Historia literaria: del 98 a la literatura actual
La historia de la literatura de la PAU de Extremadura abarca desde la crisis del 98 hasta la literatura actual. No se pide recitar listas, sino situar obras y autores en movimientos, explicar rasgos y relacionar contexto y texto. Los nombres y las fechas son la base; la interpretación, lo que da nota.
Línea cronológica
- Modernismo y Generación del 98 (hacia 1898): Rubén Darío, Antonio Machado, Unamuno, Baroja, Azorín, Valle-Inclán. Crisis finisecular, subjetividad, paisaje castellano, esperpento.
- Novecentismo (1914): Ortega y Gasset, Pérez de Ayala, Juan Ramón Jiménez; intelectualidad y deshumanización.
- Vanguardias (años veinte): ultraísmo, creacionismo, surrealismo; metáfora y ruptura.
- Generación del 27: Lorca, Alberti, Salinas, Guillén, Cernuda, Aleixandre, Dámaso Alonso, Gerardo Diego; tradición y vanguardia, homenaje a Góngora en 1927.
- Posguerra: tremendismo (Cela, La familia de Pascual Duarte, 1942), poesía arraigada y desarraigada (Hijos de la ira, 1944), teatro de Buero Vallejo.
- Años cincuenta: realismo social (La colmena, 1951; El Jarama, 1956; Blas de Otero, Celaya).
- Años sesenta: experimentación (Tiempo de silencio, 1962; Marsé) y poesía de Claudio Rodríguez o Ángel González.
- Novísimos (1970) y después: culturalismo, postmodernidad, novela de la memoria, autoficción, poesía de la experiencia.
Ejemplo razonado
Los girasoles ciegos (2004), de Alberto Méndez, se sitúa en la narrativa española de la memoria: cuatro relatos encadenados sobre la derrota y la posguerra, con voces y tiempos distintos. No es «novela histórica» de ambientación, sino reconstrucción fragmentaria del trauma. Relacionarlo con la Guerra Civil, el tardofranquismo y el auge de la memoria histórica desde los años noventa permite explicar su estructura y su tono. Si solo dices «habla de la guerra», no has periodizado.
Errores que restan puntos
- Confundir el 98 con el 27 o atribuir Luces de bohemia al Modernismo.
- Dar fechas redondas falsas o mezclar autores de generaciones distintas.
- Reducir toda la posguerra al realismo social.
- Llamar «realismo mágico» a cualquier novela latinoamericana.
- Olvidar la relación entre contexto y rasgos formales.