Auto sacramental en el patio de Santa Clara: carro, sombras y 75 dB
La compañía sevillana Teatro de la Salamandra quiere reponer el auto sacramental anónimo El triunfo de la Eucaristía (siglo XVII) en el patio del convento de Santa Clara de Carmona. Prevé tres funciones en agosto para 150 espectadores, con entrada por una única puerta de 1,2 m y sin camerinos. El patio tiene un pozo central protegido, suelo de albero y muros con yeserías: el Ayuntamiento prohíbe taladrar, colgar cargas y superar 75 dB en el perímetro. No hay red eléctrica fija; el anochecer llega a las 21:50 y la función debe empezar a las 21:30. El presupuesto es de 9.000 €, con seis actores (tres mujeres y tres hombres) y un músico. El texto dura 70 minutos, tiene 14 personajes alegóricos y dos apariencias: una nube y una fuente. La compañía duda entre construir un carro con tramoya histórica o resolverlo todo con sombras, telas y objetos. El calor de agosto y la piedra del patio condicionan el vestuario y la voz.
1. Elige y justifica el modelo de puesta en escena (carro con tramoya frente a minimalismo de sombras) para este patio. Explica cómo resolverías las dos apariencias y qué riesgos asumes.
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Decisión: carro desmontable híbrido, no tramoya histórica ni minimalismo puro.
Razones: (1) el carro histórico exige anclajes y una altura de peine inexistente; el patio prohíbe taladrar y colgar cargas, y el presupuesto de 9.000 € no cubre una máquina de nubes ni un torno; (2) el minimalismo de sombras ahorra peso, pero el auto sacramental necesita un foco de atención que concentre la alegoría y compita con la piedra iluminada del patio. Un carro de 3 × 2 m, con ruedas y lastre de sacos de arena, sin tornillos, sirve de escenario, de carro y de soporte de las apariencias.
Apariencias: la nube se resuelve con una tela de 4 × 3 m suspendida de dos pértigas portadas por actores (no de muros) y una linterna LED de 3.200 K; la fuente, con una tela azul y un juego de espejos pequeños que recogen la luz del ocaso.
Riesgos: viento en el patio, visibilidad lateral y calor; por eso el carro se orienta hacia el eje de la puerta y el vestuario es de lino. La luz natural cae durante la función: hay que ensayar la transición de 21:30 a 22:10 con dos linternas de mano, no con PA.
2. Propón un reparto de seis actores para los 14 personajes y explica los criterios de doblaje. ¿Qué harías para que la alegoría no resulte críptica a un público actual?
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Reparto: A (Iglesia, Sinagoga, Culpa), B (Alma, Prudencia), C (Entendimiento, Música), D (Cristo, Pastor), E (Fe, Naturaleza), F (Herejía, Muerte). Criterio: doblar por oposición alegórica, no por parecido físico; un actor no debe hacer dos personajes que dialogan entre sí. Se recortan dos roles menores (Inocencia y Justicia) y se funden sus versos en Prudencia y Fe.
Riesgo: la alegoría del XVII puede sonar a catequesis.
Mitigación: no explicar la doctrina en escena; abrir con una loa de 90 segundos que presente el juego de máscaras; usar objetos reconocibles (pan, copa, llave) y dejar que el público complete; programa de mano con un mapa de personajes, no con un resumen teológico. La dicción debe ser rápida y musical; el doblaje se ensaya con cambios de voz y máscaras de medio rostro. Si el público no entiende una alegoría, el problema no es el texto, sino la falta de contraste físico entre los personajes.
3. Diseña el sonido y el flujo de público para cumplir la ordenanza (75 dB en el perímetro) y evitar aglomeraciones en la puerta de 1,2 m.
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Sonido: renunciar a la amplificación de voz; el auto se escribió para espacio abierto y 150 personas pueden oír a seis actores si se proyecta hacia el pozo. Para el músico, un altavoz autoamplificado de 30 W orientado hacia el interior y hacia el suelo, a 65 dB medidos a 1 m; el límite de 75 dB en el perímetro se cumple con holgura. Medir con sonómetro a las 22:00 en cuatro puntos y registrar.
Flujo: apertura de puerta a 21:00, no a 21:30; dos acomodadores; entrada escalonada por filas cada 3 minutos; 150 personas por una puerta de 1,2 m exigen unos 6-8 minutos si no hay taquilla en el acceso. Sin entreacto. El pozo se protege con una valla de 1 m y una luz de balizamiento.
Riesgo: si llueve, no hay plan B; el contrato debe prever cancelación y devolución, no traslado, porque el texto pierde sentido en interior.