hai?
- Ghan vadya
- Tata vadya
- Sushir vadya Correct answer.
- Avanaddha vadya
Explanation
Sushir shabd ka arth khokhla ya chhed wala hai, aur is varg mein hawa ka kampan swar utpann karta hai. Bansuri aur shehnai isi varg ke pramukh udaharan hain. Baaki teeno vargon mein dhwani ka srot taar, chamdi ya thos dhatu hota hai.
Question 36Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Nimnalikhit mein se ghan vadya ka udaharan kaun sa hai?
- Thali Correct answer.
- Sarangi
- Algoza
- Pakhawaj
Explanation
Thali ek dhatu ka thos padarth hai jise thap kar ya takra kar bajaya jata hai, isliye vah ghan vadya hai. Sarangi taar se, pakhawaj chamdi se aur algoza hawa se dhwani dete hain. Is tarah thali hi ghan varg mein aati hai.
Question 37Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ek shikshak ne kaha ki vaadye ko uske bajane ke tarike se nahin, balki dhwani utpann karne wale bhaag se vargikrit karna chahiye. Is niyam se santoor ka varg kya hoga?
- Ghan vadya, kyunki use hathaude se thapa jata hai
- Avanaddha vadya, kyunki uski upari satah par thap padta hai
- Sushir vadya, kyunki uske andar hawa bhari rehti hai
- Tata vadya, kyunki dhwani taar ke kampan se nikalti hai Correct answer.
Explanation
Vargikaran ka aadhar dhwani ka srot hai, bajane ka tarika nahin. Santoor mein hathaude sirf taar ko kampit karte hain, aur dhwani taar se hi nikalti hai, isliye vah tata vadya hai. Thapne ka amal avanaddha varg ka lakshan nahin banta jab tak chamdi dhwani ka srot na ho.
Question 38Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Nimnalikhit mein se kaun sa vadya tata aur ghan dono ke gun dikhata hai, par paramparik roop se tata varg mein rakha jata hai?
- Ghungroo
- Jaltarang
- Dholak
- Sitar Correct answer.
Explanation
Sitar mein taar dhatu ke pardon aur ghoraj se takrati hai, isliye usmein ghan ka sa touch bhi sunai deta hai. Phir bhi mukhya dhwani taar ke kampan se utpann hoti hai, isliye vah tata vadya hai. Varg nirdharan pramukh dhwani srot ke aadhar par hota hai.
Question 39Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Jaltarang ko kis varg mein rakha jata hai?
- Sushir vadya
- Ghan vadya Correct answer.
- Tata vadya
- Avanaddha vadya
Explanation
Jaltarang mein paani se bhare katoron par dande se thap diya jata hai aur katore kampit hokar swar dete hain. Dhwani ka srot thos padarth ka kampan hone ke karan yah ghan vadya hai. Paani yahan keval swar ki unchai niyantrit karta hai, hawa ka pravah nahin hota.
Question 40Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Avanaddha varg ke vaadyon mein swar ki unchai mukhya roop se kis upay se badli jati hai?
- Taar ki lambai ko badal kar
- Hawa ke dabav ko badal kar
- Dhatu ke bhaag ka aakar badal kar
- Chamdi ke tanav ko badal kar Correct answer.
Explanation
Avanaddha vadya mein chamdi ko kasne ya dheela karne se uske kampan ki gati badalti hai aur swar ki unchai badal jati hai. Tabla ke gatte ko hathodi se theek karne ka yahi uddeshya hota hai. Taar ki lambai tata varg ka, hawa ka dabav sushir varg ka aur aakar ghan varg ka upay hai.
Question 41Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ek vaadye mein hawa ka stambh kampit hota hai, par use bajaane wala hawa nahin phoonkta; hawa ko yantra dwara dhakela jata hai. Vah kis varg ka vadya hai?
- Sushir vadya Correct answer.
- Avanaddha vadya
- Ghan vadya
- Tata vadya
Explanation
Sushir varg ki pahchaan hawa ke kampan se hoti hai, chahe hawa phoonk se aaye ya bellow jaise yantra se. Harmonium aur shruti peti isi niyam par sushir vadya mane jate hain. Bajane ka tarika badalne se varg nahin badalta, dhwani ka srot hi nirnayak hai.
Question 42Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Nimnalikhit mein se kaun sa vadya ghan varg ka nahin hai?
- Kartal
- Ghungroo
- Dholak Correct answer.
- Manjira
Explanation
Dholak ki dhwani uski chamdi ke thap se utpann hoti hai, isliye vah avanaddha vadya hai. Kartal, manjira aur ghungroo thos dhatu ya lakdi ke takraav se dhwani dete hain, isliye ve ghan varg mein aate hain. Is tarah dholak hi ghan varg se bhinn hai.
Question 43Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Ek vaadye ko dande se baja kar uski chamdi ko kampit kiya jata hai, jabki uske baju mein lagi dhatu ki chhalle jhankar deti hain. Uska pramukh varg kaun sa hai?
- Tata vadya
- Ghan vadya
- Sushir vadya
- Avanaddha vadya Correct answer.
Explanation
Pramukh dhwani chamdi ke kampan se utpann hoti hai, isliye vadya avanaddha varg mein rakha jayega. Dhatu ki chhallon ki jhankar sahayak hoti hai aur pramukh varg nahin badalti. Vargikaran ke liye dhwani ke mukhya srot ko dekhna chahiye.
Question 44Classification of musical instruments (tata, sushir, avanaddha, ghan)
Kis varg ke vaadyon mein swar ki unchai mukhya roop se taar ki lambai ya kasav badal kar niyantrit ki jati hai?
- Ghan vadya
- Avanaddha vadya
- Tata vadya Correct answer.
- Sushir vadya
Explanation
Tata vadya mein taar ko kasne, dheela karne ya lambai badalne se uske kampan ki gati badalti hai aur swar ki unchai badal jati hai. Sitar ke pard aur veena ke dand isi siddhant par kaam karte hain. Anya vargon mein chamdi ka tanav, hawa ka dabav ya aakar swar niyantrit karta hai.
Question 45Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
In Bhatkhande's notation system, which symbol is written immediately after a swara to raise it by one semitone (komal) in the mandra or madhya saptak?
- A small curved stroke (komala chinh) placed below the swara Correct answer.
- A cross mark placed after the swara
- A dot above the swara
- A horizontal line below the swara
Explanation
Bhatkhande notation marks komal swaras with a small curved stroke written below the letter, for example komal Re is written with the curve under Re. The dot above indicates a swara in the tar saptak, and the line below indicates mandra saptak, so pitch alteration and octave marking use different signs.
Question 46Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
While writing a raga in notation, a swara that is vakra (oblique) in the raga's chalan is shown by which convention?
- Writing the swaras in the actual order of the oblique movement rather than in straight aroha order Correct answer.
- Writing the swara in the tar saptak regardless of its actual register
- Omitting the swara from the aroha and showing it only in the pakad
- Writing the swara only once with a bracket around it
Explanation
Vakra means the melodic line turns back or skips, so notation must show the swaras in the sequence actually sung, for example Sa Re Ma Re Pa rather than a straight ascent. The aroha of a vakra raga therefore contains the zigzag order, and the avaroha may show a different order.
Question 47Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
In the notation of tala, what does the symbol 'X' placed above a matra indicate?
- A pause of one matra
- The tali of the third vibhag only
- A khali (empty) vibhag
- The sam, the first matra of the avartan Correct answer.
Explanation
In the standard Bhatkhande tala notation, X marks sam, the point of resolution and the first matra of the cycle. The other tali-s are numbered 2, 3, 4 and so on, while khali is shown by 0 or by a crossed numeral.
Question 48Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
A composition is to be notated in Teentaal. Which vibhag scheme and tali/khali placement is correct?
- Four vibhags of 4 matras; khali on 5 and tali on 9 and 13
- Three vibhags of 4, 4 and 8 matras; tali on 1 and 9, khali on 5
- Four vibhags of 4 matras; tali on 1, 5 and 9, khali on 13
- Four vibhags of 4 matras; tali on 1, 5 and 13, khali on 9 Correct answer.
Explanation
Teentaal has sixteen matras divided 4+4+4+4. Sam is on 1, tali-s fall on 5 and 13, and khali falls on 9, so the wazidar pattern is X 2 0 3. Writing khali on any other matra would misplace the empty vibhag and change the theka.
Question 49Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
Which pair of swaras is written with a vertical line and no komal or tivra sign in the Bilawal thaat?
- Komal Re and komal Dha
- Komal Ga and komal Ni
- Shuddha Ga and shuddha Ni Correct answer.
- Shuddha Ma and tivra Ma
Explanation
Bilawal is the shuddha thaat: all seven swaras are shuddha, so Ga and Ni carry no komal stroke. Komal Re and komal Dha belong to Bhairav, komal Ga and komal Ni to Kafi, and tivra Ma to Kalyan.
Question 50Notation system and writing notation of prescribed ragas and talas
While notating a bandish in Jhaptaal, how should the matras be grouped and marked?
- 3+3+4 with tali on 1 and 7 and khali on 4
- 2+2+2+2+2 with khali on 3 and 9
- 2+3+2+3 with tali on 1, 3, 8 and 10
- 2+3+2+3 with tali on 1, 3 and 8 and khali on 6 Correct answer.
Explanation
Jhaptaal has ten matras in four vibhags of 2+3+2+3. Sam is on 1, tali-s fall on 3 and 8, and khali falls on 6, giving the pattern X 2 0 3. The khali on the third vibhag is what distinguishes Jhaptaal's clap pattern from a plain grouping of ten.