PAU Music Analysis II (Balearic Islands / UIB): Armonía: cifrado, funciones, cadencias y modulación

Este dominio evalúa el análisis armónico funcional: cifrar acordes con números romanos, reconocer funciones tonales y cadencias, y decidir entre tonicización y modulación. La prueba suele pedir el cifrado de una progresión, la identificación de acordes alterados y la localización del punto exacto de modulación.

Cifrado y estado

• Caso = calidad: I mayor, i menor, vii° disminuido, viiø7 semidisminuido, III+ aumentado.
• Tríadas: 6 (primera inversión), 6/4 (segunda).
• Séptimas: 7, 6/5, 4/3, 4/2.
• Acordes aplicados con diagonal: V7/V, vii°7/vi; la diagonal indica la tónica que se toniciza, no la tonalidad principal.

Cromatismo y cadencias

El Napolitano se cifra bII6 (o N6) y suele preceder a V en modo menor. Las sextas aumentadas -italiana, francesa, alemana- se construyen sobre bVI y resuelven en V. El préstamo modal (mixtura) toma acordes de la tonalidad paralela. Cadencias: auténtica perfecta (V–I con la tónica en la voz superior), auténtica imperfecta (V–I con tercera o quinta arriba, o desde V invertido), semicadencia (cierre en V), rota o evitada (V–vi), plagal (IV–I) y frigia (iv6–V en menor).

Modulación

Distingue tonicización (breve, sin cadencia confirmatoria en la nueva tonalidad) de modulación (confirmada por cadencia). El pivote debe ser diatónico en las dos tonalidades; existen además la modulación cromática (acorde común alterado) y la directa (sin pivote).

Ejemplo razonado

En Do mayor: I – vi – V7/V – V – I, y la frase siguiente cadencia en Sol. Razonamiento: vi (la menor) es también ii de Sol, de modo que funciona como pivote; V7/V introduce el do sostenido, alteración ajena a Do mayor, y la llegada a V seguida de cadencia en Sol confirma la nueva tónica. Cifrado completo: C: I – vi = G: ii – V7 – I, con modulación a la dominante.

Errores que cuestan puntos

• Escribir II donde corresponde V/V.
• Analizar el 6/4 cadencial como segunda inversión de tónica en lugar de cifrarlo como 6/4 con función cadencial que resuelve en V.
• Declarar modulación sin la cadencia que la confirme.
• Confundir auténtica imperfecta y perfecta por no mirar la voz superior.
• Olvidar las alteraciones accidentales que definen la nueva tonalidad.