Edición de 25 grabados a dos tintas: desgaste de plancha, registro y numeración
Un taller de grabado de Palma organiza un curso de 14 alumnos con una sola prensa de 60×90 cm y planchas de zinc de 15×20 cm. El encargo es una edición de 25 ejemplares numerados, 4 pruebas de artista y 1 bon à tirer, a dos tintas, con un presupuesto de 600 €. La sala está a 18 °C, la tinta está dura y el papel de algodón de 250 g se moja cinco minutos. Tras 40 estampaciones, los grises de aguatinta se aclaran de forma visible; la segunda tinta aparece desplazada unos 2 mm y tres pruebas presentan marcas de rodillo. Quedan dos semanas, no hay plancha de repuesto y el cliente exige los 25 ejemplares. El profesor propone «tirar algunos más y quedarse con los mejores».
1. Diseña la secuencia técnica para una edición a dos tintas con los medios disponibles y justifica el orden de las operaciones.
Read the worked answer
Decisión previa: dos planchas, no una. Para 30 estampaciones coherentes conviene separar la línea (primera tinta) del tono (segunda tinta): permite corregir una sin tocar la otra y registrar con precisión. La alternativa de una sola plancha entintada «à la poupée» ahorra registro pero hace imposible mantener constantes las dos tintas en 30 tiradas.
Secuencia:
- Biselar y pulir las planchas; desengrasar. El bisel evita cortar el papel y marca la huella.
- Aguafuerte de línea: barniz duro, dibujo a punta seca sobre el barniz, mordido controlado. En zinc conviene mordiente salino o de sulfato de cobre antes que nítrico concentrado, por seguridad y por calidad de línea.
- Aguatinta en la segunda plancha: resina en polvo, fundido uniforme y mordidos sucesivos con reservas (stop-out) para obtener 3-4 valores. Es el paso que fija los grises.
- Prueba de estado y B.A.T. con la tinta y la presión definitivas.
- Acerado (steel facing) de ambas planchas antes de tirar la edición: es la operación que impide que el zinc se aplaste.
- Registro con clavijas o topes en el tímpano y la platina, no a ojo.
- Tirada de la edición, secado y firma.
Por qué este orden: el tono se construye por mordidos acumulativos, de modo que cada reserva depende del anterior; el acerado debe preceder a la tirada, no hacerse después; y el registro se resuelve mecánicamente porque el papel mojado se mueve. Con 18 °C la tinta dura necesita atemperarse antes de cada tirada: un poco de calor y batido, nunca diluyente.
2. Diagnostica la pérdida de grises y propón una solución con cifras y con el presupuesto disponible.
Read the worked answer
Diagnóstico. El síntoma aparece a las 40 estampaciones y coincide con el umbral típico de desgaste de una aguatinta en zinc: el metal es blando, la presión de la prensa aplasta la rugosidad que retiene la tinta y los grises se aclaran de forma progresiva. Contribuyen la presión excesiva, la tinta dura y el papel poco flexible. El resultado no es un defecto de una prueba, sino una edición heterogénea: los primeros ejemplares serán más oscuros que los últimos y la serie no podrá presentarse como una tirada única.
Cifras. Si el gris cae de forma perceptible en 40 tiradas y faltan unas 30 más, la deriva está garantizada. El acerado cuesta del orden de 80-120 € por plancha; dos planchas caben en los 600 € junto con papel y tintas. Alternativa sin coste: reducir la edición a 20 ejemplares y documentar el cambio por escrito.
Qué no hacer. «Tirar algunos más y quedarse con los mejores» es incorrecto por dos razones: el número de la edición se fija antes de tirar, y seleccionar las mejores pruebas de un conjunto desigual es un falseamiento del proceso, no un control de calidad. Lo correcto es estabilizar la técnica y repetir la tirada desde el principio, o reducir el tamaño de la edición y declararlo.
Plan realista en dos semanas: acerar, ajustar presión y tinta, tirar las 30 pruebas de una vez con el papel en el mismo estado de humedad y comprobar el registro cada 5 ejemplares. Si el acerado no llega a tiempo, la salida honesta es la edición reducida y la devolución de la diferencia al cliente.
3. Cómo numerar, firmar y qué hacer con las tres pruebas defectuosas y con las pruebas de artista. Redacta la información que darías al cliente.
Read the worked answer
Numeración y firma. Lápiz grafito en el margen inferior: a la izquierda, el número de la serie (1/25 … 25/25); en el centro, si se quiere, título y año; a la derecha, la firma del autor. El B.A.T. (bon à tirer) es el ejemplar de referencia aprobado, se identifica como tal y no se vende. Las pruebas de artista se numeran aparte, P.A. I a IV, fuera de la serie de 25: no son 26/25 ni deben confundirse con la edición.
Las tres pruebas con marcas de rodillo no se numeran ni se venden: se destruyen o se marcan como «prueba de estado» y se conservan solo como documentación del proceso, nunca como parte de la edición. Cualquier ejemplar defectuoso que circule desprestigia la tirada y confunde al coleccionista.
Registro. Abrir un registro de estampas con: título, autor, técnica, dimensiones de la plancha y del papel, número de la edición, tintas, papel y fecha, más una fotografía de cada ejemplar. Es la garantía de autenticidad y lo que permite responder ante una reclamación.
Mensaje al cliente: «La edición se ha replanteado por motivos técnicos: la aguatinta en zinc pierde tono a partir de unas 40 tiradas. Aceramos las planchas y tiramos los 25 ejemplares más las 4 pruebas de artista de una sola vez, con registro por clavijas para eliminar el desfase de 2 mm. Las tres pruebas con marcas de rodillo quedan fuera de la edición y no se entregarán. La nueva fecha de entrega es el día X». Es más profesional comunicar el problema con una solución que entregar una serie desigual sin avisar.