La danza y el movimiento en las artes escénicas
Qué se evalúa
Analizar el movimiento como lenguaje -cuerpo, espacio, tiempo y energía-, identificar técnicas y estilos, y reconocer el flamenco y la danza española como patrimonio andaluz, con vocabulario técnico y no solo con entusiasmo.
Herramientas de análisis
Rudolf Laban aporta la kinesfera (esfera de movimiento alrededor del cuerpo), los niveles (bajo, medio, alto), las direcciones y planos, y el análisis del esfuerzo o effort: peso, espacio, tiempo y flujo. Toda danza se describe con esos parámetros, más la relación con la música, con el espacio y con el público.
Técnicas y estilos
- Ballet clásico: codificación francesa y rusa; Petipa (El lago de los cisnes, 1895), escuela Vaganova; vocabulario de plié, tendu, arabesque y port de bras.
- Danza moderna: Duncan (libertad y naturalidad), Graham (contracción y release, trabajo de suelo), Humphrey, Cunningham (azar y desconexión entre música y movimiento).
- Danza contemporánea: contacto, improvisación, peso y suelo.
- Danza-teatro: Pina Bausch (Café Müller, 1978), repetición y palabra.
- Butoh: Hijikata, cuerpo grotesco y tempo lentísimo.
- Flamenco: cante, toque, baile y palmas; palos como soleá, seguiriya, bulería, alegrías y tangos; compás de doce tiempos con acentos en 3, 6, 8, 10 y 12.
- Escuela bolera y danza española (siglo XVIII, castañuelas, zapateado); Noverre y el ballet d'action (1760); Ballets Rusos de Diághilev (La consagración de la primavera, Nijinsky, 1913).
Ejemplo trabajado
Analizar una soleá: contar el ciclo de doce tiempos marcando los acentos en 3, 6, 8, 10 y 12; señalar que el compás es de amalgama (6/8 con 3/4); describir la postura (peso centrado, brazos con codos altos, mirada al frente), la energía contenida y el diálogo con el cantaor y el guitarrista. Así se demuestra dominio técnico y no solo afición.
Errores que restan
Confundir escuela bolera con flamenco; afirmar que todo el flamenco es binario; atribuir la danza-teatro a Graham; confundir a Cunningham con Graham; y describir la danza solo por la emoción («transmite mucho») sin nombrar cuerpo, espacio, tiempo y energía.