Carboncillo y pastel en tres sesiones: el fijador como obstáculo
En Dibujo artístico, un alumno afronta un desnudo en tres sesiones de 50 minutos sobre papel Ingres de 120 g/m² de grano fino, formato 50 × 70 cm. Trabaja de pie, con caballete, y apoya la mano directamente sobre el papel. Usa carboncillo de sauce para las masas, carboncillo comprimido para los acentos y quiere reservar el pastel blando para las carnaciones. Al final de la primera sesión aplica fijador en aerosol a unos 15 cm de distancia, en dos pasadas seguidas, porque el dibujo «se borraba» al apoyar la mano. En la segunda sesión comprueba que el pastel apenas se deposita, que la superficie tiene una película brillante y que el carboncillo se levanta con facilidad al pasar la mano. El profesor propone cambiar a un papel de 160 g/m² con más grano, pero el alumno ya ha reservado el formato 50 × 70 cm para la entrega y no quiere rehacer el encaje.
1. Interpreta lo que ha ocurrido: por qué el pastel no se adhiere y por qué el carboncillo se levanta, relacionándolo con el fijador, el grano del papel y la cantidad de materia aplicada.
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El fijador es una resina (acrílica o de caseína) disuelta en disolvente que, al evaporarse, deja una película continua sobre el pigmento. Su función es aglutinar la materia suelta; su efecto secundario es rellenar el grano del papel, que es precisamente el que retiene el pastel.
El pastel no se adhiere. El pastel es pigmento prácticamente puro, sin aglutinante líquido: no se pega por adherencia química, sino porque la rugosidad del soporte lo atrapa mecánicamente. Aplicado a 15 cm y en dos pasadas seguidas, el aerosol deposita mucho producto, satura las crestas del grano, lo sella y crea una superficie lisa y brillante. Sin grano, la barra patina y el color queda suelto. El papel Ingres de 120 g tiene además grano fino y poca capacidad de reserva: es un papel excelente para carboncillo con poca carga, no para masas densas.
El carboncillo se levanta. Primero, porque la capa de sauce era gruesa y con mucho polvo suelto: el fijador moja la parte superior pero no penetra hasta el papel y, al secar, solo fija una costra; el polvo de debajo sigue libre. Segundo, porque el fijado se hizo al final de la sesión y con dos pasadas húmedas, de modo que la resina se acumuló en superficie en lugar de anclar el pigmento.
Diagnóstico: el problema no es el fijador en sí, sino la dosis, la distancia, el número de pasadas y el momento de aplicación. El fijador debe usarse como recurso puntual, no como capa de sacrificio.
2. Propón el orden de operaciones y la estrategia de fijado para las tres sesiones, teniendo en cuenta que se van a combinar carboncillo y pastel sobre el mismo soporte.
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Regla general: de magro a graso, de seco a blando y, sobre todo, separar los medios en el espacio o en el tiempo. El pastel no se debe superponer sobre una capa fijada de carboncillo, porque resbala.
Sesión 1. Encaje con carboncillo de sauce muy ligero, sin cargar. Pasar un trapo o una pluma para bajar el tono a un gris fantasma y dejar el grano libre. Masas generales con el lateral de la barra, aprovechando la textura del papel. Antes de fijar hay que sacudir el exceso. Si se fija, hacerlo a 30-40 cm, en dos o tres pasadas finísimas, dejando secar entre ellas. Mejor aún: no fijar todavía y proteger el dibujo con papel de seda y una cartulina para el traslado.
Sesión 2. Modelado con carboncillo comprimido en los acentos y difuminado con trapo o difumino. En este momento hay que decidir qué zonas quedan en carboncillo y cuáles se reservan para pastel: la separación espacial evita el conflicto entre medios. Las carnaciones y las luces cálidas se reservan al pastel, aplicado con el borde de la barra y sin extenderlo sobre zonas fijadas.
Sesión 3. Pastel como capa final, sin fijar entre pasadas. Si se fija al final, hacerlo en dos pasadas finas y a distancia, y prever el efecto: el fijado oscurece y satura, sobre todo los claros, por lo que conviene probarlo antes en una esquina o en una prueba aparte.
Medida de taller imprescindible: apoyar la mano sobre un puente de madera o una varilla, nunca sobre el papel. Gran parte del problema inicial de «se borraba» venía de ahí y no del carboncillo.
3. ¿Merece la pena cambiar de papel a mitad del trabajo? Justifica la decisión con criterios técnicos y de proceso.
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Hay que decidir con criterios, no por impulso. Cambiar de papel implica perder o transferir el encaje, y el formato 50 × 70 cm ya está reservado para la entrega.
A favor de continuar con el papel actual. Con tres sesiones y una estrategia de separación de medios (carboncillo en la estructura y las zonas oscuras, pastel en el resto) el Ingres de 120 g puede funcionar. Su grano fino obliga a poca carga, lo que es incluso una disciplina útil. Rehacer el encaje cuesta una sesión completa de las tres disponibles.
A favor del cambio. Si el objetivo es un acabado de pastel dominante, un grano fino no retiene el pigmento necesario y el resultado será pobre y vítreo. Un papel de 160-200 g o una superficie específica para pastel (con carga abrasiva) admite muchas más capas.
Decisión razonable. No cambiar de forma improvisada a mitad de la sesión 2. Terminar la sesión con la estrategia adaptada y, si se comprueba que el pastel no agarra, hacer una transferencia: calcar con papel de calco, con cuadrícula o por estarcido (perforando el contorno) sobre el papel nuevo. La transferencia cuesta mucho menos que rehacer el encaje y conserva el trabajo de mancha.
Lo que no es defendible es insistir en cargar pastel sobre una superficie sellada: el resultado será sucio y sin profundidad, y el problema se atribuirá erróneamente al pastel o al papel en lugar de a la película de fijador.