Repertorio coral: estilos, épocas, géneros y obras representativas
El repertorio coral evalúa tu capacidad de situar obras y géneros en su época, su estilo y su función, y de reconocer sus rasgos musicales característicos.
Edad Media y Renacimiento
Canto gregoriano monódico y modal, organum, ars antiqua y ars nova. En el Renacimiento domina la polifonía imitativa a cappella: misa, motete (texto litúrgico latino), madrigal (texto profano, con madrigalismos), chanson, villancico y ensalada. Nombres clave: Josquin, Ockeghem, Palestrina, Tomás Luis de Victoria, Lasso, Byrd.
Barroco y Clasicismo
El Barroco añade bajo continuo y texturas concertantes: cantata, oratorio, pasión y motete con instrumentos. Bach (pasiones, motetes), Händel (El Mesías), Vivaldi, Schütz. En el Clasicismo, misa y oratorio sinfónico: Haydn (La creación), Mozart (Réquiem), Beethoven (Missa solemnis).
Romanticismo y siglo XX
Coro mixto a cappella y con orquesta: Schubert, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Bruckner y los coros de ópera de Verdi. Nacen los orfeones y el movimiento coral amateur. En el siglo XX: Stravinsky (Sinfonía de los salmos), Bartók, Poulenc, Britten, Penderecki (clústeres y técnicas extendidas); en España, Falla, Granados y la canción popular armonizada. También espirituales, gospel y arreglos de folk.
España y géneros populares
Villancico renacentista y barroco, zarzuela (género lírico español con partes habladas), canción popular armonizada del siglo XX y coral religiosa de Semana Santa.
Ejemplo razonado
Una obra a seis voces, texto latino «O magnum mysterium», contrapunto imitativo, sin bajo continuo, cadencias modales y homofonía en «O beata Virgo». Razonamiento: el latín litúrgico y la ausencia de continuo apuntan a motete renacentista; la imitación y las cadencias modales descartan el Barroco; la plantilla amplia sugiere escuela romana o española del XVI. Conclusión: motete renacentista, no un oratorio barroco.
Errores que restan puntos
Confundir motete y madrigal; llamar oratorio a una cantata; situar a Palestrina en el Barroco; creer que toda obra barroca lleva instrumentos obligados; confundir zarzuela con ópera.