Claroscuro sin fijador y transporte en tubo
Debes entregar una obra de 50×70 cm sobre papel de 200 g/m² que se recogerá 24 horas después y se transportará enrollada en un tubo de 25 cm de diámetro. El enunciado pide un retrato en claroscuro con negros profundos y gradaciones suaves en las carnaciones. En el aula dispones de carboncillo (barra y lápiz), grafitos de varias durezas, tinta china, aguadas y pinceles, y acrílico. No se permite aerosoles, fijador ni barniz, y la humedad ambiental es alta. Un compañero ha resuelto algo parecido solo con grafito 2B y el resultado es plano, sin negros. Otro ha usado tinta con aguada y el papel se ha ondulado, además de secarse la aguada con un cerco duro en el borde.
1. Elige la técnica o combinación de técnicas y justifícala frente a las alternativas, relacionando cada decisión con las restricciones reales del encargo.
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Punto de partida: enumero las exigencias y elimino por incompatibilidad, no por gusto. Las exigencias son cuatro: (1) negros profundos; (2) gradaciones suaves; (3) estabilidad sin fijador durante 24 h; (4) resistir un enrollado en tubo de 25 cm de diámetro con humedad alta.
Carboncillo: descartado como técnica principal. Da los negros más profundos y las gradaciones más suaves del aula, pero sin fijador es un material que se transfiere y se abrasiona. Enrollado, la fricción contra sí mismo y contra el tubo arruinaría la superficie. Solo tendría sentido si se pudiera entregar plano y protegido con papel de seda, que no es el caso.
Grafito solo: descartado como solución única. Es estable, seco, no necesita fijador y viaja bien, pero un 2B no llega al negro profundo: el máximo es un gris oscuro, y si se insiste bruñendo, la capa de grafito se vuelve brillante y refleja, lo que aplana el claroscuro. Es exactamente el resultado del compañero.
Acrílico: posible pero mal ajustado. Resuelve la estabilidad y el negro, pero sobre papel de 200 g/m² y con humedad alta requiere capas finas y tiempos de secado que un ejercicio cronometrado no siempre permite, y la opacidad elimina la transparencia de las gradaciones.
Elección: técnica mixta de grafito + tinta.
- Grafito (2B, 4B y 6B, más barra) para el encaje, el modelado y todas las gradaciones de las carnaciones: control fino, corrección con goma maleable, estabilidad total.
- Tinta diluida en dos o tres aguadas solo para los negros profundos (fondo, zona en sombra, pupila) y para los acentos más oscuros. Aporta el negro verdadero que el grafito no alcanza y, al ser seca y permanente, no necesita fijador.
- Nunca tinta en la zona de luz: allí el negro lo construye el grafito y el blanco del papel.
Con ello cubro las cuatro exigencias: negro real, gradación suave, sin fijador y superficie estable al enrollado.
2. Explica cómo evitarías el ondulado del papel y el cerco duro de la aguada si finalmente usas tinta, y cómo protegerías la obra terminada para el transporte.
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Ondulado (cockling). El papel de 200 g/m² es insuficiente para aguadas extensas: al mojarse, las fibras se hinchan y, al secar de forma desigual, la hoja se deforma. Medidas, por orden de eficacia:
- Tensar la hoja: humedecer el reverso con esponja húmeda y fijarla con cinta de carrocero en los cuatro lados sobre un tablero rígido, dejando secar tensa. Es la versión rápida del estirado clásico y cabe en el tiempo del examen.
- Dosificar el agua: aguadas finas y en pocas pasadas, con pincel escurrido, en lugar de charcos. Aplicar sobre papel seco si se busca control del borde.
- No repasar en húmedo una zona que ya está secando: es la causa principal de deformación local.
- Secado controlado: tablero en horizontal, lejos de corrientes; con humedad alta, ayudar con secador a distancia media y en movimiento.
Cerco duro (efecto de orilla). Se produce porque el agua con pigmento migra hacia el borde de la zona húmeda, donde se evapora antes y deposita la carga de pigmento. Prevención:
- Humedecer previamente la zona con agua limpia (técnica húmedo sobre húmedo) para que el pigmento no encuentre un frente seco.
- Inclinar ligeramente el tablero para que el charco no se estanque.
- Retirar el exceso con un pincel seco o papel absorbente antes de que empiece a secar.
- Si el cerco ya existe y no se desea, suavizarlo con un pincel húmedo y limpio mientras la zona siga mordiente.
Protección para el transporte.
- Comprobar que tinta y grafito están completamente secos.
- Cubrir la cara vista con papel de seda o glassine (nunca periódico: la tinta de imprenta transfiere) y fijarlo por el reverso con cinta, sin pegarla al dibujo.
- Enrollar con la imagen hacia fuera, para que la superficie no se comprima ni se agriete contra sí misma, y con un diámetro generoso; el tubo de 25 cm es favorable porque la curvatura es suave.
- Introducir en el tubo con topes en los extremos para que la obra no deslice y evitar cambios bruscos de humedad y temperatura.