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Aragón PAU Graphic-Plastic Expression Techniques practice questions

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Question 1Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué propiedad de un papel de dibujo indica su resistencia a ser rayado o levantado por la punta de un lápiz o un raspador?

  1. La resistencia superficial o al frote Correct answer.
  2. La opacidad
  3. La blancura
  4. El pH

Explanation

La resistencia superficial mide cuánto aguanta la capa de fibras y el apresto frente a la abrasión del lápiz, la goma o el raspador. Un papel con poca resistencia se levanta y forma bolitas al corregir. Blancura, opacidad y pH son propiedades distintas que no describen ese comportamiento mecánico.

Question 2Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Un grabado calcográfico va a imprimirse con tintas al aceite y requiere un papel que resista la presión de la prensa y la humedad previa. ¿Qué característica del papel es más determinante?

  1. Un acabado satinado con recubrimiento mineral
  2. Un gramaje alto con fibras largas y buena resistencia en húmedo Correct answer.
  3. Una alta blancura óptica con abrillantadores
  4. Un pH ácido para fijar mejor la tinta

Explanation

La estampación calcográfica exige papeles de gramaje alto, sin apresto rígido y con fibras largas que soporten la humedad y la presión sin romperse. La blancura o el satinado no aportan resistencia mecánica. Un pH ácido perjudica la conservación y no mejora la transferencia.

Question 3Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué aglutinante caracteriza a la pintura al óleo tradicional?

  1. Goma arábiga
  2. Resina acrílica en dispersión acuosa
  3. Cera de abeja emulsionada
  4. Aceite secante, como el de linaza Correct answer.

Explanation

El óleo emplea aceites secantes que polimerizan por oxidación en contacto con el aire, formando una película flexible. La goma arábiga es el aglutinante de la acuarela y el gouache. La resina acrílica en dispersión acuosa corresponde a la pintura acrílica.

Question 4Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Al mezclar pigmento con goma arábiga para acuarela, ¿qué función cumple añadir glicerina en pequeña proporción?

  1. Fijar el pigmento de forma permanente
  2. Acelerar el secado de la capa
  3. Aumentar la opacidad de la veladura
  4. Mantener la pastilla flexible y evitar que se vuelva quebradiza Correct answer.

Explanation

La glicerina actúa como plastificante y humectante, manteniendo la pastilla o el pan flexible y evitando grietas. No aporta opacidad ni acelera el secado. La fijación depende de la goma arábiga al evaporarse el agua.

Question 5Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Cuál es la diferencia esencial entre gouache y acuarela?

  1. La acuarela usa aceite como aglutinante
  2. El gouache solo admite pigmentos minerales
  3. El gouache incorpora carga blanca que lo hace más opaco y permite cubrir Correct answer.
  4. La acuarela no se puede diluir en agua

Explanation

Ambas usan goma arábiga, pero el gouache añade blanco de carga o pigmento opaco que proporciona cuerpo y poder cubriente. La acuarela es transparente y trabaja por veladuras. Las dos se diluyen en agua.

Question 6Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En un pincel, ¿qué indica el número que figura en el mango?

  1. La longitud total del mango en milímetros
  2. El precio recomendado por el fabricante
  3. La dureza del pelo en grados Shore
  4. El tamaño de la virola y del penacho, según la serie del fabricante Correct answer.

Explanation

La numeración de pinceles es una escala interna de cada fabricante que crece con el tamaño del penacho y la virola. No es una medida normalizada de dureza ni de longitud. Por eso conviene comparar visualmente entre marcas.

Question 7Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Para qué tipo de trabajo es más adecuado un pincel de pelo natural como la marta?

  1. Para aguadas y detalles con acuarela, por su capacidad de retención y punta fina Correct answer.
  2. Para rascar la pintura seca del lienzo
  3. Para aplicar cola animal caliente en grandes superficies
  4. Para mezclar yeso y arena en relieve

Explanation

La marta y otros pelos naturales forman una punta precisa y retienen mucha agua, lo que los hace idóneos para aguadas y detalles en acuarela. Para colas calientes o mezclas abrasivas se emplean brochas sintéticas o de cerda, que resisten mejor.

Question 8Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué pigmento histórico se caracteriza por su intenso azul y por obtenerse del lapislázuli?

  1. Azul de ftalocianina
  2. Azul ultramar natural Correct answer.
  3. Azul cerúleo
  4. Azul de Prusia

Explanation

El ultramar natural se extraía del lapislázuli y fue un pigmento muy costoso. El azul de Prusia es un ferrocianuro sintético, el cerúleo un azul de cobalto y el de ftalocianina un colorante orgánico moderno.

Question 9Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué pigmento blanco presenta el mayor poder cubriente y se ha generalizado como sustituto del blanco de plomo?

  1. Blanco de titanio Correct answer.
  2. Blanco de carbonato cálcico
  3. Blanco de cinc
  4. Blanco de yeso

Explanation

El dióxido de titanio tiene un índice de refracción muy alto y por ello un gran poder cubriente, además de menor toxicidad que el plomo. El blanco de cinc cubre menos y es más transparente. El yeso y el carbonato cálcico son cargas.

Question 10Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Un artista quiere un rojo intenso y estable para una obra que se expondrá a la luz durante años. ¿Qué pigmento conviene evitar por su baja solidez?

  1. Rojo quinacridona
  2. Rojo de óxido de hierro
  3. Carmín de cochinilla Correct answer.
  4. Rojo de cadmio

Explanation

El carmín de cochinilla es un colorante orgánico de lago con baja solidez a la luz y puede desvanecerse. Los cadmios, los óxidos de hierro y las quinacridonas figuran entre los rojos más estables.

Question 11Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué medio se emplea habitualmente para diluir y limpiar la pintura al óleo?

  1. Agua destilada
  2. Aguarrás o esencia de trementina Correct answer.
  3. Alcohol isopropílico puro
  4. Vinagre blanco

Explanation

Los diluyentes de la pintura al óleo son disolventes orgánicos como la esencia de trementina o los aguarrases minerales. El agua no disuelve el aceite. El alcohol y el vinagre no se usan como diluyentes pictóricos habituales.

Question 12Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué regla de trabajo se sigue al aplicar capas de pintura al óleo para evitar grietas y descamación?

  1. Aplicar siempre la capa final sin aceite
  2. Aplicar cada capa más magra que la anterior
  3. Alternar capas de agua y aceite
  4. Aplicar cada capa con mayor proporción de aceite que la anterior Correct answer.

Explanation

La regla tradicional es «graso sobre magro»: las capas superiores llevan más aceite y son más flexibles, de modo que se adaptan al secado de las inferiores. Si la capa superior es más magra, se tensa y se agrieta sobre la inferior.

Question 13Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué barniz se aplica sobre una pintura al óleo ya seca para igualar el brillo y protegerla?

  1. Cola blanca diluida en agua
  2. Goma laca en disolución acuosa
  3. Fijador en aerosol a base de agua
  4. Barniz de resina natural o sintética soluble en disolvente Correct answer.

Explanation

El barniz final es una película transparente de resina en disolvente que unifica el brillo y protege la superficie, y debe ser reversible para permitir futuras restauraciones. La cola blanca y la goma laca acuosa no son barnices de acabado adecuados.

Question 14Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué componente de la pintura acrílica permite que se diluya y limpie con agua?

  1. La esencia de trementina
  2. La dispersión de polímero acrílico en medio acuoso Correct answer.
  3. La cera microcristalina
  4. El aceite de linaza emulsionado

Explanation

La pintura acrílica es una emulsión de polímero en agua; mientras no seca, el agua la diluye y limpia. Al evaporarse el agua, las partículas de polímero coalescen y forman una película insoluble. Los disolventes orgánicos no son necesarios para su limpieza habitual.

Question 15Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Al trabajar con acrílico, ¿qué consecuencia tiene añadir demasiada agua a la pintura?

  1. Aumenta la opacidad y el cuerpo de la mezcla
  2. Se vuelve inmiscible con el agua
  3. Se reduce la concentración de aglutinante y la película pierde adherencia y cohesión Correct answer.
  4. Se acelera la polimerización del polímero

Explanation

Diluir en exceso disminuye la proporción de polímero respecto al pigmento, y la capa seca resulta pulverulenta y poco adherente. Para mantener la integridad conviene usar medios acrílicos en lugar de agua sola. Añadir agua no aumenta la opacidad.

Question 16Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué técnica de grabado se basa en el principio de que el agua y la grasa se repelen, dibujando sobre una matriz de piedra?

  1. Aguafuerte
  2. Serigrafía
  3. Xilografía
  4. Litografía Correct answer.

Explanation

La litografía usa una piedra calcárea o plancha en la que la zona dibujada con materia grasa acepta la tinta, mientras la zona humedecida la rechaza. El aguafuerte es un huecograbado por mordiente, la xilografía un relieve en madera y la serigrafía una estampación por tamiz.

Question 17Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En la técnica del aguafuerte, ¿qué función cumple el barniz protector aplicado sobre la plancha de cobre?

  1. Proteger las zonas que no deben ser mordidas por el ácido Correct answer.
  2. Aumentar el brillo de la estampación final
  3. Sustituir a la resina en el proceso de aguatinta
  4. Fijar la tinta en el papel durante el secado

Explanation

El barniz aísla la plancha del mordiente; al dibujar con la punta se descubre el metal solo en las líneas que el ácido excavará. No interviene en el brillo ni en la fijación de la tinta. En la aguatinta la resina crea un grano que el barniz no sustituye.

Question 18Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué diferencia a la xilografía de la linograbado en cuanto al material de la matriz?

  1. La xilografía usa cobre y el linograbado aluminio
  2. La xilografía emplea madera y el linograbado una plancha de linóleo Correct answer.
  3. La xilografía usa resina y el linograbado gelatina
  4. La xilografía emplea piedra y el linograbado zinc

Explanation

Ambas son técnicas de relieve, pero la matriz difiere: madera en la xilografía y linóleo en el linograbado. El linóleo es más blando y homogéneo, y no presenta veta. El cobre, el zinc y la piedra corresponden a otras técnicas.

Question 19Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En serigrafía, ¿qué elemento determina el área por la que pasa la tinta al soporte?

  1. La presión exacta del tórculo
  2. La temperatura de secado de la tinta
  3. Las zonas abiertas de la emulsión sobre la malla tensada Correct answer.
  4. El tipo de papel de algodón

Explanation

La pantalla se tensa y se recubre con emulsión fotosensible; las zonas no expuestas quedan abiertas y dejan pasar la tinta con la rasqueta. La presión del tórculo pertenece a la calcografía. El papel y el secado influyen en el resultado, pero no definen el área de paso.

Question 20Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué precaución debe tomarse al manipular aguarrás y otros disolventes orgánicos en el taller?

  1. Calentarlos para mejorar su evaporación
  2. Mezclarlos con agua para reducir su olor
  3. Ventilar el espacio y proteger la piel y las vías respiratorias Correct answer.
  4. Guardarlos en recipientes abiertos junto a la estufa

Explanation

Los disolventes orgánicos son volátiles e inflamables y sus vapores son nocivos, por lo que requieren ventilación, guantes y protección respiratoria. Calentarlos aumenta el riesgo de incendio. Mezclarlos con agua no los neutraliza.

Question 21Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué función cumple el mordiente en el grabado calcográfico?

  1. Fijar el papel al tórculo
  2. Aglutinar el pigmento de la tinta de estampación
  3. Sellar los poros de la plancha antes de entintar
  4. Corroer el metal en las zonas no protegidas por el barniz Correct answer.

Explanation

El mordiente es un ácido o una sal corrosiva que ataca el cobre o el zinc allí donde el barniz no protege, creando las incisiones. El aglutinante de la tinta y la fijación del papel son operaciones distintas. Sellar la plancha corresponde al barniz.

Question 22Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Un alumno quiere conservar sus tubos de óleo en buen estado durante meses. ¿Qué práctica es la más adecuada?

  1. Exponerlos a la luz solar directa para evitar hongos
  2. Cerrar bien el tubo, conservarlo en lugar fresco y evitar que la pintura forme costra en la rosca Correct answer.
  3. Guardarlos abiertos para que el aceite respire
  4. Sumergirlos en agua para mantenerlos húmedos

Explanation

El óleo seca por oxidación en contacto con el aire, así que el cierre hermético y la limpieza de la rosca evitan la formación de costras. El calor y la luz aceleran el deterioro. El agua no es compatible con el aceite y estropea la etiqueta y el metal.

Question 23Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué característica distingue a los pinceles de cerda de jabalí frente a los sintéticos?

  1. Menor desgaste frente a disolventes
  2. Mayor retención de agua y punta más fina
  3. Acabado más suave en veladuras
  4. Mayor rigidez y capacidad de arrastrar pintura densa Correct answer.

Explanation

La cerda natural es más rígida y resistente, adecuada para óleo y acrílico con pintura densa. Los sintéticos suelen retener mejor el agua y ofrecer puntas más precisas para acuarela. La cerda no destaca por suavidad en veladuras.

Question 24Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

¿Qué soporte requiere una preparación previa con imprimación antes de pintar al óleo, y por qué?

  1. El lienzo de lino o algodón, para aislar la fibra y evitar que absorba el aceite Correct answer.
  2. El papel de acuarela de grano grueso, para aumentar su opacidad
  3. El vidrio, para mejorar la transparencia del color
  4. La plancha de linóleo, para que la tinta no se adhiera

Explanation

El tejido sin tratar absorbería el aglutinante y las fibras podrían degradarse, por lo que se aplica una imprimación que sella y unifica la superficie. El papel de acuarela no se imprime para óleo de este modo. El linóleo y el vidrio no son soportes pictóricos convencionales de óleo.

Question 25Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En la técnica de la aguatinta, ¿qué papel desempeña la resina de colofonia depositada sobre la plancha?

  1. Crear un grano que el ácido muerde en puntos, generando medias tintas Correct answer.
  2. Aglutinar el pigmento de la tinta de impresión
  3. Sustituir al barniz en las líneas de aguafuerte
  4. Fijar el papel al secarse

Explanation

La colofonia fundida forma diminutas reservas que dejan el metal expuesto en los intersticios; el mordiente los excava y produce un tono continuo de grano fino. El aglutinante de la tinta y la fijación del papel son operaciones independientes. El barniz sigue siendo necesario para las reservas.

Question 26Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En el taller de Expresión Gráfico-Plástica se guardan pinceles de marta usados con óleo y pinceles sintéticos usados con acrílico. ¿Qué criterio de limpieza y conservación es correcto para cada caso?

  1. Los de marta se limpian con agua y jabón y los sintéticos con aguarrás, porque el filamento sintético resiste mejor los disolventes.
  2. Ambos se limpian con agua jabonosa, ya que el pelo natural no retiene aceites una vez frotado con jabón neutro.
  3. Los de marta se limpian con disolvente orgánico y se secan en horizontal o con las cerdas hacia abajo; los sintéticos se limpian con agua jabonosa y también se secan con las cerdas hacia abajo. Correct answer.
  4. Ambos se limpian con disolvente y se guardan de pie apoyados sobre las cerdas para que escurran bien.

Explanation

El pelo natural de marta transporta y retiene el óleo, por lo que exige disolvente orgánico seguido de lavado con jabón para eliminar restos de aceite; el filamento sintético, habitual en acrílico, se limpia con agua jabonosa mientras la pintura está fresca. En ambos casos el secado debe hacerse en horizontal o con las cerdas hacia abajo, nunca apoyadas, para que el agua o el disolvente no penetre en la virola y deforme el pelo.

Question 27Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Para trasladar un dibujo a un soporte y poder corregir sin dañar el papel, se emplea un lápiz de grafito de dureza media-alta. ¿Qué designación corresponde a esa dureza y qué efecto tiene sobre el soporte?

  1. Serie HB exclusivamente, porque es la única que no altera la fibra del papel.
  2. Serie 9B, que aporta la máxima precisión por su punta dura y oscura.
  3. Serie H (por ejemplo 2H o 3H), que produce una línea fina y poco pigmentada, fácil de levantar con goma. Correct answer.
  4. Serie B (por ejemplo 4B), que deja una marca muy grasa y difícil de borrar.

Explanation

En la escala europea de grafito, la letra H indica mayor proporción de arcilla y por tanto mayor dureza, trazo fino y menor depósito de pigmento, mientras que la B aumenta el grafito y da trazos más blandos y oscuros. Para un dibujo previo que se corregirá varias veces conviene una dureza media-alta de la serie H, que marca sin engrasar ni hundir la fibra del papel.

Question 28Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Un alumno quiere obtener una capa de color uniforme y sin marcas de pincel sobre un papel de acuarela, usando acuarela en tubo. ¿Qué procedimiento se ajusta mejor a la técnica?

  1. Aplicar la pasta de tubo directamente con un pincel seco y extenderla en círculos hasta cubrir la zona.
  2. Mezclar la pasta con aceite de linaza para aumentar la fluidez y aplicar la veladura con pincel de cerda dura.
  3. Extender la pasta sin diluir y pasar después un trapo húmedo para igualar la superficie.
  4. Diluir la pasta en agua hasta obtener una mezcla homogénea y aplicarla en húmedo sobre el papel previamente humedecido, dejando que el agua reparta el pigmento. Correct answer.

Explanation

La acuarela en tubo es pigmento con goma arábiga como aglutinante, y su manejo correcto exige diluirla en agua para que el líquido transporte el pigmento y genere veladuras transparentes. Trabajar sobre papel humedecido favorece que el agua reparta el color de forma uniforme y sin huellas de pincel, efecto característico de la técnica húmeda.

Question 29Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

En un taller se desea preparar una superficie rígida para pintar al óleo y se dispone de tabla de madera sin tratar. ¿Qué secuencia de preparación es la adecuada?

  1. Lijar, sellar la madera con una capa de cola o gesso y aplicar después la imprimación; dejar secar entre capas antes de pintar. Correct answer.
  2. Humedecer la tabla con agua y pintar de inmediato para que el óleo penetre en la fibra.
  3. Aplicar una capa gruesa de barniz final y pintar encima mientras aún está pegajoso.
  4. Lijar la tabla y aplicar directamente el óleo, ya que la madera absorbe el exceso de aglutinante.

Explanation

La madera sin tratar es absorbente y contiene resinas y humedad que pueden migrar hacia la película pictórica; por eso se lija, se sella para aislar la fibra y se aplica una imprimación que unifica la absorción y da agarre al óleo. Respetar los tiempos de secado entre capas evita que la película se agriete o se desprenda.

Question 30Graphic-plastic materials, tools and techniques: properties, handling and care

Al comparar dos grabados calcográficos, uno realizado con punta seca y otro con aguafuerte, se observa que el primero presenta líneas aterciopeladas con bordes difusos. ¿A qué se debe esa diferencia técnica?

  1. A que el aguafuerte se estampa en relieve y la punta seca en hueco, por lo que la presión del tórculo es distinta.
  2. A que la punta seca levanta una rebaba de metal junto al surco, que retiene tinta y se transfiere al papel, mientras que el mordiente del aguafuerte excava el surco sin rebaba. Correct answer.
  3. A que la punta seca necesita barniz protector y el aguafuerte no, y el barniz suaviza los contornos de la línea.
  4. A que la punta seca utiliza una matriz de piedra caliza y el aguafuerte una plancha de cobre, lo que cambia el color de la tinta.

Explanation

En la punta seca se incide directamente sobre la plancha con una aguja que desplaza metal y forma una rebaba a ambos lados del surco; esa rebaba retiene tinta fuera de la línea y produce el trazo difuso y aterciopelado. En el aguafuerte el mordiente disuelve el metal en las zonas no protegidas por el barniz y genera un surco limpio, de bordes nítidos y regulares.

Question 31Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué aglutinante caracteriza principalmente a las barras de pastel blando tradicionales?

  1. Cera de abeja como único componente
  2. Resina alquídica disuelta en disolvente
  3. Goma arábiga en alta proporción
  4. Una mínima cantidad de aglutinante que mantiene el pigmento en barra Correct answer.

Explanation

El pastel blando se fabrica con pigmento y una proporción muy pequeña de aglutinante, lo que le da su textura pulverulenta y su alta carga cromática. Al no estar envuelto en una película dura de goma o cera, el trazo se deposita fácilmente sobre el soporte y se difumina con gran facilidad.

Question 32Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué propiedad define mejor la dureza de un lápiz grafito clasificado como 2H?

  1. Mina blanda que deposita mucho grafito
  2. Mina grasa que se difumina con facilidad
  3. Mina dura que deja una línea clara y fina Correct answer.
  4. Mina soluble en agua

Explanation

En la escala del grafito, la letra H indica dureza y la B blandura; el número acompaña a la letra. Así, un 2H tiene más arcilla en su mezcla y produce una línea más fina, grisácea y difícil de borrar con intensidad.

Question 33Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

En una aguada de tinta, ¿qué efecto produce añadir más agua al pigmento?

  1. Valores más claros y transparencias Correct answer.
  2. Aparición de grietas en el papel
  3. Secado más lento sin cambio de valor
  4. Mayor opacidad y saturación

Explanation

La tinta diluida en agua pierde densidad y permite ver el soporte, generando valores tonales más claros. Por eso la aguada se usa para construir degradados y planos transparentes mediante capas sucesivas.

Question 34Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué característica distingue al carboncillo de sauce del carboncillo comprimido?

  1. El de sauce contiene más aglutinante
  2. El de sauce es más blando y se difumina con facilidad Correct answer.
  3. El comprimido deja trazos más suaves
  4. El comprimido no se puede borrar

Explanation

El carboncillo de sauce se obtiene carbonizando ramas finas y resulta blando, ligero y fácil de extender con difumino o trapo. El comprimido, fabricado con polvo de carbón y aglutinante, es más denso, oscuro y difícil de difuminar.

Question 35Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué tipo de rotulador es más adecuado para aplicar una aguada tonal sobre un dibujo a tinta?

  1. Rotulador de base alcohólica con doble punta
  2. Rotulador con tinta soluble en agua y punta pincel Correct answer.
  3. Rotulador de punta de fieltro con tinta indeleble
  4. Rotulador de gel con pigmento opaco

Explanation

Los rotuladores de tinta soluble en agua, especialmente con punta pincel, permiten reactivar el trazo con agua y extenderlo como una aguada. Las tintas indelebles o alcohólicas no se diluyen con agua y mantienen el borde limpio.

Question 36Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué soporte favorece mejor la fijación del pastel blando sin saturarlo demasiado?

  1. Cartulina metalizada
  2. Papel satinado de poco gramaje
  3. Papel vegetal translúcido
  4. Papel con grano de gramaje medio o alto Correct answer.

Explanation

El pastel necesita mordiente para retener el pigmento, y el grano de un papel de gramaje medio o alto lo proporciona. Un soporte satinado o demasiado liso deja el pigmento suelto y dificulta las capas.

Question 37Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué significa que una barra de pastel sea 'óleo pastel'?

  1. Que contiene aceite y cera y no requiere fijador Correct answer.
  2. Que se aplica exclusivamente en seco
  3. Que es pastel blando mezclado con agua
  4. Que se fabrica solo con pigmento mineral

Explanation

El óleo pastel incorpora una mezcla de aceite y cera que le da una textura cremosa y mayor adherencia al soporte. Por eso no necesita fijador y permite empastes y mezclas más densas que el pastel blando.

Question 38Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué útil se emplea tradicionalmente para difuminar un trazo de grafito y crear un degradado suave?

  1. Goma de borrar maleable
  2. Plumilla de acero
  3. Difumino de papel Correct answer.
  4. Espátula metálica

Explanation

El difumino es un cilindro de papel prensado que arrastra y extiende el grafito sobre el soporte. Con él se obtienen transiciones tonales suaves sin añadir materia nueva, a diferencia de la goma o la espátula.

Question 39Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

Un alumno dibuja con lápiz 6B sobre un papel de grano grueso y obtiene un trazo más claro de lo esperado. ¿Qué explicación es más coherente?

  1. El grano impide que la mina contacte con toda la superficie Correct answer.
  2. La mina 6B es soluble en agua
  3. El papel absorbe el grafito como una esponja
  4. La mina dura no deposita pigmento suficiente

Explanation

Las minas blandas como la 6B depositan mucho grafito, pero sobre un grano muy marcado solo tocan las crestas del papel. El resultado son trazos fragmentados y de valor más claro hasta que se presiona o se elige un soporte más liso.

Question 40Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

En un dibujo a carboncillo se desea recuperar blancos luminosos en zonas ya cubiertas de negro. ¿Qué recurso es más eficaz?

  1. Fijar el dibujo con laca antes de borrar
  2. Aplicar más carboncillo comprimido
  3. Usar goma maleable o de pan para levantar el pigmento Correct answer.
  4. Pasar un trapo húmedo sobre toda la superficie

Explanation

La goma maleable o de pan levanta parte del carbón sin dañar el soporte y permite recuperar luces dentro de zonas oscuras. Si se fija antes, el pigmento queda anclado y el borrado resulta mucho menos eficaz.

Question 41Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué diferencia práctica existe entre una aguada plana y una aguada degradada en tinta?

  1. La plana se hace en seco y la degradada en húmedo
  2. La plana requiere rotulador y la degradada pincel
  3. La plana varía de valor y la degradada es uniforme
  4. La plana mantiene un valor constante y la degradada varía gradualmente Correct answer.

Explanation

La aguada plana cubre una zona con un valor tonal homogéneo, mientras que la degradada introduce proporciones crecientes de agua para pasar de oscuro a claro. Ambas se ejecutan con pincel y tinta diluida, y su diferencia es de valor, no de herramienta.

Question 42Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

Al mezclar dos rotuladores alcohólicos sobre el papel, ¿qué precaución mejora el resultado?

  1. Trabajar siempre en húmedo para que se fundan los bordes
  2. Aplicar la segunda capa cuando la primera esté completamente seca Correct answer.
  3. Usar un rotulador de base acuosa encima
  4. Humectar el papel con agua antes de colorear

Explanation

La base alcohólica seca rápido y, si se superpone en húmedo, puede levantar la capa anterior y producir manchas irregulares. Esperar el secado completo permite controlar las mezclas y evitar que los bordes se contaminen.

Question 43Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué consecuencia tiene aplicar un fijador en exceso sobre un dibujo de pastel blando?

  1. Aumenta el contraste y satura los colores
  2. Puede oscurecer los valores y apagar la luminosidad Correct answer.
  3. Hace que el pastel se vuelva soluble en agua
  4. Mejora la textura pulverulenta del pigmento

Explanation

El fijador en exceso forma una película que oscurece los tonos claros y reduce la viveza del pigmento. Por eso se aplica en capas finas y a distancia, y a menudo se reserva para las etapas intermedias del trabajo.

Question 44Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

Un artista quiere que un trazo de tinta mantenga bordes nítidos sobre papel húmedo. ¿Qué elección es más adecuada?

  1. Rotulador de base acuosa sobre papel mojado
  2. Tinta diluida con mucha agua
  3. Tinta indeleble concentrada Correct answer.
  4. Aguada muy clara de tinta china

Explanation

La tinta indeleble concentrada resiste el agua del soporte y conserva el borde definido del trazo. Las tintas diluidas o solubles se expanden por capilaridad y producen bordes difusos, característicos de la acuarela.

Question 45Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué efecto produce el grafito aplicado sobre una capa previa de grafito ya bruñida con el dedo?

  1. Aparecen grietas en la mina
  2. La nueva capa se adhiere con más intensidad
  3. El trazo se vuelve soluble en agua
  4. La nueva capa se desliza y apenas se fija Correct answer.

Explanation

Al bruñir el grafito se alisa la superficie y se reduce la mordiente del papel, por lo que las capas posteriores resbalan y se fijan mal. Para recuperar adherencia conviene trabajar sobre zonas sin bruñir o usar un soporte con más grano.

Question 46Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Para qué se emplea tradicionalmente la goma de borrar maleable en un dibujo a carboncillo?

  1. Para diluir el carbón con agua
  2. Para afilar la punta del carboncillo
  3. Para levantar pigmento y crear luces suaves Correct answer.
  4. Para fijar el carbón al papel

Explanation

La goma maleable se modela con los dedos y levanta el carbón sin arrastrar el soporte, lo que permite abrir luces y matizar zonas oscuras. También sirve para reducir la densidad de un trazo sin borrarlo por completo.

Question 47Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué caracteriza a la técnica del 'grafito en polvo' aplicada con pincel o difumino?

  1. Solo funciona sobre papel satinado
  2. Requiere fijador obligatorio antes de secar
  3. Se limita a trazos lineales de precisión
  4. Permite construir grandes masas tonales suaves Correct answer.

Explanation

El grafito en polvo se extiende con pincel, difumino o algodón y permite crear amplias zonas de valor continuo y degradados suaves. Se combina con el lápiz para añadir detalles lineales sobre esas masas.

Question 48Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué propiedad del papel resulta decisiva al elegir un soporte para aguada de tinta?

  1. Su capacidad de absorber agua sin deformarse Correct answer.
  2. Su color blanco puro
  3. Su acabado satinado
  4. Su transparencia óptica

Explanation

Las aguadas humedecen el papel de forma abundante, por lo que se necesita un soporte de gramaje alto y encolado que resista el agua sin ondularse ni romperse. La transparencia o el brillo no son criterios relevantes para esta técnica.

Question 49Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué mezcla de medios permite combinar la precisión del lápiz de grafito con veladuras de aguada?

  1. Carboncillo comprimido y aguarrás
  2. Pastel blando y aceite de linaza
  3. Rotulador alcohólico y agua
  4. Lápiz acuarelable y agua Correct answer.

Explanation

Los lápices acuarelables contienen un aglutinante soluble que se reactiva con agua, de modo que el trazo se convierte en veladura. Así se alterna el dibujo lineal preciso con manchas tonales húmedas en una misma obra.

Question 50Drawing techniques: dry media (graphite, charcoal, pastel, coloured pencil) and wet media (ink, wash, markers)

¿Qué recurso técnico permite corregir un trazo de tinta indeleble ya seco sobre papel?

  1. Humedecerlo con agua para difuminarlo
  2. Aplicar una aguada clara encima
  3. Cubrirlo con gouache o raspado controlado Correct answer.
  4. Pasar un rotulador acuoso por encima

Explanation

La tinta indeleble no se reactiva con agua, así que la corrección se realiza cubriendo con un medio opaco como el gouache o levantando materia con un raspado cuidadoso. Las aguadas o rotuladores acuosos no eliminan el trazo seco.