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Balearic Islands PAU Artistic Foundations Exam practice questions

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Question 1Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, ¿qué línea representa la intersección entre el plano horizontal y el vertical de proyección?

  1. La línea de fuga
  2. La recta de máxima pendiente
  3. La línea de tierra Correct answer.
  4. El eje de abatimiento

Explanation

La línea de tierra es la recta donde se cortan el plano horizontal y el vertical de proyección, y sirve de referencia para medir cotas y alejamientos. Sobre ella se sitúan las trazas de los planos y se ordena toda la representación del sistema diédrico.

Question 2Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué propiedad del color describe su posición en la escala cromática, es decir, su nombre o familia (rojo, verde, azul)?

  1. El tono o matiz Correct answer.
  2. La luminosidad
  3. La saturación
  4. El valor tonal

Explanation

El tono o matiz identifica la familia cromática del color y permite nombrarlo dentro del círculo cromático. Se distingue de la saturación, que mide la pureza, y de la luminosidad, que mide la cantidad de luz.

Question 3Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una composición, ¿qué principio describe la distribución equilibrada de pesos visuales alrededor de un eje o centro?

  1. El equilibrio compositivo Correct answer.
  2. El ritmo
  3. La proporción áurea
  4. La simetría axial como única forma de equilibrio

Explanation

El equilibrio compositivo organiza los pesos visuales para que la imagen resulte estable, y puede lograrse de forma simétrica o asimétrica. No depende de un único recurso, sino de la relación entre masas, colores y posiciones.

Question 4Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué tipo de textura se percibe únicamente por la vista, sin que exista relieve real en la superficie?

  1. Textura táctil
  2. Textura orgánica
  3. Textura visual o gráfica Correct answer.
  4. Textura natural

Explanation

La textura visual o gráfica se genera mediante recursos como el tramado, el punteado o la mancha, simulando relieve sin que exista. La textura táctil, en cambio, se aprecia al tacto porque posee relieve real.

Question 5Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En la perspectiva cónica frontal, ¿dónde se sitúa el punto principal de fuga?

  1. En el punto de vista del espectador
  2. Sobre la línea de tierra
  3. En el vértice inferior del cuadro
  4. En el centro de la línea de horizonte Correct answer.

Explanation

En la perspectiva cónica frontal, las rectas perpendiculares al plano del cuadro fugan al punto principal, situado en la línea de horizonte. Ese punto coincide con la proyección del punto de vista sobre el cuadro.

Question 6Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué característica define a una línea de contorno en el dibujo?

  1. Rellena el interior de una forma con manchas de color
  2. Delimita el borde de una forma y separa figura de fondo Correct answer.
  3. Sustituye siempre al modelado tonal
  4. Indica únicamente la dirección de la luz

Explanation

La línea de contorno recorre el límite de la forma y permite reconocerla frente al fondo. Es un recurso esencial del dibujo analítico, independiente del relleno o del sombreado.

Question 7Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el círculo cromático tradicional de pigmentos, ¿cuáles son los colores primarios?

  1. Amarillo, rojo y azul como única respuesta válida
  2. Cian, magenta y amarillo Correct answer.
  3. Naranja, verde y violeta
  4. Rojo, verde y azul

Explanation

En la síntesis sustractiva de pigmentos, los primarios son cian, magenta y amarillo, que al mezclarse generan los secundarios. El rojo, verde y azul corresponden a la síntesis aditiva de la luz.

Question 8Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué es la escala en un dibujo o plano?

  1. El número de líneas que componen un boceto
  2. La proporción áurea aplicada al formato
  3. La relación entre la medida representada y la medida real Correct answer.
  4. El conjunto de tonos empleados en el sombreado

Explanation

La escala expresa la proporción entre las dimensiones del dibujo y las del objeto real, mediante una razón como 1:50. Permite interpretar correctamente las medidas de un plano o de una representación.

Question 9Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un dibujo representa una fachada de 12 metros de ancho mediante 24 centímetros de papel. ¿Cuál es la escala utilizada?

  1. 1:12
  2. 1:50 Correct answer.
  3. 1:24
  4. 1:120

Explanation

Se igualan unidades: 12 m son 1200 cm; la razón es 24:1200, que simplificada da 1:50. La escala indica que cada centímetro del dibujo representa 50 centímetros reales.

Question 10Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Al mezclar un color con blanco para aclararlo, ¿qué variación se produce principalmente en sus atributos?

  1. Aumenta la luminosidad y disminuye la saturación Correct answer.
  2. Se mantiene igual el valor tonal
  3. Aumenta la saturación y disminuye la luminosidad
  4. Cambia el tono hacia el complementario

Explanation

Añadir blanco eleva el valor o luminosidad del color, pero reduce su pureza, es decir, su saturación. El tono tiende a mantenerse, aunque la mezcla lo vuelve más claro y menos intenso.

Question 11Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una composición, se colocan tres masas oscuras grandes a la izquierda y una pequeña masa muy saturada a la derecha. ¿Qué recurso permite compensar visualmente esa asimetría?

  1. Reducir el formato hasta ocultar la masa pequeña
  2. Eliminar todos los elementos saturados
  3. Repetir exactamente las masas oscuras a la derecha
  4. Aumentar el peso visual de la masa pequeña mediante contraste y posición Correct answer.

Explanation

El equilibrio asimétrico se logra compensando tamaños con intensidad, contraste o posición: una masa pequeña pero muy saturada puede contrarrestar masas grandes y apagadas. No hace falta duplicar elementos, sino ajustar su peso visual.

Question 12Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Una recta horizontal en el espacio, paralela al plano del cuadro en perspectiva cónica frontal, ¿cómo se representa?

  1. Se representa siempre como vertical
  2. Fuga a un punto situado en la línea de tierra
  3. Fuga al punto principal
  4. Se mantiene horizontal y paralela a la línea de horizonte Correct answer.

Explanation

Las rectas paralelas al plano del cuadro no fugan: conservan su dirección en la representación. Por eso una horizontal paralela al cuadro sigue siendo horizontal respecto a la línea de horizonte.

Question 13Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, un punto tiene cota positiva y alejamiento negativo. ¿En qué diedro se encuentra?

  1. Segundo diedro Correct answer.
  2. Cuarto diedro
  3. Tercer diedro
  4. Primer diedro

Explanation

La cota positiva sitúa el punto por encima del plano horizontal y el alejamiento negativo lo lleva detrás del vertical. Esa combinación corresponde al segundo diedro, por encima del horizontal y por detrás del vertical.

Question 14Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué diferencia principal existe entre un dibujo de línea y un dibujo de mancha?

  1. El de línea no puede representar volumen
  2. El de línea usa contorno y el de mancha usa superficies de valor o color Correct answer.
  3. El de mancha carece de composición
  4. El de línea siempre emplea color y el de mancha solo blanco y negro

Explanation

El dibujo de línea construye la forma mediante trazos y contornos, mientras que el de mancha trabaja con superficies extensas de valor o color. Ambos pueden representar volumen y organización compositiva.

Question 15Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué recurso gráfico genera la ilusión de volumen en un dibujo mediante la gradación de valores?

  1. La línea de tierra
  2. El modelado tonal Correct answer.
  3. La simetría axial
  4. El contorno ciego

Explanation

El modelado tonal distribuye luces, sombras y medios tonos para sugerir la tridimensionalidad de las formas. La gradación de valores simula cómo incide la luz sobre los volúmenes.

Question 16Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una composición, ¿qué efecto produce la repetición regular de un módulo con variaciones de tamaño?

  1. Ritmo visual con progresión Correct answer.
  2. Eliminación de la jerarquía
  3. Ausencia total de movimiento
  4. Simetría perfecta obligatoria

Explanation

La repetición de un módulo con cambios de tamaño crea un ritmo con progresión, que guía la mirada y aporta dinamismo. La variación evita la monotonía de la repetición idéntica.

Question 17Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué sistema de representación conserva el paralelismo de las aristas en el dibujo, sin que converjan en puntos de fuga?

  1. El escorzo fotográfico
  2. La proyección cónica de dos puntos
  3. La perspectiva cónica
  4. La axonometría o perspectiva paralela Correct answer.

Explanation

La axonometría es una proyección paralela: las rectas paralelas en el espacio siguen siendo paralelas en el dibujo. La perspectiva cónica, en cambio, hace converger las paralelas en puntos de fuga.

Question 18Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un color puro mezclado con su complementario en proporciones equivalentes tiende a producir...

  1. Una textura táctil
  2. Un gris o color neutro por neutralización Correct answer.
  3. Un color más saturado que ambos
  4. Un tono más luminoso que el blanco

Explanation

Los complementarios se neutralizan al mezclarse: al combinar pigmentos opuestos se reduce la saturación y se obtiene un gris o un tono neutro. Por eso se usan para apagar colores.

Question 19Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, ¿qué operación permite obtener la verdadera magnitud de una figura contenida en un plano oblicuo?

  1. Proyectar el punto de vista
  2. Aplicar una simetría axial al plano
  3. Abatir el plano sobre uno de los de proyección Correct answer.
  4. Trazar la línea de tierra

Explanation

El abatimiento gira el plano oblicuo sobre uno de los planos de proyección hasta hacerlo coincidir con él, mostrando así la verdadera magnitud de sus figuras. Sin abatir, la forma aparece deformada por la proyección.

Question 20Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una perspectiva cónica, un cubo colocado con una cara paralela al plano del cuadro y otra perpendicular se dibuja con...

  1. Ningún punto de fuga
  2. Dos puntos de fuga en el horizonte
  3. Un único punto de fuga Correct answer.
  4. Tres puntos de fuga obligatoriamente

Explanation

Si una cara es paralela al cuadro, sus aristas conservan la dirección y solo las perpendiculares al cuadro fugan, generando un único punto principal. Es la llamada perspectiva frontal o de un punto.

Question 21Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una composición, ¿qué relación describe la proporción áurea?

  1. La simetría especular respecto a un eje vertical
  2. La duplicación sucesiva de un módulo
  3. La división de un segmento en media y extrema razón Correct answer.
  4. La igualdad exacta entre todas las partes

Explanation

La proporción áurea divide un segmento de modo que la parte menor es a la mayor como la mayor es al total, con un valor aproximado de 1,618. Se emplea como recurso de armonía compositiva.

Question 22Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, ¿qué representa la traza de un plano con el plano horizontal?

  1. La recta perpendicular al plano vertical
  2. El punto de fuga de las rectas horizontales
  3. La recta de intersección del plano con el plano horizontal de proyección Correct answer.
  4. La proyección del punto de vista

Explanation

La traza horizontal es la recta donde el plano corta al plano horizontal de proyección. Junto con la traza vertical define la posición del plano en el sistema diédrico.

Question 23Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Una composición usa líneas diagonales que convergen hacia una esquina y masas de color frío en el lado opuesto. ¿Qué lectura visual se favorece?

  1. Un recorrido dinámico hacia el punto de convergencia con tensión equilibrada Correct answer.
  2. Un efecto de textura táctil dominante
  3. Una sensación estática y simétrica sin dirección
  4. La desaparición de la jerarquía visual

Explanation

Las diagonales dirigen la mirada hacia su punto de convergencia y aportan dinamismo, mientras los colores fríos del lado opuesto generan un contrapeso visual. El resultado es un recorrido activo pero compensado.

Question 24Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

¿Qué distingue la textura real de la textura simulada en una obra bidimensional?

  1. La real solo aparece en escultura y la simulada en pintura
  2. La real no puede percibirse por el tacto
  3. La real existe en la superficie y la simulada se representa gráficamente Correct answer.
  4. La simulada carece de valor expresivo

Explanation

La textura real posee relieve físico en el soporte, mientras la simulada se genera mediante recursos gráficos que sugieren una superficie inexistente. Ambas pueden tener valor expresivo y organizarse compositivamente.

Question 25Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el dibujo del natural, ¿qué función cumple el encaje previo?

  1. Aplicar el color definitivo de la obra
  2. Establecer proporciones y relaciones espaciales antes del detalle Correct answer.
  3. Definir la textura táctil del soporte
  4. Fijar la escala del plano técnico

Explanation

El encaje sitúa las formas mediante líneas generales y compara proporciones y distancias antes de abordar detalles. Es una fase de estructuración que evita errores de conjunto.

Question 26Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el estudio del claroscuro aplicado al dibujo de formas tridimensionales, ¿qué nombre recibe la zona de sombra más oscura que se genera donde la luz no alcanza directamente y que además recibe luz reflejada del entorno?

  1. Sombra propia Correct answer.
  2. Sombra proyectada
  3. Medio tono
  4. Luz reflejada

Explanation

La sombra propia es la que cae sobre el propio cuerpo del objeto en las zonas que no reciben la luz directa del foco. La sombra proyectada, en cambio, la arroja el objeto sobre la superficie donde se apoya o sobre otros cuerpos. La luz reflejada modula el interior de la sombra propia pero no es la zona de sombra en sí.

Question 27Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Al analizar una composición visual, se denomina peso visual a la capacidad de un elemento de atraer la atención. ¿Qué combinación de factores tiende a aumentar el peso visual de una forma dentro del campo?

  1. Reducir su contraste con el fondo y su saturación
  2. Situarse en la zona superior y con bordes suaves
  3. Tener gran tamaño, color saturado y posición excéntrica Correct answer.
  4. Colocarse cerca del centro geométrico y con bajo contraste

Explanation

El peso visual crece con el tamaño, la saturación del color, el contraste y la posición alejada del centro o del eje de equilibrio. Una masa grande y muy saturada situada hacia la periferia del campo atrae la mirada con fuerza. Por eso los elementos pequeños pero intensos pueden equilibrar masas grandes y apagadas en el lado opuesto.

Question 28Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema axonométrico, ¿qué propiedad geométrica se conserva siempre respecto a los ejes y las aristas paralelas a ellos?

  1. El paralelismo y la proporcionalidad de las medidas sobre los ejes Correct answer.
  2. La reducción de las magnitudes según la distancia al observador
  3. La deformación angular de los ejes según la altura del punto de vista
  4. La convergencia de las paralelas en puntos de fuga

Explanation

La axonometría es una proyección cilíndrica en la que las rectas paralelas siguen siendo paralelas en el dibujo y no fugan. Sobre los ejes se aplican coeficientes de reducción constantes, de modo que las medidas guardan proporción fija. Esto la diferencia de la perspectiva cónica, donde las paralelas convergen en puntos de fuga.

Question 29Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un dibujante quiere representar el volumen de una esfera sobre papel mediante tramado. ¿Qué recurso resulta más coherente con la lógica del claroscuro?

  1. Rellenar toda la esfera con un color plano de valor constante
  2. Concentrar la trama densa en la zona de sombra propia y abrirla hacia la luz Correct answer.
  3. Trazar líneas de igual grosor y separación en toda la superficie
  4. Dibujar solo el contorno exterior con línea de grosor uniforme

Explanation

El tramado genera valores distintos según la densidad y el grosor de las líneas: más juntas y gruesas producen sombra, más separadas producen luz. Variar la trama de la sombra hacia la luz reproduce la gradación del claroscuro y sugiere el volumen esférico. Una trama uniforme o un color plano eliminan esa gradación.

Question 30Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el círculo cromático de pigmentos, ¿qué par de colores se considera complementario y por qué?

  1. Rojo y naranja, porque son contiguos en el círculo
  2. Amarillo y verde, porque comparten el amarillo en su mezcla
  3. Verde y azul, porque ambos son colores fríos
  4. Azul y naranja, porque se sitúan enfrentados y su mezcla tiende al gris Correct answer.

Explanation

Los complementarios son los que ocupan posiciones opuestas en el círculo cromático y, al mezclarse en proporciones equilibradas, se neutralizan tendiendo al gris o al marrón. El azul se enfrenta al naranja, igual que el amarillo al violeta y el rojo al verde. Esa oposición genera el máximo contraste simultáneo cuando se yuxtaponen.

Question 31Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un estudiante debe representar una pieza en perspectiva caballera. ¿Qué característica define a este sistema?

  1. La profundidad se representa mediante escorzo con un único punto de fuga central
  2. El plano del cuadro coincide con una cara frontal y las aristas perpendiculares se dibujan oblicuas con un coeficiente de reducción Correct answer.
  3. Todas las caras se proyectan con la misma reducción y los ejes forman ángulos iguales de 120 grados
  4. Las aristas paralelas convergen en dos puntos de fuga situados en el horizonte

Explanation

En la perspectiva caballera una cara del objeto se dispone paralela al plano del cuadro y se dibuja en verdadera magnitud. Las aristas de profundidad se trazan oblicuas, normalmente a 45 grados, aplicando un coeficiente de reducción para compensar el efecto visual. Es una axonometría oblícua.

Question 32Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una composición bidimensional, ¿qué efecto perceptivo produce la superposición de una forma opaca sobre otra?

  1. Anula la profundidad y aplana ambas formas en un mismo plano
  2. Convierte automáticamente la imagen en una perspectiva cónica
  3. Invierte los valores tonales de las formas superpuestas
  4. Genera un indicio de profundidad relativa, ya que la forma que tapa se percibe más cercana Correct answer.

Explanation

La superposición u oclusión es un indicio de profundidad: la figura que interrumpe el contorno de otra se interpreta como más próxima al observador. No modifica los valores tonales ni exige un sistema perspectivo concreto. Combinada con tamaño y posición, refuerza la sensación de planos superpuestos.

Question 33Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un dibujo de arquitectura debe mostrar la planta de un edificio a escala 1:100. Si un muro mide 4,5 metros en la realidad, ¿qué longitud ocupará en el plano?

  1. 0,45 centímetros
  2. 450 centímetros
  3. 45 centímetros Correct answer.
  4. 4,5 centímetros

Explanation

La escala 1:100 significa que una unidad en el plano representa cien unidades reales, por lo que la medida del plano se obtiene dividiendo la real entre 100. Al convertir 4,5 metros en 450 centímetros y dividir entre 100 resultan 4,5 centímetros, no 45. Cabe revisar la conversión: 450 cm entre 100 es 4,5 cm.

Question 34Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, ¿cómo se determina la verdadera magnitud de un segmento que se presenta oblicuo en ambas proyecciones?

  1. Trazando la bisectriz entre ambas proyecciones
  2. Midiendo directamente sobre la proyección horizontal
  3. Aplicando un giro o un abatimiento que sitúe el segmento paralelo a un plano de proyección Correct answer.
  4. Sumando las longitudes de sus dos proyecciones

Explanation

Las proyecciones diédricas de un segmento oblicuo no conservan su longitud real, ya que está escorzado respecto a los planos. Para obtener la verdadera magnitud se aplica un giro o un abatimiento que lo coloque paralelo a uno de los planos de proyección. También puede resolverse con el método de la diferencia de cotas.

Question 35Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Al componer un cartel, se elige una paleta de colores análogos. ¿Qué criterio define esa relación cromática?

  1. Colores enfrentados en el círculo cromático para maximizar el contraste
  2. Mezclas de un color con su complementario en partes iguales
  3. Colores que solo difieren en valor, sin variación de tono
  4. Colores próximos entre sí en el círculo, que comparten una franja del espectro Correct answer.

Explanation

Una armonía de colores análogos agrupa tonos vecinos en el círculo cromático, como amarillo, amarillo verdoso y verde. Comparten una zona del espectro y producen composiciones cohesionadas y serenas. Se distinguen de las armonías de contraste complementario, que buscan oposición máxima.

Question 36Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En una perspectiva cónica de dos puntos de fuga, un cubo se sitúa con una arista vertical próxima al observador y sus caras laterales oblicuas al plano del cuadro. ¿Cómo se representan sus aristas horizontales?

  1. Convergiendo en dos puntos de fuga situados sobre la línea de horizonte Correct answer.
  2. Convergiendo en un único punto de fuga central
  3. Todas paralelas entre sí y horizontales en el papel
  4. Verticales y convergentes hacia un punto de fuga superior

Explanation

Cuando las dos direcciones horizontales del cubo son oblicuas al plano del cuadro, cada familia de aristas paralelas fuga en un punto distinto del horizonte. Las aristas verticales permanecen verticales en el dibujo. Así se generan los dos puntos de fuga característicos de esta perspectiva.

Question 37Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el análisis de una obra gráfica, ¿qué diferencia fundamental existe entre textura táctil y textura visual?

  1. Ambas son idénticas y solo cambian según la iluminación de la sala
  2. La táctil solo existe en escultura y la visual solo en pintura
  3. La táctil se percibe por el relieve real de la superficie y la visual se sugiere mediante la representación Correct answer.
  4. La visual requiere siempre pigmentos y la táctil únicamente papel

Explanation

La textura táctil corresponde al relieve físico que se percibe al tocar la superficie, como el grano de un papel o las pinceladas gruesas. La textura visual se genera mediante marcas, tramas o valores que sugieren una superficie sin relieve real. Una misma imagen puede evocar texturas táctiles solo de forma visual.

Question 38Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el dibujo del natural, el encaje establece la estructura previa de la figura. ¿Qué operación caracteriza a esta fase?

  1. Aplicar el color definitivo y las sombras acabadas
  2. Detallar los rasgos finales con línea definitiva
  3. Situar proporciones, ejes y relaciones de tamaño mediante líneas ligeras Correct answer.
  4. Borrar por completo las líneas auxiliares antes de medir

Explanation

El encaje es la fase de estructuración en la que se comparan proporciones, se trazan ejes y se localizan los puntos clave con trazos ligeros y corregibles. Su función es garantizar la corrección global antes de pasar al detalle. El acabado y el color corresponden a fases posteriores.

Question 39Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

Un diseñador compone una imagen con una retícula modular en la que cada módulo varía de tamaño siguiendo una progresión. ¿Qué principio compositivo se está aplicando de forma predominante?

  1. Simetría axial estricta
  2. Ritmo por repetición con variación Correct answer.
  3. Perspectiva cónica de un punto
  4. Contraste de texturas exclusivamente

Explanation

La repetición de un módulo genera ritmo, y la variación progresiva de tamaño introduce dinamismo y dirección visual. El resultado mantiene la coherencia de la retícula pero evita la monotonía de la repetición idéntica. No implica simetría ni un sistema de representación espacial.

Question 40Artistic drawing and visual language: line, form, colour, texture, composition and representation systems

En el sistema diédrico, un plano se define por sus trazas. ¿Qué indica la traza vertical de un plano?

  1. El ángulo que forma el plano con la línea de tierra
  2. La intersección del plano con el plano vertical de proyección Correct answer.
  3. La distancia del plano al punto de vista del observador
  4. La intersección del plano con el plano horizontal de proyección

Explanation

Las trazas de un plano son las rectas donde este corta los planos de proyección. La traza vertical resulta de la intersección con el plano vertical y la horizontal con el plano horizontal. Ambas se cortan en la línea de tierra cuando el plano no es paralelo a ninguno de los dos.

Question 41Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

Which architectural order is characterised by a column capital with two outward-curling volutes and a frieze divided into triglyphs and metopes?

  1. Ionic
  2. Doric Correct answer.
  3. Tuscan
  4. Corinthian

Explanation

The Doric order is defined by a plain cushion-like echinus capital and an alternating frieze of triglyphs and metopes, as at the Parthenon. Volutes belong to the Ionic order, and the Corinthian capital is foliate.

Question 42Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

The Roman technique of facing concrete walls with small irregular stones set in mortar is known as:

  1. Opus caementicium
  2. Opus incertum Correct answer.
  3. Opus quadratum
  4. Opus sectile

Explanation

Opus incertum uses randomly laid small stones embedded in mortar as a facing. Opus caementicium names the concrete core itself, while opus quadratum and opus sectile describe ashlar blocks and cut-inlay respectively.

Question 43Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

In Byzantine church architecture, the hemispherical roof element resting on pendentives and crowned by a lantern is called a:

  1. Apse
  2. Drum Correct answer.
  3. Pendentive
  4. Squinch

Explanation

The drum is the cylindrical or polygonal wall that raises and supports the dome, often pierced by windows, as at Hagia Sophia. Pendentives and squinches are the transitional devices that carry the dome, not the drum itself.

Question 44Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

Which feature most clearly distinguishes Romanesque pilgrimage churches from Gothic cathedrals?

  1. Inclusion of an ambulatory
  2. Use of the round arch and barrel vault Correct answer.
  3. Use of the pointed arch and rib vault
  4. Presence of a transept

Explanation

Romanesque architecture relies on the semicircular arch and heavy barrel or groin vaults, whereas the pointed arch and rib vault are the structural signature of Gothic. Transepts and ambulatories occur in both traditions.

Question 45Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

The Ghent Altarpiece, a polyptych with the Adoration of the Mystic Lamb, was begun by Hubert van Eyck and completed by:

  1. Rogier van der Weyden
  2. Jan van Eyck Correct answer.
  3. Robert Campin
  4. Hans Memling

Explanation

The Ghent Altarpiece is signed by both Hubert and Jan van Eyck, with Jan completing the work after Hubert's death. Jan's meticulous oil technique is central to its fame.

Question 46Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

Masaccio's fresco of the Tribute Money in the Brancacci Chapel is notable for its use of:

  1. Chiaroscuro tenebrism with a single candle
  2. Hieratic scale and gold ground
  3. Single-point linear perspective and unified lighting Correct answer.
  4. Extreme foreshortening and Mannerist distortion

Explanation

Masaccio applies Brunelleschian linear perspective and a consistent light source to give the figures weight and spatial depth. This marks a decisive break from hieratic medieval conventions.

Question 47Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

In Leonardo da Vinci's Last Supper, the figure of Judas is distinguished from the other apostles by:

  1. Holding a chalice above the table
  2. Sitting in isolation at the head of the table
  3. Leaning back in shadow at the far right
  4. Being placed on the near side of the table Correct answer.

Explanation

Leonardo breaks with tradition by placing Judas on the same side as the viewer, leaning back and clutching a money bag. This arrangement isolates him psychologically rather than spatially.

Question 48Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

Which technique, associated with Caravaggio and his followers, uses a single strong light source against a dark background to heighten drama?

  1. Sfumato
  2. Grisaille
  3. Cangiantismo
  4. Tenebrism Correct answer.

Explanation

Tenebrism is the dramatic use of deep shadow and a strong directional light, exemplified by Caravaggio's Calling of Saint Matthew. Sfumato is Leonardo's soft tonal blending, and cangiantismo is a Mannerist colour change.

Question 49Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

Bernini's Ecstasy of Saint Teresa, in the Cornaro Chapel, is best described as:

  1. A painted ceiling fresco in illusionistic perspective
  2. A wooden polychrome crucifix above an altar
  3. A freestanding bronze equestrian monument
  4. A marble group set within an architectural and theatrical ensemble Correct answer.

Explanation

Bernini integrates the marble group with a decorated aedicule, hidden light source and sculpted theatre boxes to create a total theatrical effect. The work belongs to the Roman Baroque Gesamtkunstwerk tradition.

Question 50Art history: from Antiquity to the modern age - styles, works, authors and contexts

The term 'Quattrocento' refers to which period of Italian art?

  1. The sixteenth century
  2. The fifteenth century Correct answer.
  3. The fourteenth century
  4. The seventeenth century

Explanation

Quattrocento literally means 'four hundred' and refers to the 1400s, the fifteenth century of early Renaissance Florence. Cinquecento designates the sixteenth century and Trecento the fourteenth.