Luz, valor y color: claroscuro, escalas tonales y teoría del color
Aquí se comprueba si comprendes cómo la luz modela la forma y cómo el color se organiza y se mezcla con intención expresiva. En la prueba implica traducir el modelo a una escala de valores coherente y justificar las mezclas, no solo «colorear».
Claroscuro y escala de valores
Ordena la imagen en cinco o seis pasos: luz, medio tono claro, medio tono oscuro, sombra propia, sombra proyectada y luz reflejada. La dirección de la luz decide qué caras se iluminan, dónde cae la sombra propia y cómo se proyecta en el plano de apoyo. La calidad de la luz (dura o difusa) controla la dureza de los bordes: luz directa, transición abrupta; luz difusa, degradado amplio. El brillo especular depende del material, no del valor general del objeto.
Las tres propiedades del color
Tono o matiz (familia: rojo, azul…), valor (claridad u oscuridad) y saturación (pureza). Un error frecuente es confundir valor con saturación: se puede tener un rojo muy saturado y muy oscuro a la vez. El círculo de doce tonos ordena primarios, secundarios y complementarios; con él se construyen armonías de complementarios, análogas, de tríada o de tétrada, siempre con una dominante y un acento.
Mezclas, temperatura y sombras
En pigmento la mezcla es sustractiva (cian, magenta, amarillo): cada pigmento añadido resta luminosidad. Para apagar un color, mezcla su complementario en pequeña proporción; el negro lo apaga pero lo ensucia y elimina la vibración. Las sombras ganan riqueza si incorporan el complementario del color local. Los cálidos avanzan y los fríos retroceden, lo que permite crear espacio solo con temperatura.
Ejemplo resuelto
Esfera iluminada desde arriba a la izquierda. Sitúo la zona de luz a 45° respecto al foco, coloco el núcleo de sombra propia en el lado opuesto y algo por debajo del centro, y añado luz reflejada en el borde inferior derecho (rebote del plano). La sombra proyectada se alarga hacia la derecha y se oscurece en el contacto (sombra de oclusión). Para la sombra de una naranja mezclo su complementario (azul ultramar) con una punta de tierra, en proporción aproximada 4:1, en lugar de añadir negro.
Errores que restan puntos
Usar negro puro para todas las sombras; perfilar con línea negra en vez de resolver por contraste de valor; saturar por igual toda la superficie; olvidar la luz reflejada, que aplana el volumen; mezclar más de tres pigmentos y obtener barro; y juzgar el color bajo luz artificial distinta de la del examen.