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Question 1Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué técnica constructiva caracteriza a la arquitectura románica frente a la griega clásica?

  1. El dintel adintelado con columnas exentas
  2. La cúpula sobre pechinas con casetones
  3. El arco de medio punto y la bóveda de cañón con muros gruesos Correct answer.
  4. El arco apuntado con contrafuertes exteriores

Explanation

El románico emplea el arco de medio punto y la bóveda de cañón sostenida por muros macizos y contrafuertes, lo que genera interiores oscuros y pesados. El sistema adintelado y la columna exenta son propios de la arquitectura griega clásica, no del románico.

Question 2Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La pintura mural románica se caracteriza principalmente por:

  1. La frontalidad, el hieratismo y la ausencia de profundidad real Correct answer.
  2. El predominio del color sobre el dibujo y la perspectiva atmosférica
  3. La representación naturalista del desnudo anatómico
  4. El uso sistemático de la perspectiva lineal con punto de fuga

Explanation

La pintura románica presenta figuras frontales, rígidas y de gran tamaño, dispuestas en franjas sin profundidad espacial, con función didáctica. El color es plano y simbólico, no naturalista.

Question 3Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué elemento define al arbotante en la arquitectura gótica?

  1. Una columna adosada que sostiene el dintel
  2. Un arco que transmite el empuje de la bóveda a un contrafuerte exterior Correct answer.
  3. Una moldura horizontal que remata el muro
  4. Un vano circular con tracería calada

Explanation

El arbotante es un arco exterior que recoge el empuje de la bóveda de crucería y lo conduce hasta el contrafuerte, permitiendo muros más ligeros y grandes vidrieras. Es una de las soluciones estructurales clave del gótico.

Question 4Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El David de Miguel Ángel se concibe originalmente como:

  1. Una estatua exenta de gran tamaño para la plaza pública de Florencia Correct answer.
  2. Un relieve en bajorrelieve para una fuente
  3. Una figura yacente para un sepulcro
  4. Una escultura sedente para un nicho de la catedral

Explanation

El David fue encargado para la catedral de Florencia, pero finalmente se colocó como estatua exenta ante el Palazzo Vecchio, convirtiéndose en símbolo cívico de la república. Su carácter monumental y su visión múltiple responden a esa ubicación pública.

Question 5Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué caracteriza al estilo barroco en arquitectura respecto al Renacimiento?

  1. La preferencia por la curva, el dinamismo y los efectos de claroscuro Correct answer.
  2. El retorno al sistema arquitrabado griego
  3. La búsqueda de la simetría estricta y la línea recta
  4. La supresión de la decoración y la austeridad ornamental

Explanation

El barroco arquitectónico introduce plantas elípticas, fachadas onduladas, columnas salomónicas y contrastes de luz y sombra, frente a la claridad geométrica renacentista. El movimiento y la teatralidad sustituyen a la serenidad clasicista.

Question 6Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La técnica del sfumato, asociada a Leonardo da Vinci, consiste en:

  1. Aplicar contornos nítidos y líneas de dibujo marcadas
  2. Trazar la composición con perspectiva geométrica rigurosa
  3. Difuminar los contornos mediante transiciones suaves de luz y color Correct answer.
  4. Pintar con gruesas pinceladas empastadas de color puro

Explanation

El sfumato suaviza los límites de las figuras mediante gradaciones tonales imperceptibles, creando atmósferas envolventes y expresiones ambiguas, como en la Gioconda. Se distingue del dibujo de contorno nítido y de la pincelada empastada.

Question 7Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué movimiento artístico de principios del siglo XX fragmenta la figura en planos geométricos y muestra varios puntos de vista simultáneos?

  1. El cubismo Correct answer.
  2. El rococó
  3. El neoclasicismo
  4. El romanticismo

Explanation

El cubismo, con Picasso y Braque, rompe la visión única renacentista y descompone los objetos en facetas geométricas mostrados desde ángulos diversos. Es un movimiento de vanguardia del siglo XX.

Question 8Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El arte paleocristiano se desarrolla principalmente en:

  1. Las catacumbas y las primeras basílicas Correct answer.
  2. Los templos griegos de orden dórico
  3. Los palacios renacentistas italianos
  4. Los castillos feudales fortificados

Explanation

El arte paleocristiano surge en los primeros siglos del cristianismo, con pinturas y símbolos en las catacumbas y, tras la paz de la Iglesia, con basílicas de planta longitudinal. Es anterior al románico y al gótico.

Question 9Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la escultura griega clásica, el contrapposto se reconoce porque:

  1. El peso recae sobre una pierna y la cadera y los hombros se inclinan compensándose Correct answer.
  2. El torso se gira violentamente hacia atrás
  3. La figura se representa siempre sedente
  4. El cuerpo se apoya en ambos pies con simetría total

Explanation

El contrapposto distribuye el peso sobre una pierna de apoyo, lo que desplaza la cadera y provoca una ligera inclinación compensatoria de hombros, aportando naturalidad y ritmo. Es un rasgo clave de la escultura clásica frente a la rigidez arcaica.

Question 10Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La bóveda de crucería gótica se diferencia de la bóveda de cañón románica en que:

  1. Refuerza sus nervios y concentra los empujes en puntos concretos Correct answer.
  2. Carece de cualquier sistema de contrarresto
  3. Se construye únicamente con materiales de madera
  4. Elimina por completo el uso de arcos formeros

Explanation

La bóveda de crucería se organiza con nervios diagonales que concentran los empujes en los cuatro apoyos, permitiendo muros más delgados y grandes ventanales. La bóveda de cañón románica, en cambio, ejerce un empuje continuo sobre muros macizos.

Question 11Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué recurso compositivo emplea Velázquez en Las Meninas para integrar al espectador en la escena?

  1. El espejo del fondo y la mirada de los personajes hacia el exterior del cuadro Correct answer.
  2. El uso de un marco dorado que cierra la composición
  3. La ausencia total de profundidad espacial
  4. La simetría perfecta de las figuras en dos mitades

Explanation

El espejo refleja a los reyes y la mirada de varios personajes hacia el punto de vista del espectador, generando un juego de espacios y planos que rompe la cuarta pared. Es un ejemplo de la complejidad espacial del barroco español.

Question 12Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El sistema de proporción del cuerpo humano dibujado por Leonardo en el Hombre de Vitruvio se basa en:

  1. La desproporción expresiva de las figuras medievales
  2. El canon de ocho cabezas exclusivo de la escultura egipcia
  3. La observación de las proporciones ideales descritas por Vitruvio Correct answer.
  4. La simetría radial de las cúpulas bizantinas

Explanation

Leonardo ilustra las proporciones del cuerpo humano según las reglas del arquitecto romano Vitruvio, inscribiendo la figura en círculo y cuadrado. Es una síntesis del antropocentrismo renacentista y de la búsqueda de armonía matemática.

Question 13Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La fachada de la iglesia barroca con líneas onduladas y entablamentos curvos responde a un principio estético de:

  1. Repetición modular de módulos rectangulares
  2. Movimiento y tensión dinámica frente a la quietud clasicista Correct answer.
  3. Eliminación de la columna como elemento sustentante
  4. Austeridad decorativa y desnudez del muro

Explanation

El barroco sustituye la estabilidad rectilínea renacentista por fachadas de perfiles curvos y entablamentos quebrados, que producen una sensación de movimiento y tensión. La luz y la sombra refuerzan ese dinamismo escenográfico.

Question 14Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El impresionismo se distingue del academicismo del siglo XIX porque:

  1. Emplea una paleta de tonos oscuros y terrosos
  2. Prioriza el dibujo acabado sobre el color
  3. Representa temas mitológicos con iluminación de estudio
  4. Trabaja al aire libre y capta los efectos cambiantes de la luz con pinceladas sueltas Correct answer.

Explanation

Los impresionistas pintan del natural para registrar la luz y la atmósfera en un instante, usando pinceladas fragmentadas y colores claros. Frente al acabado academicista, el boceto y la sensación visual pasan a primer plano.

Question 15Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En una catedral gótica, el triforio cumple una función principalmente:

  1. De púlpito elevado para la predicación
  2. De cripta subterránea para enterramientos
  3. De galería de paso y de refuerzo de la estructura, además de aportar luz Correct answer.
  4. De campanario exento situado fuera del templo

Explanation

El triforio es la galería estrecha situada entre los arcos de la nave y el claristorio; sirve de paso y contribuye al equilibrio de la estructura, además de permitir el paso de luz. Es un elemento característico de la sección de la catedral gótica.

Question 16Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El Laocoonte del grupo escultórico helenístico se caracteriza por:

  1. La expresión dramática del dolor y la tensión muscular Correct answer.
  2. La serenidad contenida y el equilibrio clásico
  3. La frontalidad rígida de influencia arcaica
  4. La abstracción geométrica de las formas

Explanation

El Laocoonte, obra helenística, muestra el sufrimiento con torsiones violentas, musculatura tensa y rostro angustiado, dentro de una composición piramidal. Refleja el pathos y el dramatismo propios del periodo helenístico.

Question 17Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué distingue al mosaico bizantino de la pintura al fresco románica?

  1. La aplicación de pigmento diluido sobre yeso húmedo
  2. El grabado calcográfico sobre metal
  3. La técnica del óleo sobre tabla
  4. El uso de teselas vítreas doradas que reflejan la luz sobre el muro Correct answer.

Explanation

El mosaico bizantino se compone de teselas de vidrio y piedra, a menudo doradas, que crean fondos luminosos y figuras hieráticas. El fresco, en cambio, se pinta sobre el revoque húmedo, como en muchas iglesias románicas.

Question 18Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El Manierismo, surgido en el siglo XVI, se reconoce por:

  1. La proporción armónica y el equilibrio sereno de las figuras
  2. La deformación de las proporciones, el alargamiento y los colores ácidos Correct answer.
  3. La disolución de la figura en manchas de color puro
  4. El retorno a la monumentalidad románica

Explanation

El Manierismo, con Pontormo o El Greco, alarga las figuras, altera las proporciones y emplea colores fríos e irreales, rompiendo el equilibrio renacentista. Expresa una elegancia artificiosa y una tensión espiritual.

Question 19Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La arquitectura del hierro y el cristal del siglo XIX, como los grandes invernaderos y mercados, se hizo posible gracias a:

  1. La producción industrial de perfiles metálicos y placas de vidrio Correct answer.
  2. La supresión de la cubierta en los edificios
  3. El uso exclusivo de piedra sillar y contrafuertes
  4. La recuperación del arco de medio punto románico

Explanation

La Revolución Industrial permitió fabricar perfiles de hierro y grandes placas de vidrio normalizadas, que hicieron posibles cubiertas ligeras y diáfanas. Esta arquitectura anticipa el funcionalismo del siglo XX.

Question 20Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el análisis de una iglesia románica de peregrinación, la tribuna o galería alta sobre las naves laterales sirve para:

  1. Servir de campanario sobre el crucero
  2. Sustituir a la bóveda de cañón de la nave central
  3. Ampliar el espacio de circulación de los peregrinos y contrarrestar la nave central Correct answer.
  4. Alojar el altar mayor y el coro

Explanation

En las iglesias de peregrinación, la tribuna sobre las naves laterales amplía la capacidad para los fieles y contribuye a contrarrestar el empuje de la bóveda central. Es una solución funcional y estructural típica de caminos como el de Santiago.

Question 21Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué diferencia esencial separa la escultura de Bernini de la de Miguel Ángel en el tratamiento del mármol?

  1. Bernini evita la representación del cuerpo humano
  2. Bernini busca efectos de textura y movimiento que disuelven la solidez pétrea Correct answer.
  3. Bernini renuncia a cualquier efecto de luz sobre la superficie
  4. Miguel Ángel trabaja siempre en bronce fundido

Explanation

Bernini trata el mármol como materia maleable, con superficies que imitan carne, cabello o telas y con composiciones abiertas en las que la luz se integra en la obra. Miguel Ángel, en cambio, concibe el bloque como masa cerrada y monumental.

Question 22Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el análisis formal de la fachada de una catedral gótica clásica, la relación entre rosetón, arcos apuntados y verticalidad busca:

  1. Recrear la proporción horizontal del templo griego
  2. Destacar la pesadez y el macizo del muro
  3. Reproducir la planta basilical paleocristiana sin ventanas
  4. Elevar la mirada hacia lo divino mediante la luz y la tensión ascendente Correct answer.

Explanation

La verticalidad, los arcos apuntados y el rosetón canalizan la luz hacia el interior y dirigen la mirada hacia lo alto, expresando la espiritualidad gótica. La estructura ligera permite que el muro se convierta en vidriera.

Question 23Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La técnica del temple al huevo, dominante en la pintura gótica italiana, se caracteriza por:

  1. Mezclar pigmentos con yema de huevo como aglutinante sobre tabla Correct answer.
  2. Aplicar pigmento sobre yeso húmedo en el muro
  3. Diluir pigmentos en aceite de linaza sobre lienzo
  4. Fundir vidrio coloreado para formar teselas

Explanation

El temple usa la yema de huevo como aglutinante, lo que permite colores luminosos y trazos precisos sobre tabla con preparación de yeso. El óleo sobre lienzo se impondrá después, y el fresco y el mosaico son técnicas distintas.

Question 24Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

¿Qué implica afirmar que el Guernica de Picasso emplea una estructura compositiva piramidal con foco luminoso central?

  1. Que utiliza exclusivamente colores cálidos y saturados
  2. Que organiza las figuras en torno a un vértice y concentra la luz para reforzar el drama Correct answer.
  3. Que reproduce fielmente la perspectiva renacentista con punto de fuga único
  4. Que dispone las figuras en friso horizontal sin jerarquía

Explanation

El Guernica ordena a los personajes en una composición triangular con la lámpara como centro luminoso, lo que acentúa el horror y el dramatismo del episodio. Renuncia a la perspectiva renacentista y emplea una paleta de grises, negros y blancos.

Question 25Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la arquitectura griega, la diferencia entre orden dórico y jónico se aprecia en que:

  1. El dórico emplea capiteles corintios con hojas de acanto
  2. El dórico carece de basa y usa capitel sencillo, mientras el jónico tiene basa y volutas Correct answer.
  3. El jónico prescinde de columnas y usa pilares
  4. El dórico se asocia siempre a templos circulares

Explanation

La columna dórica se apoya directamente en el estilóbato y remata en un capitel de equino y ábaco, mientras la jónica añade basa y un capitel con volutas. El corintio, con hojas de acanto, es un orden posterior.

Question 26Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la pintura rupestre paleolítica de la cueva de Altamira, el uso de pigmentos minerales y la ausencia de un contorno lineal definido permiten afirmar que el artista busca sobre todo:

  1. Representar la profundidad mediante líneas de fuga convergentes
  2. Aplicar un modelado uniforme independiente del soporte
  3. Trazar un contorno cerrado que separe la figura del fondo
  4. Aprovechar el relieve natural de la roca para dar volumen a los bisontes Correct answer.

Explanation

El arte parietal franco-cantábrico se caracteriza por integrar la figura en las irregularidades de la pared, de modo que la convexidad o concavidad de la roca sugiere el volumen del animal. El color se aplica en manchas sin contorno cerrado, y no existe perspectiva geométrica ni modelado abstracto del soporte.

Question 27Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la escultura egipcia, la ley de frontalidad implica que la figura está concebida para:

  1. Girar la cabeza hacia un lado mientras los pies permanecen juntos
  2. Mostrar un movimiento dinámico de brazos y piernas cruzados
  3. Ser vista principalmente desde un plano frontal, con el eje del cuerpo rígido Correct answer.
  4. Adaptarse a un punto de vista único oblicuo marcado por el espectador

Explanation

La ley de frontalidad organiza la escultura egipcia en torno a un plano simétrico: el cuerpo se dispone rígido, con la mirada al frente y los pies paralelos, para ser contemplado desde el eje frontal. Esto no impide que la cabeza pueda girar ligeramente, pero no se busca un movimiento dinámico ni un punto de vista oblicuo.

Question 28Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El orden corintio se distingue del jónico fundamentalmente porque su capitel:

  1. Presenta un friso de triglifos y metopas alternados
  2. Sustituye las volutas por hojas de acanto y pequeñas volutas angulares Correct answer.
  3. Se decora con una moldura de ovas y dardos sin hojas
  4. Carece de basa y apoya directamente sobre el estilóbato

Explanation

El capitel corintio desarrolla un cesto de hojas de acanto del que emergen pequeñas volutas en las esquinas, lo que lo diferencia del jónico con sus grandes volutas laterales. El corintio conserva la basa y no incorpora el friso dórico de triglifos y metopas.

Question 29Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el arte románico, la función principal de la pintura mural del ábside es:

  1. Crear efectos de profundidad mediante la perspectiva lineal
  2. Sustituir a la escultura del tímpano en las portadas
  3. Instruir al fiel mediante un programa simbólico presidido por el Pantocrátor Correct answer.
  4. Decorar el espacio con temas mitológicos de tradición clásica

Explanation

La pintura románica del ábside cumple una función didáctica y doctrinal: el Pantocrátor rodeado por el Tetramorfos presenta a Cristo en majestad y ordena el resto del programa. El color plano y la ausencia de perspectiva subrayan el valor simbólico, no la ilusión espacial.

Question 30Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La técnica del fresco exige aplicar el pigmento sobre:

  1. Una tabla de madera previamente imprimada con yeso
  2. El revoque de cal todavía húmedo, de modo que el color se fija al carbonatarse Correct answer.
  3. Un muro seco al que se añade un aglutinante oleoso
  4. Un lienzo tensado y preparado con cola animal

Explanation

En el fresco el pigmento diluido en agua se aplica sobre el revoque de cal húmedo; al secarse, la cal se carbonata y fija el color de forma permanente. Por eso se trabaja por jornadas limitadas a la superficie que puede pintarse antes de que fragüe.

Question 31Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la arquitectura gótica, el arbotante sirve para:

  1. Cubrir la nave central con una bóveda de cañón continua
  2. Sostener el triforio mediante arcos formeros ciegos
  3. Separar las naves laterales con columnas de mármol
  4. Transmitir al contrafuerte exterior el empuje lateral de la bóveda de crucería Correct answer.

Explanation

El arbotante es un arco exterior que recoge el empuje de la bóveda de crucería y lo conduce hasta el contrafuerte, liberando al muro de su función de soporte. Esto permite abrir grandes ventanales con vidrieras en el muro de la nave.

Question 32Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la pintura del Quattrocento, la construcción de la perspectiva lineal se basa en:

  1. La superposición de planos sin reducción del tamaño de las figuras
  2. La deformación deliberada de las proporciones para expresar emoción
  3. Un punto de fuga único sobre la línea del horizonte a la altura del ojo Correct answer.
  4. El uso exclusivo de la luz cenital como criterio de profundidad

Explanation

La perspectiva lineal quattrocentista proyecta las líneas de fuga hacia un punto único situado en el horizonte, a la altura del observador, lo que genera una ilusión racional de espacio tridimensional. Este método se formuló teóricamente en tratados como el de Alberti.

Question 33Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El color en la pintura veneciana del Cinquecento, frente al dibujo florentino, se caracteriza por:

  1. Construir la forma mediante manchas y veladuras de tono antes que por el contorno Correct answer.
  2. Emplear una paleta monocroma de grises para modelar
  3. Prescindir de la preparación del lienzo y del uso de barnices
  4. Renunciar al óleo en favor del temple sobre tabla

Explanation

La tradición veneciana, representada por Tiziano, trabaja la forma a partir del color y de veladuras superpuestas, con contornos suaves que disuelven la línea. Esto se opone al primado del disegno florentino, que define primero las formas mediante el dibujo.

Question 34Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la arquitectura barroca, el uso del orden colosal o gigante en fachadas se explica porque:

  1. Reduce la altura aparente del edificio para hacerlo más humano
  2. Sustituye a la cúpula como elemento de remate del crucero
  3. Unifica varios pisos bajo una sola escala y refuerza el efecto escenográfico Correct answer.
  4. Elimina la necesidad de contrafuertes en el interior

Explanation

El orden gigante abarca varios niveles con una misma columnata, lo que confiere a la fachada una escala monumental y teatral típica del Barroco. No reduce la altura aparente ni cumple una función estructural de contrarresto.

Question 35Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la escultura barroca, el 'non finito' o acabado inacabado de algunas obras de Miguel Ángel se relaciona con:

  1. El uso de moldes de yeso para multiplicar la producción
  2. El deseo de imitar la textura de la madera policromada
  3. La idea de liberar la figura latente en el bloque de mármol Correct answer.
  4. La renuncia al modelado anatómico en favor del esquema geométrico

Explanation

Miguel Ángel concebía la escultura como la liberación de la forma que ya habita en el bloque, de ahí que algunos Esclavos queden emergiendo de la piedra sin pulir. Ese acabado inacabado expresa una concepción mental del proceso escultórico.

Question 36Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El tenebrismo caravaggista se reconoce por:

  1. Un foco de luz violenta que emerge de la oscuridad y recorta las figuras Correct answer.
  2. El uso de colores pastel sobre fondos blancos
  3. Una iluminación difusa y uniforme que elimina las sombras
  4. La disolución de los contornos mediante pinceladas divisionistas

Explanation

El tenebrismo emplea una fuente luminosa única y direccional que surge de un fondo oscuro, creando fuertes contrastes de claroscuro y volúmenes muy definidos. Caravaggio convirtió este recurso en seña de identidad de su naturalismo.

Question 37Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el Neoclasicismo, la vuelta a los modelos griegos y romanos se justifica teóricamente por:

  1. La búsqueda de una belleza racional y de un ideal moral ejemplar Correct answer.
  2. La defensa del color sobre el dibujo como criterio de verdad
  3. El rechazo de la arqueología y de los tratados de Winckelmann
  4. La exaltación de la fantasía individual frente a toda norma

Explanation

El Neoclasicismo entiende el arte antiguo como modelo de racionalidad, orden y virtud cívica, en sintonía con las ideas de Winckelmann sobre la 'noble sencillez y serena grandeza'. El dibujo y la claridad compositiva prevalecen sobre la fantasía y el color.

Question 38Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el Romanticismo pictórico, la naturaleza se representa a menudo como:

  1. Un fondo neutro subordinado al retrato del personaje
  2. Un espacio sublime que desborda la medida humana y provoca asombro Correct answer.
  3. Una alegoría racional de las leyes físicas newtonianas
  4. Un jardín ordenado según las reglas de la geometría clásica

Explanation

El Romanticismo explora lo sublime: paisajes vastos, tormentas y ruinas que evidencian la pequeñez del ser humano frente a la naturaleza. Friedrich y Turner son ejemplos de esa naturaleza sobrecogedora que expresa el yo subjetivo.

Question 39Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El Realismo de Courbet se distingue del academicismo porque:

  1. Emplea una pincelada invisible que oculta la materia pictórica
  2. Sitúa sus escenas en un pasado histórico heroico
  3. Representa exclusivamente episodios mitológicos con desnudos idealizados
  4. Toma como tema la vida cotidiana y el trabajo de gente común sin idealizarla Correct answer.

Explanation

El Realismo reivindica la verdad de lo contemporáneo: campesinos, trabajadores y escenas cotidianas tratadas sin idealización ni jerarquía académica. Courbet convirtió esa elección temática en una postura estética y política.

Question 40Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la arquitectura modernista de Gaudí, el arco catenario y las superficies regladas se emplean para:

  1. Sustituir el ladrillo por placas de acero laminado vistas
  2. Eliminar la decoración cerámica de las fachadas
  3. Resolver cubiertas y estructuras con formas curvas de gran estabilidad Correct answer.
  4. Reproducir literalmente los órdenes clásicos con sus entablamentos

Explanation

Gaudí utiliza el arco catenario, que trabaja a compresión sin empujes laterales, y superficies regladas como paraboloides para cubrir espacios con formas orgánicas y estable estructura. La cerámica y el trencadís enriquecen esas superficies.

Question 41Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el cubismo analítico de Picasso y Braque, la descomposición del objeto en facetas busca:

  1. Exaltar el movimiento mediante líneas de fuerza dinámicas
  2. Ofrecer simultáneamente varios puntos de vista en una superficie plana Correct answer.
  3. Crear ilusión de profundidad mediante gradaciones de color atmosférico
  4. Reproducir la apariencia óptica del objeto tal como lo capta el ojo

Explanation

El cubismo analítico rompe la visión única renacentista y presenta el objeto desde múltiples ángulos a la vez, aplanando el espacio en facetas yuxtapuestas. La paleta se reduce a ocres y grises para no distraer del análisis formal.

Question 42Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El expresionismo abstracto de Jackson Pollock, con su técnica de dripping, se caracteriza por:

  1. Pintar mediante chorreos y salpicaduras que registran el gesto y el movimiento del artista Correct answer.
  2. Aplicar capas planas de color delimitadas por cinta adhesiva
  3. Reproducir con precisión fotográfica objetos de consumo
  4. Construir la imagen con recortes de periódicos pegados sobre el lienzo

Explanation

El action painting de Pollock extiende el lienzo en el suelo y deja caer la pintura, de modo que la obra registra la energía del gesto y el recorrido corporal del artista. El resultado es una red de líneas sin centro ni jerarquía compositiva tradicional.

Question 43Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el análisis de una obra de arte, distinguir el tema iconográfico del contenido simbólico implica:

  1. Identificar los motivos representados y después interpretar su significado cultural Correct answer.
  2. Catalogar la obra según el museo que la conserva
  3. Determinar el precio de mercado alcanzado por la pieza
  4. Describir solo las dimensiones y la técnica material de la obra

Explanation

La iconografía describe e identifica los motivos visibles, mientras que la iconología interpreta su sentido simbólico en un contexto cultural. El análisis formal, en cambio, atiende a composición, color o técnica.

Question 44Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la escultura románica del tímpano, la deformación de las proporciones y la perspectiva jerárquica responden a:

  1. La necesidad de destacar la figura sagrada y adaptarla al marco arquitectónico Correct answer.
  2. La búsqueda de un realismo óptico de tipo renacentista
  3. La imitación directa de los modelos escultóricos griegos clásicos
  4. El desconocimiento técnico absoluto de la anatomía humana

Explanation

El tímpano románico adapta las figuras al espacio disponible y aumenta el tamaño de las más importantes, subrayando su dignidad sagrada. No se trata de incapacidad técnica, sino de una estética simbólica que renuncia al naturalismo clásico.

Question 45Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

La técnica de la vidriera gótica se basa en:

  1. Mosaicos de teselas de mármol incrustadas en el muro
  2. Pintura al óleo aplicada sobre un muro de sillería
  3. Estucos modelados y policromados en relieve
  4. Piezas de vidrio coloreado unidas por varillas de plomo dentro de un armazón de hierro Correct answer.

Explanation

La vidriera se compone de fragmentos de vidrio soplado y coloreado en masa, ensamblados con varillas de plomo y sostenidos por armaduras metálicas. La luz exterior atraviesa el vidrio y convierte el muro en una superficie luminosa.

Question 46Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el arte islámico, la decoración de lacería o arabesco se caracteriza por:

  1. Tramas geométricas y vegetales que se repiten hasta el infinito sin figuración humana Correct answer.
  2. Escenas narrativas de la vida de Mahoma en pintura mural
  3. Representaciones naturalistas de animales y personas en relieve
  4. Columnas con capiteles corintios y frontones triangulares

Explanation

El arabesco desarrolla redes geométricas y motivos vegetales entrelazados que se prolongan sin un centro ni límites definidos, evitando la figuración en los espacios religiosos. Esta repetición crea un ritmo ornamental característico.

Question 47Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la pintura flamenca del siglo XV, el uso del óleo con veladuras permite a Van Eyck:

  1. Renunciar a la representación del detalle en los objetos
  2. Lograr una minuciosidad extrema en texturas y un brillo luminoso de los materiales Correct answer.
  3. Trabajar exclusivamente con pigmentos sin aglutinante
  4. Aplicar el color en grandes manchas planas sin transiciones

Explanation

Las veladuras al óleo superponen capas transparentes que dejan ver las anteriores, lo que produce transiciones suaves y una gran riqueza de texturas. Van Eyck aprovechó esta técnica para describir con precisión joyas, telas y reflejos.

Question 48Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

El Palacio de Carlos V en la Alhambra, obra de Pedro Machuca, se considera pionero del Renacimiento español porque:

  1. Emplea el ladrillo y el yeso como únicos materiales
  2. Introduce un patio circular y un lenguaje clásico monumental en un contexto nazarí Correct answer.
  3. Adopta la bóveda de crucería gótica como cubierta principal
  4. Reproduce el esquema de una mezquita de patio con arcos de herradura

Explanation

El palacio combina un patio circular inscrito en un cuadrado con fachadas de órdenes clásicos, un diseño manierista y monumental sin precedentes en España. Su inserción en la Alhambra evidencia el contraste entre el lenguaje renacentista y la tradición nazarí.

Question 49Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En la escultura griega arcaica, la sonrisa arcaica y la rigidez de los kuroi se explican como:

  1. Una imitación directa de la escultura helenística
  2. Un retrato psicológico individualizado del difunto
  3. Convenciones estilísticas de un periodo que aún no domina el naturalismo anatómico Correct answer.
  4. La aplicación de la perspectiva escenográfica al relieve

Explanation

Los kuroi arcaicos presentan una postura frontal, brazos pegados al cuerpo y una sonrisa estereotipada que responde a convenciones del taller, no a un retrato psicológico. El naturalismo anatómico se desarrollará después, en el clasicismo.

Question 50Historia del Arte (contenidos sin especificar en la fuente)

En el arte del siglo XX, el readymade de Duchamp cuestiona la noción tradicional de obra de arte porque:

  1. Introduce la abstracción geométrica en la escultura pública
  2. Traslada un objeto industrial al museo y desplaza el valor de la factura manual a la elección del artista Correct answer.
  3. Recupera la técnica artesanal del taller medieval
  4. Somete la obra a las reglas de la perspectiva renacentista

Explanation

El readymade consiste en seleccionar un objeto producido en serie y presentarlo como arte, de modo que el gesto y la decisión del artista sustituyen a la habilidad manual. Con ello se pone en cuestión qué define una obra y su valor institucional.