Una tabla gótica sin procedencia en la Serra de Tramuntana: datar, analizar y decidir un préstamo
La parroquia de un pueblo de la Serra de Tramuntana pide asesoramiento sobre una tabla de 210×95 cm, temple sobre tabla, con fondo de oro punzonado, manto azul, trono con tracería y un suelo de baldosas flamencas en fuga. Al dorso hay una etiqueta mecanografiada: «Escuela valenciana, siglo XV». La pieza tiene galería de carcoma activa, levantamiento del dorado y un repinte de los años cincuenta con polvo de bronce sobre la corona. El párroco quiere prestarla a una exposición en Barcelona dentro de cuatro meses; la empresa de transporte ya ha enviado un presupuesto sin inspección previa. El Ayuntamiento ofrece 3.000 € para «limpiarla y dejarla como nueva» antes del préstamo. No hay documentación de procedencia ni fotografías antiguas. La pieza no figura en el catálogo insular, aunque la iglesia está declarada bien de interés cultural y el último informe de conservación data de 1998.
1. Sitúa la tabla en un marco cronológico y geográfico con tres argumentos formales y precisa el grado de certeza que puedes ofrecer en un informe.
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Argumento 1: fondo de oro con punzonado y estofado. El oro batido como campo y los halos punzonados sitúan la pieza en el gótico, antes de la generalización del paisaje y de la luz natural renacentistas. No hay aquí espacio perspectivo unitario, sino espacio simbólico.
Argumento 2: suelo de baldosas flamencas en fuga. Es un indicio de conocimiento de modelos flamencos (interiores de Van Eyck y seguidores) que en la Corona de Aragón se documenta a partir de hacia 1430-1440. Un suelo así en una tabla con oro es un híbrido típico del segundo tercio del siglo XV, no del gótico internacional más antiguo.
Argumento 3: lenguaje lineal. La curva en S del cuerpo, los pliegues quebrados y suaves, el óvalo idealizado del rostro y el gesto del Niño responden al gótico internacional; el trono con tracería remite al repertorio arquitectónico y de orfebrería de los talleres valencianos y mallorquines.
Conclusión y certeza. «Taller del ámbito valenciano-mallorquín, hacia 1420-1460 (atribución hipotética)». Eso es todo lo que sostienen los indicios. La etiqueta «Escuela valenciana, siglo XV» es compatible, pero no verificable, y no autoriza a nombrar maestro: sin firma, contrato ni documentación, atribuir a Pere Nicolau o a Gonçal Peris sería una especulación. En el informe hay que distinguir tres niveles: datación aproximada (probable), ámbito geográfico (probable) y autoría (desconocida). El repinte y las pérdidas pueden engañar: conviene advertir de que el suelo podría ser un añadido posterior.
2. Antes de cualquier atribución, ¿qué tres análisis propondrías y para qué serviría cada uno?
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1. Reflectografía infrarroja (y ultravioleta). La IR revela el dibujo subyacente: si el suelo de baldosas está en el dibujo original o fue añadido, si hay arrepentimientos y si se repiten plantillas de taller. La UV distingue los retoques y el repinte con polvo de bronce, que suele fluorescentar de forma distinta. Es no invasiva y debe hacerse antes que nada.
2. Análisis de pigmentos y estratigrafía. Cortes estratigráficos y microscopía permiten identificar azurita, albayalde, tierras, y detectar pigmentos que datan: el esmalte (smalt) no se generaliza hasta mediados del siglo XVI; el blanco de titanio y el azul de Prusia son modernos y delatarían el repinte. Sirve para datar la capa original y para decidir qué se puede retirar.
3. Dendrocronología (con reservas). Datación del anillo más externo de la tabla: da un terminus post quem para la tabla, no para la pintura, y exige identificar la especie (pino, chopo, roble), comprobar si la tabla fue rebajada y contar con una curva de referencia local, que no siempre existe para maderas mediterráneas. Por eso se presenta como orientativa.
Complementos si hay autorización: radiografía (clavos, ensambles, galerías de carcoma) y estudio documental en el archivo parroquial y diocesano (visitas pastorales, inventarios, fotografías antiguas). La secuencia correcta es: primero lo no invasivo, después la microtoma con permiso de la administración competente, y solo entonces la hipótesis de atribución.
3. Razona la recomendación sobre el préstamo a Barcelona con los datos disponibles y las condiciones que exigirías.
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Recomendación: no prestar en el estado actual. Tres riesgos objetivos: carcoma activa (pérdida estructural progresiva, agravada por vibraciones), dorado levantado (cualquier manipulación desprende escamas) y ausencia de informe de condición y de documentación de procedencia. Cuatro meses es un plazo insuficiente para estabilizar, documentar, aclimatar y embalar; tratar la carcoma por anoxia requiere varias semanas, y la consolidación del dorado con cola de pescado y velado necesita curado y control.
Si se autoriza el préstamo, condiciones mínimas:
- Informe de condición previo con cartografía de lesiones y fotografías fechadas, firmado por conservador y prestador.
- Estabilización previa: consolidación del levantamiento, tratamiento de la carcoma y limpieza superficial en seco.
- Embalaje climatizado, transporte en vertical y sin apilar, T 18-22 °C, HR 50 ± 5 %, iluminación ≤ 50 lux con filtro UV, control de vibraciones y de aperturas.
- Correo del prestador y cláusula de retorno inmediato ante cualquier incidencia.
- Autorización expresa del Consell Insular, por tratarse de un bien de interés cultural.
Sobre los 3.000 € y el «dejarla como nueva»: hay que rechazar el objetivo. Limpiar no es embellecer y retirar el repinte exige pruebas de solubilidad y criterio de reversibilidad; en ningún caso se interviene para que la pieza «luzca» en una exposición. La prioridad es la estabilidad material, y 3.000 € no cubren un tratamiento serio de una tabla de 210 cm. Alternativa razonable: exponer una reproducción o un facsímil y dejar la obra en la iglesia con un plan de mantenimiento.