Técnicas y procedimientos del dibujo: materiales, soportes y mixtura
Este bloque mide si eliges y controlas el medio adecuado al enunciado: grafito, carboncillo, tinta, lápices de color, pastel y técnicas mixtas sobre soportes coherentes. No basta con «dibujar bien»: hay que demostrar dominio del comportamiento de cada material.
Medios secos: grafito y carboncillo
El grafito se clasifica por dureza (H duros y limpios; B blandos y oscuros; HB intermedio). Su gradación va del gris plateado al negro brillante y permite precisión y degradados con difumino. El carboncillo da negros profundos y opacos, admite difuminado amplio y se levanta con goma maleable o de pan; exige papel con grano y fijador, porque se corre al roce.
Medios húmedos y de color
La tinta (plumilla, caña, pincel) trabaja con línea modulada, tramado y aguada; el valor se controla por dilución y por densidad de tramas. Los lápices de color funcionan por capas superpuestas y mezcla óptica; el pastel, seco o graso, exige soportes con grano (tipo papel ingres o mi-teintes) y fijado entre capas. El color se construye de claro a oscuro y de menor a mayor saturación.
Soportes y técnicas mixtas
Considera gramaje (a partir de 130-200 g/m² para húmedo), grano, acidez y tono del papel: un papel de tono medio actúa como medio tono y ahorra trabajo. En mixtura rige la regla de lo graso sobre lo magro: pastel o cera pueden ir sobre acuarela o tinta seca, nunca al contrario. El gesso permite preparar el soporte y recuperar blancos.
Ejemplo resuelto
Retrato a carboncillo sobre papel de tono gris medio. 1) Encaje con carboncillo muy ligero y línea de construcción. 2) Mancha general de sombras con la barra de plano, sin buscar parecidos. 3) Levanto luces con goma maleable (frente, pómulo, brillo del labio). 4) Refuerzo negros máximos con carboncillo comprimido solo en pupilas, nariz y boca. 5) Ajusto bordes: duros en el plano de sombra, perdidos en el borde iluminado. 6) Fijo al final, en capas finas y a distancia. El razonamiento es económico: el papel ya aporta el medio tono, así que solo construyo los dos extremos de la escala.
Errores que restan puntos
No fijar el carboncillo o el pastel; usar papel satinado con medios secos grasos; presionar uniformemente sin modulación; aplicar graso bajo magro; saturar el soporte en la primera sesión y perder la posibilidad de recuperar luces.