Historia y teoría del diseño: movimientos, autores y contexto
Este bloque evalúa situar movimientos, autores y obras en su contexto social y técnico, y relacionar sus ideas con la práctica actual. Las preguntas suelen pedir comparación o atribución, por lo que fechas y autorías deben ser exactas.
De las Arts & Crafts a la Bauhaus
- Arts & Crafts (Morris, 1861; sociedad de exposiciones en 1888): rechazo a la producción industrial y revalorización del oficio.
- Art Nouveau (década de 1890): línea orgánica; Horta, Guimard, Mackintosh, Gaudí. Wiener Werkstätte (1903, Hoffmann y Moser). El Art Déco (Exposición de París, 1925) es lo contrario: geometría, lujo y máquina.
- Deutscher Werkbund (1907): debate entre tipificación industrial (Muthesius) e individualidad artística (van de Velde).
- De Stijl (1917): Mondrian, van Doesburg, Rietveld (silla rojo-azul, 1918).
- Constructivismo ruso: Rodchenko, El Lissitzky, Tatlin; fotomontaje y tipografía comprometida.
- Bauhaus (1919-1933, Gropius): Weimar, Dessau (1925) y Berlín; Itten, Moholy-Nagy, Bayer, Breuer, Albers; clausurada por el régimen nazi.
- Nueva Tipografía (Tschichold, 1928): asimetría, sans serif, retícula y estandarización.
Posguerra y después
Escuela de Ulm (HfG, 1953-1968; Max Bill, Maldonado), su vínculo con Braun y el «estilo Braun» de Dieter Rams. Pop art, Memphis (1981, Sottsass) como reacción irónica, postmodernismo. Fórmulas clave: «la forma sigue a la función» (Sullivan, 1896), «menos es más» (Mies) y «menos, pero mejor» (Rams). En España: ADI-FAD (1963), Daniel Gil, Alberto Corazón, Mariscal y Cobi (1992).
Ejemplo resuelto
Comparar una tetera Bauhaus con un objeto Memphis. Razonamiento: en la Bauhaus dominan geometría, serie, función y economía de medios, coherentes con la industrialización de entreguerras; en Memphis, color estridente, formas lúdicas y ruptura del «buen gusto» moderno, coherentes con el consumo de los ochenta. La pregunta que da puntos no es describir el estilo, sino explicar qué contexto lo hace inteligible.
Errores que restan puntos
- Fechas y autorías: Rietveld no es Bauhaus; Memphis no es De Stijl.
- Reducir la Bauhaus a una escuela de arte, ignorando su dimensión productiva.
- Mezclar Art Nouveau con Art Déco.
- Describir formas sin contexto social ni técnico.