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Canary Islands PAU Design practice questions

One question at a time. Build your Canary Islands PAU Design understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

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Question 1Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En el lenguaje visual del diseño, ¿qué elemento se define como la superficie cualitativa de un objeto, percibida por el tacto o sugerida por la vista?

  1. La textura Correct answer.
  2. La composición
  3. El valor tonal
  4. El espacio negativo

Explanation

La textura designa la cualidad superficial de un material o de una representación, sea táctil o visual. Se distingue del valor tonal, que describe el grado de claridad u oscuridad, y del espacio negativo, que se refiere a las zonas vacías de la composición.

Question 2Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En el círculo cromático tradicional de doce tonos, ¿cuál de estos pares está formado por colores complementarios?

  1. Amarillo y naranja
  2. Amarillo y violeta Correct answer.
  3. Azul y verde
  4. Rojo y naranja

Explanation

Los complementarios son los pares situados en posiciones opuestas del círculo cromático, como amarillo y violeta, rojo y verde, o azul y naranja. Los demás pares propuestos son adyacentes o próximos, por lo que se consideran análogos o armónicos.

Question 3Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

¿Qué propiedad del color se refiere a su grado de pureza, es decir, a la ausencia de gris en su mezcla?

  1. La luminosidad
  2. El valor
  3. La saturación Correct answer.
  4. La temperatura

Explanation

La saturación o croma indica la pureza de un color: a mayor cantidad de gris añadido, menor saturación. El valor describe la claridad u oscuridad, y la temperatura la tendencia cálida o fría del tono.

Question 4Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición, ¿qué tipo de equilibrio se logra cuando los elementos se distribuyen de forma asimétrica pero con pesos visuales equivalentes?

  1. Equilibrio modular
  2. Equilibrio radial
  3. Equilibrio dinámico u oculto Correct answer.
  4. Equilibrio simétrico axial

Explanation

El equilibrio asimétrico, también llamado dinámico u oculto, compensa pesos visuales distintos sin repetir formas ni ejes. La simetría axial y el equilibrio radial dependen de ejes o centros geométricos reconocibles.

Question 5Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

¿Qué se entiende por forma orgánica en el lenguaje del diseño?

  1. Una forma generada por repetición modular
  2. Una forma construida con ángulos rectos
  3. Una forma definida por una retícula estricta
  4. Una forma de contornos libres que evoca lo natural Correct answer.

Explanation

La forma orgánica se caracteriza por contornos curvos y libres, próximos a las formas de la naturaleza. Las formas geométricas y modulares, en cambio, derivan de construcciones regulares y medibles.

Question 6Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En composición, ¿cómo se denomina el espacio que ocupan directamente las formas o figuras de un diseño?

  1. Espacio negativo
  2. Espacio ilusorio
  3. Espacio positivo Correct answer.
  4. Espacio de reserva

Explanation

El espacio positivo es el ocupado por las figuras o formas protagonistas, mientras que el negativo corresponde a las zonas vacías que las rodean. Ambos se definen mutuamente y organizan la lectura de la composición.

Question 7Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

¿Cuál de estas series describe correctamente una progresión de valor tonal?

  1. Del rojo al verde y al azul
  2. Del blanco al gris medio y al negro Correct answer.
  3. Del cálido al frío y al neutro
  4. Del saturado al desaturado y al gris

Explanation

El valor tonal se refiere al grado de claridad u oscuridad, por lo que su escala va del blanco al negro pasando por grises. Las otras series describen relaciones cromáticas de tono, temperatura o saturación.

Question 8Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

¿Qué principio compositivo se refiere a la relación de tamaño entre elementos que permite establecer una lectura jerárquica?

  1. La escala Correct answer.
  2. El contraste cromático
  3. La textura
  4. El ritmo

Explanation

La escala regula el tamaño relativo de los elementos y establece jerarquías visuales dentro del plano. El ritmo se refiere a la repetición pautada y el contraste cromático a la diferencia de color.

Question 9Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un cartel usa un fondo azul saturado con un texto amarillo. ¿Qué tipo de contraste cromático predomina en esta relación?

  1. Contraste de cantidad
  2. Contraste de saturación
  3. Contraste de complementarios Correct answer.
  4. Contraste de claro-oscuro

Explanation

El azul y el amarillo ocupan posiciones próximas al eje opuesto del círculo cromático, por lo que su relación genera un contraste de complementarios. El claro-oscuro dependería del valor tonal y el de cantidad de la proporción de áreas ocupadas.

Question 10Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una retícula editorial de tres columnas, un titular ocupa las tres columnas y el cuerpo de texto solo la central. ¿Qué recurso compositivo se está empleando?

  1. Variación de anchura de columna para jerarquizar Correct answer.
  2. Repetición modular simétrica
  3. Superposición de planos en profundidad
  4. Transgresión del margen de lomo

Explanation

Al asignar distinta anchura a titular y cuerpo de texto se genera jerarquía y se guía la lectura dentro de la retícula. La retícula no se transgrede: se utiliza con columnas de distinta extensión para organizar la información.

Question 11Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Una marca quiere transmitir cercanía y calidez en su identidad. ¿Qué elección de color y forma resulta más coherente con ese objetivo?

  1. Grises neutros y formas modulares
  2. Verdes fríos y líneas rectas
  3. Naranjas cálidos y curvas suaves Correct answer.
  4. Azules fríos y ángulos agudos

Explanation

Los naranjas se asocian a la calidez y las curvas suaves a la cercanía, por lo que esa combinación refuerza el mensaje. Las opciones frías y angulosas transmiten distancia, rigor o neutralidad.

Question 12Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición, un pequeño círculo rojo intenso se sitúa junto a una gran superficie gris. ¿Qué fenómeno explica que el rojo parezca aún más vivo?

  1. Adaptación a la oscuridad
  2. Mezcla sustractiva de pigmentos
  3. Persistencia retiniana
  4. Contraste simultáneo por inducción cromática Correct answer.

Explanation

El contraste simultáneo hace que un color parezca más saturado o distinto según el entorno que lo rodea. Un gris neutro circundante intensifica la percepción del rojo sin que exista mezcla física de pigmentos.

Question 13Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Una composición presenta líneas diagonales que convergen hacia un punto en el fondo. ¿Qué efecto perceptivo se produce principalmente?

  1. Simetría axial perfecta
  2. Aplanamiento del plano compositivo
  3. Sensación de profundidad y movimiento Correct answer.
  4. Aumento de la textura táctil

Explanation

Las líneas convergentes actúan como indicios de perspectiva y conducen la mirada, generando profundidad y dinamismo. No producen simetría ni alteran la textura del soporte.

Question 14Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En un diseño textil, se repite un mismo motivo a intervalos regulares en dos direcciones. ¿Qué recurso compositivo se está aplicando?

  1. Ritmo por repetición modular Correct answer.
  2. Equilibrio asimétrico
  3. Jerarquía tipográfica
  4. Contraste de escala

Explanation

La repetición regular de un motivo en una retícula genera ritmo y unidad compositiva. El equilibrio asimétrico y la jerarquía tipográfica responden a otros criterios organizativos.

Question 15Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un diseñador mezcla un pigmento amarillo con otro magenta. Según el modelo sustractivo tradicional, ¿qué color resulta aproximadamente?

  1. Violeta
  2. Azul
  3. Verde
  4. Rojo Correct answer.

Explanation

En la síntesis sustractiva de pigmentos, la mezcla de amarillo y magenta produce un rojo o naranja rojizo. El verde surgiría de amarillo con cian, y el violeta de magenta con cian.

Question 16Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una fotografía, un objeto con textura rugosa aparece iluminado lateralmente. ¿Qué efecto se refuerza principalmente?

  1. La saturación del color
  2. La percepción del relieve y la aspereza Correct answer.
  3. La transparencia del material
  4. La simetría de la composición

Explanation

La luz lateral genera sombras que revelan las irregularidades de la superficie y acentúan el relieve de la textura. La iluminación frontal tiende a aplanar esas cualidades.

Question 17Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

¿Qué diferencia a la textura visual de la textura táctil en el diseño gráfico?

  1. La visual requiere impresión en relieve; la táctil es siempre digital
  2. La visual se percibe solo por la vista; la táctil implica relieve real Correct answer.
  3. La visual depende del color; la táctil del formato
  4. La visual solo existe en pantalla; la táctil solo en papel

Explanation

La textura visual se sugiere mediante patrones, tramas o imágenes sin relieve físico, mientras que la táctil posee relieve perceptible al tacto. Ambos tipos pueden combinarse en un mismo soporte impreso.

Question 18Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un cartel emplea un único punto focal rodeado de amplio espacio vacío. ¿Qué principio compositivo se está priorizando?

  1. La saturación de la retícula
  2. La repetición rítmica
  3. La simetría bilateral
  4. El aislamiento del foco mediante espacio negativo Correct answer.

Explanation

El espacio negativo alrededor de un elemento aislado concentra la atención y refuerza su papel como punto focal. La repetición y la simetría distribuyen la atención en lugar de concentrarla.

Question 19Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una paleta, se combinan un azul verdoso y un rojo anaranjado. ¿Qué tipo de armonía cromática se establece?

  1. Armonía de neutros
  2. Armonía de análogos
  3. Armonía de complementarios Correct answer.
  4. Armonía monocromática

Explanation

El azul verdoso y el rojo anaranjado se sitúan en zonas opuestas del círculo cromático, por lo que forman una armonía de complementarios. La monocromática usa variaciones de un solo tono y la análoga colores vecinos.

Question 20Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En un logotipo, se sustituye una forma circular por otra cuadrada del mismo tamaño y color. ¿Qué propiedad formal ha cambiado principalmente?

  1. La saturación cromática
  2. La geometría del contorno Correct answer.
  3. El valor tonal
  4. La textura superficial

Explanation

Al pasar del círculo al cuadrado cambia la configuración del contorno, es decir, la geometría de la forma. El color, el valor y la textura permanecen constantes si no se alteran.

Question 21Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un diseñador quiere que un texto sobre fondo fotográfico mantenga legibilidad. ¿Qué recurso compositivo resulta más adecuado?

  1. Aumentar la saturación del fondo fotográfico
  2. Reducir el contraste de valor entre texto y fondo
  3. Eliminar el espacio negativo alrededor del texto
  4. Aplicar una veladura o caja de color que separe figura y fondo Correct answer.

Explanation

Una veladura o caja de color intermedia reduce el ruido del fondo y asegura el contraste necesario entre figura y fondo. Aumentar la saturación del fondo o reducir el contraste dificulta la lectura.

Question 22Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición se colocan tres rectángulos idénticos separados por intervalos que decrecen progresivamente. ¿Qué principio se está explorando?

  1. Ritmo por progresión decreciente Correct answer.
  2. Equilibrio de pesos idénticos
  3. Contraste de textura
  4. Simetría axial

Explanation

La variación pautada de los intervalos crea una progresión que genera ritmo y dirección en la lectura. La simetría axial exigiría correspondencia especular y el contraste de textura, diferencias superficiales.

Question 23Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En la teoría del color, ¿por qué una misma tinta puede parecer distinta sobre fondo blanco y sobre fondo negro?

  1. Porque el contraste simultáneo altera la percepción del tono y el valor Correct answer.
  2. Porque la saturación depende del gramaje del papel
  3. Porque el ojo mezcla aditivamente los pigmentos del papel
  4. Porque la tinta cambia de composición química según el soporte

Explanation

El contraste simultáneo modifica la percepción del color según el entorno: sobre blanco un tono parece más oscuro y sobre negro más claro. La tinta no cambia de composición y la mezcla aditiva se refiere a la luz, no al papel.

Question 24Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un sistema de señalética emplea formas geométricas simples, alto contraste de valor y tipografía de palo seco. ¿Qué criterio de diseño justifica principalmente estas decisiones?

  1. La legibilidad y el reconocimiento rápido en condiciones variables Correct answer.
  2. La eliminación del espacio negativo
  3. La reducción de la jerarquía informativa
  4. La búsqueda de ornamentación decorativa

Explanation

Las formas simples, el contraste de valor y la tipografía de palo seco favorecen la lectura rápida y el reconocimiento en distintos entornos. La ornamentación y la reducción de jerarquía dificultarían la función señalética.

Question 25Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición, un elemento pequeño y muy saturado compite con una gran masa de color apagado. ¿Qué concepto explica que el pequeño atraiga la mirada?

  1. La textura anula el efecto del color
  2. El espacio negativo reduce el contraste
  3. El peso visual depende de la saturación y no solo del tamaño Correct answer.
  4. El equilibrio solo se logra con masas iguales

Explanation

El peso visual de un elemento resulta de la interacción entre tamaño, saturación, valor y posición, de modo que un color muy saturado puede compensar su menor superficie. No se requiere igualdad de masas para alcanzar equilibrio.

Question 26Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En el análisis de una composición gráfica, el término «figura» se opone al de «fondo» principalmente porque la figura cumple una función determinada. ¿Cuál de estas funciones define mejor a la figura en esa relación perceptiva?

  1. Se percibe como el elemento que queda detrás y organiza el soporte
  2. Se percibe como el objeto diferenciado que emerge y atrae la atención Correct answer.
  3. Actúa como margen neutro que rodea a los demás elementos
  4. Funciona como retícula invisible que ordena las alineaciones

Explanation

En la relación figura-fondo, la figura es la zona que el sistema perceptivo segrega como objeto con contorno propio y mayor pregnancia, mientras el fondo se percibe como superficie continua que la sostiene. Esa diferenciación es la base para que el ojo identifique formas dentro de un campo visual.

Question 27Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Al comparar dos muestras de un mismo pigmento verde colocadas sobre un campo gris medio y sobre un campo verde muy saturado, el observador percibe el verde sobre gris como más apagado. ¿Qué mecanismo perceptivo explica este resultado?

  1. La adaptación a la oscuridad, que reduce la sensibilidad al color
  2. La mezcla óptica, que promedia longitudes de onda de zonas vecinas
  3. La constancia de tamaño, que estabiliza las dimensiones aparentes
  4. El contraste simultáneo, que intensifica la diferencia entre campo y muestra Correct answer.

Explanation

El contraste simultáneo hace que un color se perciba desplazado en dirección opuesta al campo que lo rodea: sobre un entorno muy saturado, la muestra pierde aparente saturación. Por eso una misma tinta cambia de aspecto según el fondo con el que se compara.

Question 28Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición, dos formas de distinto tamaño se perciben como equivalentes en peso visual. ¿Qué recurso permite compensar la menor superficie de una de ellas?

  1. Disminuir su densidad y aproximarla al color del soporte
  2. Alinearla exactamente con el eje central del formato
  3. Aumentar su saturación o su valor de contraste respecto al fondo Correct answer.
  4. Reducir su nitidez hasta integrarla en el fondo

Explanation

El peso visual no depende solo del área: la saturación, el contraste de valor, la posición y la complejidad del contorno también lo incrementan. Una forma pequeña pero muy saturada o de valor extremo puede equilibrar una masa mayor y más apagada.

Question 29Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un diseñador necesita que una forma plana de color uniforme sugiera relieve y volumen sin recurrir a la fotografía. ¿Qué recurso del lenguaje visual resulta más directo para lograrlo?

  1. Una trama regular de líneas paralelas equidistantes
  2. Un degradado tonal que simule la incidencia de la luz Correct answer.
  3. Un contorno grueso de valor constante
  4. Una saturación uniforme sin variación de valor

Explanation

El volumen se sugiere mediante variaciones de valor que reproducen cómo la luz modela una superficie; un degradado crea zonas de luz y sombra que el ojo interpreta como curvatura. Sin esa gradación, la forma tiende a leerse como plana.

Question 30Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición simétrica respecto a un eje vertical, se introduce un único elemento desplazado hacia la derecha. ¿Qué efecto produce esa alteración sobre el equilibrio general?

  1. Anula el eje y convierte la composición en radial
  2. Elimina la jerarquía al igualar todos los pesos
  3. Refuerza la simetría porque el eje sigue siendo visible
  4. Genera una tensión dinámica que rompe la estabilidad estática Correct answer.

Explanation

La simetría produce equilibrio estático y reposado; al desplazar un elemento se crea una asimetría que introduce tensión y dirige la mirada hacia la zona alterada. El eje permanece, pero la lectura deja de ser estable y gana dinamismo.

Question 31Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un diseñador elige para un mismo cartel una tipografía condensada de trazos finos frente a otra ancha de trazos gruesos. ¿Qué par de cualidades formales está modificando principalmente?

  1. La dirección y el sentido de lectura
  2. La alineación y el interlineado del bloque
  3. La proporción y el peso de los signos Correct answer.
  4. El color y la textura del soporte

Explanation

La anchura relativa de los signos corresponde a la proporción, y el grosor de los trazos determina el peso tipográfico. Ambas son cualidades formales del signo que afectan a su presencia visual y a la densidad del texto.

Question 32Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición fotográfica, una superficie de arena con grano fino ocupa el primer plano y un cielo liso ocupa el fondo. ¿Qué papel cumple la diferencia de textura en la lectura del espacio?

  1. Sitúa la zona texturada al fondo por su mayor detalle
  2. Homogeneiza la profundidad al igualar ambas zonas
  3. Refuerza la separación de planos al asociar detalle con cercanía Correct answer.
  4. Anula el efecto de perspectiva al eliminar el degradado

Explanation

El grado de detalle perceptible disminuye con la distancia, de modo que una textura marcada tiende a leerse como cercana y una superficie lisa como lejana. Esa diferencia de textura actúa como indicio de profundidad y separa los planos.

Question 33Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Al componer una página, un diseñador deja un margen amplio y uniforme alrededor de un bloque de texto central. ¿Qué función cumple ese espacio en la composición?

  1. Sustituir la jerarquía tipográfica del contenido
  2. Delimitar el bloque y darle respiración visual Correct answer.
  3. Convertirse en el punto focal principal de la página
  4. Actuar como masa activa que compite con el texto

Explanation

El espacio de reserva no es un vacío neutro: enmarca el contenido, lo aísla de los bordes y regula la densidad perceptiva. Un margen amplio y regular aporta aire y contribuye a que el bloque de texto se lea como una unidad.

Question 34Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un diseñador construye una serie de carteles variando el tamaño de un mismo círculo según una secuencia regular. ¿Qué recurso compositivo está empleando para organizar la serie?

  1. Un contraste de textura entre las piezas
  2. Una gradación de escala que crea ritmo progresivo Correct answer.
  3. Una repetición idéntica sin variación
  4. Una simetría axial que estabiliza cada cartel

Explanation

La gradación consiste en modificar un atributo de forma gradual y ordenada; aplicada al tamaño, genera una secuencia creciente o decreciente que produce ritmo. La repetición con variación controlada es lo que distingue la gradación de la simple reiteración.

Question 35Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En un envase, la zona de agarre se cubre con un relieve punteado que se percibe tanto por la vista como por el tacto. ¿Cómo se denomina esa cualidad que integra ambas vías sensoriales?

  1. Patrón decorativo impreso
  2. Trama de semitono
  3. Textura visual simulada
  4. Textura táctil real Correct answer.

Explanation

La textura táctil o real existe físicamente en la superficie y puede verificarse con el tacto, a diferencia de la textura visual, que solo se sugiere mediante la imagen. El relieve punteado del envase es una modificación material perceptible por contacto.

Question 36Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Una composición usa tres tamaños tipográficos muy diferenciados y un único color de acento reservado al titular. ¿Qué principio se está aplicando de forma más directa?

  1. La textura uniforme de los bloques
  2. La proporción áurea del formato
  3. La jerarquía visual del contenido Correct answer.
  4. La simetría bilateral del conjunto

Explanation

La jerarquía organiza los elementos según su importancia mediante diferencias de tamaño, peso, color o posición. Reservar el mayor tamaño y el único acento cromático al titular establece con claridad qué se lee primero.

Question 37Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En un sistema de señalización, todas las formas comparten el mismo radio de esquina, el mismo grosor de trazo y la misma familia tipográfica. ¿Qué propiedad del lenguaje visual se está garantizando?

  1. La asimetría controlada de las piezas
  2. La variedad cromática del sistema
  3. La coherencia formal del conjunto Correct answer.
  4. La profundidad ilusoria de los signos

Explanation

Repetir decisiones formales como el radio, el grosor y la tipografía crea un vocabulario consistente que permite reconocer las piezas como parte de un mismo sistema. La coherencia formal es lo que da unidad sin necesidad de copiar literalmente cada elemento.

Question 38Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Un cartel coloca una forma triangular con el vértice hacia arriba junto a otra invertida, ambas del mismo tamaño y color. ¿Qué diferencia perceptiva introduce la orientación del triángulo?

  1. Transforma su categoría cromática
  2. Altera su textura visual interna
  3. Modifica su lectura direccional y su estabilidad Correct answer.
  4. Cambia su valor tonal aparente por el fondo

Explanation

La orientación de una forma influye en cómo se lee su dirección y su estabilidad: el triángulo con vértice superior se percibe estable, mientras el invertido genera tensión e inestabilidad. El tamaño y el color no cambian, pero la dirección visual sí.

Question 39Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

Al superponer dos formas opacas, la que queda delante oculta parcialmente a la otra. ¿Qué indicio espacial aporta esta relación en una composición plana?

  1. Una variación de saturación por mezcla
  2. Un indicio de profundidad por superposición Correct answer.
  3. Un ajuste de interlineado entre bloques
  4. Una simetría de traslación entre formas

Explanation

La superposición establece un orden de delante y detrás: la forma que interrumpe el contorno de otra se interpreta como más cercana. Es uno de los indicios de profundidad más eficaces en el plano, junto con el tamaño relativo y la posición vertical.

Question 40Elements of design language: form, colour, texture, space, composition

En una composición, un pequeño cuadrado naranja se sitúa sobre un fondo naranja algo más apagado y otro cuadrado idéntico se coloca sobre un fondo azul. ¿Qué fenómeno explica que el primero parezca menos intenso que el segundo?

  1. La constancia de color por iluminación
  2. El contraste de saturación y de tono con el entorno Correct answer.
  3. La mezcla sustractiva de pigmentos
  4. La adaptación al contraste de luminancia

Explanation

Cuando una muestra comparte tono con su fondo, el contraste simultáneo la desplaza hacia el complementario y reduce su aparente saturación; frente a un tono opuesto, la diferencia se intensifica. Por eso el mismo naranja parece más vivo sobre azul que sobre naranja apagado.

Question 41Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

En el proceso de diseño, ¿qué finalidad principal tiene la fase de investigación con usuarios antes de generar ideas?

  1. Comprender necesidades, contexto y restricciones reales del problema Correct answer.
  2. Elegir la paleta de colores definitiva del producto
  3. Redactar el manual de marca para el cliente
  4. Validar el prototipo final con métricas de producción

Explanation

La investigación previa a la ideación busca reducir incertidumbre recogiendo datos sobre usuarios, contexto de uso y limitaciones. Sin esa base, las ideas se apoyan en suposiciones y no en evidencias. Por eso se sitúa antes de la generación de soluciones.

Question 42Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

¿Qué caracteriza a una entrevista semiestructurada en la fase de investigación de diseño?

  1. Un guion flexible con preguntas abiertas que permite profundizar según las respuestas Correct answer.
  2. Un cuestionario cerrado con escalas numéricas fijas para análisis estadístico
  3. Una observación del usuario sin interacción ni preguntas del investigador
  4. Una prueba de usabilidad cronometrada con tareas predefinidas

Explanation

La entrevista semiestructurada parte de un guion de temas pero admite repreguntas y desviaciones útiles. Ese equilibrio entre foco y apertura permite descubrir motivaciones no previstas. Las escalas fijas y la observación silenciosa corresponden a otros métodos.

Question 43Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

Un equipo quiere detectar patrones repetidos en las transcripciones de doce entrevistas. ¿Qué técnica de análisis se ajusta mejor a ese objetivo?

  1. Test A/B de dos variantes de la interfaz
  2. Diagrama de Gantt del calendario del proyecto
  3. Cálculo del retorno de la inversión publicitaria
  4. Análisis temático con codificación de fragmentos y agrupación en categorías Correct answer.

Explanation

El análisis temático codifica fragmentos textuales y los agrupa en temas recurrentes, lo que revela patrones en datos cualitativos. Es el procedimiento habitual para sintetizar entrevistas. Las otras opciones pertenecen a evaluación comparativa o a gestión, no al análisis de discurso.

Question 44Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

¿Para qué sirve construir un mapa de empatía durante la investigación de diseño?

  1. Para calcular el coste de fabricación de un envase
  2. Para sintetizar lo que el usuario dice, piensa, hace y siente en torno a una situación Correct answer.
  3. Para registrar los tiempos de carga de una aplicación
  4. Para definir la jerarquía tipográfica de un cartel

Explanation

El mapa de empatía organiza observaciones en cuatro cuadrantes referidos a lo que la persona dice, piensa, hace y siente. Así el equipo visualiza la experiencia del usuario de forma compartida. No es una herramienta de costes, tipografía ni rendimiento técnico.

Question 45Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

En una sesión de lluvia de ideas orientada a la ideación, ¿qué regla favorece la cantidad y diversidad de propuestas?

  1. Aplazar el juicio crítico y animar a construir sobre ideas ajenas Correct answer.
  2. Evaluar cada idea al instante y descartar las inviables
  3. Limitar la participación al diseñador responsable del proyecto
  4. Registrar solo las ideas que ya cuentan con presupuesto aprobado

Explanation

La producción divergente funciona mejor cuando se separa la generación de la evaluación. Aplazar el juicio y combinar ideas ajenas aumenta el número y la variedad de alternativas. El filtro llega después, en la convergencia.

Question 46Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

¿Qué distingue a un boceto conceptual rápido (thumbnail) de un render detallado?

  1. Documenta medidas exactas para la fabricación en serie
  2. Define materiales y acabados con precisión fotográfica
  3. Sustituye al prototipo funcional en las pruebas con usuarios
  4. Explora muchas variantes con trazos mínimos para comparar ideas Correct answer.

Explanation

El thumbnail es una herramienta de exploración: bajo coste, muchas variantes y poca información por trazo. Su valor está en comparar direcciones antes de invertir en detalle. El render preciso y la documentación técnica cumplen funciones posteriores.

Question 47Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

Un diseñador dibuja la misma silla desde planta, alzado y perfil para comprobar proporciones. ¿Qué recurso está empleando?

  1. Diagrama de flujo de uso
  2. Perspectiva cónica a un punto de fuga
  3. Vistas ortográficas del objeto Correct answer.
  4. Mapa de recorrido del usuario

Explanation

Las vistas ortográficas proyectan el objeto en planos paralelos y sin fuga, lo que permite medir y comparar proporciones con fiabilidad. La perspectiva cónica introduce deformación por fuga y sirve para representar volumen, no para verificar medidas.

Question 48Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

¿Cuál es el propósito central de un prototipo de baja fidelidad en papel?

  1. Servir como entregable final para la imprenta
  2. Sustituir la investigación inicial con usuarios
  3. Medir el rendimiento del servidor en condiciones reales
  4. Probar estructura y flujo de forma rápida y barata antes de invertir en desarrollo Correct answer.

Explanation

Los prototipos de baja fidelidad permiten iterar sobre la estructura y el flujo con coste mínimo. Al ser desechables, invitan a cambios rápidos y reducen el riesgo antes de programar. No miden infraestructura ni son producto final.

Question 49Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

¿Qué diferencia clave existe entre un prototipo de baja y otro de alta fidelidad?

  1. El de baja fidelidad solo puede aplicarse a productos digitales
  2. El de alta fidelidad siempre se construye antes que el de baja fidelidad
  3. El de alta fidelidad se aproxima al aspecto y comportamiento finales, con mayor coste de producción Correct answer.
  4. El de alta fidelidad no admite pruebas con usuarios reales

Explanation

La fidelidad describe el grado de parecido con el producto final en apariencia e interacción. A mayor fidelidad, mayor coste y menor velocidad de cambio. La secuencia habitual va de lo simple a lo complejo, y ambos admiten pruebas.

Question 50Design process and methodology: research, ideation, sketching, prototyping, evaluation

En una prueba de usabilidad, ¿qué indica la métrica de eficiencia?

  1. El número de funcionalidades incluidas en la versión
  2. El esfuerzo o tiempo invertido por el usuario para completar una tarea con éxito Correct answer.
  3. La cantidad de usuarios que abandonaron la aplicación en un mes
  4. El grado de satisfacción declarado en un cuestionario final

Explanation

La eficiencia relaciona el resultado logrado con los recursos empleados, típicamente tiempo o pasos hasta completar la tarea. Se distingue de la eficacia, que mide si la tarea se logra, y de la satisfacción, que recoge la valoración subjetiva.