Yeso blanco con luz cálida y ventana fría
Una alumna trabaja durante 90 minutos un torso de yeso blanco de 45 cm de altura sobre papel de 30 × 40 cm con una caja de 24 lápices de colores. La fuente principal es una bombilla de 2700 K situada a 1,2 m a la izquierda; a la derecha entra luz de ventana de 6500 K. La alumna resuelve todas las sombras con el lápiz negro y todos los blancos con el lápiz blanco, incluida la zona de luz media; el resultado es una figura gris, opaca y con halos cerúleos, mientras el yeso del natural muestra un blanco cálido en las luces y sombras frías y luminosas. Quedan 25 minutos y no puede empezar de cero. El criterio de calificación pondera estructura tonal, temperatura de color y coherencia de la factura.
1. Explica por qué el yeso ha quedado gris y propón una estructura de cinco valores con temperatura para luces y sombras.
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El problema no es que falte blanco, sino que se ha roto la relación de valores. El negro en las sombras y el blanco en las luces medias comprimen la escala: el yeso refleja luz cálida de la bombilla y fría de la ventana, y al taparlo con blanco opaco se pierde esa mezcla. El yeso blanco no es un color local uniforme: su luz más alta es el papel, y sus sombras son luminosas porque reciben rebote.
Estructura de cinco valores: 1) papel sin tocar (luz especular); 2) marfil cálido (luz); 3) gris cálido medio; 4) gris frío azul-violeta (sombra); 5) marrón-violeta oscuro (acento mínimo). Temperatura: la fuente de 2700 K es cálida; la ventana de 6500 K es fría; los planos que miran a la bombilla se templan y los que miran a la ventana se enfrían. En la sombra propia domina el frío, con un rebote cálido de la mesa en los bordes inferiores.
2. Elige seis lápices de la caja y describe el orden de capas para conservar la luminosidad del blanco.
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Seis lápices: papel blanco (no lápiz), marfil, gris cálido, gris frío, azul-violeta y sepia violáceo. Orden: 1) reservar el papel en la luz máxima; 2) marfil en luces a baja presión; 3) gris cálido en medios; 4) azul-violeta en sombras propias; 5) sepia violáceo solo en oquedades y contacto; 6) blanco de cera al final y muy poco, para unificar, nunca sobre zonas ya oscuras.
El lápiz de color es translúcido: si se pone blanco sobre gris, se genera una veladura cerúlea y se pierde el brillo. El negro no se usa porque apaga la saturación y aplana la sombra; el azul-violeta mantiene la sombra fría y luminosa.
3. ¿Cómo corregirías en 25 minutos sin reiniciar la lámina?
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Levantar el blanco sobrante con goma maleable sin arrastrar el papel; reforzar las sombras con azul-violeta y sepia violáceo en lugar de negro; añadir una veladura fría muy suave en las sombras si el soporte lo permite; recuperar el papel en dos o tres luces con goma de precisión; comprobar entornando los ojos. En 25 minutos se corrige la estructura tonal, no se acaba el dibujo.