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Galicia PAU Graphic-Plastic Expression Techniques / Técnicas de Expresión Gráfico-Plástica CIUG study materials
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Galicia PAU Graphic-Plastic Expression Techniques / Técnicas de Expresión Gráfico-Plástica CIUG practice questions

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Question 1Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el sistema de representación de planos acotados, ¿qué información indica el número que acompaña a cada punto del dibujo?

  1. El ángulo que forma la recta con el plano horizontal
  2. La pendiente del plano que contiene el punto
  3. La distancia horizontal entre dos puntos consecutivos
  4. La cota o altura del punto respecto al plano de referencia Correct answer.

Explanation

En el sistema acotado cada punto se proyecta sobre un plano horizontal de referencia y se anota su cota, es decir, su altura respecto a ese plano. La cota permite reconstruir la tercera dimensión a partir de una sola proyección. Los demás datos se obtienen por cálculo o por el intervalo entre cotas, no por el número en sí.

Question 2Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una perspectiva cónica frontal, el punto de fuga principal se sitúa en:

  1. El punto principal de la línea de horizonte Correct answer.
  2. La intersección del plano del cuadro con el plano geometral
  3. El extremo inferior de la línea de tierra
  4. El centro geométrico del formato del papel

Explanation

En la perspectiva cónica frontal las líneas de profundidad fugan al punto principal, que se encuentra sobre la línea de horizonte y corresponde a la proyección del punto de vista. La línea de tierra es la intersección del plano del cuadro con el geometral y no alberga ese punto de fuga.

Question 3Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué caracteriza a la técnica del claroscuro en el dibujo?

  1. La representación del volumen mediante gradaciones de luz y sombra Correct answer.
  2. El uso de tramas geométricas para medir proporciones
  3. La construcción de la forma a partir de ejes de simetría
  4. El trazado de contornos exclusivamente con línea continua

Explanation

El claroscuro modela la tridimensionalidad de las formas mediante la transición gradual entre zonas iluminadas y zonas en sombra. La luz revela el volumen y la dirección de la fuente luminosa. No se basa en el contorno lineal ni en ejes de simetría.

Question 4Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el encaje de una figura humana de pie de siete cabezas y media, la altura total se obtiene multiplicando la altura de la cabeza por:

  1. 8
  2. 7,5 Correct answer.
  3. 6
  4. 5

Explanation

El canon clásico más difundido asigna a la figura adulta una altura de siete cabezas y media, tomando la cabeza como unidad de medida. Este canon sirve de referencia para el encaje y la proporción. Otros cánones existen, pero el enunciado fija el de siete y media.

Question 5Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué diferencia básica existe entre el dibujo de línea y el dibujo de mancha?

  1. La mancha exige instrumentos rígidos y la línea admite pinceles
  2. La línea siempre es de color y la mancha siempre es monocroma
  3. La línea delimita contornos y la mancha ocupa superficies con valor tonal Correct answer.
  4. La línea solo se usa en arquitectura y la mancha solo en figura

Explanation

El dibujo de línea construye la forma mediante trazos que delimitan contornos y estructuras, mientras que el de mancha trabaja con superficies de valor tonal que llenan áreas. Ambos pueden combinarse en un mismo estudio. La distinción no depende del color ni del soporte.

Question 6Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una composición, el equilibrio se dice asimétrico cuando:

  1. Los elementos se alinean en el centro del soporte
  2. Masas de distinto peso visual se compensan sin simetría axial Correct answer.
  3. Las formas se repiten idénticas a ambos lados de un eje
  4. El formato se divide en cuadrícula regular

Explanation

El equilibrio asimétrico o dinámico compensa pesos visuales desiguales mediante su posición, tamaño o intensidad, sin necesidad de un eje de simetría. La balanza se logra por relaciones, no por repetición especular. La simetría axial y la cuadrícula responden a otros criterios compositivos.

Question 7Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué mide la escala de un dibujo técnico?

  1. El grosor de las líneas empleadas en el trazado
  2. La inclinación de los ejes isométricos
  3. La relación entre la medida dibujada y la medida real del objeto Correct answer.
  4. El número de vistas necesarias para definir la pieza

Explanation

La escala expresa la proporción entre las dimensiones representadas y las reales, mediante una razón como 1:50 o 2:1. Permite interpretar correctamente el tamaño del objeto. No se refiere al grosor de línea ni al número de vistas.

Question 8Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

El carboncillo se caracteriza como material de dibujo por:

  1. Su transparencia total sobre el papel seco
  2. Su dureza extrema que impide borrar
  3. Su trazo preciso e indeleble sin necesidad de fijador
  4. Su gran capacidad de cubrición y su fácil difuminado Correct answer.

Explanation

El carboncillo es un material blando que cubre amplias superficies, permite gradaciones y se difumina con facilidad. Su fijación es frágil, por lo que suele requerir fijador. No es transparente ni ofrece trazos indelebles.

Question 9Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al dibujar del natural un cubo en perspectiva isométrica, las tres aristas que concurren en el vértice más próximo se trazan:

  1. Dos verticales y una horizontal
  2. Todas paralelas al plano del cuadro
  3. Con fuga a dos puntos situados en el horizonte
  4. Formando entre sí ángulos de 120 grados en el papel Correct answer.

Explanation

La axonometría isométrica proyecta los tres ejes con ángulos iguales de 120 grados sobre el papel, de modo que las aristas del cubo se reparten por igual. Una arista se suele disponer vertical y las otras dos inclinadas. No hay puntos de fuga en la axonometría.

Question 10Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una composición regida por la proporción áurea, la relación entre el lado mayor y el menor de un rectángulo áureo es aproximadamente:

  1. 2,000
  2. 1,414
  3. 1,333
  4. 1,618 Correct answer.

Explanation

El número áureo, aproximadamente 1,618, define la relación entre el todo y la parte mayor igual a la relación entre la parte mayor y la menor. De él derivan el rectángulo áureo y la espiral asociada. Los demás valores corresponden a otras proporciones conocidas.

Question 11Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Un dibujo emplea líneas de igual grosor para todas las aristas, tanto vistas como ocultas. ¿Qué norma de representación se está incumpliendo?

  1. La jerarquización de líneas según aristas vistas, ocultas y ejes Correct answer.
  2. La orientación del formato respecto a la pieza
  3. La escala de reducción elegida para el plano
  4. El número de proyecciones ortogonales

Explanation

El dibujo técnico jerarquiza el grosor y el tipo de línea: arista vista con línea continua gruesa, arista oculta con línea discontinua y ejes con línea fina de trazo y punto. Uniformar el grosor elimina esa información. La escala y la orientación son independientes de este criterio.

Question 12Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al aplicar una aguada de tinta sobre papel, para obtener un degradado continuo conviene:

  1. Aplicar la tinta pura de una sola vez sobre papel seco
  2. Frotar el papel con goma de borrar entre capas
  3. Diluir progresivamente la mezcla y trabajar con el papel ligeramente húmedo Correct answer.
  4. Superponer capas opacas de pigmento blanco

Explanation

La aguada logra degradados al variar la dilución del pigmento y al trabajar sobre papel húmedo, lo que favorece la fusión de bordes. La tinta pura sobre seco produce bordes duros y superficies planas. El blanco se obtiene reservando el papel, no cubriéndolo.

Question 13Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el método de encaje por formas geométricas, el primer paso consiste en:

  1. Inscribir la figura en un polígono o caja de proporciones generales Correct answer.
  2. Trazar la línea de contorno definitiva con tinta
  3. Sombrear las zonas oscuras para fijar el volumen
  4. Detallar los rasgos del rostro antes que el conjunto

Explanation

El encaje procede de lo general a lo particular: primero se encuadra el conjunto en formas geométricas simples que fijan proporciones y ejes, y después se concreta el detalle. Empezar por rasgos o sombras sin estructura conduce a errores de proporción.

Question 14Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Una escena muestra un cubo con una cara frontal paralela al plano del cuadro y sus aristas de profundidad convergentes en un solo punto. ¿Qué tipo de perspectiva se emplea?

  1. Caballera con reducción a la mitad
  2. Cónica oblicua de dos puntos de fuga
  3. Cónica frontal de un punto de fuga Correct answer.
  4. Axonométrica isométrica

Explanation

Cuando una cara del objeto es paralela al plano del cuadro, solo las líneas de profundidad fugan, y lo hacen a un único punto principal. Esto define la perspectiva cónica frontal. La oblicua requeriría dos familias de aristas fugadas.

Question 15Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué recurso compositivo crea tensión visual al dirigir la mirada del espectador hacia un punto concreto?

  1. La reducción del formato al mínimo
  2. Las líneas de fuerza y las direcciones dominantes Correct answer.
  3. La simetría axial estricta del formato
  4. La ausencia de contraste tonal

Explanation

Las líneas de fuerza, sean contornos, miradas o direcciones de movimiento, guían el recorrido visual y concentran la atención en un foco. La simetría ordena pero no genera por sí misma esa tensión direccional. El contraste tonal escaso tiende a aplanar la lectura.

Question 16Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el dibujo de anatomía aplicada, la línea de eje del cuerpo humano de pie y en reposo que organiza el equilibrio se denomina:

  1. Línea de fuga
  2. Línea de tierra
  3. Línea de horizonte
  4. Línea de gravedad o eje de sustentación Correct answer.

Explanation

El eje de gravedad pasa por el centro de masas y su proyección sobre el apoyo, de modo que organiza el equilibrio de la figura. Las otras denominaciones pertenecen al sistema perspectivo y no a la estática corporal.

Question 17Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al mezclar dos colores complementarios en pintura, el resultado tiende a:

  1. Neutralizarse hacia un gris o marrón Correct answer.
  2. Convertirse en blanco puro
  3. Aumentar la saturación del conjunto
  4. Generar un color fluorescente

Explanation

Los complementarios se anulan mutuamente porque cada uno absorbe las longitudes de onda que el otro refleja; su mezcla reduce la saturación y produce tonos neutros. No generan blanco ni aumentan la pureza. Este principio se usa para apagar colores.

Question 18Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Un estudiante dibuja un rostro humano y sitúa los ojos muy por encima de la línea media del cráneo. ¿Qué error de proporción comete?

  1. No jerarquizar los grosores de línea
  2. No respetar que los ojos se sitúan aproximadamente en la mitad de la altura de la cabeza Correct answer.
  3. No usar la sección áurea en el encuadre
  4. No aplicar la perspectiva de dos puntos de fuga

Explanation

En el canon del rostro adulto, la línea de los ojos divide la altura total de la cabeza aproximadamente por la mitad; colocarlos más arriba reduce el cráneo y alarga el tercio inferior. Es un error de proporción interna, no de perspectiva ni de línea.

Question 19Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En la técnica de la sanguina, el efecto característico sobre papel de tono medio se consigue principalmente mediante:

  1. El uso exclusivo de tintas transparentes
  2. El contraste entre luces reservadas o con clarión y sombras intensificadas Correct answer.
  3. La aplicación de barnices brillantes
  4. El trazado con regla y compás

Explanation

La sanguina, por su tono cálido, se realza sobre papel coloreado reservando las luces con clarión y reforzando las sombras con el propio material o con carboncillo. Así se aprovecha el color del soporte como valor intermedio. No depende de tintas ni barnices.

Question 20Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué sistema de representación permite conocer directamente la pendiente de un plano a partir de sus curvas de nivel?

  1. El sistema acotado Correct answer.
  2. La perspectiva cónica de dos puntos
  3. La proyección isométrica
  4. El dibujo de mancha

Explanation

En el sistema acotado, la separación entre curvas de nivel de cota conocida, llamada intervalo, determina la pendiente del plano. Cuanto menor es el intervalo para una misma diferencia de cota, mayor es la pendiente. Los otros sistemas no aportan ese dato de forma directa.

Question 21Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al abatir un plano en el sistema diédrico, se persigue:

  1. Sustituir las proyecciones ortogonales por una axonométrica
  2. Eliminar las líneas ocultas del dibujo
  3. Obtener una tercera vista auxiliar del objeto
  4. Colocar el plano sobre uno de proyección para ver sus elementos en verdadera magnitud Correct answer.

Explanation

El abatimiento gira el plano alrededor de su traza hasta hacerlo coincidir con un plano de proyección, de modo que sus figuras se ven sin deformación, en verdadera magnitud. Es un recurso métrico del sistema diédrico, no un cambio de sistema.

Question 22Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una composición, dos formas de igual tamaño pero distinto valor tonal parecen tener tamaños diferentes. Este fenómeno se explica por:

  1. La irradiación, que hace expandirse visualmente las formas claras sobre fondo oscuro Correct answer.
  2. La ley de la buena forma, que simplifica los contornos
  3. La perspectiva aérea, que reduce la saturación con la distancia
  4. El contraste de complementarios, que altera el matiz

Explanation

El fenómeno de irradiación provoca que una forma clara sobre fondo oscuro parezca mayor que una oscura sobre fondo claro de igual tamaño. Es un efecto de contraste de valor que modifica la percepción del tamaño. No depende de la distancia ni del matiz.

Question 23Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Un dibujante realiza un boceto de un interior con tres puntos de fuga. ¿Qué implica esta elección respecto a la altura del punto de vista?

  1. Que el plano del cuadro es paralelo a una fachada
  2. Que se trata de una axonometría isométrica
  3. Que el observador está a la altura de la línea de tierra
  4. Que las verticales también fugan, por lo que la visión es oblicua en altura Correct answer.

Explanation

La perspectiva de tres puntos añade a las dos fugas horizontales una tercera para las verticales, lo que ocurre cuando el punto de vista se sitúa muy alto o muy bajo y el cuadro no es perpendicular al plano vertical. Por eso las aristas verticales dejan de ser paralelas al cuadro.

Question 24Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el análisis de una obra gráfica, la relación entre figura y fondo determina principalmente:

  1. El grosor del soporte empleado
  2. La legibilidad de la forma y la organización del espacio compositivo Correct answer.
  3. La norma de acotación de cotas
  4. La temperatura de color del papel

Explanation

La distinción entre figura y fondo organiza la lectura de la imagen: si el contraste o el contorno no separan ambos planos, la forma pierde legibilidad. Es un problema de estructura compositiva y perceptiva. No depende de la acotación ni del soporte.

Question 25Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al representar una esfera mediante tramado lineal, la sensación de volumen se logra:

  1. Trazando tramas rectas de densidad uniforme en toda la superficie
  2. Curvando las tramas y variando su densidad según la incidencia de la luz Correct answer.
  3. Rellenando toda la superficie con negro uniforme
  4. Dibujando únicamente el contorno circular

Explanation

El tramado sugiere volumen cuando las líneas siguen la dirección de la superficie curva y su densidad aumenta en las zonas en sombra y disminuye en las iluminadas. Una trama uniforme aplana la forma. El contorno solo o el negro plano eliminan la gradación.

Question 26Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el encaje de una figura humana de pie con contraposto, ¿qué recurso de construcción permite verificar la inclinación de la caja torácica respecto a la pelvis?

  1. La línea de acción o eje dinámico que recorre el cuerpo y marca el reparto del peso Correct answer.
  2. El sombreado uniforme de las zonas de penumbra
  3. El contorno perimetral continuo de toda la silueta
  4. La cuadrícula de módulos iguales aplicada al fondo

Explanation

En el contraposto el peso se apoya en una pierna y las masas del torso y la pelvis basculan en sentidos opuestos; la línea de acción registra esa relación antes de detallar contornos. Sin ese eje, el contorno y el sombreado pueden quedar correctos localmente pero incoherentes en el conjunto.

Question 27Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué diferencia esencial existe entre el dibujo de contorno y el dibujo de contorno ciego?

  1. En el contorno ciego la mirada permanece en el modelo y no en el papel Correct answer.
  2. El contorno tradicional prohíbe levantar el lápiz del soporte
  3. El contorno ciego exige trabajar con modelo del natural iluminado
  4. El contorno ciego solo emplea líneas rectas

Explanation

El contorno ciego es un ejercicio de observación en el que el dibujante sigue el borde de la forma sin mirar el papel, de modo que el resultado puede aparecer deformado. El contorno convencional permite comprobar continuamente la relación entre lo observado y lo trazado.

Question 28Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al construir una perspectiva cónica de un interior con un solo punto de fuga, ¿dónde se sitúa el punto principal respecto a la línea de horizonte?

  1. En cualquier lugar fuera de la línea de horizonte
  2. Sobre la línea de horizonte, a la altura del observador Correct answer.
  3. En el vértice inferior del plano del cuadro
  4. Por debajo de la línea de tierra

Explanation

En la perspectiva central el punto principal es la proyección del punto de vista sobre el plano del cuadro y siempre pertenece a la línea de horizonte, que se traza a la altura de los ojos del observador. Las líneas de profundidad convergen en él.

Question 29Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En un dibujo a lápiz grafito se desea un trazo muy oscuro y denso sobre papel rugoso. ¿Qué elección de dureza resulta más adecuada?

  1. Un lápiz 9H por su gran contenido de grafito
  2. Un lápiz 2H por su punta dura y precisa
  3. Un portaminas 0,3 mm con mina HB
  4. Un lápiz 6B por su mayor proporción de grafito blando Correct answer.

Explanation

En la escala de dureza, la letra B indica mayor proporción de grafito y menor de arcilla, de modo que los grados altos como 6B o 8B depositan trazo oscuro y blando. Los grados H, con más arcilla, producen líneas claras y duras.

Question 30Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué se entiende por «línea de tierra» en un sistema de perspectiva cónica?

  1. La intersección del plano geometral con el plano del cuadro Correct answer.
  2. El eje de simetría de la composición
  3. La arista donde se apoyan los objetos representados en el cuadro
  4. La vertical que pasa por el punto de vista

Explanation

La línea de tierra es la recta común entre el plano geometral, donde se sitúa el observador y el modelo, y el plano del cuadro. Sirve de referencia para medir alturas y situar los puntos de fuga.

Question 31Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Un estudiante debe representar una pieza mecánica de modo que las caras paralelas al plano de proyección conserven su verdadera magnitud. ¿Qué sistema resulta coherente con ese requisito?

  1. Perspectiva cónica con dos puntos de fuga
  2. Perspectiva axonométrica ortogonal Correct answer.
  3. Perspectiva caballera con reducción arbitraria
  4. Proyección cónica de punto de vista próximo

Explanation

En la axonometría ortogonal los ejes se proyectan perpendicularmente al plano del cuadro, de modo que las magnitudes paralelas a los ejes se conservan según sus coeficientes de reducción. Las proyecciones cónicas, en cambio, deforman las dimensiones en función de la distancia.

Question 32Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el sistema diédrico, ¿qué representa la línea de tierra respecto a los planos de proyección?

  1. La proyección horizontal del punto de vista
  2. La traza de un plano paralelo al horizontal
  3. El eje de simetría de la pieza representada
  4. La recta de intersección entre el plano vertical y el horizontal Correct answer.

Explanation

La línea de tierra es la intersección del plano horizontal y el vertical de proyección; al abatir uno sobre otro sirve de referencia para medir cotas y alejamientos. No depende de la pieza dibujada.

Question 33Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al analizar una composición, ¿qué se entiende por «peso visual» de un elemento?

  1. La atracción que ejerce sobre la mirada por tamaño, valor, color o posición Correct answer.
  2. La distancia medida desde el borde inferior del soporte
  3. El número de trazos empleados en su ejecución
  4. La masa física del material empleado en la obra

Explanation

El peso visual es una magnitud perceptiva: un elemento atrae más la atención cuanto mayor es su tamaño, su contraste de valor, la saturación de su color o su colocación respecto a los ejes y bordes. No coincide con el peso material.

Question 34Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Una composición coloca un único elemento pequeño y muy saturado en la zona superior derecha de un campo casi vacío. ¿Qué efecto compositivo cabe esperar?

  1. Que el elemento pierda presencia por su reducido tamaño
  2. Que la composición resulte perfectamente simétrica
  3. Que el elemento concentre la atención y genere un foco dominante Correct answer.
  4. Que el centro geométrico pase a ser el punto más atendido

Explanation

El aislamiento, la saturación y la posición excéntrica incrementan el peso visual, de modo que un elemento pequeño puede dominar un campo vacío. El contraste con el entorno refuerza ese foco.

Question 35Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué caracteriza a una composición de ritmo por repetición frente a una de ritmo por progresión?

  1. La repetición exige simetría axial; la progresión exige simetría radial
  2. La repetición emplea solo formas geométricas; la progresión solo formas orgánicas
  3. La repetición se limita al color; la progresión se limita a la línea
  4. La repetición alterna elementos idénticos a intervalos regulares; la progresión varía de forma creciente o decreciente Correct answer.

Explanation

El ritmo repetitivo mantiene constante el módulo y el intervalo, mientras que el progresivo modifica gradualmente el tamaño, la separación o el valor, generando una dirección perceptiva. Ambos pueden aplicarse a cualquier forma o técnica.

Question 36Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una obra gráfica, ¿qué función cumple la «línea de fuerza» o línea dominante de la composición?

  1. Definir el grosor uniforme de todos los trazos
  2. Marcar el contorno exacto de la figura principal
  3. Separar las zonas de luz de las de sombra
  4. Organizar la lectura visual y sostener la estructura del conjunto Correct answer.

Explanation

La línea de fuerza es la dirección principal que recorre la composición y guía el recorrido de la mirada, aportando cohesión y dinamismo. No es un contorno ni una frontera tonal, sino un eje estructurante.

Question 37Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al estudiar la proporción de la cabeza humana adulta, ¿cuántos módulos de altura de cabeza suele medir aproximadamente el cuerpo completo?

  1. Entre diez y once
  2. Entre siete y ocho Correct answer.
  3. Entre cinco y seis
  4. Entre doce y catorce

Explanation

El canon clásico occidental establece alrededor de siete cabezas y media, con variaciones entre siete y ocho según el autor y el tipo de figura. Los niños presentan menos módulos y las figuras estilizadas pueden alargarse deliberadamente.

Question 38Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el dibujo de manos, ¿qué relación proporcional sirve de referencia rápida para situar la longitud de la palma?

  1. La palma equivale aproximadamente a la longitud del dedo corazón
  2. La palma equivale al ancho de los hombros
  3. La palma equivale a la mitad del antebrazo
  4. La palma equivale aproximadamente a la altura del rostro Correct answer.

Explanation

Como referencia práctica, la palma de la mano se aproxima en longitud a la altura de la cara, desde la barbilla hasta la línea del pelo. Es una regla orientativa útil para encajar sin medir con instrumentos.

Question 39Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué distingue al claroscuro del simple sombreado descriptivo?

  1. El claroscuro usa exclusivamente blanco y negro puros sin grises
  2. El claroscuro organiza luces y sombras para construir volumen y atmósfera de forma intencionada Correct answer.
  3. El claroscuro solo se aplica en técnicas secas
  4. El claroscuro se limita a delimitar contornos con línea

Explanation

El claroscuro es un sistema de modelado que distribuye luces, medios tonos, sombras propias y proyectadas para producir sensación de volumen y profundidad. El sombreado descriptivo puede limitarse a indicar zonas oscuras sin esa organización tonal.

Question 40Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué tres factores determinan la posición y la forma de la sombra propia en un objeto iluminado por una fuente puntual?

  1. La textura del papel, la dureza del lápiz y la presión
  2. La altura del horizonte, el punto de fuga y la línea de tierra
  3. La dirección de la luz, la forma del objeto y su orientación respecto al foco Correct answer.
  4. El color del soporte, el grosor del trazo y la escala

Explanation

La sombra propia depende de cómo incide la luz sobre cada superficie, de la geometría del objeto y de su giro respecto al foco. Al cambiar la dirección luminosa se desplazan el terminador y las zonas de penumbra.

Question 41Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una escena con luz solar directa, ¿cómo se orienta la sombra proyectada de un objeto respecto a la fuente luminosa?

  1. Paralela a la línea de horizonte del cuadro
  2. En dirección opuesta al foco, proyectándose desde la base del objeto Correct answer.
  3. Perpendicular al plano de apoyo en todos los casos
  4. En la misma dirección que los rayos, alejándose del foco

Explanation

La sombra proyectada se extiende desde el punto de apoyo del objeto hacia el lado contrario al foco luminoso, siguiendo la dirección de los rayos. Su longitud depende del ángulo de incidencia respecto al plano de apoyo.

Question 42Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al mezclar un pigmento con blanco para obtener un tono más claro, ¿qué propiedad del color se modifica principalmente?

  1. El matiz o tono cromático
  2. La temperatura de color hacia el frío
  3. La saturación exclusivamente
  4. La luminosidad o valor Correct answer.

Explanation

Añadir blanco eleva la luminosidad del color y reduce su saturación, mientras el matiz se mantiene aproximadamente. Por eso las mezclas con blanco se describen como variaciones de valor dentro de la misma familia cromática.

Question 43Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué par de colores se considera complementario en el círculo cromático tradicional de pigmentos?

  1. Amarillo y violeta Correct answer.
  2. Azul y verde
  3. Rojo y naranja
  4. Verde y amarillo

Explanation

En el círculo de pigmentos, los complementarios son los que se sitúan enfrentados y, mezclados, neutralizan la saturación hacia un gris o marrón. Amarillo y violeta forman uno de esos pares, igual que rojo con verde y azul con naranja.

Question 44Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una acuarela se desea reservar una zona blanca y nítida sobre papel. ¿Qué procedimiento resulta más directo?

  1. Raspar la pintura seca con una cuchilla
  2. Pintar la zona con blanco de titanio al final
  3. Dejar el papel sin pintar y trabajar alrededor de la reserva Correct answer.
  4. Aplicar primero un verde oscuro y aclararlo después con agua

Explanation

En la acuarela el blanco procede del soporte, ya que el pigmento blanco opaco apenas se usa por su escasa transparencia. Por eso las luces se reservan dejando el papel sin cubrir o protegiéndolo con líquido de enmascarar.

Question 45Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué propiedad del óleo permite trabajar durante horas con transiciones suaves entre tonos?

  1. Su secado rápido por evaporación del disolvente
  2. Su secado lento por oxidación del aglutinante Correct answer.
  3. Su carácter opaco e insoluble al agua
  4. Su capacidad de secar por exposición a la luz ultravioleta

Explanation

El óleo seca lentamente por oxidación del aceite que aglutina el pigmento, no por evaporación, lo que permite retomar y fundir la pasta durante un tiempo prolongado. Esa característica explica el «húmedo sobre húmedo».

Question 46Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

¿Qué particularidad técnica define al temple al huevo como aglutinante pictórico?

  1. Requiere disolventes orgánicos abundantes para diluirse
  2. Solo admite pigmentos minerales opacos
  3. Forma una emulsión que seca rápido y produce acabados mates Correct answer.
  4. Produce siempre superficies muy brillantes

Explanation

La yema de huevo actúa como emulsión de grasa en agua, de modo que el temple se diluye con agua, seca rápidamente y deja una película mate y resistente. Su comportamiento es distinto del óleo, que se diluye con esencia de trementina.

Question 47Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el grabado calcográfico, ¿qué diferencia a la punta seca del buril?

  1. La punta seca se trabaja en relieve y el buril en hueco
  2. La punta seca solo admite matrices de madera
  3. La punta seca incide con presión y deja rebaba, mientras el buril corta y extrae la viruta Correct answer.
  4. La punta seca requiere mordiente ácido y el buril no

Explanation

La punta seca raya la plancha arrastrando metal y formando una rebaba que retiene tinta y produce trazos aterciopelados. El buril es una herramienta de corte que extrae viruta y genera líneas limpias y precisas.

Question 48Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En una xilografía se desea obtener una imagen en blanco y negro. ¿Qué zonas de la matriz se vacían con la gubia?

  1. Las que corresponden al contorno de la figura
  2. Las que deben quedar blancas en la estampa Correct answer.
  3. Todas las zonas de la matriz, sin distinción
  4. Las que deben quedar negras en la estampa

Explanation

La xilografía es una técnica de relieve: la tinta se deposita en las zonas altas que no han sido talladas, mientras las vaciadas no reciben tinta y aparecen en blanco. Por eso se vacía lo que debe quedar claro en la estampa.

Question 49Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

Al analizar la textura en una obra gráfica, ¿qué distinción resulta pertinente entre textura táctil y visual?

  1. La táctil se percibe por relieve real y la visual se sugiere mediante variaciones de tono y trazo Correct answer.
  2. La táctil solo existe en escultura y la visual solo en pintura
  3. La táctil depende del color y la visual del formato
  4. La táctil exige papel satinado y la visual papel rugoso

Explanation

La textura táctil implica relieve material perceptible al tacto, como el grano del papel o la pasta del óleo, mientras la visual se sugiere mediante el dibujo, el tramado o el contraste tonal sin relieve real. Ambas pueden coexistir en una misma obra.

Question 50Drawing and graphic expression: line, form, proportion, composition and representation techniques

En el tramado cruzado (cross-hatching) con plumilla, ¿qué recurso incrementa la densidad tonal sin cambiar de útil?

  1. Cambiar a un lápiz de mayor dureza
  2. Reducir la presión hasta que el trazo desaparezca
  3. Superponer series de líneas en direcciones distintas Correct answer.
  4. Aumentar la separación entre líneas paralelas

Explanation

El tramado cruzado superpone capas de líneas en ángulos diferentes, de modo que la intersección reduce la superficie blanca visible y oscurece la zona. Es un método de gradación tonal propio de la plumilla y la punta fina.