Seis ensayos, tres obras y un 7/8 con texto en euskera
Un director lleva un coro amateur de 24 voces con un ensayo semanal de 90 minutos. Faltan seis ensayos para el concierto y el programa tiene tres obras: una canción del Cancionero de Palacio (tres minutos, texto castellano del siglo XV), un spiritual (cuatro minutos, en inglés, con divisi) y una obra contemporánea en 7/8 con cambios a 5/8 y texto en euskera (seis minutos). La asistencia media es del 70 %, dos tenores no han venido en tres semanas y el grupo dedica los primeros veinte minutos a conversar y a «calentar» sin orden. En el último ensayo se perdió media hora discutiendo sobre la pronunciación del euskera y no se pasó la obra contemporánea completa. La sala dispone de piano y pizarra; el coro no tiene director asistente ni pianista habitual.
1. Diseñe la estructura de los seis ensayos con porcentajes de tiempo y justifique el orden de las obras.
Read the worked answer
Bloque fijo de 90 minutos: 10 de calentamiento dirigido (no conversación), 15 de afinación y técnica aplicada, 50 de repertorio, 10 de pasada con feedback y 5 de avisos.
Orden y justificación:
- Primero la obra en 7/8 y 5/8, cuando la atención está fresca: 20-25 minutos en fragmentos de 5-8 compases, con texto hablado antes de cantar y claqueta. Es la más frágil y la que se abandonó el último día.
- Después el spiritual: los divisi y las vocales inglesas necesitan trabajo específico, pero no tanta concentración rítmica.
- Al final la canción del Cancionero, que sirve de ancla y no exige el mejor momento de la sesión.
Regla: la obra difícil nunca se deja para los últimos diez minutos. Si un ensayo falla, se recorta la canción conocida, no la contemporánea. Tenores ausentes: enviarles la grabación de su parte y emparejarlos con un bajo en los tutti.
2. ¿Cómo gestualizaría el 7/8 con cambios a 5/8? Describa el patrón y el criterio para elegir la agrupación.
Read the worked answer
Agrupación: elegir 2+2+3 o 3+2+2 según los acentos del texto; el gesto debe reflejar esa agrupación, no un 7 abstracto. Si el texto acentúa la tercera sílaba, 3+2+2; si acentúa la cuarta, 2+2+3.
Patrón: tres ictus por compás. En 2+2+3, los dos primeros gestos son rápidos y el tercero más amplio; la altura del rebote indica la duración del grupo y la mano izquierda puede subdividir el 3 para que el coro no lo alargue. En el cambio a 5/8 (2+3), el gesto se reduce a dos ictus y el ojo debe preparar el cambio un tiempo antes.
Preparación: anacrusa clara, mirada fijada en la cuerda que entra y un leve freno en el último ictus del 7/8 para que el cambio no se acelere. Criterio: el coro debe cantar el pasaje con metrónomo y luego sin él sin perder ningún ictus.
3. ¿Cómo abordaría la dinámica de grupo: la conversación de los primeros veinte minutos, la asistencia del 70 % y los dos tenores ausentes?
Read the worked answer
Conversación inicial: no se combate hablando más alto. Se establece una rutina de comienzo (ejercicio físico-vocal de 2 minutos con todos de pie) y un acuerdo explícito: el ensayo empieza a la hora y los primeros 10 minutos son de trabajo. Los avisos se dan al final, no al principio.
Asistencia del 70 %: enviar por anticipado la grabación y la particella de cada voz; usar líderes de cuerda que se responsabilicen de los faltantes; fijar objetivos por ensayo (qué compases deben quedar) y hacer una lista de control visible. Con dos tenores sin venir tres semanas, no se cuenta con ellos para el estreno: se asigna la parte a un bajo en los tutti o se transpone.
Conflicto del euskera: acotarlo con una grabación de referencia y 5 minutos por ensayo, no media hora. Si en el ensayo 4 la obra no está montada, decisión realista: o se canta con una textura simplificada o se retira del programa; mejor dos obras bien hechas que tres a medias.