I85PREP
⌘ K
Catalonia PAU Artistic Drawing II study materials
Catalonia PAU Artistic Drawing II study resources

Catalonia PAU Artistic Drawing II practice questions

One question at a time. Build your Catalonia PAU Artistic Drawing II understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

Continue in the practice tool above to load more questions, 50 at a time.

Question 1Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación del natural, ¿qué entiende la PAU por «encaje»?

  1. La mancha de sombra que se aplica al final para dar profundidad
  2. El rayado cruzado con que se modelan los volúmenes
  3. El trazado previo de líneas generales que sitúa proporciones y límites de la forma Correct answer.
  4. La retícula de cuadros que se superpone al papel

Explanation

El encaje es la fase inicial en que se relacionan las dimensiones globales del modelo y su posición en el soporte mediante líneas ligeras. Se resuelve antes de detallar contornos o valores, porque fija la estructura proporcional de la que depende todo lo demás.

Question 2Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar una caja cúbica vista desde un punto ligeramente elevado, ¿dónde convergen las aristas horizontales que se alejan?

  1. En un punto de fuga por debajo de la línea de horizonte Correct answer.
  2. En un punto de fuga situado en la línea de horizonte
  3. En el punto de vista del observador sobre el plano del cuadro
  4. En el centro geométrico del formato del papel

Explanation

Cuando el observador mira la caja desde arriba, las aristas horizontales que retroceden fugan hacia un punto situado por debajo del horizonte, lo que produce la visión «a vista de pájaro». Si el punto de fuga estuviera sobre el horizonte, la caja se vería a la altura de los ojos.

Question 3Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo a carboncillo del natural, ¿qué función cumple el «valor» tonal?

  1. Señalar el contorno mediante una línea de grosor constante
  2. Definir la dirección de las líneas de construcción del encaje
  3. Medir la proporción entre la altura y la anchura del modelo
  4. Indicar el grado de claridad u oscuridad de cada zona según la luz recibida Correct answer.

Explanation

El valor es la magnitud de claridad u oscuridad de una zona y permite describir la incidencia de la luz sobre el volumen. Su organización en escalas de grises es lo que hace legible el modelado y la profundidad espacial.

Question 4Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué recurso permite comprobar la proporción de un modelo al dibujar del natural sin usar instrumentos de medida?

  1. Sombrear primero las zonas más oscuras y comparar después
  2. Dibujar de memoria el modelo antes de mirarlo
  3. Dividir el papel en cuadrados de igual tamaño
  4. Extender el brazo con el lápiz y comparar visualmente las magnitudes Correct answer.

Explanation

El método de comparación con el lápiz extendido a la distancia del brazo permite trasladar relaciones de magnitud al papel sin reglas ni compases. Lo esencial es comparar siempre desde el mismo punto de vista y con el brazo extendido para no alterar la escala aparente.

Question 5Drawing from observation and representation of form, space and volume

En perspectiva cónica frontal, ¿qué caracteriza a las líneas paralelas al plano del cuadro?

  1. Convergen en un punto situado en el borde superior del papel
  2. Se representan paralelas entre sí, sin punto de fuga Correct answer.
  3. Fugan todas a un único punto en el centro del horizonte
  4. Se dibujan siempre como verticales exactas

Explanation

Las direcciones paralelas al plano del cuadro no se escorzan y conservan su paralelismo en la representación. Solo fuga la dirección perpendicular al cuadro, la de las aristas que se alejan del observador.

Question 6Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al modelar una esfera con luz lateral, ¿dónde se sitúa la zona de luz reflejada?

  1. En el centro geométrico de la esfera
  2. En el borde opuesto a la luz, dentro de la zona en sombra Correct answer.
  3. En la línea que separa luz y sombra
  4. En el punto de máxima luz orientado hacia el foco

Explanation

La luz reflejada procede del rebote en el plano de apoyo o en el entorno y aparece dentro de la sombra propia, junto al contorno opuesto al foco. Su valor es más bajo que el de la luz directa pero más alto que el de la sombra más profunda.

Question 7Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué diferencia esencial distingue el dibujo de contorno del dibujo de mancha?

  1. El contorno usa solo línea para delimitar la forma, mientras la mancha construye la forma con superficies de valor Correct answer.
  2. El contorno exige modelo del natural y la mancha solo se hace de copia
  3. El contorno emplea exclusivamente carboncillo y la mancha solo grafito
  4. El contorno trabaja en color y la mancha únicamente en blanco y negro

Explanation

El contorno describe el límite de la forma mediante línea, mientras la mancha la define por extensión de valores sin depender del trazo. Ambos enfoques pueden combinarse, pero su lógica gráfica de partida es distinta.

Question 8Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación de un interior, ¿qué indica una línea de horizonte muy alta en el formato?

  1. Que el modelo está muy cerca del plano del cuadro
  2. Que el dibujo carece de perspectiva
  3. Que el observador mira desde un punto de vista bajo
  4. Que el observador mira desde un punto de vista elevado Correct answer.

Explanation

La altura del horizonte en el formato equivale a la altura de los ojos del observador respecto a la escena. Un horizonte alto implica una mirada elevada que domina el espacio desde arriba.

Question 9Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué se entiende por «plano de apoyo» al representar un objeto tridimensional?

  1. La superficie sobre la que el objeto se asienta y que determina la dirección de su sombra proyectada Correct answer.
  2. El plano del cuadro donde se proyecta la imagen
  3. La línea de tierra del sistema diédrico
  4. El plano imaginario que corta el objeto por su ecuador

Explanation

El plano de apoyo es la superficie física donde descansa el objeto y desde la que se proyecta su sombra según la dirección luminosa. Su inclinación y altura condicionan tanto el asiento del objeto como la forma de la sombra arrojada.

Question 10Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar dos objetos iguales situados a distinta distancia, ¿cómo se representan sus tamaños relativos?

  1. Con el mismo tamaño, porque el objeto no cambia
  2. Mayor el más lejano y menor el más próximo
  3. Con tamaños alternos según la posición en el papel
  4. Mayor el más próximo y menor el más lejano Correct answer.

Explanation

La disminución aparente con la distancia es el efecto básico de la perspectiva y hace que el objeto próximo ocupe más extensión en el dibujo. La relación entre ambos tamaños depende de sus distancias al observador.

Question 11Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Para qué sirve el estudio de escorzos en el dibujo de observación de la figura?

  1. Para exagerar el alargamiento de las extremidades y dar expresividad
  2. Para corregir errores anatómicos del modelo
  3. Para mostrar la figura siempre de frente
  4. Para representar segmentos corporales que se acortan por su orientación respecto al plano del cuadro Correct answer.

Explanation

El escorzo aparece cuando un segmento se orienta hacia el observador y su longitud aparente se acorta en la imagen. Dibujarlo exige comprender la orientación espacial del volumen y no solo su contorno aparente.

Question 12Drawing from observation and representation of form, space and volume

En la construcción de un cilindro en perspectiva, ¿qué forma adopta la circunferencia de su base?

  1. Una circunferencia perfecta en cualquier posición
  2. Un rectángulo de lados paralelos al eje
  3. Un triángulo con vértice en el punto de fuga
  4. Una elipse cuyo eje mayor es perpendicular al eje del cilindro Correct answer.

Explanation

Toda circunferencia vista oblicuamente se proyecta como elipse, y su eje mayor se orienta perpendicular al eje del cilindro. La excentricidad aumenta a medida que el plano de la base se aleja de la posición frontal.

Question 13Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué aporta el claroscuro a la representación del volumen en un dibujo del natural?

  1. La transición gradual entre luz y sombra que sugiere la curvatura de las superficies Correct answer.
  2. La distribución uniforme de grises sin contrastes
  3. La textura del papel como sustituto del modelado
  4. La delimitación exacta del contorno mediante líneas cerradas

Explanation

El claroscuro gradúa los valores para que la superficie parezca curvarse o retroceder según la luz. Sin esas transiciones, un volumen redondeado se percibe como una forma plana recortada.

Question 14Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al trasladar una forma del modelo al papel con una cuadrícula, ¿qué condición garantiza la proporción del resultado?

  1. Que la cuadrícula del papel tenga el mismo número de divisiones que la del modelo, aunque cambie la escala Correct answer.
  2. Que las divisiones del papel sean siempre cuadradas y las del modelo rectangulares
  3. Que el papel sea de mayor tamaño que el modelo
  4. Que se dibuje de memoria una vez trazada la cuadrícula

Explanation

La cuadrícula funciona si existe correspondencia entre el número de divisiones del modelo y las del soporte, con independencia de la escala final. Cambiar la escala es legítimo; alterar el número de divisiones rompe la proporción.

Question 15Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué fenómeno explica que un mismo gris parezca más claro sobre fondo negro que sobre fondo blanco?

  1. La textura del trazo
  2. La constancia de tamaño
  3. La convergencia perspectiva
  4. El contraste simultáneo de valores Correct answer.

Explanation

El contraste simultáneo hace que un valor se perciba modificado por el valor del entorno que lo rodea. Por eso el dibujante debe juzgar los grises en relación con sus vecinos y no de forma aislada.

Question 16Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el dibujo de un bodegón, ¿qué recurso compositivo evita que los objetos queden alineados en una misma franja horizontal?

  1. Reducir el dibujo a un único objeto centrado
  2. Igualar el tamaño de todos los objetos
  3. Escalonar sus alturas y profundidades generando un recorrido visual Correct answer.
  4. Colocarlos todos a la misma distancia del borde inferior

Explanation

Variar alturas y distancias crea un recorrido visual y evita la monotonía de una línea de objetos alineados. La composición gana profundidad cuando los elementos se distribuyen en distintos planos.

Question 17Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué caracteriza al dibujo de apunte rápido del natural frente al estudio detallado?

  1. Requiere medir con instrumentos de precisión
  2. Trabaja exclusivamente con técnicas húmedas
  3. Exige mayor número de sesiones y correcciones
  4. Prioriza la estructura y las relaciones esenciales sobre el acabado Correct answer.

Explanation

El apunte capta en poco tiempo la estructura, el gesto y las proporciones esenciales del modelo. El estudio detallado, en cambio, desarrolla valores y detalles con más tiempo y correcciones.

Question 18Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al observar una silla en perspectiva oblicua de dos puntos, ¿qué ocurre con las verticales si el plano del cuadro se mantiene vertical?

  1. Se inclinan hacia el centro del formato
  2. Fugan al punto de fuga izquierdo
  3. Fugan a un tercer punto en el cenit
  4. Permanecen verticales en el dibujo Correct answer.

Explanation

En la perspectiva de dos puntos con el plano del cuadro vertical, las aristas verticales del objeto siguen siendo paralelas al cuadro y conservan su verticalidad. Solo fugarían a un tercer punto si el cuadro se inclinara, como en la perspectiva de tres puntos.

Question 19Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación con luz natural difusa, ¿qué cabe esperar del contraste entre luz y sombra?

  1. Un único valor plano sin gradación
  2. Ausencia total de sombra propia
  3. Bordes suaves y escaso contraste entre zonas iluminadas y en sombra Correct answer.
  4. Bordes muy nítidos y sombras profundas

Explanation

La luz difusa llega desde múltiples direcciones y suaviza la transición entre luz y sombra, reduciendo el contraste. La luz directa, en cambio, produce terminadores más definidos y sombras más densas.

Question 20Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué mide la «línea de tierra» en una construcción perspectiva del natural?

  1. El eje de simetría del formato
  2. La distancia entre el objeto y el borde del papel
  3. La altura de los ojos del observador
  4. La intersección del plano del cuadro con el plano horizontal de apoyo Correct answer.

Explanation

La línea de tierra es la traza del plano horizontal de apoyo sobre el plano del cuadro y sirve de referencia para situar alturas. El horizonte, en cambio, depende de la altura de los ojos del observador.

Question 21Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al representar un paño con pliegues mediante mancha, ¿qué criterio organiza su lectura volumétrica?

  1. Dibujar solo el contorno exterior del paño
  2. Aplicar un gris uniforme en toda la superficie
  3. Alternar luces y sombras siguiendo la dirección de las crestas y los valles del tejido Correct answer.
  4. Repetir el mismo módulo de sombra en toda la tela

Explanation

Los pliegues se leen por la alternancia de crestas iluminadas y valles en sombra, cuya orientación depende de cómo cae el tejido. Esa alternancia construye el volumen y evita que la tela parezca una superficie plana.

Question 22Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué relación existe entre el punto de vista y la línea de horizonte en un dibujo del natural?

  1. El horizonte se sitúa a la altura de los ojos del observador en el espacio representado Correct answer.
  2. El horizonte depende del tamaño del modelo dibujado
  3. El horizonte coincide con la línea de tierra
  4. El horizonte se sitúa siempre en el centro exacto del papel

Explanation

La línea de horizonte representa la altura de los ojos del observador respecto a la escena, por eso cambia al agacharse o subirse a un punto elevado. No es una convención fija del formato ni depende del tamaño del modelo.

Question 23Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el estudio del natural de una cabeza, ¿qué proporciona la referencia de los ejes de simetría del rostro?

  1. Una estructura que relaciona ojos, nariz y boca con la orientación de la cabeza Correct answer.
  2. El contorno exacto del cabello
  3. El valor tonal de las sombras del cuello
  4. La textura de la piel en las zonas de luz

Explanation

Los ejes de simetría y las líneas de reparto permiten situar los rasgos en relación con la orientación espacial de la cabeza. Sin esa estructura, los rasgos tienden a desplazarse al girar el modelo.

Question 24Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué significa que un dibujo de observación tenga «unidad tonal»?

  1. Que se emplea un solo lápiz de dureza media
  2. Que todos los valores del dibujo responden a una misma escala y condición de luz Correct answer.
  3. Que todas las zonas tienen el mismo valor
  4. Que el dibujo se realiza en una sola sesión

Explanation

La unidad tonal exige que la escala de grises sea coherente con la iluminación del conjunto, sin zonas que respondan a luces distintas. No implica uniformidad, sino coherencia interna de los valores.

Question 25Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar una escalera vista de frente y en profundidad, ¿qué recurso describe mejor el avance de los peldaños?

  1. Aumentar el tamaño de los peldaños más lejanos
  2. Mantener constante la altura de todas las contrahuellas
  3. Reducir progresivamente la altura aparente de cada contrahuella hacia el fondo Correct answer.
  4. Suprimir la línea de fuga central

Explanation

En profundidad, los peldaños sucesivos se proyectan con alturas aparentes cada vez menores y se acercan al punto de fuga. Mantener la altura constante elimina la sensación de recorrido espacial.

Question 26Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación del natural, ¿qué función cumple el encaje previo de la forma antes de detallar?

  1. Señalar el sentido de la iluminación con sombreado
  2. Trazar con precisión los detalles internos del modelo
  3. Definir los valores tonales definitivos de las sombras
  4. Fijar proporciones, ejes y situación del conjunto en el formato Correct answer.

Explanation

El encaje es una fase estructural en la que se resuelven la proporción, los ejes y la colocación del modelo en el soporte mediante líneas generales. Los detalles y los valores se abordan después, cuando la estructura ya está verificada.

Question 27Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al observar un cubo apoyado en el suelo con una arista frontal vertical, ¿qué relación guardan las aristas horizontales que se alejan del espectador?

  1. Convergen hacia un punto situado bajo la línea de tierra
  2. Convergen hacia un punto de fuga situado en la línea de horizonte Correct answer.
  3. Se abren separándose a medida que se alejan
  4. Permanecen paralelas entre sí en el dibujo

Explanation

En perspectiva cónica, las rectas paralelas que se alejan del plano del cuadro convergen en un punto de fuga sobre la línea de horizonte, que corresponde a la altura del punto de vista. Por eso las aristas de profundidad no se dibujan paralelas.

Question 28Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el dibujo de observación de un jarrón de revolución, ¿qué recurso gráfico describe mejor su volumen simétrico?

  1. Manchas oscuras sin referencia a la estructura
  2. Una serie de líneas verticales paralelas sin curvas
  3. Un eje vertical de simetría con elipses horizontales en los cambios de sección Correct answer.
  4. Un contorno único sin ejes ni secciones

Explanation

Los cuerpos de revolución se construyen a partir de un eje de simetría que ordena las secciones circulares, representadas como elipses cuya apertura depende de la altura del punto de vista. Ese armazón permite controlar el volumen antes de modelarlo.

Question 29Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué consecuencia tiene colocar el punto de vista muy bajo al dibujar una figura humana del natural?

  1. La figura se aplana y pierde toda sensación de volumen
  2. Se aprecia sobre todo la parte superior de la cabeza y los hombros
  3. Desaparece la línea de horizonte del dibujo
  4. Se perciben más las superficies inferiores y la figura parece más monumental Correct answer.

Explanation

Un punto de vista bajo sitúa el horizonte a la altura del observador agachado, de modo que se ven más los planos inferiores de las formas y la figura adquiere una presencia más imponente. El escorzo resultante modifica las proporciones aparentes.

Question 30Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al modelar un objeto con una sola fuente de luz artificial intensa, ¿qué zona presenta el valor más oscuro de su sombra propia?

  1. El borde del contorno situado del lado iluminado
  2. El centro exacto de la zona de luz principal
  3. La zona de sombra propia opuesta a la luz, antes de la luz reflejada Correct answer.
  4. La zona de luz reflejada procedente del plano de apoyo

Explanation

Con una fuente puntual intensa, la sombra propia alcanza su máxima densidad en la zona opuesta al foco, antes de que aparezca la luz reflejada del entorno. Ese núcleo oscuro refuerza la lectura del volumen.

Question 31Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación de un interior con ventanal lateral, ¿cómo se comporta la sombra arrojada de un mueble sobre el suelo?

  1. No existe sombra arrojada si la luz es natural
  2. Se acorta y se sitúa bajo el mueble, con bordes nítidos
  3. Se proyecta hacia el ventanal con bordes definidos
  4. Se alarga y se aleja del ventanal, con bordes más difusos cuanto más lejos Correct answer.

Explanation

La luz que entra por el ventanal actúa como foco lateral; la sombra arrojada se extiende en dirección opuesta a la fuente y su contorno se vuelve más suave al aumentar la distancia. La penumbra creciente refuerza la profundidad del espacio.

Question 32Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué aporta la variación de grosor de la línea en un dibujo de observación a lápiz?

  1. Sugiere proximidad, peso y cambios de plano sin necesidad de sombrear Correct answer.
  2. Garantiza la exactitud métrica de las proporciones
  3. Sustituye por completo el estudio de los valores tonales
  4. Elimina la necesidad de encajar previamente la forma

Explanation

La presión y el grosor del trazo permiten jerarquizar la información: las líneas más gruesas acercan y dan peso, mientras las finas retroceden o describen planos suaves. Es un recurso expresivo que complementa, no sustituye, el modelado.

Question 33Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar del natural un grupo de objetos de distintas alturas, ¿qué criterio permite comparar sus tamaños relativos con fiabilidad?

  1. Dibujar cada objeto por separado y unirlos después
  2. Medir solo el objeto más grande y ajustar el resto a ojo
  3. Tomar una magnitud del modelo como unidad y referir a ella las demás Correct answer.
  4. Trazar primero todos los detalles de cada objeto

Explanation

La comparación proporcional exige una unidad de medida tomada del natural, que se transporta sobre el papel para relacionar todas las magnitudes entre sí. Así se evita que cada objeto se dibuje de forma aislada y desproporcionada.

Question 34Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el dibujo de un rostro de perfil, ¿qué referencia estructural resulta más útil para situar el ojo, la nariz y la boca?

  1. La línea quebrada del perfil y los ejes perpendiculares a ella Correct answer.
  2. El contorno del cabello y el borde del papel
  3. El eje vertical del cuello y la línea de los hombros
  4. La dirección de la mirada del modelo

Explanation

En el perfil, la estructura se organiza a partir de la línea del perfil y de ejes transversales que relacionan la frente, la base de la nariz, la boca y el mentón. Esos ejes permiten verificar distancias y alturas relativas.

Question 35Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué efecto produce en un dibujo de observación una composición con el horizonte muy bajo en el formato?

  1. Domina el cielo o el fondo superior y el suelo queda reducido Correct answer.
  2. El espacio representado parece plano y sin profundidad
  3. Se anula la convergencia de las líneas de fuga
  4. Los objetos se sitúan todos en el centro del papel

Explanation

El horizonte bajo deja la mayor parte del formato por encima de esa línea, de modo que el cielo o el fondo adquieren protagonismo y el plano de apoyo se comprime. La elección del horizonte condiciona el equilibrio compositivo.

Question 36Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al representar un objeto transparente de vidrio del natural, ¿qué recurso describe mejor su cualidad material?

  1. Contrastes bruscos entre reflejos claros y zonas oscuras, con líneas del fondo deformadas Correct answer.
  2. Un sombreado uniforme de gris medio sin brillos
  3. Una mancha plana de color sin variación tonal
  4. Un contorno grueso y continuo de valor oscuro

Explanation

El vidrio se reconoce por la alternancia de reflejos muy claros y zonas oscuras, junto con la refracción que deforma lo que se ve a través. Esa combinación de contrastes y distorsión comunica la transparencia.

Question 37Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué se entiende por «plano de cuadro» en una construcción perspectiva del natural?

  1. El plano imaginario paralelo al observador sobre el que se proyecta la imagen Correct answer.
  2. La superficie del papel donde se dibuja el boceto
  3. La línea que separa la zona iluminada de la sombreada
  4. El plano horizontal donde se apoyan los objetos representados

Explanation

El plano de cuadro es el plano imaginario, perpendicular a la dirección de la mirada, sobre el que se proyecta la imagen que luego se traslada al papel. Su distancia al observador condiciona la escala y la amplitud del campo visual.

Question 38Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el estudio del natural de un torso, ¿qué indica una línea de contorno que atraviesa el pecho y desciende hacia la cadera?

  1. El eje de simetría o la dirección del movimiento del cuerpo Correct answer.
  2. El límite exacto entre luz y sombra
  3. La distancia entre el modelo y el plano de cuadro
  4. La altura del punto de vista del observador

Explanation

Las líneas que recorren el torso describen ejes de simetría o direcciones de movimiento y ayudan a organizar la estructura antes de modelar. No indican límites tonales ni datos del punto de vista.

Question 39Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar del natural un paisaje con varios planos de profundidad, ¿qué recurso refuerza la sensación de lejanía?

  1. Reducir el contraste y la saturación de los planos más alejados Correct answer.
  2. Trazar el fondo antes que el primer término
  3. Aumentar el detalle y el grosor de línea en el fondo
  4. Dibujar todos los planos con el mismo valor tonal

Explanation

La perspectiva atmosférica hace que los planos lejanos pierdan contraste, saturación y nitidez, mientras el primer término concentra los valores extremos y el detalle. Esa gradación tonal construye profundidad.

Question 40Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación de una taza cilíndrica vista desde arriba, ¿cómo se representa la boca del recipiente?

  1. Como un círculo perfecto en cualquier posición
  2. Como una línea recta horizontal
  3. Como una elipse más abierta cuanto más alto está el punto de vista Correct answer.
  4. Como un rectángulo con lados paralelos

Explanation

La circunferencia de la boca se proyecta como elipse, y su apertura aumenta a medida que el punto de vista se eleva respecto al objeto. Cuanto más cerca del nivel de los ojos, más se estrecha la elipse.

Question 41Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué criterio permite decidir qué zonas de un dibujo del natural deben quedar sin sombrear?

  1. Las que están en sombra propia y no reciben luz reflejada
  2. Las que corresponden al fondo más alejado del modelo
  3. Las que se sitúan en el borde inferior del formato
  4. Las que reciben directamente la luz principal y conservan el valor del papel Correct answer.

Explanation

Las luces más altas se reservan para las superficies que reciben la luz principal de forma directa, donde el valor del papel puede quedar intacto. Reservar esos blancos aumenta la luminosidad y el contraste del conjunto.

Question 42Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar un objeto metálico pulido del natural, ¿qué rasgo lo distingue de una superficie mate?

  1. Un color uniforme sin variaciones de valor
  2. Reflejos muy definidos que repiten el entorno con gran contraste Correct answer.
  3. Una transición tonal muy gradual sin brillos
  4. Un contorno difuso que se funde con el fondo

Explanation

Las superficies metálicas pulidas reflejan el entorno con nitidez y generan reflejos de bordes definidos y gran contraste. La superficie mate, en cambio, difunde la luz y presenta transiciones suaves.

Question 43Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el encaje de una figura sentada, ¿qué relación proporcional conviene verificar primero?

  1. La altura total respecto a la anchura del conjunto y la posición de las articulaciones Correct answer.
  2. La dirección exacta de la mirada
  3. El detalle de las manos y el calzado
  4. El número de pliegues de la ropa

Explanation

El encaje parte de las relaciones globales entre altura y anchura y de la situación de las articulaciones, que estructuran la pose. Los detalles como manos, pliegues o mirada se abordan cuando el conjunto está proporcionado.

Question 44Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué efecto tiene sobre la lectura del volumen aplicar un degradado tonal continuo en lugar de valores planos?

  1. Los objetos parecen más planos y recortados
  2. Se pierde la referencia de la dirección de la luz
  3. Las superficies curvas parecen redondearse de forma progresiva Correct answer.
  4. El contorno adquiere mayor grosor

Explanation

El degradado continuo reproduce el paso gradual de la luz sobre una superficie curva y produce la sensación de redondez. Los valores planos, en cambio, tienden a describir volúmenes facetados o superficies planas.

Question 45Drawing from observation and representation of form, space and volume

En el dibujo de observación de un espacio interior, ¿qué indica que varias líneas de profundidad converjan en un punto situado fuera del formato?

  1. Que el horizonte coincide con el borde del papel
  2. Que el dibujo carece de perspectiva
  3. Que la luz es frontal y difusa
  4. Que el punto de fuga principal queda fuera del encuadre elegido Correct answer.

Explanation

El punto de fuga puede situarse fuera de los límites del papel; las líneas convergen hacia él aunque no se vea. Eso no invalida la construcción perspectiva, solo indica que el encuadre está descentrado respecto a la fuga.

Question 46Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al representar del natural un pliegue de tela colgada, ¿qué elemento define su lectura como volumen?

  1. El color local aplicado de forma plana
  2. Un contorno único sin cambios tonales internos
  3. La alternancia de crestas iluminadas y valles en sombra con dirección coherente Correct answer.
  4. Una trama de líneas paralelas uniformes

Explanation

Los pliegues se leen como volumen cuando las crestas reciben luz y los valles acumulan sombra siguiendo una dirección coherente con la gravedad y el apoyo. Esa alternancia describe la sección del paño.

Question 47Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué papel cumple el estudio de la sombra arrojada de un objeto sobre el plano de apoyo en la representación del volumen?

  1. Determina la proporción métrica del objeto
  2. Ancla el objeto al suelo y confirma la dirección y altura de la fuente luminosa Correct answer.
  3. Sustituye el modelado de la sombra propia del objeto
  4. Define el color local del objeto representado

Explanation

La sombra arrojada relaciona el objeto con el plano de apoyo y hace explícitos la dirección y la altura de la luz. Sin ella, el objeto puede parecer flotar o la iluminación resultar ambigua.

Question 48Drawing from observation and representation of form, space and volume

Al dibujar del natural una mano en escorzo hacia el observador, ¿qué debe priorizarse?

  1. El acortamiento de los dedos y la superposición de los planos Correct answer.
  2. La simetría exacta entre ambas manos
  3. El detalle de las uñas y las arrugas
  4. La igualdad de tamaño de todos los dedos

Explanation

En un escorzo, los segmentos que se dirigen hacia el observador se acortan y se superponen, de modo que la estructura se lee por planos. Priorizar ese acortamiento evita dibujar la mano como si estuviera extendida frontalmente.

Question 49Drawing from observation and representation of form, space and volume

En un dibujo de observación con luz de ventana nublada, ¿qué característica tonal cabe esperar?

  1. Transiciones suaves y sombras de bordes poco definidos Correct answer.
  2. Un único valor plano en toda la escena
  3. Contrastes extremos con sombras de bordes nítidos
  4. Ausencia total de sombra propia en los objetos

Explanation

La luz difusa de un día nublado procede de una fuente extensa, por lo que las sombras son suaves y los bordes poco marcados. El contraste general disminuye respecto a una luz solar directa.

Question 50Drawing from observation and representation of form, space and volume

¿Qué recurso gráfico permite sugerir la profundidad de un espacio sin recurrir a la perspectiva lineal?

  1. La repetición de un mismo valor tonal en toda la superficie
  2. La gradación de tamaños, la superposición y el desenfoque de los planos lejanos Correct answer.
  3. El trazado de un contorno grueso alrededor de cada objeto
  4. El uso exclusivo de líneas verticales paralelas

Explanation

La superposición, la disminución de tamaño y la pérdida de nitidez y contraste de los planos lejanos generan profundidad sin necesidad de fugas. Son recursos propios de la perspectiva atmosférica y de la organización por planos.